浅析中国传统动画的造型风格
中外影视动画民族艺术风格比较研究
中外影视动画民族艺术风格比较探究起首，我们来比较中外影视动画的绘画风格。
中国影视动画作品重视线条的运用和颜色的鲜亮对比。
例如中国经典动画《大闹天宫》中的画面以线条勾画出奇特的人物形象，颜色饱满而富有层次感。
而在日本的影视动画中，绘画风格鲜亮，颜色饱和度较高。
例如《龙猫》中通过丰富的颜色表达出浓重的季节感以及奇特的自然景观。
而在西方影视动画中，线条较为简洁，颜色饱和度相对较低，例如迪士尼的经典动画《狮子王》中的画面色调以黄、橙、棕等暖色调为主，呈现出一种沉稳而暖和的氛围。
其次，中外影视动画在人物形象塑造方面也存在差异。
中国影视动画作品在人物形象刻画上偏向于夸张和寓意。
例如，中国电影动画《大鱼海棠》中的主要角色以超现实的方式呈现，表达出主题的思想哲理以及人物心里的情感冲突。
而日本影视动画中的人物形象则更加重视细腻和真实。
例如《千与千寻》中的主人公千寻的形象塑造分外细腻，通过她的面部表情和行为举止，呈现出一个平凡女孩在面对逆境和成长中的顽强与英勇。
西方影视动画则更加重视角色的可爱性和幽默感，例如《冰雪奇缘》中的艾莎和安娜两个角色形象塑造分外可爱，成为全球观众的心头好。
此外，中外影视动画在故事情节和题材选择上也存在差异。
中国影视动画作品重视传递优秀的传统文化和价值观，例如《大闹天宫》、《白蛇传》等作品都融入了中国的传统文化元素，并通过故事情节传达出正能量的价值观。
日本影视动画则更加重视对当代社会问题的关注和探讨，例如《怪物史莱克》中的幽默和讽刺将更多元素融入故事情节中，反映出当代社会的现实和时事。
西方影视动画则更加重视故事情节的魔幻和奇幻性，让观众体验到充盈幻想的世界，例如《哈利·波特》系列中的奇幻故事以及《疯狂动物城》中动物们建立的友谊与合作。
综上所述，中外影视动画在民族艺术风格上存在着一定的差异与共通之处。
中国影视动画作品重视线条勾画和颜色的鲜亮对比，强调夸张和寓意的人物形象，以传递中国的传统文化和优秀的价值观。
从“中国学派”动画看其动画造型元素的审美表现
部水墨动画片 ，一问世就以鲜明的 中国风格轰 动了世界，当 《 小姗蚌找妈妈 》之前 ，上海美术电影制片厂先 试验拍摄 了一
首先 ，看 民族化的题材和造型元素。民族化题材和造型元 素是一个 显性标签 ，它是一个 民族外在风 貌最 简明 的展示 ，具 有鲜明民族个性 的题材和造型元素可以让一部动漫作品先声夺 人。中华民族拥有五千年的悠久历史和灿烂文化 ，积淀了大量 的物质 与非物质财 富，这其 中有着取之不 尽的动漫题材和造型 元素 ：中国功 夫 、中国美食 、戏 曲服 饰 、长城 、兵马俑 、敦煌 壁画 、高跷 、皮影 、国画 、剪纸 、青铜器 、宵花瓷乃至春分谷 雨 、端午 中秋 ……，这些题材与元素包蕴着深邃浩瀚的文化信 息 ，记载着人类演进发展的文明足迹 ，其熠熠光彩不仅辉映着 华夏儿女 ，也 吸引着全世界的 目光 ，对其任何一点进行发掘和 利用 ，都能使其在世界动漫殿堂里闪烁出光芒。 中国的民族化造型元素和表现手法种类丰富 ，许多造型元
学术研讨 ｌ １ １ １
的传统绘画功底上完成的。 由于工序异常繁复以及投入成本巨大 ，水墨动画的产 量稀 少 ，却部部都是艺术精品 。 《 小鳅蚌找妈妈 》被 认为是中国第
一
画 、皮影等水墨动 画特色 ，和强烈的民族 风格及其 中华 民族特
有的造 型元素 ，使得 中国的动 画影片在 世界动 画片 中独树 一
的美感 ，ห้องสมุดไป่ตู้条简单 、圆润 ，在背景以及动作设计上又利用了写
意 、象征 的风格 。阿达导演 的另一部作品 《 三十六个字 》以中 国甲骨文作为造型来源 ，以抽象化 、象征化 、符号化 的造 型设 计 ，增强了艺术效果 。漫画及变形造型元素的在动画片中的普 及标 志着 “ 中国学派 ”动画造型设计的真正成熟 ，即摆脱了对 于民族 元素的直接运用 ，体现 出内在 中国传统的一脉相承的艺
国漫与日漫的独特艺术风格
国漫与日漫的独特艺术风格中国动画和日本动画在世界范围内拥有很高的声誉，它们代表了亚洲动画的顶级水平。
国漫和日漫都有自己独特的艺术风格，这些风格反映了各自国家的文化和艺术传统。
在本文中，将探讨国漫和日漫的独特艺术风格。
一、国漫的独特艺术风格1. 线条明确而简洁国漫的艺术风格通常以线条明确而简洁见长，它们善于以简洁的线条描绘出人物形象和背景。
这种风格追求表达的简明扼要，使得观众在观看动画时能够更加专注于故事情节和角色的情感。
2. 强调中国传统文化元素国漫在艺术创作中强调中国传统文化元素，诸如传统绘画风格、神话传说和武术文化等。
通过运用这些元素，国漫给人一种独特的东方美感，使得观众能够更好地感受到中国文化的独特魅力。
3. 角色形象鲜明国漫的角色形象通常具有鲜明的特点，他们往往有着独特的个性和外貌特征。
国漫创作者注重细节塑造，通过细腻的笔触和独特的设计，使得角色形象更加立体生动，让观众能够深入地感受到他们的情感世界。
二、日漫的独特艺术风格1. 表现力丰富多样日漫的艺术风格十分多样化，它们在画面表现上极富创意，擅长运用各种艺术元素和手法，从而创造出各种各样的视觉效果。
日漫在角色表情和动作设计上也非常出色，能够准确地表达角色的情感和丰富内心世界。
2. 强调细节和精雕细琢日漫的画面通常注重细节和精雕细琢，它们在绘画和色彩运用上非常用心。
日漫创作者注重表达细腻的情感和氛围感，通过精细的背景和角色设计，使得画面更加立体和具有层次感。
3. 探索新的题材和风格日本动画一直以来都注重探索新的题材和风格，它们不拘一格，无论是科幻、奇幻、战争还是生活题材，都能够用独特的方式表达出来。
这种多样性给观众带来不同的观影体验，使得日漫在全球范围内备受欢迎。
结语：国漫和日漫作为亚洲动画的代表，各自拥有独特的艺术风格。
国漫强调线条简洁、传统文化元素和角色形象鲜明，给人一种深沉的东方美感；而日漫注重表现力的多样化、细致入微的绘画和探索新题材和风格等，给人一种独特的创新之美。
中国传统文化元素与动画造型设计
中国传统文化元素与动画造型设计
中国传统文化是中华民族历史文化的重要组成部分，在漫长的历史长河中积淀着丰富的内容，包括文学、艺术、哲学、宗教等方面。
动画造型设计是将传统文化元素与动画形式相结合，创造出一种独特风格的艺术表现形式。
在中国传统文化元素与动画造型设计的结合中，不仅可以表达出中国独特的艺术风貌，还可以传承和发扬传统文化的内涵，使之具有现代意义。
在动画造型设计中，中国传统文化元素可以通过各种手法进行表现。
首先是在角色造型上，可以运用传统的服饰、发型、饰品等元素，使角色具有中国特色。
其次是在场景设计上，可以运用传统的建筑、装饰、器物等元素，使场景具有浓厚的中国风。
同时，音乐、舞蹈、武术等传统艺术形式也可以被融入到动画中，使之具有独特的艺术魅力。
此外，还可以通过运用传统的绘画风格、符号、颜色等元素，来表达中国传统文化的特点和意义。
中国传统文化与动画造型设计的结合，可以为中国传统文化的传承和发展提供新的机遇。
通过动画的形式，可以将传统文化元素传达给更多的人群，使之融入到现代生活中，为传统文化的发扬起到积极的推动作用。
同时，动画造型设计也可以通过融入传统文化元素，为动画创作注入独特的艺术表现力，为中国动画的繁荣做出贡献。
总而言之，中国传统文化元素与动画造型设计的结合，不仅可以为动画创作提供独特的艺术灵感，还可以为传统文化的传承和发展做出贡献。
只有将传统文化与现代艺术形式相结合，才能让传统文化在当下焕发出新的生机与魅力。
在未来的动画创作中，我们有必要进一步深入研究和探索
中国传统文化元素与动画造型设计的结合，使之发挥最大的艺术和文化价值。
浅析中国传统动画电影的传统文化、艺术元素
浅析中国传统动画电影的传统文化、艺术元素中国动画的发展共经历了5个阶段,中国传统动画,应该包括从20世纪20年代到80年代末期的四个阶段。
这一时期创作出了大量极具民族特色的优秀动画作品,中国传统动画的成功之处就在于传统民族艺术风格的成功表达。
由于中国传统动画是一门综合艺术,它的产生和成熟较之其他艺术门类都最晚,因此在某种意义上,便综合地体现了中国的艺术审美意识。
它的成功与中国几千年的传统文化和传统艺术是分不开的。
中国传统动画从创作题材、表现形式到情感表达,都汲取了大量的民族元素,在世界动画舞台上独树一帜。
一、动画题材中的传统文化元素传统文化经由各种媒介和艺术样式留存,五千年中国文明史,留存了浩瀚丰富的创作素材,当电影、电视成为传播媒介时,自然而然地会从以往的媒介留存中寻找文化的血脉和创作的素材。
中国传统动画,作为一种新的影视形式,影片的题材主要来源于民间传说、神话故事、传统文学、寓言故事等。
如我国动画史上的经典之作《大闹天宫》就是取材于中国古典文学名着《西游记》中的一个章节,《西游记》原着是一部极具艺术性和思想性的伟大作品,是中国最优秀的古典神话小说之一,具有很好的群众基础,可谓家喻户晓。
又如:王树忱导演的动画片《天书奇谭》,选材于明代小说《平妖传》。
《平妖传》是一部明代的章回体小说,是由民间神异传说故事收集整理而成,民间的传说是生活在社会底层的广大劳动人民演绎出的广为流传的神话故事,往往反映了百姓的愿望,是老百姓喜闻乐见的一种题材。
再如阿达导演的动画影片《三个和尚》,便是取材于中国民间的一句谚语“一个和尚挑水吃,两个和尚抬水吃,三个和尚没水吃”,并在此谚语的基础上进行了改编,颠覆了原来的结局,创作了全新的立意。
中国传统动画影片的题材,总是和中国传统文化和故事在一起。
其中,取自古代寓言故事的还有《愚人买鞋》《猴子捞月》《南郭先生》等;取自民间传说的有《神笔马良》《骄傲的将军》《九色鹿》《葫芦兄弟》《一幅僮锦》《蝴蝶泉》等;取自古典神话小说的还有《铁扇公主》《哪吒闹海》等。
浅析中国传统动画的造型风格
浅析 中国传统动画的造型风格
张 默
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【 摘 要 】 画 艺术在 当今 国际影 视行 业 中， 动 已经形 成强 大
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另 一 种是 传统 山水 画和 人 物画 的 写 生意 味风 格 ， 牧笛 ） 源 如‘ 是
性。
二、 中国传统动 画 的造型风 格类型 中国经典 的动 画片 ，主要 集 中在建 国初 期到上 个 世纪 八十 年代 ． 形成 的一 批具有 鲜 明民族特 色的 中国早 期动 画 。 它们 最大 的共 同点 ． 是能 够集 中体现 中国 民族的文化特 色 。下面笔 者从线 描平涂 造型 、 墨动 画 、 水 剪纸 动 茴造 型 、 偶 动 画造 型等 四个 方 木 面分析 中国化风格 在 中国动 画造型 中的体现 ： ｌ 线描 平涂造 型。 中国传统 的绘画线描 表现 规律 同样也 运 、 用 到 了以线 条 为主 动画 的表现 规律 中。尽 管动 画线 描造 型有 时 也辅 助 以色块或 其他 方式 表现 ， 但线 条却是 最主 要 的表 现方 式 。 我 国传统 动画造 型常 常注 重不 同的线 条表现 各 自不 同 的表情 和 风格 。仔细 观察 不 同的片 子 ， 能发 现其 中的差异 ， 时甚 至在 就 有 同一 个造型 上 ，都 有 不同粗 细 的线 条 组合 的应 用 。如 ： 大 闹天 ＜ 宫） 哪吒 闹海＞ 和＜ 中的 托塔天 王李靖 的造型就 有明显 的不 同。在 ＜ 大丽 天宫 ） 中李靖 是 天官 一名 天将 ， 是一个 反 面角色 ， 那么他 的 线条造 型就用得 粗 犷， 直线 和粗线 较多 。特 别是面部 的线条 直挺 和胡子 线条 的干枯 ， 现 出一副 凶神恶 杀的气 势 。而在 ＜ 吒闷 表 哪 海） 中的 李靖 。 其胆 小 怕事 ， 通身 线条 。 而 软 ． 部线 条也 因 其 长 面
国产动画电影的传统美学风格及其文化探源
国产动画电影的传统美学风格及其文化探源近年来，国产动画电影取得了长足的进步，不仅在国内市场赢得了观众的喜爱和认可，更在国际舞台上呈现了中国动画的实力和潜力。
然而，随着中国传统美学的复兴和文化自信的增强，越来越多的国产动画电影开始重视表达中国的传统美学风格，以及其背后的文化探源。
中国传统美学是一个源遥流长、博大精深的体系，包含了雄厚的哲学思想、艺术理论和审美观念。
在国产动画电影中，这些传统美学元素得到了广泛的应用。
其中，最为突出的特点是追求图形和颜色的简练、平衡和谐。
这一特点与中国画的审美追求相契合，中国画一直以来以“以白为主、以墨为主”为特色，重视形神兼备，追求生动的质感和意境的抒发。
国产动画电影中的画面也屡屡运用鲜艳的配色和生动的线条，以创设出奇特的美感。
另外，国产动画电影还屡屡借鉴中国传统文学和神话故事，通过描绘中国古代的历史和文化来彰显中国特色。
这种文化探源的精神在许多优秀的动画作品中体现得淋漓尽致，如《大闹天宫》、《哪吒之魔童降世》等。
这些电影将中国传统文化中的经典故事以新的方式表现出来，既传承了传统，又融入了现代表现手法，展示了当代创作者对传统文化的继承和创新。
此外，珍惜生态环境和宏扬中华民族精神是中国传统文化不行或缺的元素，这也在国产动画电影中得到了体现。
例如，《白蛇：缘起》这部电影以中国古代听说中的白蛇故事为背景，通过对自然环境的描绘和对传统美德的强调，传递了对自然和人文的尊重。
这些电影不仅呈现了中国的奇特文化，也召唤了大众保卫生态环境、传承优秀传统文化的意识。
然而，国产动画电影在追求传统美学风格的同时，也在不息创新，寻求与世界动画电影的对话与融合。
随着国际合作的加深和技术的进步，中国动画越来越多地接受先进的制作工艺和手法，提高了动画的视觉效果和艺术表现力。
这一点在近年来的一些作品中得到了充分的呈现，如《大圣归来》、《西游记之大闹天宫》等。
这些作品重视细节的塑造和情感的传递，将中国传统美学与现代影像技术相结合，以更加丰富和多样的方式表现中国文化。
中国动画电影的民族化美学风格初探
中国动画电影的民族化美学风格初探中国动画电影是指从1941年《铁扇公主》上映开始，由中国创作、制作和发行的动画电影作品。
历经近80年的发展，中国动画电影在美学风格方面呈现出了强烈的民族化特征，这是与其它国家的动画电影不同之处。
本文将就中国动画电影的民族化美学风格进行初步探讨。
一、鲜明的中国传统文化特色中国传统文化是中国动画电影的基础。
中国传统文化源远流长，千百年来经历了无数次的沧桑变幻，深深地影响着中国人的思想、观念和艺术创作。
在中国动画电影中，源源不断地汲取既有文化传统的营养，传承、弘扬和创新中国传统文化，成为其民族化的美学特征。
以《大闹天宫》为例，该片曾在1965年创造了4.2亿元的票房成绩，成为中国动画电影历史上的一个经典之作。
该片描绘了孙悟空在天宫中参加嫦娥奔月的宴会，破坏公正，激怒玉帝，并跟玉帝展开一段争锋相对的斗争。
该片既保留了水墨山水画的传统唯美风格，又在色彩上大胆创新，加入了富有活力的彩色动画表现，为中国动画电影更新换代、发扬传统气息，奠定了基础。
二、追求合理的人物造型与动作表现中国动画电影的美学风格，注重对人物造型和动作表现的合理性。
中华文化强调以人为本，注重人的内涵和外貌，中国的画面表现中更注重人体比例的适宜、动作自然、对称、舒展等，与其它国家动画电影不同。
中国动画电影中的人物造型和动作表现是取材于人物形态美，而非天马行空的自由发挥。
《功夫熊猫》是中国动画电影的又一经典之作。
如图所示，该片中的熊猫造型逼真、立体感强，并且与人体相似。
同时，熊猫的动作表现更是匠心独运、高度运动规范的代表。
熊猫的形态和动作在中国传统文化中有很好的基础和传承，它符合中国动画电影对于形态和动作表现的要求，成为中国动画电影民族化美学特征的重要体现。
三、富有意蕴的寓言意义中国古代文化注重寓意，中国动画电影也延续了这一特点。
中国动画电影在故事情节上，往往能够融入深沉的哲学思想，通过一些生动而复杂的寓言来让观众深思熟虑、产生共鸣。
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浅析中国传统动画的造型风格
动画艺术在当今国际影视行业中，已经形成强大的行业态势，我国政府也已把动画作为重要发展的文化产业。
要发展动画产业，当务之急是建立民族特色的动画风格，才能在国际市场上有所作为。
这就要求我们要对我国已经取得过辉煌成就的中国动画的风格进行研究。
标签：动画艺术；动画造型；文化性
一、引言
当今，随着CG技术的不断发展，动画电影在世界电影票房中占有着重要的地位，使无数成人和儿童为之痴迷。
近几年来，我们不能忘记一系列的动画电影，如：《怪物史莱克》、《海底总动员》、《超人特工队》到至今风靡全球的《功夫熊猫》等，都给人们留下了深刻而难忘的记忆。
在这些动画影片中我们可以看出，每一个成功的动画角色都带有浓郁的民族特色和鲜明的文化个性，也只有具有鲜明文化个性的动画角色才能被观众记住，同时也能为该动画的整体艺术性和文化性增加亮点。
不同的地域文化，影响着不同的动画造型风格；不同动画造型风格，又决定着不同的动画效果。
而动画片中的造型设计在整个动画片中占有重要的地位。
一部好的动画片必定有好的造型来才能充分传达出故事情节和人物性格。
好的动画造型不仅具有艺术性而且还具有鲜明特色的文化性。
二、中国传统动画的造型风格类型
中国经典的动画片，主要集中在建国初期到上个世纪八十年代，形成的一批具有鲜明民族特色的中国早期动画。
它们最大的共同点，是能够集中体现中国民族的文化特色。
下面笔者从线描平涂造型、水墨动画、剪纸动画造型、木偶动画造型等四个方面分析中国化风格在中国动画造型中的体现：
1、线描平涂造型。
中国传统的绘画线描表现规律同样也运用到了以线条为主动画的表现规律中。
尽管动画线描造型有时也辅助以色块或其他方式表现，但线条却是最主要的表现方式。
我国传统动画造型常常注重不同的线条表现各自不同的表情和风格。
仔细观察不同的片子，就能发现其中的差异，有时甚至在同一个造型上，都有不同粗细的线条组合的应用。
如：《大闹天宫》和《哪吒闹海》中的托塔天王李靖的造型就有明显的不同。
在《大闹天宫》中李靖是天宫一名天将，是一个反面角色，那么他的线条造型就用得粗犷，直线和粗线较多。
特别是面部的线条直挺和胡子线条的干枯，表现出一副凶神恶杀的气势。
而在《哪吒闹海》中的李靖，因其胆小怕事，其通身线条，长而软，面部线条也曲线较多，充分表现出其柔弱的性格的一面。
这也是我国动画线描造型和其他欧美线描造型的最大的区别。
2、水墨动画造型。
水墨动画与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。
角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。
水墨动画片的出现是中国动画界为世界动画做出的一大贡献。
是我国动画片在民族化道路进程中的又一次飞跃，它突破了动画电影史上只有“单线平涂”一种形式的局面，是一项非凡的创举。
水墨动画造型的形式通常分为两种，一种是继承中国传统花鸟画风格的大写意，如《小蝌蚪找妈妈》是参照了齐白石的花鸟画风格，特别是虾的动画形式，把白石先生的名作生动再现，是一个动画史上的奇迹。
另一种是传统山水画和人物画的写生意味风格，如《牧笛》是源自李可染的绘画风格。
对于水墨动画造型而言，与中国画的基本造型技法和追求的造型意境是相同的，但因受到水墨动画制作工艺的制约，又有所取舍和不同。
动画中的绘画，在墨的渲染层次显的单薄而缺意境。
它们毕竟不如在宣纸上直接画出的效果那么丰富有韵味。
不过，随着高科技和电影技术的发展，水墨动画造型也会有新的突破，也更能体现水墨画独特的风格特点。
这正是水墨动画造型的特点，也使得在新时期水墨动画成为树立我国动画民族化风格的重要途径之一。
3、剪纸动画造型。
剪纸是中国最为流行的民间艺术之一，从剪纸艺术演变而成的动画片更成为了国产动画领域的一盏明灯。
我国的剪纸动画是借鉴南宋流传至今的皮影戏和民间剪纸等传统文化的基础上发展起来的一个美术电影片种。
剪纸动画片具有浓郁的民族特色。
它的特点在于人物形象生动逼真，动画清新简洁。
动画剪纸造型，基本沿用普通剪纸造型的一些技法，但有继承，也有发展，在这样的状态下形成剪纸动画自己的造型特点。
如动画片《老鼠嫁女》就是基本采用普通剪纸中彩色剪纸方法设计的角色造型。
但在《鹬蚌相争》的角色造型技法上就有新的发展。
影片造型突破了剪刻纸技法，采用水墨拉毛风格。
制出的鹬，有毛茸茸的感觉，一寸长的脖子上装有36个薄型关节，活动自如。
整个影片墨韵清新优美，洋溢着诗情画意，既富于哲理又具有中国艺术特色。
4、木偶动画造型。
中国木偶动画的角色造型，和一般木偶的没有什么分别。
只是在具体造型时，为了适应动画制作工艺的需要，有所删减和发展。
有些造型和泥偶动画造型类似。
如《神笔》中主人公马良的造型就非常接近泥偶造型。
另外木偶动画造型也不像木偶戏中的角色造型那么复杂和戏剧化，主要采取“删繁就间”原则造型，以便于在动画动作设计上便于运动。
不过现在看来，我国传统木偶动画的造型显得就相对简单了写。
现在的木偶动画造型已经相当丰富了，特别是在面部表情的处理上。
在美国木偶动画《僵尸新娘》在角色的造型上就取得很大的成功，光是面部表情的造型上就有几百个之多。
这也给我国木偶动画造型树造了一个很好的典型范例。
如果能利用我国本民族丰富的木偶文化的因素，木偶动画造型上，将会有一个很好的发展空间。
三、结束语
综上所述，我们不难得出中国经典动画中体现的创作手法和造型特点，也看出了在那些动画片中所体现出的有中国文化传统特色的特点。
如今动画艺术已如日中天，那么随之而来的动画造型艺术，也已引起人们广泛的关注和研究。
当今社会，中国化风格的动画被欧美国家采用，这说明我们的民族特色、历史背景、
创作手段，有很大的受众群；对于动画艺术工作者而言，要创造出更多更好的具有中国化风格的动画片是我们中国动画创作工作者的责任和义务。
【参考文献】
[1]曾筠毅，从造型角度看当代中国动画角色的民族性缺失问题，美术大观，2008.11
[2]张春蓉,浅谈中国动画造型艺术与民族传统文化的结合,社科纵横，2008.4。