宫怨诗
古诗文系列课件模板-宫怨
古诗文系列：宫怨
赏析： 虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能 有其事，但实为情至之语。
古诗文系列：宫怨
宫怨： 露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。 似将海ຫໍສະໝຸດ 添宫漏，共滴长门一夜长。谢谢！
前两句的境界极为美好。诗中宫花大 约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着 露滴，有“灼灼其华”的光彩。
古诗文系列：宫怨
赏析：
晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易 为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这 是写境，又不单纯是写境。这种美好境界， 与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调， 浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人 还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的， 而明月却是无处不“在”，为什么独归于 昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是 昭阳殿的特别明亮。
宫怨 唐代·李益
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古诗文系列：宫怨
作者简介：
古诗文系列：宫怨
作者简介：
李益(lǐ yì) 李益(746-829)， 唐代诗人，字君虞，
陕西姑臧（今甘肃武威）人，后迁河南郑 州。大历四年(769)进士，初任郑县尉， 久不得升迁，建中四年(783)登书判拔萃 科。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。
古诗文系列：宫怨
赏析：
这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢 乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此 诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突 出深化了“宫怨”的主题。
诗的前后部分都重在写境，由于融入 人物的丰富感受，情景交融，所以能境中 见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比 较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿 罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断， 斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉 浅近，不如此诗耐人含咀。
古诗文系列：宫怨
宫怨： 露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。 似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
闺怨古诗词10篇
闺怨古诗词10篇宫怨诗是闺怨诗中一种特殊的分类，它一般是描写古代帝王王宫中宫女以及失宠的妃子所生成的怨情。
下面就是本店铺给大家带来的闺怨古诗词，希望能帮助到大家!水仙子·灯花占信又无功朝代：元朝|作者：杨朝英灯花占信又无功，鹊报佳音耳过风。
绣衾温暖和谁共?隔云山千万重，因此上惨绿愁红。
不付能博得个团圆梦，觉来时又扑个空。
杜鹃声啼过墙东。
菩萨蛮·秋闺词牌名：菩萨蛮|朝代：清朝|作者：徐灿西风几弄冰肌彻，玲珑晶枕愁双设。
时节是重阳，菊花牵恨长。
鱼书经岁绝，烛泪流残月。
梦也不分明，远山云乱横。
菩萨蛮·春闺词牌名：菩萨蛮|朝代：清朝|作者：徐灿困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语。
斗帐抱春寒，梦中何处山。
卷帘风意恶，泪与残红落。
羡煞是杨花，输它先到家。
凤归云·闺怨词牌名：凤归云|朝代：唐朝征夫数载，萍寄他邦。
去便无消息，累换星霜。
月下愁听砧杵起，寒雁南行。
孤眠鸾帐里，枉劳魂梦，夜夜飞扬。
想君薄行，更不思量。
谁为传书与?表妾衷肠。
倚牅无言垂血泪，暗祝三光。
万般无奈处，一炉香尽，又更添香。
谒金门·双喜鹊词牌名：谒金门|朝代：元朝|作者：王庭筠双喜鹊。
几报归期浑错。
尽做旧愁都忘却。
新愁何处著。
瘦雪一痕墙角。
青子已妆残萼。
不道枝头无可落。
东风犹作恶。
临江仙·一番荷芰生池沼词牌名：临江仙|朝代：唐朝|作者：尹鹗一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。
昔年于此伴萧娘。
相偎伫立，牵惹叙衷肠。
时逞笑容无限态，还如菡萏争芳。
别来虚遣思悠飏。
慵窥往事，金锁小兰房。
深秋寒夜银河静，月明深院中庭。
西窗幽梦等闲成。
逡巡觉后，特地恨难平。
红烛半条残焰短，依稀暗背银屏。
枕前何事最伤情?梧桐叶上，点点露珠零。
闺怨朝代：宋朝|作者：姜特立别恨迢迢千里余，天涯何处觅音书。
花间羞见双双蝶，水上愁寻六六鱼。
闺怨·人世悲欢不朝代：唐朝|作者：高骈人世悲欢不可知，夫君初破黑山归。
如今又献征南策，早晚催缝带号衣。
宫怨古诗赏析
宫怨古诗赏析
宫怨
作者：唐·李益
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
《宫怨》注释
①宫怨:乐府《相和歌辞·楚调曲》名。
②春:全诗校:“一作宫。
”
③歌吹:歌声与乐声。
昭阳:汉宫殿名。
④宫漏:宫中的刻漏，用以计时。
⑤滴:全诗校:“一作作。
”长门:汉宫殿名。
《宫怨》作者介绍
李益（748—829），唐代诗人。
字君虞。
陇西姑臧（今甘肃武威）人。
家居郑州（今属河南）。
公元769年登进士第，公元783年登书判拔萃科。
因仕途失意，客游燕赵。
公元797年任幽州节度使刘济从事。
公元800年南游扬州等地。
公元820年后入朝，历秘书少监、集贤学士、左散骑常侍等职。
公元827年以礼部尚书致仕。
李益是中唐边塞诗的代表诗人。
其诗虽不乏壮词，但偏于感伤，主要抒写边地士卒久戍思归的'怨望心情，不复有盛唐边塞诗的豪迈乐观情调。
擅长绝句，尤工七绝；律体也不乏名篇。
今存《李益集》二卷，《李君虞诗集》二卷。
《宫怨》繁体对照
卷283_79宮怨李益
露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。
似將海水添宮漏，共滴長門壹夜長。
宫廷哀怨的诗句
宫廷哀怨的诗句《怨歌行》【汉】班婕妤新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
作品赏析：《怨歌行》一诗用扇来比喻女子。
扇在被人需要的时候就“出入怀袖”，不需要的时候就“弃捐箧笥”。
旧时代有许多女子处于被玩弄的地位，她们的命运决定于男子的好恶，随时可被抛弃，正和扇子差不多。
诗歌以团扇自喻，借团扇的遭遇比喻自己的悲惨命运，抒发了失宠妇女的痛苦心情。
诗作旧作班婕妤诗，或颜延之诗，皆误。
据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》，属《相和歌·楚调曲》。
全诗语言清新秀美，构思巧妙，比喻贴切，形象生动，含意隽咏，耐人寻味。
《长信秋词五首》其三【唐】王昌龄奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
作品赏析：前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。
徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。
说"且将"则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。
诗人以玉颜之白与鸦羽之黑，两个极不相类，而且相反的事物拿来作比，就使读者增强了感受。
诗中上用"不及"，下用"犹带"，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。
凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
《西宫春怨》【唐】王昌龄西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。
作品赏析：《西宫春怨》是王昌龄创作的一首七言绝句，作者通过写西宫深夜的静与花香，描绘出美景缺无人欣赏的凄凉景色，体现了失宠妃子的怨与愁，隐含着自己不受重用的伤感。
《上阳白发人》【唐】白居易上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。
宫怨诗词经典
《行宫》
唐·元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
《谢赐珍珠》
唐·江采萍
桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
《玉阶怨》
唐·李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
《春怨》
唐·刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
《宫词·故国三千里》
唐·张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
《长信秋词五首》
唐·王昌龄
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。
银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。
白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
闺怨诗：王昌龄《闺怨》原文翻译及赏析
【导语】闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这⼀时期，其中⼜有特别的⼀类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游⼦妇等）的忧伤，或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：王昌龄《闺怨》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
闺怨唐代：王昌龄闺中*不知愁，春⽇凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳⾊，悔教夫婿觅封侯。
译⽂⼀闺中*未曾有过相思离别之愁，在明媚的春⽇，她精⼼妆饰，登上⾼楼。
忽然看到路边的杨柳春⾊，惆怅之情涌上⼼头。
她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
注释闺怨：*的幽怨。
闺，⼥⼦卧室，借指⼥⼦。
⼀般指少⼥或*。
古⼈"闺怨"之作，⼀般是写少⼥的青春寂寞，或*的离别相思之情。
以此题材写的诗称“闺怨诗”。
"不知愁"⼀作"不曾愁"，则诗意⼤减。
凝妆：盛妆。
陌头：路边。
觅封侯：为求得封侯⽽从军。
觅，寻求。
悔教：后悔让创作背景 唐代前期国⼒强盛，从军远征，⽴功边塞，成为当时⼈们“觅封侯”的⼀条重要途径。
“功名只向马上取，真是英雄⼀丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多⼈的⽣活理想。
赏析 王昌龄的⼀系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。
诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中*不知愁”，紧接着第⼆句⼜写出这位不知愁的*，如何在春光明媚的⽇⼦⾥“凝妆”登楼远眺的情景。
于是，⼀个有些天真和娇憨之⽓的*形象跃然纸上。
闺中*果真不知愁吗？当然不是。
读过全诗之后我们知道，这是⼀位丈夫远征他乡，⾃⼰独守空房的*，即使在唐朝封建礼教尚不严格*妇⼥的时代，她平⽇⾥也是不能随便出门的。
第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。
这位*所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和⼼理变化。
杨柳在古代⼈的⼼⽬中，不仅仅是“春⾊”的代替物，同时，它⼜是友⼈别离时相赠的礼物，古⼈很早便有折柳相赠的习俗。
因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和⼈的离愁别绪有着某种内在的相似。
古代的宫怨诗与闺怨诗
古代的宫怨诗与闺怨诗宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情;闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
一、宫怨行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
【简析】这是一首抒发盛衰之感的诗。
首句点明地点:古行宫;二句暗示时间:红花盛开之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作:闲坐说玄宗。
构筑了一幅完整动人的图画。
当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨;如今青春消逝，红颜憔悴;闲坐无聊，只有谈论已往。
此情此景，好不凄绝～宫词朱庆余寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
宫词 _译文朱庆余百花盛开，宫院却寂寂地紧闭大门;俏丽宫女，相依相并伫立廊下赏春。
满怀幽情，都想谈谈宫中忧愁的事，鹦鹉面前，谁也不敢吐露自己苦闷。
[题解]这首宫怨诗，构思独特，新辟蹊径。
一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫女。
但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。
诗从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。
百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。
宫女赏春，本是欢欣乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。
怨深怨重，裸露无遗。
宫怨(唐)司马札柳色参差掩画楼,晓莺啼送满宫愁.年年花落无人见,空逐春泉出御沟。
香儿倚在门边，心里很不是滋味。
过了这个春分，又有一些调门的了。
可她总也撞不上，并不是她不够贴心，以前她主子还在的时候，她还是很得宠的。
只是现在人去楼空，不免又是冷清又是寂寞。
原来同她一道的姐妹夏莺也因为讨另外一个妃子喜欢，也喜气洋洋地归位新主子了。
于是这冷门儿便是越来越冷了。
她又怕沾上一个脾气暴的主子，又难以忍受现在的孤独。
夜半时分，她总会孤零零地倚在窗边，看星星看月亮。
可是最令她心酸的是，这天从来都想泼了墨一样，没星星，月亮也是残月。
这种时候她一般都会想起才被送进来的时候。
那个时候，她可是个冰清玉洁的小美人儿，还是选秀女时被招进宫的。
唐代宫怨诗
唐代宫怨诗一、原文：《长门怨二首·其一》天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
二、衍生注释：1. “长门怨”：是古乐府诗题。
这一诗题通常用来描写皇后失宠后的哀怨悲苦之情。
2. “天回北斗挂西楼”中的“天回”意为天空转动。
北斗星在天空中位置的变化暗示着时间的推移。
3. “金屋”：源于汉武帝刘彻“金屋藏娇”的典故，这里用来借指受宠的宫殿。
三、赏析：1. 主题与情感- 本诗的主题是宫怨。
诗中描绘了一位失宠的宫妃所处的孤独凄凉的环境，表达出她深深的哀怨忧愁之情。
- 从“金屋无人萤火流”可以看出，曾经的金屋如今无人居住，只有萤火飞舞，形成鲜明对比，那种从得宠到失宠的落差感让人唏嘘。
2. 表现手法- 诗人采用了借景抒情的手法。
如“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，将月光拟人化，本来月光是客观的事物，但诗人说月光到了长门殿就变成了一段愁，巧妙地把宫妃的愁绪融入到景色之中。
而且天空北斗星的移转、金屋中的萤火以及月光等景象，层层递进地渲染出宫深人怨的氛围。
四、作者介绍：这首诗的作者是李白。
李白，字太白，号青莲居士，是唐代著名的浪漫主义诗人，他的诗作风格豪放飘逸、意境奇妙。
他一生渴望在政治上有所建树，虽然得到唐玄宗的赏识，但最终未能实现理想抱负。
他在诗歌创作上才华横溢，无论是乐府诗、绝句还是律诗都有杰出的成就。
这首《长门怨二首·其一》，很好地体现了他对宫妃不幸命运的同情以及对宫廷生活阴暗面的揭露。
五、运用片段：1. 小红和小美闲聊古代宫廷剧剧情的时候。
小红说：“哎，那些失宠的妃子真可怜啊，就像李白诗里写的‘天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流’，曾经得宠的妃子一旦失宠，就只能孤独地待在冷冷清清的宫殿里，看着萤火乱飞，多凄惨。
”2. 在语文课上，老师让同学们描述一下古代宫廷女性失宠后的状态。
小明站起来说：“就像李白诗里描绘的那般，‘月光欲到长门殿，别作深宫一段愁’啊。
失宠的妃子所在的长门殿很是孤寂，连月光洒到那儿，都会变成一种哀愁，可见她们内心的焦虑和痛苦有多深。
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故国三千里 深宫二十年 一声何满子 双泪落君前
可怜故国三千里， 虚唱歌词满六宫
当代散文家就有一个
何满子 ，亦见爱之也 深 概括凝练，意蕴极其 丰富。
注释
①何满子：一作“河满子”，舞曲名。题又 作“宫词”。 白居易《何满子》诗： “世传满子是人名，临就弄时曲始成。 一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。” “何满子”声调哀婉。“何满子，开元中沧 州歌者，临弄进此曲以赎死，竟不得免。” ②故国：故乡。 （3）君：指皇帝。这里是指唐武宗。
题红叶 韩氏
流水何太急， 深宫尽日闲。 殷勤谢红叶， 好去到人间。 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。 据《云溪友议》：诗人 卢渥 到长安应举， 偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这 首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。 后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。一 天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：“当 时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这 里。”
唐代 宫怨诗
王昌龄 长信秋词 王维 息夫人 李白 玉阶怨 刘方平 春怨 李益 宫怨 王建 宫词 刘禹锡 阿娇怨 白居易 后宫词 元稹 行宫 张祜 宫词二首 朱庆余 宫词
所谓宫怨诗
所谓宫怨诗，是专写古代宫女以及宫女失宠后所起 怨情的诗歌。 汉代班婕妤的《怨歌行》被看作是现存最早的宫怨 诗作。“弃捐箧笥中，恩情中道绝。” 在宫怨诗中，抒写“未承恩”和“恩情绝”内容的 最为常见。 在封建社会，皇帝一人拥有“佳丽三千”，有幸承 恩得宠的则少得可怜，而绝大多数宫女只能幽禁宫 苑，青春虚度 其代表作首推白居易的《上阳白发人》。“玄宗末 岁初选入，入时十六今六十。”
张祜 宫词 赏析
四句诗中，以“三千里”表明距离，以 “二十年”表明时间，以“一声”写歌 唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数 目字。 数字在诗歌中往往有其特殊作用，使诗 句特别精炼有力
张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了 宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫 人广泛歌唱。
朱庆余 宫词
寂寂花时闭院门 美人相并立琼轩 含情欲说宫中事 鹦鹉前头不敢言
除这首《题红叶》外，在唐代还流传有一个梧叶题诗 的故事。 据《云溪友议》记述，天宝年间，一位洛阳宫苑中的 宫女在梧叶上写了一首诗，随御沟流出， 诗云：“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄 与有情人。” 诗在民间遂得传播。诗人 顾况 得诗后曾和诗一首： “愁见莺啼柳絮飞，上阳宫女断肠时。君恩不闭东流 水，叶上题诗寄与谁？” 过了十几天，又在御沟流出的梧叶上见诗一首，诗云： “一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中 叶，荡漾乘春取次行。”
玉阶生白露 夜久侵罗袜 却下水晶帘 玲珑望秋月
背面敷粉，不见怨恨－ 字，而其意自明。 诗中没写人的姿容和心 理，光写其行动，不著 一字，尽得风流 距离产生美，远远看去， 不绝如缕。
刘方平 春怨
纱窗日落渐黄昏 金屋无人见泪痕 寂寞空庭春欲晚 梨花满地不开门
王建 宫词
树头树底觅残红 一片西飞一片东 自是桃花贪结子 错教人恨五更风
桃之夭夭，有贲其实。 之子于归，宜其家室。 桃花结子暗示女子结 婚生子。 宫女们连桃花也不如， 可见封建制度对她们 的残害。
刘禹锡 阿娇怨
望见葳蕤举翠华，试开金屋扫庭花 须臾宫女传来信，言幸平阳公主家
金屋藏娇就是说汉武帝和他的表姐陈阿娇的故 事。 平阳公主把歌伎卫子夫献给其弟，获宠 刘禹锡同情阿娇，此诗写的婉转含蓄。
王维 息夫人 莫以今日宠 能忘旧日恩 看花满眼泪 不共楚王言 —６８０年，楚王灭了息国。 他后来与息夫人生二子，而夫人始终不说 话。
王昌龄 长信秋词
其三 奉帚平明金殿开 且将团扇共徘徊 玉颜不及寒鸦色 犹带昭阳日影来
其四 真成薄命久寻思 梦见君王觉后疑 火照西宫知夜饮 分明复道奉恩时。
李白 玉阶怨
元稹 行宫
寥落古行宫 宫花寂寞红 白头宫女在 闲坐说玄宗
元稹 行宫 赏析
这是一首抒发盛衰之感的诗。 首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红 花盛开之季； 三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作： 闲坐说玄宗。 构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌， 娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨； 如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有 谈论已往。此情此景，好不凄绝！
白居易 后宫词
泪湿罗巾梦不成 夜深前殿按歌声 红颜未老恩先断 斜倚熏笼坐到明
白居易 后宫词 赏析
诗是代宫人所作的怨词。 首句写夜来不寐，梦想君王临幸； 二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望； 三句写红颜犹在，君恩已断之苦； 四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏 笼，坐待至天明，终成泡影。
语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻 地刻划了失宠宫女千回百转的心理状态。