摄影技术技法
摄影技术技法范文
摄影技术技法范文摄影技术技法是指摄影师运用摄影器材和专业知识，通过合理的构图、光线掌控、后期处理等手段，以达到表达主题、增强艺术感染力的目的。
在摄影创作中，选择恰当的技法不仅能够提升作品的质量，还能够展现摄影师的独特视角和创作风格。
本文将介绍几种常用的摄影技术技法。
首先，曝光是摄影中最基本的技术之一、曝光是指摄影师对相机的光线控制，以使拍摄的照片在感光材料上得到合理的映像。
正常曝光是指照片上的明暗区域能够完整呈现细节，既没有过曝（即光线过亮导致细节丢失），也没有欠曝（即光线过暗细节难以辨认）。
摄影师可以通过调整快门速度、光圈大小和ISO感光度来控制曝光。
快门速度是指相机快门打开的时间长短，快速的快门速度可以冻结运动，慢速的快门速度可以捕捉运动的轨迹。
光圈是指相机镜头光圈孔径大小，较大的光圈可以获得较浅的景深和更多的光线，适用于拍摄近景和暗光环境。
ISO感光度是相机感光元件感应光线的灵敏度，较高的ISO值可以提高曝光灵敏度，但也容易产生噪点。
通过灵活运用这些参数，摄影师可以实现曝光的艺术表现。
其次，构图是摄影中非常重要的技术之一、构图是指摄影师在拍摄时对画面元素的安排和组合方式。
良好的构图能够增强画面的表现力，传达摄影师的意图。
常用的构图技法有三分法、对角线法、填充法和镜头效果。
三分法是将画面分为三个相等的部分，将主体放置在其中一个交叉点上，从而使画面更加平衡和有序。
对角线法是利用画面中的斜线将主体引导到画面的一些位置，增加画面的动感和张力。
填充法是利用画面中的物体填充整个画面，制造出一种拥挤和紧张的感觉。
镜头效果是摄影师通过选择不同的镜头类型和焦距来产生不同的视觉效果，例如广角镜头可以扩大景深和透视感，长焦镜头可以压缩景深和抽象化画面。
此外，光线掌控也是摄影中非常关键的技术之一、光线是摄影创作中的灵魂，它可以改变照片的情绪和氛围。
摄影师可以通过合理利用自然光或人工光源，调整光线的方向、强度和颜色，创造出理想的光影效果。
十大经典拍摄技法
十大经典拍摄技法经典拍摄技法是指在电影、电视剧或摄影等视听媒体制作中常用的、具有极高艺术价值和实用性的拍摄技巧。
以下是十大经典拍摄技法：1.高空俯视高空俯视是指摄影机从高处向下拍摄场景或对象，能够给人一种宏大、壮丽的感觉。
常见于电影中的开场镜头或场景转换的过渡，在展示场景整体布局或人物关系时尤为有效。
2.底往上拍摄底往上拍摄是指低角度向上拍摄场景或对象，使被拍摄者显得庄重、威严或具有权威感。
常用来表现英雄、争斗者、权力角色等形象。
3.过渡镜头过渡镜头是指通过特效或剪辑技巧将两个或多个镜头连接起来，使得场景或主题之间的转换更加流畅。
常用的过渡镜头有淡入淡出、剪影、剪切等。
4.镜头运动镜头运动是指摄影机在运动中拍摄场景或对象，如移动、旋转、推拉等动态镜头。
运动镜头可增加动感，使画面更生动有趣，常用于追逐、动作等情节。
5.拍摄逆光逆光拍摄是指摄影机将被拍摄对象的光线从背后射过来，使画面中的需要突出的人物、物体或轮廓更加突出。
常用于人物或主题的独立展示。
6.焦准镜头焦准镜头是指通过调整焦距等手法，使画面中的其中一点或一些区域保持清晰，其他部分模糊或虚化。
常用于展示主题或人物眼神的聚焦。
7.慢镜头慢镜头是指将画面的播放速度放慢，使动作或运动变得缓慢而流畅。
常用于表现激烈的场景、情感的细腻变化或揭示细微的细节。
8.特写镜头特写镜头是指将画面中一些细节、物体或人物的局部放大，以突出其重要性或细节。
特写镜头在表达情感、展示道具或塑造形象时尤为常见。
9.手持镜头手持镜头是指摄影师手持摄像机进行拍摄，不使用稳定器或支架等固定器材。
手持镜头可以增加画面真实感和紧张感，在记录纪实、运动场景或追逐镜头中应用广泛。
10.长镜头拍摄长镜头拍摄指通过使用长焦距镜头，将远距离的对象拉近，增强其影像的压缩感和细节感。
长镜头常用于拍摄远距离的风景、人物或对象的逐渐放大，以及丰富画面层次。
以上是十大经典拍摄技法，这些技法在电影、电视剧或摄影中广泛应用，能够丰富影像表达手法，打造出视觉震撼和情感传达，提升作品的艺术价值。
摄影技法口诀大全
以下是摄影技法口诀大全：1.曝光口诀：快门、光圈、ISO，三者配合得当，曝光得当。
2.对焦口诀：选择对焦点，半按快门，对焦完成，再按下快门。
3.构图口诀：对称、平衡、对比、留白，构图得当，画面美丽。
4.焦距口诀：短焦拍近大远，长焦拍远小近，焦距变化，画面不同。
5.稳定口诀：三脚架、快门线，避免手抖，照片清晰。
6.逆光口诀：光圈小、曝光补偿，减少过曝，保留细节。
7.背景口诀：突出主体，减少杂乱，背景简单，画面清晰。
8.镜头口诀：广角拍景，长焦拍人，微距拍花，镜头不同，画面不同。
9.景深口诀：光圈小、距离远，景深变深，画面清晰。
10.快门口诀：快门快，拍动态，快门慢，拍静态。
11.光线口诀：早上、晚上、阴天，光线柔和，适合拍摄。
12.黑白口诀：去色彩，留感觉，黑白照片，更有情感。
13.手机口诀：稳定、对焦、灯光，手机拍摄，也可以很专业。
14.人像口诀：眼睛、表情、姿势，突出人物，照片生动。
15.风景口诀：高处、低处、对称，拍摄风景，角度重要。
16.色彩口诀：冷暖、对比、色彩搭配，色彩丰富，画面更美。
17.漫反射口诀：利用墙壁、白纱，漫反射光线，拍摄柔和。
18.线条口诀：对角线、三分线，线条构成，画面有趣。
19.运动口诀：追焦、跟拍、抓拍，记录运动，照片生动。
20.云彩口诀：云彩变化，构图丰富，视觉冲击，画面更美。
21.水滴口诀：水滴落下，快门抓拍，记录瞬间，照片惊艳。
22.远景口诀：远近结合，构图有趣，视野开阔，画面震撼。
23.道具口诀：利用道具，增加趣味，画面更生动。
24.对比口诀：冷暖、明暗、大小，对比强烈，画面更有感染力。
25.剪影口诀：利用逆光，拍摄剪影，画面简洁，意境深远。
26.透视口诀：利用透视，构造画面，增加层次，画面更立体。
27.轮廓口诀：利用侧光，突出轮廓，画面简洁，意境深远。
28.色调口诀：色相、饱和、亮度，调整色调，画面更有氛围。
29.纹理口诀：利用纹理，增加画面质感，画面更有层次感。
婚纱摄影布光技法
婚纱摄影布光技法婚纱摄影布光技法大全导语：大多数影楼的韩式实景棚，都是以穿透式的场景来建设的，景与景之间相互联系，相互贯穿，也可以相互借景来增加画面的透视感，这样的结构给了摄影师很多创意的空间，下面我将给大家介绍几个典型的穿透式实景、花墙及长廊实景的用光技巧。
一起来看看吧!一、穿透式实景这种布局是影楼里常见的穿透式实景，我在这里通过实例，给大家分析怎样让一套服装在不同的局部场景中，通过光线的变化产生更多的视觉起伏。
1.拍摄地点：场景一场景一中有两扇大的落地窗，因此利用窗户营造出大面积的散射光作为人物的主光源。
同时使用两只裸灯，分别置于落地窗里，并降低裸灯的亮度，这样可以使用大光圈拍摄，人物的暗部也能充分补光。
人物的背光面再放置一块反光板，目的是让人物与景物的光比更为柔和。
拍摄几张后，为了能让同一个场景产生一些视觉变化，我在场景一的外面放置了一只裸灯，光线通过房门在场景一的'墙上留下影子。
让人物离开墙面产生一定距离，通过大光圈使人物与景物脱离开来，增加画面的层次感。
2.拍摄地点：场景一与场景二的过道中间拍摄完场景一后，让人物站在场景一与场景二的过道中间。
在场景一的右侧放置一只柔光箱，并升到最高点，利用墙面反光，形成人物面部柔和的侧逆光线。
同时在人物前方放置一块反光板补光(也可以不用反光板)，按照人物面部的背光一侧的亮度确定曝光，使背景过曝，形成弥漫的光线效果。
此时场景一拍摄结束，灯位可以不变，因为场景二的拍摄也可以用到这只柔光箱。
3.拍摄地点：场景二人物来到场景二中的沙发坐下。
我们只需要把场景一中放置的柔光箱转向场景二即可，在人物暗部一侧再放置一块反光板，就完成了此场景的布光。
我们可以通过前后虚实和高低错落的拍摄手法来完成场景二的拍摄。
4.拍摄地点：场景三在场景三的拍摄中，我增加了一只柔光箱作为场景和人物的补光，原来场景一里的柔光箱，改变了光线的照射方向，现在变成了环境的轮廓光，由场景一里照射到场景三的光线，又起到了环境补光的作用。
拍摄技巧(30招)
拍摄技巧----数码相机拍摄技巧30招（转）数码相机拍摄技巧30招永远记住摄影界里有一句格言：一流摄影靠想法，二流摄影靠技术，三流摄影靠器材。
照片达到如下3个标准，就是出色的作品。
第1招：让你的照片具备一个鲜明清晰的主题，（是人、是静物还是一件事？）你需要清晰的表达出来，而不是模棱两可或面面俱到。
第2招：一幅好照片必须把注意力引向被摄主体，你需要观众一下子注意到你的主体，因为这个主体是你要表达的核心。
第3招：让你的照片更简洁，那些不能烘托你主体、甚至分散注意力的元素要统统压缩或排除。
人物数码摄影技巧：世界上有很多摄影师以拍摄人物著名。
在他们的照片中，你感觉得到被摄人物都在为你“讲述”一个故事或表达一种感情。
为什么我们经常看到身边的照片不具感染力？很多情况正是出于这个原因。
不管是单人像或是多人拍摄，在我们做到让人物传神（或讲故事）之前，还是先看看经常犯的毛病，并设法改变它。
1 单人像1）不让肖像变形的简单方法：有些顶尖的摄影师为大人物拍摄人像时故意让肖像变形，那是一种高层次的艺术表达。
而对于大众摄影，肖像变形却是低级和致命的失误。
第4招：让肖像不变形的简单方法，是离被摄人物站位尽量保持距离，尽量不用广角镜，肖像照适于用80-90mm镜头拍摄。
2）如何获得浅景深以凸出人物：如果人物的周围场景，不能帮助或衬托该主体“讲故事”，我们尽量删剪或模糊掉背景。
第5招：获得浅景深（让主体背景模糊）的方法，是尽量使用大光圈，长焦距，（如果有条件），让人物站位离背景尽量远。
3）让你的拍摄对象更自然“当我拍什么人的时候，我总是想回避他们那种自己在被拍摄的样子。
”著名摄影师约翰-洛恩加德说。
显然，在拍摄中人物放松是很重要的。
人物放松的时候才会更自然地流露情感，如果不是抓拍（或偷拍），生活中的人物在面对镜头时通常很别扭（不自然），这需要沟通，让他/她忘记拍摄。
4）POSE要领：借助环境道具和摆姿势有利于让形象更生动，不至于让画面呆板。
摄影技法是一种调查方法
摄影技法是一种调查方法引言摄影是一种艺术形式，通过摄影可以记录现实世界的各个方面。
然而，它不仅仅是艺术，还是一种非常有效的调查方法。
本文将讨论摄影技法作为调查方法的优势，并探索如何利用摄影技法进行有效的调查。
摄影技法的优势直观的视觉呈现通过摄影，我们可以创造出一个直观的视觉呈现。
相比其他调查方法，摄影可以提供更真实、更客观的视觉体验。
人们常常说，“一图胜千言”，因为一张好的照片可以传达丰富的信息，甚至超过数千字的文字表达。
这种直观的视觉呈现可以使人们更容易理解和接受调查结果。
时间和空间的记录摄影可以记录时间和空间的信息。
通过拍摄不同时间和地点的照片，我们可以观察和记录变化的过程。
这对于很多调查领域都非常有价值，比如生态环境调查、城市发展研究等。
通过将不同时间和地点的照片进行对比和分析，我们可以更好地理解和解决问题。
捕捉细节和情感摄影可以捕捉细节和情感。
有时候，文字可能无法准确地描述一个场景或一个情感。
而摄影可以通过画面中的色彩、光影和构图来传达细节和情感。
这对于研究人类行为、社会心理等领域非常有帮助。
例如，通过拍摄人们的表情和姿态，我们可以更好地了解他们的情感状态。
如何利用摄影技法进行调查研究主题的选择首先，我们需要选择一个合适的研究主题。
这个主题可以是我们感兴趣的领域，也可以是社会上的一个热点问题。
选择一个好的研究主题是进行摄影调查的基础。
调查设计和准备工作在进行实际拍摄之前，我们需要进行调查设计和准备工作。
这包括研究背景调查、确定调查目标、确定拍摄地点和时间等。
在设计调查时，我们需要确保摄影能够有效地回答我们的研究问题。
拍摄和采集数据在进行实际拍摄时，我们需要运用不同的摄影技巧来捕捉和记录数据。
这可能包括选择合适的镜头、合理利用光线、构图等。
在拍摄过程中，我们需要尽量保持客观和真实，以便获得可靠的数据。
数据分析和解读拍摄完成后，我们需要对采集到的数据进行分析和解读。
这包括对照片中的信息进行整理和分类，通过比较和分析来发现规律和趋势。
摄影技法口诀阳光16法则
摄影技法口诀阳光16法则阳光16法则阳光16法则（也称阳光16定律）是摄影术中不借助电测光表来估计照相机的光圈大小和快门长短的法则。
阳光16的基本法则如下：在室外阳光下，如果光圈是 f/16，则快门速度应是所用胶片的国际感光度指数的倒数。
例如，在室外阳光下，如用光圈是f/16，而所用胶片的感光度为EI100，则快门应为1/100秒。
口诀中的“16”，并不是光圈非f/16不可，如选用f/11,则快门速度当提高一倍成为 1/200秒，以此类推。
其次，要根据天气状况作调整，如并非阳光普照，而是多云，用EI100胶片，如果快门速度仍旧取 1/100秒，则光圈应从1/16开大一倍到1/11；依此类推。
口诀暴光口诀艳阳十六阴天八多云十一日暮四阴云压顶五点六雨天落雪同日暮室内球场二秒足客厅戏台快门八1、阳光16法则。
即在拍摄处于明媚均匀的阳光下的主体时，快门定为感光度倒数，光圈为F16为宜。
以此为基准，可以估算出，在海滩用F22光圈，有云的晴天用F11等。
2、月光11，8，和5.6法则。
摄影月亮的曝光组合有多种。
但最为人乐于使用的是11、8和5.6组合。
当快门速度为感光度倒数时，满月用F11光圈，半月和3／4月分别用F8和F5.6.3、相机抖动法则。
安全的快门速度是焦距的倒数。
如使用50毫米的镜头时，如果手持拍摄，速度至少要在1／60以上为宜（当然，防抖头不算）。
如果低于此速度，请使用闪光灯，脚架，或为相机找其他支持物。
4、18％灰测光。
用18％中灰板测光会带来最好的效果。
如果没有灰板，可以将手掌摊开面向阳光，对手掌测光读数，然后加一档曝光拍摄。
（不同的肤色对结果的差别几乎连一档都达不到。
）5、景深法则。
对焦点取在整个景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。
因为焦点后的景深是焦点前的二倍。
6、数码冲印尺寸法则。
数码照片最佳的扩印尺寸应该不超过长与宽的像素数之和除以200。
如果需要影展素质的照片，请除以250。
(完整版)100个摄影技巧
100个摄影技巧001. 如何摇拍摇拍是一种拍摄移动中被摄体的技法。
其特点是把摄影重点放在了静态的部分，以摇动镜头的方式跟随被摄体，表现其速度感。
要使用此种拍摄技法，需要把相机设置到快门优先的模式上，然后使用较慢的快门速度，一般采用1/30s或者1/60s。
相机要紧随被摄体，跟随其运动而移动，达到被摄体清晰，背景模糊的效果。
当然采用连拍的模式捕捉更锐利的照片的机会更大。
002. 在斜坡上如何放置三脚架如果在斜坡上用三脚架辅助拍摄，有一个方法可以让相机远离突发危险。
如果我们是在一块岩石或者小山上的斜坡上拍摄，让三脚架的一条腿对着自己，这样的话，三脚架的三条腿就可以稳定地支撑住相机，防止坠落。
003. 如何避免曝光不足摄影者在拍照时经常会曝光不足，打开闪光灯拍摄又怕会过亮，牺牲了现场环境的自然光线。
遇到此种情况，最佳方法就是利用相机的曝光补偿功能。
只要将曝光补偿功能推高一至两级，一般偏暗的情况就会有所改善。
004. 如何先对焦后构图先将画面中央的对焦点对准想拍摄的人物面部，半按快门按钮完成对焦及测光程序，按着快门按钮不放，横向移动相机重新构图。
005. 光圈优先有什么用途数码单反相机往往带有较大光圈数的镜头，在自动模式下相机的程序也倾向于使用较大的光圈以缩短快门时间，减少因震动而造成的不良拍摄效果。
但是，相机镜头一般是在从最大光圈收缩两级左右时拍摄的图像效果最好，所以如果要拍摄高质量的图像，可以使用光圈优先自动曝光，把光圈从最大往下调小一些。
另外，大光圈可以实现小景深，这有利于突出主体。
006. 如何避免眩光直接拍摄太阳，会在镜头内产生眩光，从而使画面的反差严重失调，同时会产生入射光线被镜头表面反射到CCD上而形成光斑线条。
高质量的遮光罩有助于限制眩光，同时使用最小光圈可减少这些光斑。
007. 如何使灯光产生星状效果要想使灯光产生星星的效果，那么摄影者就需要使用小光圈来进行曝光，光圈越小，效果越明显。
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摄影技术技法潘锋上海市摄影教学研究会执行会长、中国高等教育摄影专业委员会常务理事这一讲我们主要讲这样几个问题。
第一个是曝光控制，第二个是黑白与彩色摄影常用的滤光镜，第三个是摄影用光，第四个是摄影构图。
一、曝光控制什么是曝光？当光线投射在物体上后，它的反射光通过照相机的镜头，会聚到感光材料上，就产生了一种光化学反应，就形成了我们所看不见的一种潜影，然后再通过显影、定影而产生的，形成一种我们可见的负相，这个过程就是一种曝光，当然我们现在使用的是数码照相机拍照。
那么同样，外界的景物光线通过数码照相机的光学镜头，投射到CCD或者CMS上所组成的感光软件上，而形成光电信号，这个过程就是曝光。
曝光是我们取得影像的关键手段，也是摄影技术中间最重要的技术指标。
摄影只有通过曝光，才能取得影响，所以曝光控制就显得尤为重要。
这个曝光控制就好比我们做饭，一定要适当的控制好火候的大小和烧煮的时间，如果说控制不得当，就不是一个可口的饭，或者是糊了，或者是夹生了，我们摄影曝光也是这样，一定要控制在正常的范围之内，才能得到较好质量的影响。
所以说，掌握正确曝光，对我们摄影来讲是至关重要的。
那么曝光现象表现为这样三种，一种叫做正确曝光，另一种叫做曝光过度，还有一种是曝光不足。
曝光由两个要素所组成，一个是快门时间，一个是光圈大小，这两个组合起来，共同完成了一个曝光量的配比。
那么我们曝光量在摄影学上，用EVZ来表示，不同的曝光组合，它是会产生不同的曝光结果。
那么如果曝光过度的话，就是景物亮部缺少层次。
在我们数码摄影中间，经常把这种现象称之为高光易错，失去象素。
另一种情况是曝光不足，曝光不足的话，就会使景物的暗部层次受到损失。
那么这样两种现象，都不是我们想得到的，既曝光不过度，又不让它不足，从理论上讲就是曝光正常。
我们从理论上经常提到，叫正确曝光。
其实，这个提法，我认为不是很恰当，原因我们摄影是一门艺术，曝光除了有技术标准之外，还有其艺术标准。
有时候为了表现拍摄者他的主观意图，我们经常是改变原景物的亮度，与底片之间的一种正常关系。
这个就是改变，理论上的一种正确曝光，使之成为能够得到摄影师主观意图影调的再现。
因此，我们说这种曝光，其实才是你的正确曝光。
所以有人常问，在摄影曝光的时候，是曝光多好，还是少好，其实回答你这个问题，我说多好，有时候我们可以用理论上的正确曝光来再现景物的原有的光线结构，但有的时候，我们可以适当的用曝光过度的形式，来达到另外一种画面的效果。
二、滤色镜方面的知识滤镜有好多，但在这里，我要讲的是通用滤色镜，什么叫通用滤色镜？就是在黑白摄影和彩色摄影中间，经常使用的这些滤色镜。
1. 紫外线滤色镜也就是我们平时称之为UV镜，这种滤光镜是由氧化液玻璃所组成的，是吸收可见光和临界两侧光线的一种滤光镜。
那么这种滤光镜，又可以分为两类，一类叫做吸收型的，一类叫做干涉型的，所谓吸收型的紫外线滤色镜，是由明胶加燃料所制成的，它的作用是吸收全部可见光以及红外光线。
而干涉性的紫外线滤色镜，它是由许多可干涉光线的光栅玻璃片所制成的，它只是吸收紫外光线中的短波光线，所以用了这种干涉性的滤色片，可以提高景物的高光位或者是远处的远景的景物的倾斜度。
2. 密度镜密度镜颜色是呈灰色的，所以我们也把它称为灰镜，这是不带任何色彩成分，而含有一定光学密度呈灰色颜色的滤光镜。
那么这里怎么样来理解不带任何彩色成分，但是它又是看上去灰色的滤色镜呢？是这样的，我们看到的带颜色的滤色镜，其实它基本上都是用于黑白摄影的，在彩色摄影里面可以见到有三种颜色的，但是它是不改变色彩的，比如说有一种叫做雷登片，它有两种颜色的，一种是深色温的海蓝色的，还有一种是降色温的琥珀色的，这两种滤色片，是改变色温的，而不改变景物色彩的，那么另一种就是我们现在讲的这种灰镜，只改变景物的密度，而不改变色彩。
利用了这种滤色镜拍摄的时候，它可以提高亮部景物的层次，增加亮部景物的质感。
3. 偏光镜也叫做偏正镜。
这一种镜片，它是由许多极细的光栅所组成的滤光镜，我们肉眼所看到的是呈青灰色的，这种滤色镜通常有两个极圈，其中一个极圈是固定偏光镜镜片的，另一个是拧在照相机镜片上可以做360度旋转的，这个旋转主要是控制各个角度射的光线，从而阻挡了某一个角度射来的光线，使镜头反应的景物，阻断了某一个光线，压低了它的影调，起到这样的作用。
我们经常可以用这种镜片来拍摄一些带有反光的一些物体，可以减弱反光程度，比如说像我这样戴着眼镜的，可能受到某些光线的折光、反光，用了这种镜片可以减弱或者消除。
但是并不能对所有反光现象减弱或者消除，比如说镜面，我们照在镜子上所反映出来的景物，就无能为力，还有金属物体，接近全反射，也不能起到作用。
另外一个作用，就是在彩色摄影里面，人们经常用他来减弱天空光线的亮度，使得天空变暗，本来天空是蓝天白云，是以蓝色为主调的，经过他减弱以后，就天空变深蓝了。
4. 柔光镜柔光镜它是把这个镜面表面做了一个柔和的雾化处理，这种镜片主要用在拍摄人像，特别是小孩或者女性人像，起到一个柔化的作用，它可以柔化人物脸部的某些缺陷，使人物的缺陷显得更加柔和，具有一种视觉上面的亲和力。
5. 近摄镜它是一种无色透明的凸透镜，它主要用于在靠近某些物体拍摄的时候，提高它的成像倍率，但这种镜片使用的时候要注意，它的景深极小，而且随着它的凸度确定半径的增加，它的球差很大，所以它的四周极像率就相对比较弱。
6. 星光镜它是一种无色透明的滤光片，它中间像车刻那样形成的有十字线，有米字线，当这些十字和米字交差点处在一个圆形的光源上的时候，它就是光线顺着这个十字和米字向四周扩散，而形成满光效果。
7. 渐变镜这种镜片在风光摄影的时候，我们经常会使用，在风光适应中间，由于天和地之间的光比比较大，用了它可以压低天空上面的亮度，从而使它与地面上的光线亮度比较接近。
使得照片的亮部和暗部的层次都比较丰富。
渐变镜我们常用的主要是渐变灰，有时候我们也使用比如说像渐变蓝，渐变橙这两种滤色片。
那么一旦这种颜色在彩色摄影里面就改变了原景物的颜色，比如说渐变蓝使天空变得相当蓝的色调，而渐变橙，使天空呈现像傍晚或者是晨曦的时候，发出的低色温的红光的效果。
这种渐变镜，刚才我说了人们普遍用于室外的风光摄影，但是我要告诉大家，它还有一个特殊的用途，就是我们在室内进行闪光摄影的时候，往往在闪光摄影的时候，闪光灯距比较近的地方，光照就很强，远处光照就很弱，这样就造成了光比过大，这时候就用渐变灰镜倒置，把灰度放在底下，渐变大白的部分放在上面，这样就减弱了闪光灯照射的近处景物的光亮度，使它缩小光比，从而增加整体照片的层次感。
三、摄影用光这方面我们先要了解光线对影调的影响。
前面我们讲了光线的种类中间提到光线分为折射光和闪射光，折射光是当阳光直射，直接照射的这种光线，这时候光照强，光泽也硬，光比也大，明暗当然也强烈，色彩和影调相对比较硬，而闪射光是太阳光线非直接照射，通过云层漫闪射，所以这种光线的光照相对比较弱一点，光泽也显得软一些，当然光比就小，同时它的明暗反差也不很明显，影调也比较软。
第二部分要讲光线方向对景物的影响。
前面我们已经提到过，光线从方向上面分为五种形式，正面光、侧面光、夜光和前侧光、后侧光这样五种。
1. 正面光这个正面光，光照均匀，在这种光照底下拍摄的图像，当然很清晰，但是由于正面照射，它没有明显的明暗之分，光照比较均匀，所以它难以表现具有明暗层次的景物，也很难刻画景物的线条结构，所以使得画面比较平淡，缺乏一种立体的视觉效果，这样的照片，我经常把它称之为明信片式的，而非艺术图片。
但是这种光线，也有它的特殊性，比如说用在拍摄高调人像照片，特别是拍摄儿童照片，倒是最佳的光线，因为而且他的性格特征是天真活泼开朗，需要影调调子比较高，所以这是一种很好的光线。
2. 前侧光前侧光是45度斜射，使这种光线下的景物，大部分处在阳面，小部分处在阴影部分。
那么在这种光线照射底下，景物它表现的就较为自然，影调也比较丰富，色调也比较明快，而且它具有光线过度的一种立体的，这种光线是拍摄建筑、风光的最佳光线，同时也是拍摄绝大部分人群，儿童和老人之外的绝大部分年龄段的人物，是一个最佳光线。
3. 侧面光从景物的两侧照射，所以造成了强烈的明暗效果。
自然，它的立体效果比较强，明暗反差很大，但是这种光线往往就是光比过大，亮部很亮，暗部很暗，所以它往往也会使景物缺少层次。
但是这种光线，它是拍摄某些特殊景物的最佳光线，比如说我们拍摄一些像颜色很粗犷的肌理、山地或者是节奏感很强的线条来表现的这种景物，比如说像沙漠、海滩以及表现我们古老的长城这种强烈的一种韵律感，倒是一种很好的光线。
4. 后侧光后侧光是后45度照射的，使得景物只有小部分处在阳面，大部分处在阴影面，这种光线是拍摄人像照片中间的一种叫做低调照片的主要光线，特别是拍摄人物中间的那些老人、长者，表现他那种持重刚毅的特征，除此之外，这种光线倒是风光摄影的最佳光线，在风光摄影中间，我们要表现天空上面最美的景象，无非是朝霞、晚霞这些景象。
还有我们表现地面上的水域所形成的波光粼粼的效果，那就是在这种光线底下是最理想的。
5. 背面光第五种光线叫做背面光，也叫夜光。
它是处在被摄景物的背面，这种光线的特征是景物完全处在阴影部，所以既缺少层次，又缺乏立体感，但是它有一个显著的特征是什么呢？尽管景物的看到的部分缺少层次，但是它的四周却有一条明亮的轮廓光，这就好比我们在写美术字的时候，勾勒了一圈非常美的线条。
这种光线倒是拍摄另外一种景物的最佳光线，那就是拍摄剪影照片的，在夜光底下，按照亮部曝光，使主体景物形成一个具有很丰富外形轮廓线条的剪影。
四、摄影构图（一）摄影构图的要素摄影构图属于摄影造型中间一个重要的技术手法，摄影构图它是由两个要素所组成的，主体与陪体。
主体就是直接反应主题思想的景物，它在画面中的结构，影响着作品主题的表现能力，好比语言文学中做主语的那些景物，在我们摄影画面里面就是主体。
构图的第二要素，叫做陪体，陪体是烘托主体，深化主题思想的景物，它在摄影画面中的结构是间接的反映作品的主题，但是却往往起到画龙点睛的作用。
这个要素它好比语言文学中间做状语的景物，因为它所表现的是环境、地点、时间和气氛。
（二）关于主体的地位主体是直接反映主题的景物，所以在画面的结构中是直接影响着画面的内涵和它的表现力，关于主体，有这样几点：第一，必须要注意主体它并非画面的几何中心。
我们不能在拍摄任何景物的时候，把要拍摄的这个对象置于画面的对角线相交的这一部分，这是什么呢？是数学上的几何中心，而我们摄影的画面中心，或者是叫做区位中心，并非几何中心，而是数学或者是美学上面的黄金分割点。
那么这个我们可以通过这样一个图上面来看，摄影构图的4个黄金分割点，我们看到这个图上呈一个井字型或者叫九宫格的结构，它四个交差点，这就是我们放主体的地位。