【秦朝服饰与晋朝服饰】晋朝女子服饰特点介绍
晋朝的服饰与装饰品宫廷服饰与民间时尚
晋朝的服饰与装饰品宫廷服饰与民间时尚晋朝是我国历史上一个重要的朝代，它在政治、经济、文化等方面都有着丰富的内涵。
服饰作为一种文化表达形式，在晋朝也有着独特的风格与特点。
本文将重点介绍晋朝的宫廷服饰与民间时尚，带领读者一起探索这个时期的服饰文化。
一、宫廷服饰晋朝作为一个富庶繁荣的朝代，宫廷的服饰自然是充满豪华与奢华的。
皇帝、皇后及其他宫廷成员的服饰都是精心制作的艺术品，彰显了晋朝的荣耀和权威。
1. 皇帝服饰晋朝皇帝的服饰以黄色为主色调，黄色在古代被视为皇权和尊贵的象征。
皇帝的礼服中主要包括凤冠、华盖、龙袍等。
凤冠是晋朝皇帝戴的头冠，通常由金银、宝石等材料制成，上面装饰着鸾凤等祥瑞图案。
华盖用于皇帝出巡时，是一种遮阳避免灾祥的装饰物。
龙袍则是皇帝的主袍，以黄色为底色，上面绣有神龙图案，象征着皇权和吉祥。
2. 皇后服饰晋朝皇后的服饰也是极为华丽和繁琐的。
皇后的礼服通常包括蟠龙冠、宝钗、华珍等。
蟠龙冠是皇后戴的头冠，上面装饰着精美的龙纹，象征着吉祥和美好。
宝钗是一种头饰，用于点缀发髻，通常由金银、宝石制成，形状各异，充满华贵气息。
华珍则是皇后的主袍，与龙袍相似，但常以其他颜色作为底色，如红色、紫色等。
3. 宫廷成员服饰除了皇帝和皇后，晋朝其他宫廷成员的服饰也十分独特。
宫女、妃嫔们的服饰通常以红色为主，红色被视为幸福和吉祥的象征。
他们的礼服中常常配有金银丝绣、宝石等装饰，彰显出贵族的身份和地位。
而宫廷里的官员们则按照自身的官职佩戴不同的服饰，以显示出层次和等级。
二、民间时尚晋朝虽然以宫廷服饰闻名，但是民间时尚也有其独特的风格和特点。
晋朝民间时尚主要以庶民的着装为代表，他们的服饰风格更加质朴和实用。
1. 男士服饰晋朝男士的服饰以长衫、褶裤、腰带等为主。
长衫是男士的主要上衣，通常用布料制成，色彩以素色为主，以显示出朴实和清雅的风格。
褶裤则是男士的下装，材质一般为麻布，适合日常劳作和行走。
腰带则是作为装饰和固定裤腰的用品，常使用青铜或皮革制成。
【晋朝历史】中国魏晋南北朝百姓服饰 魏晋百姓服饰种类介绍
【晋朝历史】中国魏晋南北朝百姓服饰魏晋百姓服饰种类介绍【晋朝历史】中国魏晋南北朝百姓服饰魏晋百姓服饰种类介绍中国魏晋南北朝服饰-魏晋百姓服饰魏晋百姓服饰系列之一魏晋时期的妇女服装，最初继承汉代习俗，有衫、裤、襦、裙等形制，以后不断变化。
衣衫以对襟、交领为多，领、袖都施有缘边。
下着长裙，腰用帛带系扎。
北方除穿衫裙之外，还有两裆、裤褶等服饰。
两裆虽多用于男子，但妇女也可穿着。
只是在最初穿着时，一般多穿在里面，以后才将其穿在交领衫袄之外。
魏晋时期冠帽很有特色。
汉代的巾帻依然流行，但与汉代略有不同的是帻后加高，体积逐渐缩小至顶，时称“平上帻”或叫“小冠”。
小冠上下兼用，南北通行。
如在这种冠帻上加以笼巾，即成“笼冠”。
笼冠是魏晋南北朝时期的主要冠饰，男女皆用。
因以黑漆细纱制成，又称“漆纱笼冠”。
左图为头裹巾，穿窄袖小衫，长裙的女子，东晋加彩陶俑。
中图为戴小冠、穿窄袖襦裙的男子，江苏南京出土陶俑。
右图为头裹巾，穿窄袖小衫，大管裤的女子，东晋加彩陶俑。
魏晋百姓服饰系列之二左图为戴毡帽、穿袍服的猎人，甘肃嘉峪关出土的砖画。
右图为穿袍服的农民及农妇，甘肃嘉峪关出土砖画。
近年在甘肃嘉峪关东北的戈壁滩上，发现一处魏晋时期的墓群，其中有六座墓室的墓砖上绘有彩画，共有六百余幅。
砖画的内容几乎都是现实生活的各种场景，包括采桑、耕田、狩猎、畜牧、屯垦、庖厨、宴饮等等，其中描绘劳动者形象的，就有二百多幅。
如农民的袍服、猎户的毡帽、信使的巾帻、牧民的绑腿、妇女的围裳等都被刻画得惟妙惟肖。
东晋的服装特点
东晋的服装特点东晋时期，服装特点主要体现在以下几个方面：颜色多样、款式简洁、细节精致、面料讲究和装饰繁多。
东晋时期的服装颜色多样，不再局限于古代服饰的黑、白、红、青等基础色，而是采用了更多的明亮色彩，如黄、紫、绿、蓝等。
这与东晋时期社会经济的繁荣、文化艺术的繁盛有关，人们更加注重服饰的装饰效果和美感。
东晋时期的服装款式相对简洁，注重舒适度和实用性。
男性常常穿着长袍或长衫，女性则穿着长袍、长裙或旗袍式的服饰。
这种简洁的款式体现了东晋时期社会风气的一种特点，即崇尚简朴、追求自然之美。
东晋时期的服装注重细节的精致处理。
服装上常常采用刺绣、织锦、丝绣等工艺，使服饰更加精美华丽。
同时，还常常使用金银线、珠饰等装饰品，增加服装的华贵感。
这种注重细节的精致处理体现了东晋时期文化艺术的繁盛和人们对美的追求。
东晋时期的服装面料讲究，通常采用丝绸、纱织物等高级面料制作。
丝绸是东晋时期最主要的面料之一，其光泽柔软的特点符合东晋时期社会风气的追求。
纱织物则常常用于制作薄纱、轻纱等透明感较强的服饰，以增加服装的浪漫感和柔美感。
东晋时期的服装装饰繁多。
男性常常佩戴头巾、发簪、玉佩等饰品，女性则喜欢佩戴耳钉、项链、手镯、腰带等装饰品。
此外，服装上还常常使用刺绣、织锦、丝绣等工艺进行装饰，以增加服装的华丽感。
这种装饰繁多的风格体现了东晋时期人们对美的追求和对细节的关注。
东晋时期的服装特点主要表现为颜色多样、款式简洁、细节精致、面料讲究和装饰繁多。
这些特点与当时社会经济的繁荣、文化艺术的繁盛以及人们对美的追求有关。
东晋时期的服装风格既体现了古代服饰传统的延续，又融合了当时社会风气和审美观念的特点，具有独特的艺术魅力。
晋制汉服_精品文档
晋制汉服一、引言汉服作为中国古代服饰的重要组成部分，不仅是历史文化的缩影，也是中华民族传统文化的瑰宝之一。
晋制汉服作为汉服的一个历史阶段，承载着晋代时期的时尚和审美观念，对后世的服饰演变产生了深远的影响。
本文将探讨晋制汉服的特点、发展历程以及其影响。
二、晋制汉服的特点1. 简约而典雅晋代是中国服饰发展的一个重要时期，汉服的设计在这一时期变得更加简约而典雅。
与前代相比，晋制汉服剪裁更为合身，线条更为简洁，注重细节的处理。
同时，晋代还注重色彩的运用，以白色和黑色为基调，突出衣服的整体美感。
2. 纹饰丰富多样晋制汉服不仅注重剪裁和色彩，还对纹饰有特殊的要求。
晋代的纹饰设计丰富多样，常见的有云纹、凤纹、葵纹等。
这些纹饰的运用赋予了汉服更多的美感，也展示了晋代社会的繁荣与文化水平。
3. 着装规范化晋代是中国社会变革的时期，汉服的着装规范化也得到了进一步发展。
在晋代，社会地位高低不同的人群所穿的汉服款式和品质也有所区别。
这种着装规范化反映了晋代社会阶层分化严重的现象。
三、晋制汉服的发展历程晋制汉服的发展历程可以追溯到西晋时期。
在这个时期，晋代的社会风气开放，时尚文化繁荣。
晋朝的皇室和贵族都非常注重服饰的设计和品质，导致了汉服的发展在晋代达到了一个高峰。
晋代的时尚潮流影响了汉服的设计和制作。
晋代的服饰设计师和衣师们通过不断创新和改进，使晋制汉服成为当时最具时尚感和审美观念的服装之一。
晋代对汉服的改革主要集中在款式和剪裁的变化上，使其更加贴合人体曲线，舒适而又美观。
四、晋制汉服的影响晋制汉服在后世的服饰演变中起到了重要的影响。
首先，晋代汉服的简约风格和典雅外观对后世的服饰设计有着深远的影响。
许多汉服的设计灵感都来源于晋代，不仅延续了晋代汉服的简约美感，同时还加入了现代元素，使汉服文化得以传承。
其次，晋制汉服的纹饰设计对后世的服饰演变有着重要的影响。
许多汉服设计师将晋代的纹饰元素融入到现代汉服中，使得汉服在继承传统的同时更加充满时尚和艺术气息。
如何识别各个朝代的汉服
如何识别各个朝代的汉服汉服，汉民族的传统服装，汉服不论朝代一脉相承但却各有不同。
汉代汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。
而汉代妇女的礼服，以深衣为主。
只是这时的深衣已与战国流行的款式有所不同。
显著的特点是，衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。
衣式形制有交领、右衽、胡袖、直裾，袖与下摆均镶大幅的宽缘。
此件衣服有一大特点，就是有一个宽大的续衽，即衣襟（古代称“衽”）自腋下镶于下裾部位，直通与下摆平齐，好象是右衽的继续，故名“续衽”。
这种续衽宽边直裾式深衣是西汉长沙地区流行的款式，但保持着以前的直裾形式，这在当时是为了与刚才介绍的“曲裾”形式相适应。
它可以将宽大的衣襟覆包于身后，再用腰带束紧，在冬天能起到取暖的效果。
魏晋南北朝魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫袄襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而打到俊俏潇洒的效果加上丰盛的首饰，反映出奢华糜丽之风此图为穿汉化衣裙的贵妇。
汉末魏晋六朝汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而却是精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。
因此也就是最富有艺术精神的一个时代，最能代表六朝时期贵族对妇女在服饰、妆容上的审美倾向的，莫过于曹植在《洛神赋》中描绘的洛神形象了。
这位“仿佛兮若轻云之蔽月，飘遥兮若流风之回雪。
首先从衣裙上看，有杂裾垂髾服、对襟衣衫、条纹间色裙、襦、袄、大襟衫等。
杂裾垂髾服的特点主要在下摆。
通常将下摆裁制成数个三角形，上宽下尖，层层相叠，因形似旗而名之曰“髾”。
除此之外，围裳之中还伸出两条或数条飘带，走起路来，随风飘起，如燕子轻舞，煞是迷人，故有“华带飞髾”的美妙形容。
隋朝隋朝民间妇女穿青裙。
妇女外出戴幂罗，把面部罩住。
这类打扮，都吸收融合了南北朝时期胡服的艺术特色在内，对唐代女服有很大影响。
，隋朝妇女日常服饰大多为襦、衫、袄、裙等。
中国各朝代服装特点介绍
中国各朝代服装特点介绍
1.夏朝服装：夏代人的服装主要为麻布与兽皮裙、裹胸、腕簪和腰带，腰带和头冠上面都带有装饰品。
2.商朝服装：商代人的服装较为华丽，男装主要为紧身长袍，女装为
长袍、长裙和上下两件式，用花纹和点缀图案进行装饰。
3.周朝服装：周代人的服装多以丝绸为主，男装为束腰短衫，女装为
长袍、长裙和长袍裙。
周朝服饰注重色彩搭配和花纹的应用。
4.秦朝服装：秦代服饰形式谨严，纯色布料，清新朴素，男女皆戴秦服，女子秦裙通常有卷边，男子则着长袍、长裤和靴子。
5.汉朝服装：汉代人的服装有明显的区别，男子穿半截袍子带尺褊，
戴笠帽。
女子则着长袍、长裙和褶子裤，并悬挂首饰，例如耳环、项链和
手镯等。
6.魏晋南北朝时期服装：魏晋南北朝时期服装风格多样，女性服饰以
褶子裙为主，戴花冠，男性则多穿戎装，也有文士装。
7.唐朝服装：唐代服装比较华丽，主要颜色以红色和绿色为主，女子
则穿着长袍裙和长绸袍，男子则穿着雪白袍装和五色车马服等。
8.宋朝服装：宋代服装注重轻巧形式，男装为素色束腰袍和短单裤，
女装为长袍和褶子裙，并注重细节、刺绣与装饰等风格，常常印有各种花
鸟图案。
9.元朝服装：元代服饰以五色丝纱为主，注重袖口与花边的点缀，红色、紫色和金色等色彩较为常见。
10.明朝服装：明代服饰以丝绸为主，讲究色彩鲜艳、图案华丽，并注重领子和袖口的花边刺绣。
11.清朝服装：清代服装以素色简约为主，注重纱质与滋润程度，男装以长袍裤为主，女装则有宽袖直筒长袍和长裙等简洁款式。
秦朝女子服饰介绍
秦朝女子服饰介绍一、秦朝女子服饰风格1、总体特点秦朝女子服饰风格较为质朴、端庄。
在那个时期，服饰受到当时社会制度和文化的深刻影响。
秦朝以黑色为尊贵之色，所以女子服饰颜色上常常会有黑色元素的体现。
衣服的款式多为深衣，这种衣服把上衣下裳连在一起，被体深邃，就像是一个大袍子一样裹在身上。
它的领口很低，能够露出里面的内衣领口，形成一种独特的层次感。
2、服饰部件（1）曲裾曲裾是秦朝女子服饰中很有特色的部分。
它的裙摆呈现出一种弯曲的形状，就像月牙儿一样。
这种设计可不仅仅是为了美观哦，它还有实际的用途呢。
在当时人们席地而坐，曲裾可以很好地遮盖住身体，避免走光，同时行走的时候也很方便，不会被裙摆绊倒。
曲裾的边缘常常会有精美的刺绣，可能是简单的几何图案，也可能是象征吉祥的动植物图案，比如云纹或者是凤鸟图案。
（2）腰带腰带也是秦朝女子服饰不可忽视的一部分。
腰带一般比较宽，材质有布的也有皮革的。
宽腰带系在腰间，不仅能够起到固定衣服的作用，还能够凸显女子的身材曲线。
有的腰带上还会挂着一些小配饰，像是玉佩之类的。
玉佩走起路来叮当作响，就像美妙的音乐一样，给女子增添了一份灵动的美。
3、与现代服饰对比秦朝女子服饰和现代服饰那可真是天差地别。
现代服饰追求个性、时尚、舒适，风格多样，有休闲风、运动风、时尚风等等。
而秦朝女子服饰更多的是遵循传统和礼仪规范。
现代衣服的材质五花八门，像什么丝绸、棉麻、化纤等等，秦朝女子服饰主要就是麻和少量的丝织品。
就拿裙子来说吧，现代裙子有超短裙、长裙、连衣裙等等各种款式，而秦朝女子的裙子主要就是深衣这种裹身的款式。
4、服饰背后的文化意义秦朝女子服饰体现了当时的等级制度。
不同阶层的女子服饰在材质、颜色、图案等方面有着严格的规定。
贵族女子的服饰可能会用更精美的丝绸，图案也更加复杂华丽，而普通百姓女子就只能穿着朴素的麻质服饰。
这也反映了当时社会的阶级分化。
同时，服饰也是秦朝文化的一种传承方式，那些独特的图案和颜色都承载着秦朝人对美好生活的向往，像云纹就象征着吉祥如意。
中国服装史先秦—魏晋时期
01
地域差异对服饰的影响
先秦时期，中国地域辽阔，不同地区的自然环境、气候条件、经济发展
水平等因素都对服饰产生了影响。
02 03
民族特色在服饰中的体现
先秦时期，中国境内存在着多个民族，各民族之间的文化差异也在服饰 上得到了体现。例如，北方民族的服饰以皮毛为主，而南方民族则更注 重纺织品的运用。
服饰文化的交流与融合
02
CATALOGUE
先秦时期服饰概述
先秦时期服饰特点
服饰的起源与初步发展
先秦时期，人们开始使用兽皮、树叶 等自然材料制作服饰，并逐渐发展出 纺织技术。
服饰的阶级性
在先秦时期，服饰已经成为区分社会 地位和身份的重要标志，不同阶层的 人穿着不同的服饰。
服饰的多样化
随着社会的不断进步，服饰逐渐呈现 出多样化的特点，包括款式、颜色、 图案等方面。
肥大的衣裳。
文化交流
随着各民族之间的交流与融合， 不同民族的服饰文化也相互影响 、相互借鉴，形成了丰富多彩的
服饰文化。
04
CATALOGUE
魏晋时期服饰风格
魏晋时期服饰特点
服饰风格转变
魏晋时期，服饰风格由汉代的古朴大气逐渐转变为追求飘 逸、自然，体现了当时士人超脱世俗、追求自由的精神风 貌。
宽衣博带
06
CATALOGUE
结论与展望
研究结论
服装起源与演变
先秦时期，中国服装经历了从兽皮草叶到纺织品 的演变，逐渐形成了上衣下裳、深衣等基本服饰 形制。魏晋时期，受玄学、佛教等思想影响，服 饰风格趋向宽博、飘逸。
服装制度与礼仪
先秦时期，服饰作为礼仪制度的重要组成部分， 体现了等级尊卑观念。魏晋时期，服饰制度虽有 所松弛，但仍遵循一定的礼仪规范。
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【秦朝服饰与晋朝服饰】晋朝女子服饰
特点介绍
晋朝女子服饰特点
中衣，此衣式仅见于这一时代，款式参见《北齐校书图》。
或许受北方游牧民族的影响，中原男子在这一时代也开始流行上衣和裤装。
绔、裤互称。
由于南方的湿热气候，高齿木屐开始流行。
袿衣(杂裾)是魏晋女服中的礼服。
魏晋时期衣冠承于东汉，一秉东汉追求繁华、奢丽的风格，袿衣即是衣两侧有尖角的款式，魏晋时，人们将尖角家常，敝屣旁边加以垂饰飘带。
服装看起来一场飘逸，这便是彼时辞赋中的“华袿飞髾”。
西晋女子服饰服装承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏潇洒的效果。
加上丰盛的首饰，反映出奢华糜丽之风。
西晋女子服饰多穿履、靴等，有皮履、丝履、麻履、锦履等。
凡娶妇之家先下丝鞋为礼。
鞋子的形式有风头履、聚云履、五朵履;宋有重台履;梁有分梢履、立风履、笏头履、五色云霞履;陈有玉华飞头履;西晋又有鸠头履。
西晋女子的发式，与前代有所不同。
魏晋流行的“蔽髻”，是
一种假髻，晋成公《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制度，非命妇不得使用。
普通妇女除将本身头发挽成各种样式外，也有戴假髻的。
不过这种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。
另有不少妇女模仿西域少数民族习俗，将发髻挽成单环或双环髻式，高耸发顶。
还有梳丫髻或螺髻者。
在西晋时，由于受佛教的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天髻”，先在宫中流行，后在民间普及。
在发髻上再加饰步摇簪、花钿、钗镊子、或插以鲜花等。
晋代人口流动情况
西晋统一全国后人口但仍未恢复到东汉水平，八王之乱及五胡乱华更使人口数急剧锐减。
五胡乱华期间发生多次大屠杀，例如刘聪、刘曜、石勒及石虎在华北的屠杀。
战乱带来的瘟疫及饥荒，也造成人民大量死亡，甚至发生“人相食，饥死者十五六”的惨事。
除战乱因素外，两晋人口数也因为种种因素被隐瞒。
政府赋税繁重，使得百姓依附在大族或寺庙下逃避课税;当时军人及部曲、僧人、道士及奴婢是属于别籍而不入户;此外，因为战乱使大量人口外移或是迁入后隐瞒户籍。
由于北方战乱不堪，大量人民逃至南方，形成一股人口大流动。
滞留华北的汉人则依靠40余个坞堡自卫。
当时主要流亡潮有六次，296年晋惠帝时期关中发生齐万年之乱，数万人民由关中经过汉中，抵达蜀地，之后协助李特、李雄立国。
另一股经汉
水、宛至淮河，后为石勒吸收。
巴蜀动乱后，人民逃至荆湘地区，因受土豪欺压而叛乱，最后为王敦、陶侃平定。
并州饥民向冀豫地区乞食，后由田甄率领，称为“乞活贼”。
凉州少受战乱，众多人民前往避难。
由于保留大量汉人文物制度，形成“河西文化”。
华北动乱时，众多人民逃往辽东，由慕容皝设侨郡收留。
后来这些侨民协助慕容皝建立前燕。
最后也是最大的一股是在永嘉之乱后由中原流向江南，史称“永嘉之乱、衣冠南渡”。
于东晋时期共有五次，分别为司马睿移镇江东时期;祖逖、祖约北伐失败南撤时期;后赵灭亡，桓温北伐时期;淝水之战后前秦崩溃时期及刘裕北伐失败时期。
南迁侨姓世族成为东晋朝廷与南朝的支柱。
侨民渡江后主要分布在荆扬梁益四州，有些深入闽广之地。
侨民主要先安置在侨州郡县，入白籍，可以减免赋役。
由于侨州郡县迁徙不定、侨民与当地人民混杂，户籍难于管理，影响了政府赋税收入。
所以安定后实施“土断”，将侨民就地入户(黄籍)以裕财实兵，并使官吏丧失免税特权。
在东晋时共实施四次。
当时人民为重要资产，战争时不论是侵略者或是被侵略者，往往强迫人民迁移，以防资敌，尤其在华北或江淮地区常常发生。
晋朝灭亡的原因
晋朝是历史上一个著名的大一统王朝，但好景不长，建国后战乱又很快席卷而来。
在动荡不堪的环境下，晋朝逐渐分裂并走向灭亡，究其灭亡的原因，有以下几个方面：
(1)晋武帝帮助晋朝权富王凯与石崇斗富的经过便是最鲜明生动的表现。
更重要的是，晋武帝在最重要的立储之事上听信谗言，犯下致命的错误，立痴傻的司马衷为太子，由此埋下了西晋此后历代君主或昏庸无能或浮华奢侈的祸端。
由是观之，作为西晋的“第一任领导人”，晋武帝司马炎不仅没有以身作则，反而开不正之风之先河，而且在几次决定国家命运的大事决策中屡屡犯错，他的表现可能就已经注定了西晋短命而亡的悲剧命运。
“武皇既崩，山陵未干而难变继起” 的局面也就不足为奇。
(2)上梁不正下梁歪，由晋武帝开创的奢华腐败之风并没有随着武帝的离世而消失，反而愈演愈烈。
而沿用了曹魏时期的选官制度“九品中正制”更是起了对波助澜的作用。
“初，(曹魏)群臣以吏部不能审复天下之士，故令郡国各置中正，州置大中正，皆取本土之人任朝廷官，德充才盛者为之，使铨次等级为九品，有言行修著则升之，道义亏缺则降之，吏部凭之以补授百官。
行之浸久，中正或非其人，奸蔽日滋。
(尚书仆射)刘毅上书曰‘今立中正，定九品，高下任意，荣辱在手公无考校之负，私无告诉之忌，用心百态，营求万端，廉让之风灭，争诉之俗成，臣窃为圣朝耻之!’”
(3)曹魏时期，统治者为了取得士卒的拥护而实行九品中正法，由政府专职官员负责考察推荐地方人才，承认士族的做官特权，反对宦官与外戚干政，由此结束了两汉以来的宦官、外戚、士族三种势力争权斗势的局面，士族成为了最后的胜利者。
到了西晋，
九品中正制维护士族利益的特点让出身于士族之家的司马炎不愿放弃，即使他知道九品中正有着很深的弊端。
说实话，九品中正选拔、考察、铨叙官员的办法未必不好，只要坚持公正公平的标准，确保严格的保障办法，就能发挥其积极作用。
然而，在腐败之风浸润已久的西晋帝国，即使原来尽善尽美的办法尚会蜕化变质，更何况本意弊端百出的九品中正法。
于是，九品中正制在乌烟瘴气的西晋王朝里渐渐地变味变质，成为了世家大族垄断权力的工具，形成了等级性的士族门阀制度。
西晋王朝出现了“上品无寒门，下品无势族”的奇特现象。
担任大中正，小中正的官员一不受朝廷监察、考校，二不理会原定的取舍原则，任意行事，他们不是根据对象的德行，才干以及所适合从事的工作确定品级，而是看重门第忽视才德。
朝野上下由此成为了是非颠倒之地：有权者无能，能者却没有多少权力，国家权力的运转行使缓慢低效。
“谈者以虚荡为辩而贱名检，行身者以放浊为通而狭节信，进仕者以苟得为贵而鄙居正，当官者以望空为高而笑勤恪。
”可以说，九品中正制的实施和逐渐发展过程中的“变质”使西晋的统治根基在人才方面受到了严重的冲击和动摇。
(4)中央的官制本已破败不堪，而地方上所采用的不合时宜的分封制更是起到了火上焦油的作用。
西晋建立之初，晋武帝出于巩固统治的需要，实行了分封制，大肆分封同姓王。
“汝南王亮，武帝时为大都督，督豫州诸军事，镇许昌;楚王玮，太康末，都督
荆州诸军事，镇南将军;赵王伦，元康初迁征西将军，开府仪同三司，镇关中;齐王冏，是镇东大将军，开府仪同三司，镇许昌;成都王颖;惠帝时为镇北大将军，镇邺;河间王颙，为平西将军，镇关中”。
(5)然而，分封制的设立不仅没有取得预期的效果，反而造成了地方势力的膨胀。
诸侯王手握一方军政大权，坐镇四方，表面上拱卫了皇权，实际里却因为西晋王朝对地方监管法度制度的缺失和王权内部的重重矛盾逐渐发展成为地方割据势力，对中央造成极大的威胁，这也是后来“八王之乱”的根源。
八王之乱的出现，就像是催化剂，让本就已遥遥欲坠的西晋王朝不堪重负，轰然倒塌，社会矛盾顿时激化。
当西晋明白分封制埋下的恶果之时，却早已到了日薄西山之时，早已无力回天。
(6)其实，西晋王朝的过早倾覆，也是外部因素作用的结果。
早在汉朝起，北方的少数民族就通过不断地侵扰劫掠和向内地迁徙不断地发展壮大，盘踞中原各地。
西晋之时，居于北方的匈奴、鲜卑等少数民族由于自身发展的局限不不足，便努力通过对外入侵和迁徙来谋求生存和发展。
许多地方已然成为少数民族聚居地，人口超过了汉族，甚至出现了“关中八百万之余，率其少多，狄戎居半”的现象西晋的统治因此受到严峻的冲击。
八王之乱爆发后，许多诸侯王为了扩充自己的实力，不惜“引狼入室”，雇佣匈奴、鲜卑等游牧民族的军队。
少数民族的入侵不仅带来了蛮夷之风，
更由于其对汉人的大肆劫掠和屠杀，造成了中国社会长期的分裂混乱割据的局面，也就是后人所谓的“五胡乱华”。
纵观西晋兴亡的过程，不难发现，西晋从诞生到覆灭，犹如上山和下山。
究其原因，不外乎统治群体的昏庸失策、选官制度的变质失效、地方制度的无力失衡和外敌的侵扰劫掠。
我们发现，西晋王朝建立以后，并没有如一般新建王朝一样努力休养生息，发展生产，反而把“民水君舟”的道理抛之脑后，极力推崇奢华腐败，贪图享乐，忽视民生，不觉中动摇了西晋本就不稳固的统治基础。
由是观之，一个王朝要想保证其统治地位的延续，必须要做到建立有效明智的集体决策团队，对内杜绝贪污腐败，严惩奢华不正之风，建立完善的官僚取士体制和地方检察制度，努力发展和保障民生，对外发展军事，发展积极外交、独立外交，这是无数王朝用鲜血换来的教训。