中国传统美术与动画造型设计研究
中国传统水墨元素在动画中的运用研究
中国传统水墨元素在动画中的运用研究1. 引言1.1 研究背景中国传统水墨元素在动画中的运用是一个备受关注的研究课题。
随着现代社会对传统文化的重新认识和热爱，水墨元素作为中国传统绘画的代表之一，在动画领域的运用逐渐引起了人们的兴趣。
水墨画作为中国文化的瑰宝，以其独特的韵味和魅力吸引着世界各地的观众。
而将这一古老艺术形式与现代动画技术相结合，不仅能够为观众带来全新的视觉体验，同时也能够传承和弘扬传统文化。
尽管水墨元素在动画中的应用已经取得了一定的成就，但与西方动画相比仍然存在一定的差距。
深入研究中国传统水墨元素在动画中的运用，探讨其特点、应用方式、发展趋势以及面临的挑战与机遇，对于提升中国动画的国际竞争力，推动中国传统文化的传播具有积极的意义。
本文旨在从不同角度对中国传统水墨元素在动画中的运用进行研究，以期为相关领域的学术研究提供参考和启示。
1.2 研究意义中国传统水墨元素在动画中的运用具有重要的研究意义。
这种研究可以促进传统文化的传承和发展。
中国水墨画作为中国传统绘画的代表，包含了丰富的文化内涵和审美情趣，将其应用于动画中可以让这些传统元素更好地为现代观众所接受，从而延续和弘扬传统文化。
研究水墨元素在动画中的运用可以拓展动画创作的可能性和表现形式。
传统水墨元素的独特艺术语言和表现风格能够为动画注入新的灵感和活力，为动画创作者提供更多的创作选择。
通过研究水墨元素在动画中的应用，可以促进文化交流与合作，为国内外动画产业的发展提供新的思路和方向。
研究中国传统水墨元素在动画中的运用具有重要的理论和实践意义，有助于推动中国动画产业的繁荣与发展。
2. 正文2.1 中国传统水墨元素的特点1. 抽象性：水墨画注重意境的表达，强调情感、意境和气韵，常常是含蓄、抽象的表现形式，通过极简的线条和墨色来表达主题和情感。
2. 墨色运用：水墨画以黑、白、灰三种基本颜色为主，通过不同浓淡和墨色的变化来表现深远的意境和情感，具有独特的艺术魅力。
中国传统美术与动画造型设计
理， 将其加工、 美化成 艺术形 象， 使最终的艺术形 象和客观 对象保持相 当的
距 离 ， 就 是 所谓 的“ 师造 化 ， 这 外 中得 心 源” 中国 美术 追 求 的是 “ 在似 与 。 妙 不似 之 间 ” “ 、 重神 轻 形 ” “ 、 以形 写神 ” “ 与形 ” 艺术 形 式 和 艺 术观 点 是 。神 的
文 化和 民族 性格 背景 不相 同。 只有 民族 的 ， “ 才是 世界 的。 如何 ”
雕 塑和绘 画 同源 ， 其绘 画性体现在 注意轮廓 线与身体 衣纹 线条 的节奏与韵律 ， 些线条是经过高度概括提 炼的 ， 这 与绘 画线条一 样 。 中国雕塑表面光滑 ， 没有 西方雕塑那 么多明暗起伏 的变化，
二 、 统艺 术 传
在绘 画艺术 中， 立体 是西 方绘 画的主要特 点之一 。西方绘 画用 明暗调子 、 子、 视来表达 造型 艺术 ， 究在三 维空间 中 影 透 讲
塑造 出事物 的真实影像 ， 带有 强烈的立体感。
编辑
王树 凯
中国传 统绘 画就没有 立体 的概念 ， 只是在 二维空 间用 线条 表达 造型 。线描是 中国传 统绘 画最主要 的造型基 础 ， 也是传统
动画行 业发 达 的国家 ， 其动 画作 品带有 非常 强烈的文化精
神特 质和技法倾 向。例如 ， 在动 画艺术表现 的兴趣 点上 ， 日本 动
画艺术 家就 大胆 跳 出美 国动画的樊 篱 ， 动 画技术特 别是 三维 在
仿 真技术 上不 与美 国动 画正 面交锋 ， 也不模 仿美 国动画 的夸 张
力模 仿 、 现 自然 ， 再 而是 根 据 观 察 体 验 得 到 印 象 ， 加 上 主 观 的 想 象和 处 再
从“中国学派”动画看其动画造型元素的审美表现
部水墨动画片 ，一问世就以鲜明的 中国风格轰 动了世界，当 《 小姗蚌找妈妈 》之前 ，上海美术电影制片厂先 试验拍摄 了一
首先 ，看 民族化的题材和造型元素。民族化题材和造型元 素是一个 显性标签 ，它是一个 民族外在风 貌最 简明 的展示 ，具 有鲜明民族个性 的题材和造型元素可以让一部动漫作品先声夺 人。中华民族拥有五千年的悠久历史和灿烂文化 ，积淀了大量 的物质 与非物质财 富，这其 中有着取之不 尽的动漫题材和造型 元素 ：中国功 夫 、中国美食 、戏 曲服 饰 、长城 、兵马俑 、敦煌 壁画 、高跷 、皮影 、国画 、剪纸 、青铜器 、宵花瓷乃至春分谷 雨 、端午 中秋 ……，这些题材与元素包蕴着深邃浩瀚的文化信 息 ，记载着人类演进发展的文明足迹 ，其熠熠光彩不仅辉映着 华夏儿女 ，也 吸引着全世界的 目光 ，对其任何一点进行发掘和 利用 ，都能使其在世界动漫殿堂里闪烁出光芒。 中国的民族化造型元素和表现手法种类丰富 ，许多造型元
学术研讨 ｌ １ １ １
的传统绘画功底上完成的。 由于工序异常繁复以及投入成本巨大 ，水墨动画的产 量稀 少 ，却部部都是艺术精品 。 《 小鳅蚌找妈妈 》被 认为是中国第
一
画 、皮影等水墨动 画特色 ，和强烈的民族 风格及其 中华 民族特
有的造 型元素 ，使得 中国的动 画影片在 世界动 画片 中独树 一
的美感 ，ห้องสมุดไป่ตู้条简单 、圆润 ，在背景以及动作设计上又利用了写
意 、象征 的风格 。阿达导演 的另一部作品 《 三十六个字 》以中 国甲骨文作为造型来源 ，以抽象化 、象征化 、符号化 的造 型设 计 ，增强了艺术效果 。漫画及变形造型元素的在动画片中的普 及标 志着 “ 中国学派 ”动画造型设计的真正成熟 ，即摆脱了对 于民族 元素的直接运用 ，体现 出内在 中国传统的一脉相承的艺
中国传统艺术造型元素在动画角色设计中的应用
意 。以《 山水情》 为例 ， 这就是一部十分经典 的水 墨动 画片 ， 它将光影的 比例 关 系抛 除， 用 真实 写意 画 的手法 进行 人 物角 色的设计 。用墨代替颜色 ， 并在 适合 的地方 加以淡淡 的彩 色 ， 比如杂角色 的腰 间束带加 上红 色 ， 并 加上浅 绿 的柳 树 ， 且杂黑 白墨色 中有嫩黄 的 鸟儿从 中穿行 ， 以对 一些 间 断 的线条 进行 相接。在该部作品 中线 条清楚 、 明快 ， 没有 出现 任何的 修改或
图 １ 《 大 闹天 空》 孙 悟 空
３ ． ２ 以 色传 神
动画角色的个 性心 理 以及神 韵 的渲染 受 到色 彩 的影 响。 早 期 我 国的 动 画 片 表 现 形 式 主 要 是 “ 水墨” ， 以这种 具有 民族 文化特色 以及熟 练 的艺 术 表现 方 式来 进 行 动 画 的设计 与制 作， 吸引了世界人们 的眼光 ， 获 得了极大 的成功 。以“ 水 墨” 为 表现形式 制 作 的动 画 片 意境 优美 、 色 彩雅 致且 角 色造 型 写
０ 引言
琳
展 现出现 ， 所 以七 巧 板 所 组 成 的 动 画 角色 造 型设 计 生 动 、 简单 ， 有 民族 特色 ， 给人们 留下 了深 刻 的印象 Ｊ 。在 动画片 《 大 闹天
（ 云 南 艺术 学 院 ， 云南 昆明 ６ ５ ０ ０ ０ ０ ）
中国传统艺术 文化 历史 悠久 ， 在世 界 文化 中 占有 十分 重 要 的地位 ， 它有很多种表达形式 。在全球经济一体化 的发展 时 期， 我 国动画 的设 计应 该提 倡加 入具 有 中 国民族文 化特 色元 素， 并将其作为一种文化 继承与 发扬 的战略 ， 为 中国动 画 的发 展进一步开拓市场 。 １ 中 国传 统 艺 术 的 介绍 艺术就是利用塑造形象来 将对现 实生 活 中更为经 典 的一 面 展 现 出 来 的 一 种 社 会 意 识 形 态 。而 我 国 的传 统 艺 术 就 是 指 历代的书法家 、 诗人 、 画家 、 建筑 师 以及 书法家等 在历 史当 中， 通 过 这 些 人 将 我 国 的社 会 与 环 境 所 展 现 给 人 们 … 。 我 国 的 传 统文化艺术 内容广泛 ， 题材广泛 ， 内容 、 形式 丰富多样 。例如 建 筑中包含 的风格元素 ， 长城 、 故宫 、 苏 州园林等 等。 ２ 中 国传 统 艺 术 融入 动 画形 象 的意 义 ２ ． １ 丰 富 艺术 形 象 传统艺术形象成为一种 约定俗成 的形象 已经深深 地融 入 到了人们的生活当 中， 随着人们 的耳濡 目染 ， 传统艺术 中的经 典形象如“ 齐 天大圣 ” 、 “ 观世 音” 等 已经有 了根深 蒂固的理解 ， 首先 ， 传统形象是经过 了长期 的塑造过程 ， 人 们对其认 知程 度 更加深刻 ， 融入 动 画 中， 可 以为 动画形 象 的创新 提供 依据 ； 其 次， 受“ 先 人为主” 思想的影响 ， 人 们 往 往 对 熟 知 或 曾 经 见 到 过 的形象带有 比较 浓重 的偏 向感情 色 彩 ， 因此 在动 画形 象 的塑 造过程 中， 适 当加 入对 应的传统 艺术形 象 因素 ， 可 以充分调 动 动画观众对该艺术主题与 映像 中该 主体 的传统艺术形 象 的联 想， 从而使得动 画形象更加 的生 动和丰富－ ｚ － 。
试论中国传统元素在动画中的体现——以动画《中国唱诗班》系列为例
2018-09文艺生活LITERATURE LIFE试论中国传统元素在动画中的体现———以动画《中国唱诗班》系列为例郝瑞丽（陕西师范大学，陕西西安710000）一、“中国风”动画动画，自诞生之起就作为一门综合性艺术而存在。
所谓综合性艺术，指它的组成部分不单单是由某一艺术元素而成，而是通过多种艺术元素相互组合相互，例如音乐、绘画等元素，将其融汇而形成。
理所当然，动画因其不同的地域特征，吸收其不同的民族特色，不同地区的动画具有不同的特征，它们所具有的的独特的表现特色是其他地区以及别国所不具有的。
“中国风”动画，一般情况下泛指吸取了中国特有的艺术元素的动画作品。
它提取了中国所独有的民俗风情、造型特色等，甚至于在某些故事情节上也借鉴了中国传统故事元素。
我国上个世纪的“中国风”动画曾在世界动画奖项比赛中拥有着辉煌的过去，但是随着改革开放，不同国家的文化涌入，使得我国原本的动画创作氛围受到了冲击，不少制作者开始迷惘甚至于失去了自身的想法。
这时的中国动画处于灰暗的低迷时期，而近些年我国动画在这种文化泥沼中渐渐找回了属于自己的道路，出现了口碑不错的优秀作品，如《大鱼海棠》《大圣归来》《小门神》等优秀的富有中国传统元素的动画。
同时期，《中国唱诗班》系列动画也在我国热门视频播放网站哔哩哔哩上进行播映，在获得了超高的反响的同时，也获得了人民网等知名网站的点赞，牵动起了“中国风”动画爱好者的心。
二、中国传统元素在动画《中国唱诗班》系列中的具体体现《中国唱诗班》系列动画作品于2017年10月在我国热门视频播放网站哔哩哔哩上进行播映。
截至目前，共制作并播出了四个系列，分别为《元日》、《相思》、《游子吟》以及《饮湖上初晴后雨》。
这些动画短片已经播出后反响热烈，并且在网站评分系统上得到了9.8分的超高分数。
这一系列优秀的动画短片，无不彰显着浓浓的中国传统元素，以及中国所独有的艺术特色，而中国传统元素在《中国唱诗班》中的具体体现，将从造型、色彩、情节和音乐四个方面上进行阐述。
中国传统文化元素与动画造型设计
2.以“色”传神
色彩对于塑造角色个性心理、渲染神韵有着不可替代的作用。不同的国家对于色彩有着不同的审美心理和用色习惯。在西方的造型艺术中，严谨理性的科学精神使得艺术家们热衷于对色彩与光的关系的研究。从文艺复兴时期达·芬奇在绘画上使用的“明暗转移法”刻画人物身上微妙的光影过渡和古典主义对于体积、结构的真实塑造以及印象派对描绘瞬息万变的光线下自然景物的色彩变幻等等，无不体现了其对于“光色”、“光影”的重视，以客观的光影变化塑造体积，注重的是“条件色”对物象的影响。而在中国传统艺术中，我们看到更多的是艺术家们对色彩的主观把握。如中国传统的水墨画，以抽象的笔墨塑造物象，可以完全不考虑光源、比例关系，物象的体积、光色则体现在色与墨的“浓”、“淡”、“千”、“湿”的变化以及线条的起承转合、用笔的轻重繁简中，艺术家们注重的是笔墨意趣的传达与主观性灵的抒发。而我国早期直接以“水墨”的形式来表现的动画片以独特的民族特色和娴熟的表现技巧吸引了世界的目光，取得了巨大的成功。片中所呈现的画面造型写意、色彩淡雅、意境空灵。像在经典水墨动画电影《山水情》里，以写意画的方式，抛开光影比例关系，在“似与不似之间”塑造人物。以墨代色，并在恰当处敷以淡彩，如给人物腰间的束带以红色，拂柳以浅绿，小鸟以嫩黄等色彩在黑自线条、墨色间进行渲染点缀，生动自然。画面人与景相互映衬，人物造型轻松写意，山水氤氲素净，情景交融，形神并至。散发出东方文化的审美意境。另外，像动画电影《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等都完美运用了墨与色塑造造型，朴素自然，气韵生动。
中国传统文化元素因其丰富的形式和深厚的文化意蕴深深影响着动画艺术创作。在动画角色造型里，“形体”和“色彩”是构成角色造型两个要素，而“神韵”则是动画造型通过“形”和“色”散发的内在精。神文化特质。在进行造型创作时，注重对传统文化元素“形”、“色”的借鉴和提炼，把握传统文化精神内核赋予作品以个性鲜明的艺术神韵。
中国传统文化元素在动画造型设计中的运用
须 面对 的问题 ， 其实也 是一 场人 类 文化 艺术 领域 内 的革 命。
我们 的前人创造 了昨天的传统 艺术 ， 我们 正在创造 明天 的传
的 融 合 点 ， 而 探 求 传 统 文 化 元 素 融 入 现 代 设 计 的 方 法 ， 到 二 者 深 层 次 的 融 合 ， 传 统 文 进 达 将 化 精 神 内核 赋 予 作 品 以 个性 鲜 明 的 艺 术 神 韵 。 关 键 词 ： 化 元 素 ； 画 ； 型 ； 计 ； 韵 ； 彩 文 动 造 设 神 色 中 图 分 类 号 ：５ １ ＪＯ 文 献 标 识 码 ： Ａ
“ 什么才是中国传统文化元 素？ 这是 个很难 一句话 能说 ” 清的问题。在张艺谋 的创中 ， 墨意境 就是 中国元素 ； 水 在梁 思成 的心 中， 飞檐翘 壁就是 中国元素 ……中国传统文 化元 素是 中国文 化的 精髓 ， 并延续到我们现代生活中来 ， 更起 到传 承 民族文化 的作
统艺术 ， 中国传统艺 术 曾经 成就 了人 类文 明发展史 上一个 又
一
个辉煌 ， 它也必将对人类不可能终止 的文 明发 展 ， 继续 发挥
着 巨大 的、 无处不在的影响。传统 文化在经历着 吐故纳新 ， 不
断 演 变 的 过 程 ， 永 远 处 在 未完 成 阶 段 而 不 会 老 化 ， 代 设 计 它 现
者应 以现代观念对传统文化进行 反思 ， 对本土精 神不懈追求 ，
并 对 外 来 技法 不 断 地 融 合 与 吸 收 ， 能 够 创 造 出既 是 本 土 又 才
浅析中国传统动画的造型风格
浅析 中国传统动画的造型风格
张 默
（ 阳航 空 工业 学院 沈
【 摘 要 】 画 艺术在 当今 国际影 视行 业 中， 动 已经形 成强 大
辽 宁沈 阳 １０ ３ ） １１６
另 一 种是 传统 山水 画和 人 物画 的 写 生意 味风 格 ， 牧笛 ） 源 如‘ 是
性。
二、 中国传统动 画 的造型风 格类型 中国经典 的动 画片 ，主要 集 中在建 国初 期到上 个 世纪 八十 年代 ． 形成 的一 批具有 鲜 明民族特 色的 中国早 期动 画 。 它们 最大 的共 同点 ． 是能 够集 中体现 中国 民族的文化特 色 。下面笔 者从线 描平涂 造型 、 墨动 画 、 水 剪纸 动 茴造 型 、 偶 动 画造 型等 四个 方 木 面分析 中国化风格 在 中国动 画造型 中的体现 ： ｌ 线描 平涂造 型。 中国传统 的绘画线描 表现 规律 同样也 运 、 用 到 了以线 条 为主 动画 的表现 规律 中。尽 管动 画线 描造 型有 时 也辅 助 以色块或 其他 方式 表现 ， 但线 条却是 最主 要 的表 现方 式 。 我 国传统 动画造 型常 常注 重不 同的线 条表现 各 自不 同 的表情 和 风格 。仔细 观察 不 同的片 子 ， 能发 现其 中的差异 ， 时甚 至在 就 有 同一 个造型 上 ，都 有 不同粗 细 的线 条 组合 的应 用 。如 ： 大 闹天 ＜ 宫） 哪吒 闹海＞ 和＜ 中的 托塔天 王李靖 的造型就 有明显 的不 同。在 ＜ 大丽 天宫 ） 中李靖 是 天官 一名 天将 ， 是一个 反 面角色 ， 那么他 的 线条造 型就用得 粗 犷， 直线 和粗线 较多 。特 别是面部 的线条 直挺 和胡子 线条 的干枯 ， 现 出一副 凶神恶 杀的气 势 。而在 ＜ 吒闷 表 哪 海） 中的 李靖 。 其胆 小 怕事 ， 通身 线条 。 而 软 ． 部线 条也 因 其 长 面
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中国传统美术与动画造型设计研究
中国传统美术与动画造型设计的研究是当前艺术领域的热点之一。
在这个过程中，探讨传统美术和动画设计之间的关系，以及如何将传统美术元素运用到动画设计中，是需要进一步深入研究的话题。
首先，必须承认，中国传统美术对于动画造型设计的影响是深远而广泛的。
中国传统美术是一个源远流长的艺术形式，包括了绘画、雕塑、书法等多种艺术表现形式。
其特点是注重形式的表现和肌理的描绘，以及对象、光影等方面的处理，这些方面都对动画造型设计产生了一定的影响。
例如，在动画造型设计中，人物的面部特征、服饰装扮等，都可以从传统美术中汲取灵感，将其融入到设计中，达到更好的效果。
其次，在动画造型设计中，传统文化元素的应用也越来越得到重视。
动画须具有一定的思想性、艺术性和文化性，应能够反映出中国的传统文化特色。
在设计中，可以运用和融合中国传统文化中的符号、形态、图腾等元素，使其更为具有独特的中国特色。
例如，在新年期间，许多动画片会采用中国传统节日的元素，如春联、年画、舞狮子等，将传统文化与动画融合在一起，更加生动活泼地表现了民族文化的魅力。
最后，值得注意的是，中国传统美术的特点和素材可以为动画造型设计提供丰富的创作灵感。
传统美术在形式和内容方面都极其丰富，如山水画、花鸟画、民间画等，这些素材可以在设计中广泛应用，以营造出具有中国风格的动画形象。
例如，在动画《大鱼海棠》中，山水画风格的背景和色彩、人物造型，都表现了中国传统美术的特点，让人感觉既美丽又新奇。
综上所述，中国传统美术与动画造型设计之间有着紧密的联系，这两者之间的相互影响不断地推动着中国动画艺术的发展。
在未来的研究工作中，需要探讨更加深刻的问题，包括如何更好地运用传统美术元素、如何从传统文化中汲取灵感等，以提高中国动画的艺术水平。