小说与电影_不能承受的生命之轻_音乐结构_读解
《生命中不能承受之轻》赏析
《生命中不能承受之轻》赏析《生命中不能承受之轻》是由捷克作家米兰·昆德拉创作的一部小说，被誉为二十世纪最重要的文学作品之一。
该小说通过对生命中的爱、性、艺术等主题的深度探讨，揭示了现代社会中人们内心的迷茫和无意义感。
本文将对这一作品进行赏析。
小说以两位男主人公Tomas和Tereza的爱情故事为主线展开，同时穿插了其他多个人物的经历。
作者通过对两位主人公不同的生活态度和情感表达的对比，构建了一个关于生命意义和自由选择的哲学思考。
作者通过对Tomas和Tereza的描写，展现了两种不同的生活观。
Tomas是一位顶尖的神经外科医生，拥有自由奔放的性格和对女性的吸引力。
他主张享受肉体的快感，追求自由和个人主义。
而Tereza则是一个相对传统和保守的女子，她对爱情和责任有着强烈的需求。
她意识到生活中的种种脆弱和不确定性，并试图通过与Tomas的爱情来寻找一种安全感和寄托。
小说中，作者用轻和重来对比不同的生活态度。
轻的一面代表着自由、享乐和追求快乐，而重的一面则代表着责任、义务和承受之重。
Tomas追求轻，对待感情和性的态度对他而言是随意和自由的，他能够轻易地与各种女性发生关系，享受着无拘无束的生活。
而Tereza则追求重，在她看来，爱情和责任是需要认真对待和承担的，她在追求爱情的道路上经历了许多痛苦和牺牲。
通过对轻与重的对比，作者思考了生命的意义和自由选择的边界。
Tomas追求自由和享乐，但他最终发现这种无拘无束的生活无法给予他内心真正的满足和安宁。
他在一次意外中失去了享乐的能力，这让他意识到本质上自由并不等同于幸福。
相反，Tereza 通过对爱情和责任的承担找到了生命的意义和归属感。
她在与Tomas的关系中承受了许多困难和痛苦，但最终她在这份爱情中获得了真正的满足。
通过对Tomas和Tereza的爱情故事的赏析，我们可以深刻思考自由和责任的平衡。
人们常常倾向于追求自由和享乐，但作者通过小说中的描写告诉我们，生命中的意义并不仅仅在于追求个人的快乐，而是需要在责任和义务中找到真正的满足和安宁。
《不能承受的生命之轻》读后感4篇
《不能承受的生命之轻》读后感《不能承受的生命之轻》读后感4篇《不能承受的生命之轻》是作家米兰·昆德拉创作的长篇小说，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中。
以下是小编为大家整理的关于这本书的读后感，欢迎大家阅读！《不能承受的生命之轻》读后感（一）一开始就被图书的书名给喜吸引了——《不能承受的生命之轻》！很自然变想起了以前课文中的“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”。
我没有鸿鹄之志，也不喜欢轰轰烈烈。
我向往平淡、静谧。
所以一看到书名，静静的、淡淡的，很好奇是什么样的内容会成为昆德拉的代表作呢？好吧！我没有看懂，不知道这书到底是要讲什么？文中有一句话我很喜欢且印象很深刻，“特蕾莎是被人放在篮子里顺水漂流送他身边的”，到底是托马斯救了特蕾莎还是特蕾莎挽救了托马斯。
《轻》中还谈到了对爱情、人的心理、政治，脑子不够用。
无法理解，看不懂。
但是这个书呢，就会让你继续看下去，直到看完还要继续看一遍的魔力。
还有一段文字有点印象，记得不清。
所以从网上摘录了下来，分享一下。
这完全是一种无我的爱：特丽莎不想从卡列宁那里获取什么，从未要求他给予爱的回报。
她从未问过自己那种经常折磨人类情侣的问题：他爱我么？他是不是更爱别人？他比我爱他爱得多么？也许我妈所有的这些关于爱情的问题，这些度量，测定，试探，以及对爱情的挽救，都有一个附加的效果，就是把爱情削弱。
也许我们不能爱的原因，就是我们急切的希望被人爱，就是说，我们总是要求从对象哪里得到什么东西（爱），以此代替了我们对他的无所限制和无所求取，除了他的陪伴。
一个问题就像一把刀，会划破舞台上的景幕，让我们看到藏在后面的东西。
事实上，这就是萨宾娜向特丽莎解释的自己画作的准确意义：表面上是明白无误的谎言，底下却透出神秘莫测的真理。
《不能承受的生命之轻》读后感（二）早就听说有一本叫《不能承受的生命之轻》的小说，一直想看看，几年以前在书店里没有找到，时间久了，也就忘了。
《不能承受的生命之轻》[法]米兰昆德拉著许钧 译读后感
![《不能承受的生命之轻》[法]米兰昆德拉著许钧 译读后感](https://img.taocdn.com/s3/m/43d4954ecd7931b765ce0508763231126fdb775d.png)
《不能承受的生命之轻》[法]米兰昆德拉著许钧 译读后感第一篇范文《不能承受的生命之轻》是法国作家米兰·昆德拉的一部杰出之作，由中国著名翻译家许钧翻译。
这部作品以其深刻的人文关怀、独特的哲学思考和精致的文字描绘，给我留下了深刻的印象。
昆德拉在书中探讨了生命的轻重、爱情的真伪、历史的荒谬等多重主题。
他运用独特的叙事手法，将主人公托马斯的生活片段交织在一起，呈现出生命的偶然性和不确定性。
正如原文所说：“我们活在抽象中，我们活在偶然中，我们活在模棱两可中。
”这句话恰好概括了全书的核心思想。
书中对爱情的描绘让我感触颇深。
昆德拉通过托马斯与特蕾莎、萨比娜等人的感情纠葛，展示了爱情的复杂性和多面性。
托马斯在爱情与自由之间挣扎，特蕾莎则试图在爱情中寻找安全感。
他们都在寻找生命中不能承受之轻，却又无法摆脱生命的沉重。
原文中这样描述：“爱情，是生命之重，是我们无法承受的轻。
”这句话既揭示了爱情的真谛，也表达了人生无法逃离的困境。
此外，昆德拉对历史的反思也给我留下了深刻的印象。
他通过对捷克斯洛伐克历史变迁的描述，展现了历史的荒谬和个体的无力。
正如原文所说：“历史是一出没有剧本的戏，我们都是其中的演员。
”这句话让我思考了个体在历史长河中的地位和价值。
在阅读过程中，我惊叹于昆德拉的文字功底。
他运用丰富的修辞手法，如隐喻、象征、讽刺等，使文字充满魅力。
例如，他将人生比作“一个巨大的悖论”，既轻如鸿毛，又重如泰山。
这样的文字让人回味无穷，引发深思。
在这部作品中，昆德拉以锐利的笔触、旁征博引的才情，展现了人生的复杂与矛盾。
正如他所说：“生活是一种永恒的辩证法，是一种无休止的对话。
”这部作品正是这场对话中最精彩的一部分。
我相信，每一位读者都能从中找到共鸣，感受到生命的厚重与轻盈。
第二篇范文《不能承受的生命之轻》不仅是米兰·昆德拉对生命哲学的一次深刻探讨，更是一部对人类存在境遇的细腻描绘。
从另一个视角来看，这本书不仅仅是一系列关于爱情、自由和历史的思考，它还是一个关于人类心理和情感深层次的探索之旅。
读《不能承受的生命之轻》读后感
读《不能承受的生命之轻》读后感轻与重在小说中，萨宾娜是一个把一切都看得很轻的人。
她没有什么可以束缚自己，也没有什么能够真正打动她的心。
我有时会羡慕她的洒脱和自由，但也意识到轻可能会演变为虚无主义和享乐主义。
没有目标，没有感情，甚至认为想要一个温馨的家都是一种媚俗的表现。
这样冷冰冰的人没有软弱，这或许是生命中不能承受的轻。
然而，萨宾娜也并非完全没有重量。
她听说托马斯和特蕾莎在幸福的生活中去世后，竟然想到当初应该好好了解一下弗兰茨——一个她完全不理解的人。
这表明对于她来说，生命中的重也是一种幸福的牵绊。
特蕾莎或许是托马斯生命中唯一的重。
他可以放弃使命、工作和名誉，只为了与特蕾莎在一起。
在特蕾莎眼里，她很软弱，而托马斯很强大。
她利用女人的软弱和男人的爱，将他从医生一步步拖到农夫，最终使他变得和她一样弱小。
这份爱的重让托马斯无法承受，他失去了很多，但也得到了特蕾莎的安全感和爱。
托马斯说他在乡下很幸福，这就是重的意义所在，也是生命的真谛。
灵与肉对于特蕾莎来说，灵肉合一是毋庸置疑的。
她的身体和灵魂独一无二，无法分割。
而托马斯则是一个可以在灵与肉之间自由游走的人。
他可以让特蕾莎的灵魂独占大脑中的诗化记忆区，同时在各个双人床上徘徊而不共眠，也不留下任何美好的记忆。
灵肉合一是特蕾莎从小就痛苦的根源，也是她与托马斯之间无法解决的矛盾。
她试图与托马斯的灵肉分离抗争，但这只会让她更加痛苦。
最终，他们的幸福来自于托马斯对特蕾莎灵肉合一要求的妥协。
媚俗在我浅薄的理解中，媚俗是乌合之众对既定思想和秩序的盲从，他们拒绝思考和质疑，只是按照自以为是的应然来应对实然。
例如，从草坪上的儿童自然而然地想到博爱全人类，排斥思考一切不美好的事物。
弗兰茨是媚俗的代表人物之一。
他拥有世俗意义上的成功，但所做的一切都只是在在意淫萨宾娜对他的引导。
他到死才明白，他生命的意义并不是那些所谓的伟大进军，而真正等待他的是家中的女大学生，她才是他真实的生活。
《不能承受的生命之轻》阅读感想
《不能承受的生命之轻》阅读感想托马斯和特蕾莎是小说中的主要人物，他们代表了两种不同的生命状态。
托马斯追求生命的轻盈，他渴望摆脱社会的束缚和道德的枷锁，追求自由和偶然的美。
他不断地更换情人，试图在不同的关系中寻找生命的意义。
然而，特蕾莎的出现改变了他的生活。
她是一个沉重的负担，却也是他存在的理由。
特蕾莎对托马斯的爱是无私的，她愿意为他付出一切，这种爱让托马斯感受到了生命的重量。
他们的爱情是一场关于生命轻重的较量，特蕾莎教会托马斯承担责任，托马斯则支撑特蕾莎反抗命运。
他们的相互拯救，使得生命的轻重达到了平衡。
萨比娜和弗兰茨则代表了另一种生命状态。
萨比娜是一个背叛者，她不断地背叛自己的国家、家庭和爱情，追求着一种虚无的美。
她的一生都在追求自由，却始终无法摆脱媚俗的世界。
弗兰茨则是一个媚俗的人，他认同社会的价值观，追求着一种稳定和有序的生活。
他对萨比娜的爱也是一种媚俗的表现，他试图通过萨比娜来证明自己的存在价值。
然而，最终他也陷入了媚俗的世界，无法自拔。
小说中的其他人物也各自代表了不同的生命状态。
托马斯的情人萨比娜、弗兰茨的情人、特蕾莎的母亲和继父等，他们都在不同的程度上承受着生命的轻重。
小说通过这些人物的经历，展现了生命的多样性和复杂性。
昆德拉在小说中探讨了生命的轻重问题。
他认为，生命的轻重并不是绝对的，而是可以相互转换的。
在小说中，托马斯最初追求生命的轻盈，然而，当他面临社会的压力和内心的矛盾时，他逐渐感受到了生命的重量。
特蕾莎则相反，她最初背负着沉重的负担，但在托马斯的影响下，她逐渐学会了承担责任，感受到了生命的轻盈。
小说通过这些人物的经历，展现了生命的轻重并非是一成不变的，而是可以通过选择和行动来改变的。
小说还探讨了偶然与必然的问题。
昆德拉认为，生命中的许多事情都是偶然的，然而，这些偶然的事件却往往会对我们的生命产生深远的影响。
托马斯和特蕾莎的相遇就是一个偶然的事件，然而，这个事件却改变了他们的一生。
《生命中不能承受之轻》的文本与电影作品意义解读
《生命中不能承受之轻》的文本与电影作品意义解读作者：孙霄来源：《电影评介》2008年第15期摘要《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作品。
他在书中以其独特的生命视角、冷峻且蕴涵某种智慧的思虑，审视了人类灵魂的空虚与充盈、灵肉与轻重，诠释了生命之中某种不曾泯灭的真理。
关键词米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》沉沦与超越米兰·昆德拉的小说是以其深刻而著称于世的，但他的小说创作独特视角，叙事的独特风格也非常突出，具备诗人的激情以及散文家的敏锐，文风充满着哲学思考，在现当代作家作品中都是少见的，堪称文本方面少有的巨匠。
《生命中不能承受之轻》(以下简称为《轻》)是昆德拉才华得到集中体现的一部作品。
它以其独特的生命视角、冷峻且蕴涵某种智慧的思虑，审视了人类灵魂的空虚与充盈、灵肉与轻重，诠释了生命之中某种不曾泯灭的真理。
因此，这个不适合用镜头表现的作品改编拍成在全球放映的著名电影《布拉格之恋》(又名《布拉格之春》)，确实很有难度。
文本和电影都展示了米兰·昆德拉作为生命存在体的诸多困惑与苦恼：人生是痛苦的，这种痛苦源于我们对生活目的错误把握。
昆德拉以小说探索人的存在状况、人生的价值和意义。
一米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》，是当代最遭人误解的文本。
某种意义上，“一”这一单数，已经变成复数的“一”，“我”已成为“我们”。
笔者并没完全读懂他的小说——直到看完根据小说改编的电影时——才真正明白。
因为电影重新诠释了小说的内涵，删减了哲学成分，更着墨于男女之间的关系。
看片子的过程中最饶有趣味的是像男主人公托马斯那样一个以自我为中心的人如何最后为另一人牵绊。
如果他注定要为一个人停留，那个人为什么不是一开始就非常了解他给他无限自由的萨宾娜，而是天真无邪的特丽莎。
在《轻》中，他们或他的名字叫群众或公众。
他们的性别也出奇一致，“他们”或“她们”，全部都是庸俗的女人。
在前捷克，在官方的政治意识形态下，所有群众都像在专制家庭中没有地位和尊严的妇女一样，她们只能拥有丈夫的姓氏。
《不能承受的生命之轻》赏析_在轻与重之间徘徊的生命
在轻与重之间徘徊的生命《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书。
小说中呈现了三个世界：爱情世界的隔膜，现实世界的媚俗以及生命世界的人性；小说涉及了诸多领域：政治、哲学、人性、性爱……；书中刻画的人物代表了不同的价值观和生活方式，昆德拉提出的轻、重、灵、肉等一系列生存暗码与人物一一对应，并支撑起他们各自的生存状态。
本文限于篇幅，将只涉及其中“轻与重”这一问题。
托马斯的轻与重性和生活，对于托马斯来说都太轻了。
他不能在一个女人身边过日子，只有单身，才能感到自己的真正存在。
他与情人们保持一种“性友谊”，他为自己设计了一种生活方式，任何女人都不能住到他家来。
但特丽莎的出现打破了托马斯的这一生活原则。
特蕾莎对于托马斯来说，像是一个被人放在篮子里的孩子，顺着河水漂来。
他对她感到一种无法解释的爱，让他对她有着无法推卸的责任，而这份责任给他重的感觉，令他感到害怕。
特蕾莎相信，人的肉体和灵魂是统一而不可分离的。
她来和托马斯生活在一起，就是为了逃离母亲的世界，那个所有的肉体都是一模一样的世界。
她来和托马斯生活在一起，就是为了表明她的肉体是独一无二的，不可替代的。
而他，却在她和所有其他女人之间画了一个等号。
性对于托马斯来说太轻了，但对于特蕾莎来说太重了。
托马斯对特蕾莎怀有一种同情心，总是需要设法说服她，跟多个女人风流与他对特蕾莎的爱情毫不矛盾。
但是特蕾莎无法承受这样的灵肉分离。
和特丽莎之间爱情的隔膜让托马斯感到无比沉重，他和特蕾莎的爱情是美好的，但也是累人的，他总是感到自己有罪，总是要为自己开脱，请对方原谅。
特蕾莎来到托马斯家里时，拎着一个沉重的箱子，而特蕾莎本人就像这个箱子一样，成为了托马斯生命中不可承受的重担。
特丽莎是托马斯的生命之重，而情人则是托马斯的生命之轻。
在托马斯众多的情人中，萨宾那是最忠诚的一位，也是最了解托马斯的人。
因为她同托马斯一样，是“媚俗的对立面”，她选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活，她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为。
论《生命中不能承受之轻》艺术中的音乐技巧
进军” 得以体现。这一章中有三组材料 ， ， 其一 关于斯大 林之子的死 ; 其二 ，由上面引出关于大粪与媚俗 的关 系: “ 媚俗是对大粪的绝对否定”其三 ， ; 关于人类战争 进军的思考 ， 兰茨在 曼谷死去 ， 弗 托马斯安静地葬 于布
夫斯基长篇小说的特点。. (y.在他的作品里 ， 不是众多性 格和命运构成一个统一的客观世界 ，在作者统一的意识 支配下层层展开;这里恰是众多的、 地位平等的意识连同 它们各 自的世界 ， 结合在某个统一的事件之 中， 而互相间 不发生融合 。l.gr_ 赫金强调的是主人公 的 自我意识 的独 立性 ， 主人公与主人公， 作品的人物与作者间的对话。这
拉格 。三组材料一直在相互显突与退隐 ， 但这三组材料 被赋予 了同一个 主题— 媚 俗 。在这个 主题 下斯大林 的儿 子 的轻 生 就 变 成 了对 苏 联 沙 文 主义 政 策 的反 讽 :
命中不能承受之轻》是昆德拉所有作品中最为读者熟 悉、 为他赢得声誉最多的一部 。在这部小说 中 ， 昆德拉 将 自己擅长的打破故事连贯性 、 时空的游移不定 、 视角 的跳动变换 、 熔不同文体于一炉的技巧发挥到了极致 ， 并且将音乐 中的一些 形式成功地运用到小说之 中 ， 通
过极 其大胆创新 的艺成了“ 恶人之所恶” 的牺牲品 ，媚俗” “ 使第六章
紧紧地形 成一个扣 ，这一段 复调音乐是全 书结 构最关 “
键的一块拱石， 是建筑平衡的全部秘密所在” 。⑤ 也就是说 ， 昆德拉强调的结构复调 ， 对构成复调的
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收稿日期:2010-04-23作者简介:李冰雁(1986-),女,广东惠州人,深圳大学文学院2008级硕士研究生,研究方向:文艺学。
不少研究者指出, 这部影片(指!布拉格之恋∀###引者注)不仅从思想上抹平了原著的深沉度,也从形式上颠覆了昆德拉的∃复调%结构,它采用了好莱坞商业电影的经典叙事模式&&把原小说那种开放性、对话性式表述,改写为单线性展开、指向明确的全知叙述。
∋(金丹元、张大森:! 颠覆∋后的另一种读解###从<生命中不能承受之轻>到<布拉格之恋>的思考∀,!中国比较文学∀2003年第4期)也有论者从整体上肯定!布拉格之恋∀和小说之间的 差距不是特别大∋,但是, 如果读小说,你仍会发现它比电影更丰富。
因为小说本身的结构不是特别清晰,而改编是一个把它清晰化的过程。
∋而清晰化的结果就是 老套的浪子回头的故事∋。
(马原:! 轻∋与 重∋,质感与暗示###菲力普(考夫曼<布拉格之恋>∀,!书城∀2007第5期))有论者指出, 电影有自身的语法规则,它是用一种新的方法来诠释和演绎小说,任何电影在改编小说的过程中都不可避免地带有结构上的重新整合&&作品!不能承受的生命之轻∀是难以改编的。
∋(陈和:!<布拉格之恋>:不能承受的生命之轻∀,!电影文学∀2008年第15期)也有论者对文学与电影叙事媒介加以区分: 文学与电影具有很强的互文性,它们的共同点是叙事,前者通过文字叙事,后者借助镜头叙事。
∋从互文性视野将!不能承受的生命之轻∀与!布拉格之恋∀作为 两个相对独立的叙事单元来比照∋,不失为一种研究视角。
(刘爽:!小说与电影的互文叙事###谈<不能承受的生命之轻>与<布拉格之恋>∀,!电影评介∀2008年第24期)∗Patrick C attrysse . The Unbearab l e L i ghtnes s of Bei ng :F il m adaptati on seen fro m a d i ff eren t perspecti ve ∋一文从改编理论入手深入探讨!不能承受的生命之轻∀从小说到电影改编过程之得失,可谓电影评论界的研究力作,中译文见!世界电影∀1999第3期王义国译!<生命中不能承受之轻>:从不同的视角看电影改编∀。
本文所用引文为笔者据Patrick C attrysse 的原文所译。
2010年第4期海南师范大学学报(社会科学版)No .42010第23卷J OURNAL OF HA I N AN NOR M AL UNI VERS I TYGeneralN o .108(总108期)(Soci al Sciences)V o1.23小说与电影:!不能承受的生命之轻∀音乐结构∋读解李冰雁(深圳大学文学院,广东深圳518060)摘 要:米兰(昆德的小说!不能承受的生命之轻∀开创了一种独特的 音乐结构∋,即对复调艺术及音乐节奏的运用。
根据小说改编的同名电影,通过配乐与场面调度成功再现原作 音乐结构∋中 轻∋与 重∋的回旋、 快∋与 慢∋的变奏。
这不仅是对小说精神与小说形式相对忠实的视听解读,也是使电影改编获得成功的关键,更从另一个侧面印证了昆德拉对小说形式进行音乐化探索的意义。
在影像时代,小说的形式将不断走向开放与多元。
关键词:!不能承受的生命之轻∀;音乐结构;小说形式中图分类号:J 9 文献标识码:A 文章编号:1674-5310(2010)-04-0124-04法籍捷裔小说家米兰(昆德拉(M ilan K undera ,1929#)于1984年初版的长篇小说!不能承受的生命之轻∀以其深邃的哲理、诗意的笔调及音乐式的结构而备受推崇,成为小说史上的经典之作。
在形式上,昆德拉运用音乐理论革新小说的艺术,开创出一种独特的 音乐结构∋。
这首先表现为以复调艺术展现 轻∋与 重∋的回旋;其次,与音乐的变奏相似,小说各章节有速度和节奏的反差,并通过 快∋与 慢∋的变奏突出主题。
1988年,美国导演菲力普(考夫曼(Ph ili p K au f m an ,1936#)将!不能承受的生命之轻∀这部典型的 复调小说∋搬上银幕(电影一名!布拉格之恋∀)后引起极大争议。
文学和电影是两种不同媒介,但改编文学名著往往受到 影响的焦虑∋而被予以简单化比附,尤其是从文学叙事学角度将小说的 音乐结构∋与电影的全知视点叙事模式相比,前者的丰富性显然毋庸置疑。
当然,也有不少研究者意识到小说和电影本身的异质性,从而为电影改编受到的 责难∋辩护。
)这不失为一种清醒的批评立场,然而颇有意味的是,媒介异质性在论证过程中却往往被无意识地忽略。
值得注意的是欧美学者Patrick C attrysse 对电影改编124的研究,∗他认为那种声称昆德拉的小说不可改编∋的观点缘于论者认为电影与小说应该毫无二致∋,实际上,通过对电影改编模式所呈现的符号学装置进行开放性研究,改编就被置于一个更大的文本语境中来分析,许多新颖而有趣的视角将受到关注。
只有将文学原文本与其它可能性模式一起研究,它的相关重点才能被领会、描述及阐释。
∋[1]确实,文学改编成电影实质是符号转换过程,对其进行研究无疑应首先放弃文学中心论∋,如电影理论家乔治(布鲁斯东(G eorge B l uestone)所言:电影与小说毕竟是两种不同的体系,依靠挖掘各自的独特属性而取得突出效果。
∋[2]电影改编是对文学原著的一种视听解读,也是一次对话过程。
本文根据小说与电影不同媒介特性的角度来比较,认为!布拉格之恋∀不仅利用影视媒介复述小说的主要情节,还通过配乐与场面调度参照小说的音乐结构∋,和小说一样展现了轻∋与重∋的回旋及快∋与慢∋的变奏,从而营造出独特的美学意蕴。
小说!不能承受的生命之轻∀改编成电影获得成功的案例,启发我们进一步思考影像时代小说形式探索的出路。
一 轻∋与重∋的回旋昆德拉小说的形式原型之一就是将异质的元素统一在建立于数字七之上的建筑中的复调结构∋。
[3]119复调结构是一种小说对位法∋的新艺术,在文体上将哲学、叙述和梦幻联成同一种音乐∋。
[3]89正如他在一次访谈中对此所阐释,这一形式的多样性因主题的高度统一而得到平衡:从头到尾只展示了两个主题:A与B。
最后三个部分建立在我当时认为非常独创的一种复调基础上:两个不同的、在情感上相矛盾的主题同时展开。
∋[3]113小说!不能承受的生命之轻∀是其复调实践的代表作,该作品由始至终都展示轻∋与重∋两个极端,并在第六部分(小说共七部分)以复调形式使两个主题同时展开。
显然,该部分包含丰富多样的内容,既有作者关于历史与哲学的随感、神学思考,也有对政治事件的描述,以及小说人物弗兰茨和托马斯遇难等情节。
小说作者糅合叙事、议论等手法围绕媚俗∋主题与读者展开对话的叙事模式,类似于复调音乐以多声部∋表现同一主旋律的特点。
导演考夫曼在影片中主要以全知视点按时间顺序讲述小说!不能承受的生命之轻∀的故事,但同样围绕轻∋与重∋两个主题展开叙事,并以音乐和画面突出轻∋与重∋的反差。
影片以舒缓的叙事节奏开始,序幕即呈现托马斯(D an i e l D ay L e w i s饰)与一位护士调情,随后与情人萨宾娜(L ena O lin饰)亲热的场景,并配上捷克作曲家利奥什(亚那切克(L eos Janacek,1854#1928)的!童话∀第三乐章(F a iry T ale,III.A lleg ro)。
小提琴活泼的律动及钢琴戏谑性的曲调,营造出一种轻松欢快的场景效果。
影片序幕的幽默和喜剧性氛围正是小说故事伊始的基调。
考夫曼在一次访谈中明确说明他的图景意识:我想以一种喜剧的方式开始,如一些在1968年前后拍摄的捷克电影。
米洛斯(福尔曼(M ilos Fo r man)的!金发女郎之恋∀(Loves o f a B londe)&&映入我的脑海。
那里的氛围刚开始是轻松的,那是布拉格之春的一部分。
∋)由此可见,导演有意突出捷克在政治变动之前轻松和谐的氛围,使之与苏联坦克入侵布拉格时混乱、压抑的黑白镜头造成强烈反差,突出强调以主人公为代表的知识分子此后走向沉重的命运。
与小说的情节发展相似,影片从序幕到闭幕始终展示轻∋与重∋的交织与回旋:托马斯与萨宾娜轻松欢愉的场景、托马斯与特丽莎(Juli e tte B inoche饰)结合后生活走向沉重的场景,二者相互交替。
影片在将近尾声部分参照小说第六部分的复调技巧,运用蒙太奇的剪辑处理打破时空连续性,将两个主题同时展现:在托马斯和特丽莎的生活场景中插入萨宾娜的生活画面。
在舞会欢快的音乐里,特丽莎和托马斯在小酒馆跳舞,(音乐不断)镜头切换到萨宾娜的生活场面,(乐声暂停)观众从萨宾娜的话语得知托马斯夫妇遇难的消息,(乐声继续)顺着音乐的旋律镜头从萨宾娜的泪眼切换回小酒馆###在弦乐声中特丽莎带着梦幻般的神情向托马斯走来,随后两人陶醉地拥进6号房。
影片的蒙太奇处理与昆德拉在小说第六部分运用复调结构所产生的艺术效果相似,人物生活的片段是作为∃例子%、作为∃需要分析的情况%而插入的,就这样,读者顺带获知弗兰茨、萨宾娜的结局&&这样一省略,就大大减轻了结构。
∋[3]96-97影片这部分的叙事时间也与小说中的时间换位大致相同:小说第六部!伟大的进军∀的事件发生于第七部!卡列宁的微笑∀之后。
由于时间换位,读者/观众预先得知人物即将死亡的不幸结局,使此在的欢乐充满感伤情调,应和了昆德拉在小说结尾意欲营造的气氛:幸福充盈着忧虑的空间。
∋[4]此外,电影配乐的连续使不同时空的画面产生连贯性,音乐使时间可听,使时间形式和连续可感。
∋[5]可见,音乐软化了突兀的蒙太奇镜头,使不同画面的意义相互联系,轻∋与重∋得以125)Patrick Cattrysse对影片序幕的叙事模式有深入阐释,他认为音乐也是电影叙事不可或缺的一部分,并指出,这首欢快的小提琴协奏曲与托马斯的性冒险画面结合在一起,是以音乐的方式来阐释生命之轻。
∋(Patri ck Cattrysse.The Unbe arabl e L i gh t ne ss o f B e i ng: F il m ad ap t a ti on seen fro m a d i fferen tp e rspective,L iterature F il m Qu arterly,Vo.l25Issue3,1997.)转引自Patrick C attryss e.Th e Unbe arable L i gh t ne ss of B ei ng:F il m adaptation seen fro m a d i fferen tpers p e c ti v e,Literat u re F il m Quarterl y, Vo.l25Iss ue3,1997.同时展现。