摄像基础项目教程 4 拍摄固定镜头与运动镜头
固定画面与运动摄像
固定镜头的拍摄
固定镜头在影视制作中具有极其重要的地位。 从信息传播角度和观众的观看心里来说，固定 镜头拍摄的画面使观众在观看时保持冷静、客 观的心态，有利于排除某些信息噪声，提高画 面信息的接受效率。
运动摄像 —— 移 摄
拍摄要求
力求画面平稳 多使用广角镜头 适时调整焦点
运动摄像 —— 跟 摄
画面特征
画面始终跟随着一个运动主体 主体在画面中的位置、景别相对稳定 注意和推镜头、前移镜头区别
运动摄像 —— 跟 摄
功用和表现力
连续而详尽地表现运动主体 通过主体引出其所处的环境 可表现主观镜头（背跟） 具有纪实性意义（新闻、纪实类）
运动摄像 —— 摇 摄
拍摄要求
必须有明确的目的性 摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 要讲求整个摇动过程的完整与和谐
运动摄像 —— 移 摄
画面特征
画面框架产生运动 调动观众的视觉感受，身临其境 不断改变观众视点，形成多景别、多构图的画面
运动摄像 —— 移 摄
功用和表现力
开拓了画面的造型空间 适于复杂场景 可表现成主观镜头 形成多样化视点
固定画面
固定画面的功用
善于表现静态物体 利用框架突出和强化动感 建立起画面内的时空感 较客观记录和反映被摄主体的运动速度和 节奏变化 和运动画面相比，具有静态造型之美
固定画面
固定画面的局限
视点单一，视域受限 构图单一 难以表现立体画面空间 难以表现复杂的运动
第三节 摄像机的基本操作方法
五、 跟 摄（跟镜头） （一）跟摄的特点：
1、能够连续而详尽地表现被摄对象的各种复杂或快速的运动情况， 跟摄主要表现动体在运动过程中，运动的方向、速度、表情、体态 以及进入到环节空间里的一些关系。
2、 跟摄时，摄像机应跟运动着的被摄体同步移动，被摄体在画框中处于 一个相对稳定的位置上，而背景环境则始终处在变化中。
2、摇摄比剪辑更能客观地表现现实空间的真实性和整体感。
3、摇摄具有某种强制性。
摇摄的功用和表现力
1、展示空间扩大视野。 2、包容更多的视觉信息。 3、介绍、交代同一场景中的两个物体或事物的内在联系。
4、利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇摄连接起来，形成对比， 表示某种暗喻、借喻、比喻、并列、因果关系。
4） 追拍时，要随着被摄体的动作的速度摇动。随时注意把被摄体置于画 面中心或构图需要的同一位置。
5） 当摇摄的起幅和落幅焦距不一致时，要注意以适当的速度转换焦点。
6） 镜头的开始与结尾一定要为固定画面的镜头，固定时间在8—10秒钟左 右，同时要注意此时的构图与聚焦。
7）摇摄的方向原则是从左到右，如果作为有意识的强调，也可以从右到 左，但这时是在对观众进行积极地心理诱导或过渡，切忌左右摇摆。
1、 摄像机的运动使画面框架始终处在运动中，画面内所有的物体都 呈现位置不断移动的势态。同时，画面的背景的不断变化使镜头表出 一种流动感。 2、 移动拍摄表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每 时每刻都在改变观众的视点，在镜头中构成一种多景别多构图的造型效 果。 3、 它可以唤起人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生 一种身临其境之感，因此，它比编辑的画面更富主动性。
镜头的拍摄方法
跟、升、降。 推 1、含义：推镜头是摄像机向被摄主体方向 推进，或者变动镜头焦距使画面框架由 远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画面，称推镜头。 2、特点： 第一、推镜头形成视觉前移效果 第二、推镜头具有明确的主体目标
第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小
3、作用：推镜头的功能和表现力 第一、突出主体人物，突出重点形象。 第二、突出细节，突出重要的情节因素。 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环 境与主体人物的关系。 第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化， 有连续前进式蒙太奇句子的作用。 第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整 画面节奏，从而产生外化的情绪力量。 第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元 素来表达特定的主题和涵义。 第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
跟 1、含义：摄影机跟随物体。有前跟， 后跟，侧跟。 2、特点： 第一、画面始终跟随一个运动的主体 第二、被摄对象在画框中的位置相对 稳定 第三、跟镜头不同于摄像机位置向前 推进的推镜头，也不同于摄像机位置向 前运动的前移动镜
Βιβλιοθήκη 升降 1、含义：摄像机借助升降装置等一边升降一边拍 摄的方式叫升降拍摄。 2、特点： 第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩 展和收缩 第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、 多方位的多构图效果。 3、作用：升降镜头的功能和表现力第一、升降镜 头有利于表现高大物体的各个局部第二、升降镜头有 利于表现纵深空间中的点面关系第三、升降镜头常用 以展示事件或场面的规模、气势和氛围第四、利用镜 头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度第五、 升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态 的变化
摄像机的基本操作技术
摄像机的基本操作技术一、拍摄方式拍摄电视镜头时，摄像机的活动方式基本上分为固定拍摄和运动拍摄两种，(一)固定拍摄固定拍摄是把摄像机固定在一个三脚架上，在预先选择好的方向、景别和角度上进行拍摄。
这样拍摄的镜头从画面背景和景物范围上来看，始终没有改变，活动对象的运动也是在这样一个固定的画面范围内进行的。
在固定拍摄过程中，摄像机虽然固定不动，但可以改变拍摄的方向、景别和角度，从而产生各种变化。
1、方向的变化方向的变化是指在摄像机与被摄体的高度和距离不变的情况下，围绕被摄体四周来选择不同的拍摄点而产生的变化。
一是正面方向，完全正对着被摄体拍摄。
这种角度有利于表现被摄对象的正面特征，具有亲切感，便于和观众交流。
二是侧面方向，与被摄体正面成90度的方向拍摄。
这种角度有助于突出被摄对象的轮廓线条，如果被摄体是人，则容易表现人物脸部轮廓和姿态的美，因此，用剪影形式拍摄人像时，通常都是采用正侧面角度。
三是后面方向，从被摄体的背面拍摄。
这种角度能够表现被摄对象的背部特征，给观众积极的思考余地和无限的遐想空间。
2、景别的变化景别的变化是摄像机和被摄对象之间距离远近的变化。
摄像机和被摄对象之间的距离不同，拍摄的画面效果是不一样的。
同一个对象，用相同焦距的镜头拍摄，距离近，画面主体面积大，包括的景物范围小;距离远，画面主体面积小，包括的景物范围大。
也就是说，主体在画面上的面积大小及周围景物包括的多少是景别的变化。
电视景别一般分为五种，即：远景、全景、中景、近景和特写。
3、角度的变化角度的变化是指摄像机镜头与被摄对象在水平线上的变化。
一是镜头与被摄对象在同一水平线上拍摄的角度，称为平拍。
二是镜头在被摄对象的水平线以下，低于被摄对象拍摄的角度，称为仰拍。
三是镜头在被摄对象的水平线以上，高于被摄对象拍摄的角度，称为俯拍。
(二)运动拍摄运动拍摄是指摄像机在拍摄时不断地改变拍摄方向、位置和角度或者改变焦距。
用这种方法拍摄的镜头，画面上的背景景物的位置不断改变。
第4章固定镜头与运动镜头的拍摄ppt课件
落幅三个部分。
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4.2运动镜头拍摄
（2）摇镜头的表现力 ❖ ①展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常
用来交代环境背景，展现广阔的景象，内 容真实且丰富。 ❖ ②发挥蒙太奇作用。 ❖ ③交待两个事物的内在联系。
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4.2运动镜头拍摄
④表现运动主体的动态、动势、运动方向 和运动轨迹，有一种主观意味。 ⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形 成视觉注意力的起伏。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视
觉效果，这就是转镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
❖ 2．通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3．要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4．注重固定画面构图 ❖ 5．拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内
在的连贯性
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4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、 焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图 精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
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固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
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4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1．视域区受到画面框架的限制 ❖ 2．固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3．固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4．固定镜头难以表现较为复杂的运动场
固定镜头与运动镜头组合拍摄
实验五固定镜头与运动镜头组合拍摄一、实验目的发挥固定镜头和运动镜头造型的优势，掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。
二、实验器材摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架三、实验要求综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。
写出实验报告和拍摄心得。
四、实验内容有人说，影视是展示运动之美的大舞台。
表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。
摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。
运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。
如今，在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。
运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。
相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。
因此，推摄可以解释为推镜头的拍摄，同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。
圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之，是不是挺好记的？将这几个字多读两遍脱口而出，是不是挺有专业味的？在实际拍摄中常常用到综合运动摄像，即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果。
综合运动镜头的视点更自由，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活，视觉连贯流畅，构图形式丰富多彩，当然拍摄技巧上要求更高些。
至此，我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。
在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”。
摄影技巧固定长焦镜头与运动长焦镜头
摄影技巧固定长焦镜头与运动长焦镜头拍摄过程中使用长焦镜头不移动摄影机拍摄能够获得强大的效果。
如《末日危途》的画面，固定镜头的简单剪接营造出演员在环境中苦苦挣扎的感觉。
摄影机放置在很远的位置，使用中长焦镜头展示演员身处环境当中。
长焦镜头的标准使用方法是让前景、中景和背景都发挥效用，但在本例中它们融合在了一起。
前景中没有侵人的物体，背景被拉近至演员，这个镜头移除了所有深度。
它创造出一种静止感，仿佛所有的运动都是缓慢和困难的。
焦段更长的镜头，离演员更近，背景的树木这时延伸到了画外。
这创造了一种囚禁感，因为演员是向前移动的——我们可以看到他们在行走——但看起来他们并没有离摄影机更近，环境让他们变得矮小。
拍摄这两个镜头时放置好摄影机，让演员看起来恰好出现在画面中相同的位置，不用考虑画面其余部分会展示什么。
这样就可以制造出一种被困的感觉，让演员寸步难行。
《命运规划局》的画面展示了如何使用超长焦镜头的焦点揭示新细节。
将超长焦镜头放置在远离演员的位置，使得背景处于焦点之外。
接着第二位演员以模糊的身影走进背景，摄影机对焦在他身上。
你需要改变焦点，而不是移动镜头或摄影机。
如果焦段足够长，前景演员会变得非常模糊，几乎从镜头中消失。
无须实际的剪辑以及移动摄影机，利用固定长焦镜头的极端散焦创造出镜头的质感。
在使用长焦镜头时，即使只是轻微的摇晃，摄影机所有的侧向运动都会导致夸张的效果。
这意味着在可能有大量运动镜头诸如斯坦尼康镜头或手持摄影的场景中，都不宜使用长焦镜头。
这并不是说长焦镜头就必须保持固定。
尽管需要克服对焦和取景上的挑战，但长焦镜头依然能够创造出极其强大的移动镜头。
在《水果硬糖》中，长焦镜头的运用让一个简单的推轨镜头变得更加有趣。
通常你会使用广角镜头让摄影机向演员推近，因为广角镜头会加快推轨的速度感，物体变得很大且迅速消失。
如果使用长焦镜头，你就需要铺设更多的滑轨，以更快的速度推动更长的距离，这样才有推轨镜头的感觉。
固定镜头和运动镜头
都市男女内心世界的躁动不安分。
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变焦控制杆 T：推 W：拉
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二、运动镜头
1、推镜头
推镜头的用途与用法：
（1）从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的场景
推镜头能在造型上突破屏幕的平面状态限制，增添纵深感，
因此，推镜头常用于影片的开始，具有将观众带入到故事 中去的作用。
希区柯克喜欢在影片的开头使用推镜头：城市群楼→某大
即摄像机固定不动，演员在镜头前完成各种表演，镜头 就像剧场里观看演出的观众的眼睛一样，从头至尾完整 地看完一场演出，因而摄像机只是“静观”场景中的变 化，而不参与进去，不去做任何引导和评价。 如卢米埃尔兄弟1895年拍摄的《工厂大门》、《婴儿午 餐》、《火车进站》、《拆墙工人》、《园丁浇水》等。
樵夫上山砍柴，采用前、后、侧面及俯、仰等多个角度进
行跟拍。
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二、运动镜头
5、跟镜头
【影片示例】——《毕业生》（侧跟）
本杰明和行李出机场片段，采用侧跟来表现。
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二、运动镜头
5、跟镜头
侧跟很适合衬托和加强被摄主体的运动感。
【影片示例】——《疾走罗拉》（00:04:56-:13:58）
二、运动镜头
1、推镜头
指沿摄影（像）机视轴方向向前移动的接近式拍摄。
推镜头使画框所包含的空间范围↘，景别由大→小景别， 被摄主体的主要部分在画幅中的比例↗，而次要部分逐 渐消失（出框）。 可通过两种方式达到“推”的效果：
第4章 固定镜头与运动镜头的拍摄
4.2运动镜头拍摄
4.2.1什么是运动镜头 运动镜头是指摄像机通过机位移动，或者 改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法 拍摄的连续画面。
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4.2运动镜头拍摄
4.2.1运动镜头的艺术特点。 (1)运动镜头在电视屏幕上展现给观众的是一
系列连续的画面。 (2)运动镜头具有较强的主观性。 (3)运动镜头具有综合性。
湖南科技大学教案
• 因为固定画面排除了画面框架和背景的水平运动和垂直运 动，倘若纵深方向上的调度和表现又不充分，那么这种固 定画面犹如僵死的“贴片”那样，很难表现出电视画面的 造型美感，难以完成在二维平面中反映三维现实的画面造 型任务。因此，我们应该注意选择、提取和发掘画面纵深 方向上的造型元素，以纵向维度上的造型表现来弥补水平 维度和垂直维度上的不足。
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4.2运动镜头拍摄
图4- 5《拯救大兵瑞恩》中的推摄
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湖南科技大学教案
1.注意捕获动态因素，增强画面内部活力 固定画面易“死”易“呆”，容易出现平板一块、缺 乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面时应注意捕捉 活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。
湖南科技大学教案
思考：举例说明，如何增加画面内部活力？
比如说，拍摄一池春 水，就可以在画面中摄 入几只浮游的鸭子、乌 龟，涟漪和小动物的运 动使得“死水”“活” 了起来。此外，固定画 面中人物的调动和运动， 也是活跃静态画面的有 效手段。比如，在拍摄 麦浪翻滚的乡村丰收景 象时，就可在画面中摄 入牧童赶着牛群穿梭于 田间小道的场景。
湖南科技大学教案
• 固定画面如果没有了画 面内部运动，单个镜头 的画面很容易让观众产 生看照片的感觉。我们 在拍摄固定画面的时候， 应该尽可能利用画面所 能纳入的“活”的“动” 的因素让固定画面活起 来。
摄像基础项目教程 第3版 学习单元4 拍摄固定镜头与运动镜头
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2023/7/19
• 固定画面构图的艺术 性、可视性
• 要拍好固定画面、拍 美固定画面，从视觉 形象的塑造、光色影 调的表现、主体陪体 的提炼等多个层面上 加强锻炼和创作，拍 摄出构图精美、景别 清楚准确、画面主体 突出、画面信息凝炼 集中的优秀固定画面 来。
• 构图形式
《摄像基础项目教程》学习单元4
4 学习单元
流动的画面——
拍摄固定镜头与 运动镜头
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
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• 4.1 • 4.2 • 4.3 • 4.4
固定画面的概念及特点 固定面面的拍摄要求 运动摄像 综合运动摄像
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《摄像基础项目教程》学习单元4
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4.1 固定画面的概念及特点
固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况 下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提 条件。 固定画面是从摄像机的工作状态和角度，来界定和分析电视画面的，与此 相联系的是，由于拍摄固定画面时摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”， 所以，固定画面在画面形态和视觉接受上，就具备了与运动画面不同的特 性。
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
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4.2固定面面的拍摄要求
• 注意捕捉动感因素， 增强画面内部活力
• 固定画面易“死” 易“呆”，容易出现 平板一块、缺乏生气 的情况，因此，在拍 摄固定画面时应注意 捕捉活跃因素，调动 动态因素，做到静中 有动、动静相宜。
• 动与静的结合
2023/7/19
• பைடு நூலகம் 拉镜头
2023/7/19
《摄像基础项目教程》学习单元4
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流动的画面——
拍摄固定镜头与 运动镜头
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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• 4.1 • 4.2 • 4.3 • 4.4
固定画面的概念及特点 固定面面的拍摄要求 运动摄像 综合运动摄像
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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4.1 固定画面的概念及特点
固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况 下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提 条件。 固定画面是从摄像机的工作状态和角度，来界定和分析电视画面的，与此 相联系的是，由于拍摄固定画面时摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”， 所以，固定画面在画面形态和视觉接受上，就具备了与运动画面不同的特 性。
• 镜头的纵深感
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2020/11/27
• 固定画面的拍摄与组 接应注意镜头内在的 连贯性
• 之所以提出这个要求， 是因为固定画面与固 定画面组接时，涉及 很多方面的内容，对 镜头的要求是很高的。 我们常说的画面与画 面组接时的“跳”， 就是初学摄像时易犯 的毛病。
• 前后镜头组接的“跳”
《摄像基础项目教程》 学习单元4
Hale Waihona Puke • 推摄 • 推摄是摄像机向被摄
主体的方向推进，或 者变动镜头焦距，使 画面框架由远而近向 被摄主体不断接近的 拍摄方法。用这种方 式拍摄的运动画面称 为推镜头。 • 推镜头
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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• 拉摄
• 拉摄是摄像机逐渐远 离被摄主体，或变动 镜头焦距（从长焦调 至广角）使画面框架 由近至远与主体拉开 距离的拍摄方法。用 这种方法拍摄的电视 画面叫拉镜头。
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
• 注意纵向空间和纵深 方向上的调度和表现
• 固定画面如果不注意 前景、后景及立体、 陪体等的选择和安排， 不注意纵轴方向上的 人物或物体的高度， 那么就容易出现画面 缺乏主体感、空间感 的问题。这就要求当 我们选择拍摄方向。 拍摄角度和拍摄距离 时，有目的、有意识 地提炼纵深方向上的 线、形、色等造型元 素，并注意利用光、 影的节奏、间隔和变 化形成带有纵深感的 光效和“光空间”。
• 跟镜头
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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4.4综合运动摄像
综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移等各种运动摄像方式，不同程度地、有 机地结合起来的拍摄。用这种方式拍得的电视画面叫综合运动镜头。
综合运动摄像呈现出多种形式，我们可以把它们大致分为3种情况： （1）先后方式，诸如推摇镜头（先推后摇）、拉摇镜头（先拉后摇）等； （2）包容方式，即多种运动摄像方式同时进行的，比如移中带推、边移边摇等； （3）前两种情况混合运用。
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• 固定画面构图的艺术 性、可视性
• 要拍好固定画面、拍 美固定画面，从视觉 形象的塑造、光色影 调的表现、主体陪体 的提炼等多个层面上 加强锻炼和创作，拍 摄出构图精美、景别 清楚准确、画面主体 突出、画面信息凝炼 集中的优秀固定画面 来。
• 构图形式
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2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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4.2固定面面的拍摄要求
• 注意捕捉动感因素， 增强画面内部活力
• 固定画面易“死” 易“呆”，容易出现 平板一块、缺乏生气 的情况，因此，在拍 摄固定画面时应注意 捕捉活跃因素，调动 动态因素，做到静中 有动、动静相宜。
• 动与静的结合
2020/11/27
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《摄像基础项目教程》 学习单元4
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• • 拉镜头
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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• 摇摄 • 摇摄是指当摄像机机
位不动，借助于三角 架上的活动底盘（云 台）或拍摄者自身的 人体，变动摄像机光 学镜头轴线的拍摄方 法。用摇摄的方式拍 摄的电视画面叫摇镜 头。
• 摇镜头
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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2020/11/27
• 固定画面“稳”字当 头
• 在正常情况下，每个 镜头都应该是纹丝不 动、一丝不苟，应坚 决消除任何可以避免 的晃动因素。即便是 在拥挤、紧急等非常 局面下，也应力求保 持固定画面最大限度 的稳定和平衡。
• 固定画面“稳”的对 比
《摄像基础项目教程》 学习单元4
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4.3运动摄像
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• 移摄 • 移摄是将摄像机架在
活动物体上随之运动 而进行的拍摄。用移 动摄像的方法拍摄的 电视画面称为移动镜 头，简称移镜头。
• 移动拍摄
2020/11/27
《摄像基础项目教程》 学习单元4
12
• 跟摄 • 跟摄是摄像机始终跟
随运动的被摄主体一 起运动而进行的拍摄。 用这种方式拍摄的电 视画面称为跟镜头。