岩井俊二电影中的女性形象分析
岩井俊二电影中的女性形象分析
岩井俊二电影中的女性形象分析【摘要】自20世纪60年代起，日本经济进入了快速发展的阶段，但是同时期的日本电影却步入了低谷，开始了长达十年的衰退期。
一直至上世纪70年代后期，日本电影显露出全面复苏的状态，伴随着“日本新电影运动”，日本电影开始在亚洲电影市场中占据了一席之地，并逐渐将自己的影响扩散到了全球各地。
在这个过程中，岩井俊二凭借其清新却黯淡、阳光却忧伤的影像风格与细腻、耐人寻味、富有深意的诗意表达成为了“日本新电影运动”中的佼佼者，并以自己对于人生、青春、友情、爱情的思考，逐渐成为日本影坛的中流砥柱。
在岩井俊二的《情书》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》等优秀电影作品中，与众不同的特点是他的主人公通常为女性，并在对人物的描绘中赋予其富有深意的隐喻以及对生命内涵的探索。
本文将岩井俊二电影中的女性形象作为研究对象，针对这些女性形象的人物角色与艺术内涵进行分析，以期发现岩井俊二电影中独具魅力的艺术内涵。
【关键词】岩井俊二；女性形象；女性主义中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0125-02在影片中，导演岩井俊二将他对于人生、青春、友情、爱情以及生命的探索与思索融入到了电影的女性角色中。
《花与爱丽丝杀人事件》中的栖川彻子与荒井花、《四月物语》中的榆野卯月、《情书》中的渡边博子以及《关于莉莉周的一切》中的久野与青猫等女性角色并不是传统男性电影中的花瓶式角色，而是一个个实实在在、拥有各自人生的年轻女性。
在岩井俊二的电影故事中，她们以强烈的主体性试图在纷扰繁复的社会与生活中找到友情与人生的意义，这种单纯的青春时光中蕴含的清新与黯淡、阳光与忧伤深深地吸引了每一位观众。
一、岩井俊二电影中的女性形象概述（一）岩井电影中女性形象的内涵当我们揭开岩井俊二的电影面纱，去仔细体会其电影世界中的女性角色时，便能够感受到岩井俊二的作品中女性角色内在所蕴涵的强大力量。
在他的电影中，女性角色既非传统男性电影中那种花瓶式的角色，只提供审美上的愉悦感，而失去了叙事的推动作用，成为游离于故事之外的无关紧要的角色，也非那种超脱了女性身份的角色。
电影作品分析：岩井俊二《情书》 拉片
《情书》影视分析《情书》是日本式的优雅与委婉，给人一种震慑的美，“寻找世界上的另一个我”是世界电影中一个经典的主题，《情书》的特别之处在于，是将“悲哀即美”表现的完美。
《情书》色调淡雅，表现淡淡的哀伤和淡淡的喜悦，以白色等冷色为色彩主调，因为女主角博子小姐带着淡淡的忧伤回忆着去世的爱人，因为是忧伤所以选用冷色，因为只是淡淡的，所以选用白色而不是黑色。
影片一开始以优美的构图唯美而静谧的画面开始，女主人公渡边博子静静地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她试图通过这种亲近死亡的方式缓解她心里强大的孤独感，想走出这段没有结果的爱情企盼。
她如同沉默的雪，绵延浩瀚。
在她的神情中，表现的不仅仅是她无措的命运感，更有她希望能够互通情感的对话世界。
穿着黑色的大衣，感觉笼罩着巨大的悲伤。
“坚强”的站起来，仰望天穹，大雪漫天而下，房屋错落，白色的山间，整个画面的白茫茫的雪，这是难以言表的沉浸，也是一种难以说清的感伤。
博子从雪上爬起来，走下雪山的一段，博子身着黑色大衣走在无边的雪地里，对比非常鲜明，在片头产生独特的视觉冲击力，非常抓人眼球，并渲染出一种至真至纯,悠扬远静的氛围。
她从白茫茫的雪地走向房屋错落的地方，而且是向左走，表示她在走向回忆，寻找回忆。
走向未知。
在寻找的过程中渐渐失去自我。
之后知道了这是渡边博子在参加男朋友藤井树的周年祭。
这是日本特有的东西，也是雪白的像是新娘子，表现出渡边博子此时内心的悲伤这是男藤井树母亲对渡边博子说的一段话，整个说话过程是从镜子里看见的她的面部，镜子里的物体都是虚的不真实的，在这也表现出她所说的话的不现实与不真实，一切都是虚的。
渡边博子进了男藤井树曾经生活过的屋，首先映入眼帘的是一面明亮的窗户，外面仍然是皑皑白雪，然后是几幅山的风景画，，让人能够更加了解到男主人公藤井树的性格以及爱好。
相当于间接地介绍了男主人公藤井树这个人物。
她在他家中看到了男友藤井树的毕业纪念册，看到了她最爱的人滕井树的名字，怀念的她偷偷的把名字记了下来，她先要将地址写在手掌上，继而改变主意写在手臂内侧，构成可一种写在自己的身体上，写在自己的隐秘中的视觉呈现。
岩井俊二电影中的女性主义特征分析
岩井俊二电影中的女性主义特征分析作者：孙佳希来源：《戏剧之家》2015年第21期【摘要】作为日本青年导演中的代表人物，岩井俊二的作品以影像清新独特、感情细腻丰富著称，被誉为日本电影界描绘青春的“映像作家”。
从电影《爱的捆绑》开始，他接连拍摄了《情书》《梦旅人》《燕尾蝶》《四月物语》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽斯》等作品，将日本的青春电影发展壮大。
本论文试图从岩井俊二电影中的女性主义特征入手，探究其独特风格及研究价值。
【关键词】岩井俊二；女性主义特征；青春性中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0114-02一、岩井俊二电影的女性主义倾向纵观日本导演岩井俊二从1994年到2004年的电影作品便不难发现，从他的首部电影《情书》到《花与爱丽丝》，其电影中的第一主角几乎全是女性并且也都是表现女性角色在生活中的种种境遇。
而在《关于莉莉周的一切》中，女性角色虽不是第一主角，但也同样起到了中流砥柱的作用，因此有很多人把岩井俊二的电影看作是女性主义电影。
北京电影学院电影学系的杨慧教授做客中国青年政治学院的文化素质讲坛时详细解读了女性主义电影，她认为只有传播女权主义立场的电影才是女性主义电影，而涉及女性题材的剧情片或者一般女性导演拍的“女性电影”则不包括在内。
女性主义电影的几个特征是：颠覆父权霸权的女性女权主义视角、关照女性生活和议题内容、建构新女性意识和形象等。
[1]因此我们似乎可以得到这样的结论，即岩井俊二的电影风格是女性化的，他的电影虽不属于女性主义电影，却具有一定的女性主义特征，其中的女性形象，已成为了主导其作品的一个十分重要的元素，也成为了我们在关注或研究岩井俊二的作品时不可忽视的一个元素，其电影具有女性主义的倾向。
本文尝试从女性主义特征这个角度对岩井俊二的电影进行深入分析。
二、岩井俊二电影中的女性主义特征毫无疑问，青春性是岩井俊二的电影最重要的一个特征，青春的美好与残酷始终贯穿于岩井俊二的电影，这也是岩式电影永恒的主题。
《情书》影评分析范文
电影《情书》的影评分析范文东方式的电影构思——由日本影片《情书》引发的思考近年来,被日本电影评论界称为“日本新电影的旗手”的岩井俊二引起世人瞩目。
特别是19９5年他的爱情影片《情书》,不仅在日本引起了空前的轰动，而且获得了东南亚乃至欧美的好评。
在同年的横滨电影节上,一举夺得了年度最佳导演和最佳影片两项大奖。
影片《情书》的魅力何在?岩井俊二自己说他只不过是在影片中加入了许多个人化的东西。
所谓“个人化”，我以为既是他的个人艺术风格,也是民族心理、情感的表达,更是一种东方式的电影艺术构思.本文拟从《情书》的结构方式、情感表达和人生感情三个方面分别加以阐述。
一、细密的蒙太奇结构在世界各国的许许多多爱情影片中,男女之间相互爱恋的故事早已司空见惯,形形色色。
有的直率倾情，有的明争暗斗，有的成人之美,有的夺人所爱，或悲或喜，亦悲亦喜,林林总总,不一而足。
故事尽管千差万别,各不相同,但其中的共同点是:铺陈人物情感发展变化的历程.然而，岩井俊二的《情书》却独辟蹊径,在众多爱情影片中脱颖而出。
其实，严格地说,《情书》算不上爱情片,因为影片中三个男女主人公都没有真正相爱过，所谓“情书”也不是其中一对男女主人公互诉衷肠的书信,而是通过两个女孩之间的通信唤起回忆的媒介。
那么,《情书》用什么打动了不同国界的千百万观众呢?这正是岩井俊二东方式电影构思的秘密所在.《情书》的叙事文本很简单：处于青春萌动期的男中学生藤井树深深地暗恋着与自己同姓同名的女孩藤井树。
尽管他这种纯真的感情很强烈、很执着,但却始终不曾向她表白过,只在一些微不足道的细节中以恶作剧的形式透露出一丝丝内心的隐秘。
而女藤井树全然未觉,根本感受不到他的爱恋。
中学未毕业,男藤井树内心埋藏着那种青春的暗恋情愫转学来到了另一座城市,认识了另一个叫博子的女孩。
博子的相貌、气质与女藤井树几乎一模一样，于是,男藤井树便把对女藤井树的爱恋倾注在博子身上.后来，男藤井树在一次爬山中,意外坠山身亡。
探析岩井俊二电影中的女性
探析岩井俊二电影中的女性[摘要] 岩井俊二是当代著名日本导演，是“日本新电影运动”中的代表人物。
他的作品风格清新细腻、唯美婉约，渗透着青春忧伤的气息，又透射出主人公、投射出导演对青春、对世界、对生命的探索与思考。
他凭借着《情书》《梦旅人》《花与爱丽丝》等作品享誉世界影坛。
其作品中的主人公多以女性为主角，故事看似平淡，却充满了耐人寻味的灵性和对生命旅途的思考。
本文以岩井俊二电影中的女性为研究对象，深入研究这些女性的人物特点和艺术色彩，从而进一步探索岩井俊二的电影创作的艺术魅力。
[关键词] 岩井俊二;电影艺术;女性《烟花》《情书》《燕尾蝶》《梦旅人》《四月物语》《花与爱丽丝》……看到这些作品的名字，我们就如同走进了导演岩井俊二的电影艺术历程，一片花的海洋。
岩井俊二是当代著名日本电影导演，是“日本新电影运动”中的代表人物。
他的作品风格清新细腻、唯美婉约，渗透着青春忧伤的气息，有透射出主人公、投射出导演对青春、对世界、对生命的探索与思考。
岩井俊二的电影标志是他影片中的女性。
无论是《烟花》中的芥子、《情书》中的渡边博子、《四月物语》中的榆野卯月、还是《花与爱丽丝》中的荒井花与爱丽丝，她们没有让人瞩目的传奇经历，但是她们普普通通的存在、简单快乐的成长幸福以及青春生命中透出的黯淡与忧伤，都能够充分散发出让观众深深着迷的魅力，从而陷入故事，陷入到那如烟花、如情书、如春雨、如飞蝶、如花朵一样的青春生命中去。
这就是岩井俊二电影中的女性，也是他作品中十分重要的艺术存在特点和魅力。
探析和挖掘岩井俊二电影艺术中的女性，更深一步走进岩井俊二的电影艺术世界，就如同走进艺术之花、生命之花的海洋。
岩井俊二电影艺术中的女性走进岩井俊二的电影艺术世界，品味和观察其中的故事和女性，我们能够发现和感悟，其中的许多故事、许多人物，并非传奇十足、并非扑朔迷离，就如同是我们身边的故事和人物，但她们是如此震撼，如此能够融化和沉醉我们的心灵。
这就是生活的力量、生命的力量，也是女性独有的力量，这些力量都通过岩井俊二的电影艺术得到充分地表现，通过细腻的视觉语言得到升华。
岩井俊二电影中的美学特征
岩井俊二电影中的美学特征作者：高照来源：《传播力研究》2019年第28期摘要：关于日本导演岩井俊二，他被誉为最具潜质的新近“映像作者”，其作品大多在美妙的青春下蕴意着残酷的社会现实，简单故事下却又隐藏着不为人知的感情与无奈，在他的带领下日本掀起了又一轮影响深远的新电影运动。
本篇文章通过对岩井俊二其二十年跨度内具体电影作品进行相应的分析，从电影的摄像与剧情的两个角度出发来鉴赏并分析其中存在的美学特征。
关键词：岩井俊二;电影摄像;电影剧情;美学特征一、岩井俊二影片的摄像美学画面的简约唯美主义，是岩井俊二影片给观影者最直接的感受。
岩井俊二的影片在拍摄时经常采用高爆+逆光的手法，并伴随着一定程度的手摇镜头，再配以相应长镜头场景进行叙事。
这种拍摄手法会带给人以明亮清新的视觉印象：单纯却又不失美好，唯美中却又带着不同于现实中传统的视觉感受，把观众代入其所想营造的“童话世界”当中，而这种影像模式也就是所谓的“小清新”风格。
这种风格多用于当下MV、短视频的制作之中，内容时间较短且表现的较为单一，能够如同岩井俊二这般完全浸和其中于电影之中的导演确实少之又少。
他的整部电影就像一副优美的画卷，充满的青春的热情和活力，甚至任意挑出其中的一帧都可以细细欣赏。
同时在选角方面青少年一直是他关注的重点，“青春”、“美好”两者的有序结合令其電影中的人物形象更显真实与鲜活，跨越了现实与虚幻的隔阂，给予观众一种明知是不真切的剧情却依旧怡然观看的视觉感受。
而且在他电影作品中，构图色彩相对比较单一，大部分场景采取的一些相对浅的色调与人物相衬，凸显人物的活力与对未来生活的美妙憧憬，如梦似幻却又有真实的痕迹可寻。
在他最广为人知的电影《情书》（1995）中，女主角渡边博子的出场即是如此，素白的雪中世界只有穿着蓝色大衣的她在孤独徘徊，清冷又凄切，配合着手摇镜头显示出她蹒跚坚定的脚步，留下了一连串深浅不一的脚印，用来凸显出画面的真实感。
这样的摄像风格基本渲染出了岩井俊二影片中人物的经典形象，单调、随和、朴实加上不可撼动的坚持，表面上平淡的脸上在内心也可能隐藏着不为人知想法和追求，点滴生活中的细节也在凸显着人物内心的不安与挣扎。
岩井俊二电影艺术风格研究
岩井俊二电影艺术风格研究日本著名导演岩井俊二，以其独特的电影艺术风格，将日本传统文化中的含蓄与内敛融入唯美的画面和浪漫的情节中，为观众呈现了极具吸引力的电影作品。
他的电影不仅展示了纯爱至上的爱恋，更是将唯美浪漫的风格发挥到了极致。
在岩井俊二的电影中，我们常常能看到他对纯爱至上的强烈追求。
他的电影主角总是用一种内敛的方式表达爱情，这也符合日本传统文化中认为最高尚的爱即是隐忍不发的爱情理念。
例如，在电影《情书》中，两个主角在书信中逐渐深入了解，彼此相爱，但他们的表达方式却是含蓄而内敛的。
这种独特的爱情表现方式，既符合日本传统文化中的爱情理念，也展现了岩井俊二对纯爱至上的追求。
岩井俊二的电影风格延续了传统日本文化中的含蓄与内敛，他用唯美的画面、浪漫的情节将埋藏在主人公内心多年的情感描绘出来。
例如，在电影《花与爱丽丝》中，他用极其细腻的镜头语言和优美的配乐，描绘了少女花与爱丽丝之间唯美的友情与浪漫的情感。
而在《情书》中，他则通过雪景、书信等元素，营造了一种既浪漫又感人的氛围。
除了纯爱和浪漫，岩井俊二也在电影中展现了另类的情感。
在《关于莉莉周的一切》中，他展现了青少年在成长过程中的困惑、挣扎与情感变化。
这种另类的情感表现方式，使得他的电影更加真实而贴切。
岩井俊二以其独特的电影艺术风格，将纯爱至上、唯美浪漫以及另类情感完美地呈现在观众面前。
他的电影作品不仅具有高度的艺术价值，也深受观众喜爱。
在当今物欲膨胀的时代，他的电影作品更显弥足珍贵，耐人回味。
岩井俊二是一位日本著名导演，他的电影作品风格独特，充满诗意，常常呈现出一种唯美、伤感的美学风格。
他的作品涵盖了爱情、成长、社会等主题，深刻地反映了人性的复杂和生活的多面性。
本文将以他的代表作《情书》为例，详细分析他的电影艺术风格。
岩井俊二的电影艺术风格独特，他擅长运用镜头语言和音乐来表达情感，同时注重画面色彩的运用，常常给人留下深刻的印象。
在角色塑造方面，他倾向于表现人物的内心世界和情感变化，通过角色的情感经历来反映社会的现实和人性的复杂。
论岩井俊二电影的艺术特征
论岩井俊二电影的艺术特征岩井俊二，一位日本著名的导演和作家，他的电影作品具有独特的艺术特征。
他的作品不仅以唯美浪漫的拍摄手法和纯爱至上的题材闻名，还展现了日本传统文化的含蓄与内敛。
本文将通过分析岩井俊二电影的艺术特征，来阐述他如何将纯爱、青春与日本传统文化相结合，创造出独具魅力的电影世界。
岩井俊二的电影作品经常以爱情为基调，他的纯爱系列电影如《情书》、《四月物语》和《花与爱丽丝》等，不仅在日本，更在全球范围内引起了广泛的和喜爱。
这些电影中的爱情是干净而清澈的，让观众沉浸其中不能自拔。
在《情书》中，两个藤井树的相恋，女主角的羞涩与温情，男主角的潇洒与帅气，这些简单而真实的角色设定让人心生共鸣。
岩井俊二在处理青春的回忆中加入了怀旧情结，通过少男少女的视角展现出每个人心中都曾有过的青春过往。
这样的爱情真实而贴切，无论是阳光灿烂的一面还是青春的苦涩与挫败，都被他巧妙地融合在电影之中。
岩井俊二的电影风格延续了传统日本文化中的含蓄与内敛，他以唯美的画面、浪漫的情节描绘出主人公内心深藏的情感。
在岩井俊二的电影中，主人公几乎不会直接对爱情进行自我表达，而是通过镜头语言、故事情节让观众感受到爱情的甜美、真切与浪漫。
在电影《情书》中，男女主角双方埋藏心底多年的爱恋被描绘得淋漓尽致。
在《四月物语》中，榆野子卯月淹没在大雨中的真情告白；在《梦旅人》中，精神病人小伍为心爱的姑娘在垃圾堆里捡出的玩具等情节都展现了岩井俊二电影的浪漫情怀。
这些被埋没的爱情，像极了每一个人都曾经历过的初恋。
随着光阴的沉淀，将最美好的爱幻化成最深切的记忆，挥不掉，抹不去，就在心底最深处的某个角落。
岩井俊二在电影创作中融入了大量的日本传统文化元素。
他的电影不仅展示了日本独特的文化魅力，也通过细腻的手法和深刻的思考展现了日本传统文化的精髓。
在《情书》中，导演通过两个藤井树的爱情故事，展现出日本传统文化的内敛与含蓄。
男女主角之间的感情表达方式非常隐晦，这种含蓄的表达方式正是日本传统文化中的重要特征。
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岩井俊二电影中的女性形象分析【摘要】自20世纪60年代起，日本经济进入了快速发展的阶段，但是同时期的日本电影却步入了低谷，开始了长达十年的衰退期。
一直至上世纪70年代后期，日本电影显露出全面复苏的状态，伴随着“日本新电影运动”，日本电影开始在亚洲电影市场中占据了一席之地，并逐渐将自己的影响扩散到了全球各地。
在这个过程中，岩井俊二凭借其清新却黯淡、阳光却忧伤的影像风格与细腻、耐人寻味、富有深意的诗意表达成为了“日本新电影运动”中的佼佼者，并以自己对于人生、青春、友情、爱情的思考，逐渐成为日本影坛的中流砥柱。
在岩井俊二的《情书》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》等优秀电影作品中，与众不同的特点是他的主人公通常为女性，并在对人物的描绘中赋予其富有深意的隐喻以及对生命内涵的探索。
本文将岩井俊二电影中的女性形象作为研究对象，针对这些女性形象的人物角色与艺术内涵进行分析，以期发现岩井俊二电影中独具魅力的艺术内涵。
【关键词】岩井俊二；女性形象；女性主义中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0125-02在影片中，导演岩井俊二将他对于人生、青春、友情、爱情以及生命的探索与思索融入到了电影的女性角色中。
《花与爱丽丝杀人事件》中的栖川彻子与荒井花、《四月物语》中的榆野卯月、《情书》中的渡边博子以及《关于莉莉周的一切》中的久野与青猫等女性角色并不是传统男性电影中的花瓶式角色，而是一个个实实在在、拥有各自人生的年轻女性。
在岩井俊二的电影故事中，她们以强烈的主体性试图在纷扰繁复的社会与生活中找到友情与人生的意义，这种单纯的青春时光中蕴含的清新与黯淡、阳光与忧伤深深地吸引了每一位观众。
一、岩井俊二电影中的女性形象概述（一）岩井电影中女性形象的内涵当我们揭开岩井俊二的电影面纱，去仔细体会其电影世界中的女性角色时，便能够感受到岩井俊二的作品中女性角色内在所蕴涵的强大力量。
在他的电影中，女性角色既非传统男性电影中那种花瓶式的角色，只提供审美上的愉悦感，而失去了叙事的推动作用，成为游离于故事之外的无关紧要的角色，也非那种超脱了女性身份的角色。
无论是《花与爱丽丝杀人事件》中的栖川彻子与荒井花、《四月物语》中的榆野卯月还是《情书》中的渡边博子，她们并没有抛弃自己的女性身份，成为一种性别模糊化的角色，从而在故事中同占据主导地位的男性进行博弈甚至搏斗。
在岩井俊二的描绘中，女性自有自身独特的美与力量，这种美与力量并不需要动作场面或社会地位等表面化、名利化、符号化的外在形式去表现，而是通过简简单单的日常生活渐渐显露出来的。
可以看出岩井俊二的电影作品对于女性的观察与尊重，尤其是对于当代东方女性，作品中的女性形象正是步入新时期的现代工业社会中每一位普通女性的不同侧面，岩井俊二正以多角度的视角发掘她们身上值得我们深思与感悟的人生故事与细节，如果将其电影作品中的女性形象进行结合与分析，那将是一件宏大却又细致入微的艺术作品。
（二）电影《烟花》中的女性形象岩井俊二于1993为富士电视台拍摄了电影《烟花》，作为他早期的作品，影片充满了少年人内向而委婉的情感以及青春时无以名状的忧伤。
《烟花》凭借形散神不散的叙事方式与别具一格的影像风格受到了日本电影导演协会的褒扬，从而在同年为岩井俊二带来了最佳新人导演的奖项，也有人认为《烟花》正是岩井俊二日后的成名作《情书》的的雏形。
从已经步入社会的成年观众的角度来看，《烟花》的故事不过是在几个孩子之间的幻想、争论与苦恼。
《烟花》中的女主角奈砂无论在心理上还是生理上都还没有开始发育，作为一个正处于青春期的少女，她对于父母离婚的感触、对于周边世界的看法以及对于未来生活的幻想一直在不断地变化着，甚至看起来有一丝卑微。
然而，相较于同时期男孩子的嘻嘻哈哈，奈砂的早熟也让她开始对生活产生了新的体验，尤其是因父母间的争吵与离婚所造成的迷茫与困惑。
当奈砂发现自己与典道之间产生了难以名状的情感，她开始游离在真实与虚幻之间，进而变得恐惧与慌乱，并充满了突破这一困境的愿望。
对于青春时期的女孩来说，在成长中的改变不仅是一种对于未来生活的期望，同时也来自对未知的未来的恐惧。
奈砂是岩井俊二电影作品中年纪最小的女性角色，然而在她身上，却可以发现岩井俊二对于女性形象看法的最初起点。
二、岩井俊二电影中女性形象的共同特征从岩井俊二电影作品中的女性形象可以发现，青春时期女性所渴望的美好与正在面对的残酷正是其电影中最主要的一个特性，同时也是岩井俊二电影中持之以恒的主题。
通过以上的分析，可以看出岩井俊二电影中的女性形象均处在青春期，这不仅仅是她们生理上的共同特征，同时也是心理成熟时的重要节点。
青春期是人一生中最重要的消解矛盾的过渡阶段，在生理上会出现第二性征，而心理上则会出现自我意识的觉醒，开始不自觉地同社会、学校、家长甚至同学相抵触，甚至产生反抗的行为。
这些恐慌、反抗虽然有其不成熟的一面，但同时也是每一个人摆脱母体在意识上的桎梏，成为一个独立、成熟的成年个体的必经之路。
对于处在这段关键时期中的女性而言，无疑会出现许多无法预测的思想与行为，这已成为岩井俊二电影作品中的重要主题。
例如：在电影《梦旅人》中，主人公可可为了确保自己在父母心中的地位以及维护自身独特的唯一性而动手杀死了孪生妹妹；在电影《情书》中，渡边博子对于自己青春时期的男友藤井树久久不能忘怀，在藤井树去世多年后仍陷于其中、无法自拔；在电影《燕尾蝶》中，主人公固力果与凤蝶为了坚守两人之间的友谊，便在身上纹上了同样的燕尾蝶纹身；在电影《关于莉莉周的一切》中，女孩津田因为对自身存在意义的迷茫而去进行援助交际；在《花与爱丽丝杀人事件》中，爱丽丝和荒井花因二人互为冲突的爱情而失去了宝贵的友谊。
这些不同寻常的举动，无一不展现出青春期女性在寻找自我的过程中的极端思想。
然而，岩井俊二并非对于自己影片中的女性持有漠视的态度，他的影片一直在赋予女性形象一种不同于传统男性角色的强大生命力与坚强的独立精神。
渡边博子在《情书》中虽然被动地沉陷在过去的爱情中，但当渡边博子开始追寻藤井树以往的真相时却呈现出积极、主动、坚忍不拔的精神；电影《梦旅人》中的主人公可可，在卷毛指导下坚持去发现世界末日的真相；凤蝶在《燕尾蝶》中一直以积极的精神面对失去幸福的生活，当身边人都陷于困境当中时，依然在努力奋斗，试图找回已经逝去的幸福时光；在《关于莉莉周的一切》中，津田诗织因迷茫而消极地去援助交际，但青猫却在被身边同学欺负、排挤的情况下一直主动用对音乐的追求去发现人生中的美好；《花与爱丽丝杀人事件》中，荒井花对于爱情的追求十分坚定，而爱丽丝也执着于两个人之间的美好友情。
岩井俊二十分擅长表达青春时期的幸福与美好，但同时并不回避与之相伴的黑暗与残酷，两者之间是相辅相成、互相作用的，正因为有了美好的幸福时光，才更加突出了少男少女在成长时的残酷，而青春期的黑暗与残酷也凸显出幸福时光的可贵。
青春期是人一生中最重要的过渡阶段，是每一个人都无法回避的成长阶段。
成长既然无可避免，那就需要勇敢地面对当下与未来中的一切黑暗，最终成长为成熟的个体。
无论是渡边博子、固力果、榆野卯月还是凤蝶，她们都在青春时期遭遇了各种各样的打击与困难，但是通过消解其中的矛盾，最终获得了合二为一的独特感悟。
三、岩井俊二电影中女性形象的矛盾性在岩井俊二的电影作品中，其女性形象将青春的美好与残酷集于一身，这种复杂、多面的描写手法与日本民族自身的矛盾性不无关系。
美国当代著名文化人类学家鲁思?本尼迪克特（Ruth Benedict）在其著名的著作《菊与刀》（The Chrysanthemum and the Sword）中写道：“很大程度上，日本人是既忠贞而又心存叛逆的；是既穷兵黩武而又崇尚美感的；是既勇敢而又懦怯的；是既驯服而又不愿受人摆布的；是既顽固不化而又能伸能屈的；是既桀骜自大而又彬彬有礼的；是既生性好斗而又温和谦让的；是既保守而又敢于接受新的生活方式的。
他们尤其关注他人对于自己的看法，但是若果他人对于自己的恶行丝毫不了解时，他们却会被自己的罪恶感所击倒。
”可以发现，在日本民族的性格中，极端的矛盾与对立是无处不在的，这一性格特质在日本电影中也体现为不同类型的影像风格。
例如小津安二郎以传统东方文化孕育出的《东京物语》与《秋刀鱼之味》，以及北野武以“暴力美学”为思想创造的《座头市》与《花火》。
岩井俊二的电影中蕴含了这两种截然不同的风格，但这种美好与残酷之间的分界线却不是十分明显，即便描写女性角色残酷、黑暗的心理状态或罪恶行为，岩井俊二也会通过自己所擅长的清新、细腻、唯美的画面将其描写得充满完美的神圣感，同时也会让女性角色在严肃的叙事节点表现出令人叹服的凄美之感。
岩井俊二的每部电影中都呈现出作者心中隐晦的个人感受，而其所创造的女性形象也同时充斥着作者心中的纯真与压抑、温暖与扭曲。
岩井俊二通过其女性形象所体现出的矛盾性，正是日本民族性格中矛盾与对立的真实再现。
四、结语岩井俊二于1995年拍摄了他的第一部正式电影《情书》，这同时也是他的成名作。
从进入电影世界开始，岩井俊二便一直徘徊在主流与边缘的灰色地带，就如同他赖以成名的MTV式的影像风格，时而鲜明夺目，时而模糊忧伤，这种充满了矛盾与冲突的电影语言使其成为“日本新电影运动”中的领航者。
在岩井俊二的电影中，他通过其特有的女性主义视角，塑造出了许许多多具有独特风格的女性形象，从而对女性主义的理论与实践形成了一定的推动力。
其电影中的女性形象，抛弃了传统叙事模式中将女性视为“他者”的男性主义视角，开始探索多元化的两性关系。
岩井俊二所创造的叙事风格与女性形象不但带给观众一种全新的视听感受，同时也将成为电影史上十分重要的实践探索。
参考文献：[1]张瑶.论岩井俊二的影像世界[D].福州：福建师范大学，2008.[2]邢浒.岩井俊二电影艺术风格研究[D].重庆：重庆大学，2012.[3]李又芳.从叙事与呈现论岩井俊二的唯美爱情剧[J].浙江树人大学学报（人文社会科学版），2014，（04）：74-77.作者简介：胡潇，陕西师范大学新闻与传播学院戏剧与影视专业研究生，研究方向：影视批评。