明-董其昌绘画作品欣赏(1)
历代名家董其昌《画禅室随笔》及作品欣赏
历代名家董其昌《画禅室随笔》及作品欣赏●简介董其昌：（1555-1636）明代著名书画家。
字玄宰，号思白、思翁，别号香光。
松江华亭（今上海松江）人。
谥叫文敏，因称董文敏。
万历七年（公元1589年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元1626年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。
他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。
善画山水，远师董源、巨然和黄公望。
其画风笔意安闲温和、清新秀丽。
他提倡用摹古代替创作。
又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。
他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。
其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。
其作品留传至今的有：《山水》、《夏木垂阴图》等。
著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。
●提要《画禅室随笔》四卷，明董其昌撰。
其昌有《学科考略》，已著录。
是编第一卷论书，第二卷论画，中多微理，由其昌於斯事积毕生之力为之，所解悟深也。
第三卷分记游、记事、评诗、评文四子部。
中如记杨成以蔡经为蔡京之类，颇涉轻薄，以陆龟蒙白莲诗为皮日休之类，亦未免小误。
其评文一门，多谈制艺，盖其昌应举之文与陶望龄齐名，当时传诵，故不能忘其结习也。
四卷亦分子部四，一曰杂言上，一曰杂言下，皆小品闲文，然多可采，一曰楚中随笔，其册封楚王时所作，一曰禅悦大旨，乃以李贽为宗。
明季士大夫所见，往往如是，不足深诘，视为蜩螗之过耳可矣。
●卷一○论用笔米海岳书，无垂不缩，无往不收。
此八字真言，无等之咒也。
然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意。
比其晚年，始自出新意耳。
学米书者，惟吴琚绝肖。
黄华樗寮，一支半节。
虽虎儿亦不似也。
作书所最忌者，位置等匀。
且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。
王大令之书，从无左右并头者。
右军如凤翥鸾翔，似奇反正。
米元章谓：“大年千文，观其有偏侧之势，出二王外。
明董其昌《林泉高致图》
明董其昌《林泉⾼致图》明董其昌林泉⾼致图上海崇源2004秋拍成交价88万元作品鉴赏董其昌（1555-1636），字⽞宰，号思⽩、⾹光居⼠。
汉族，松江华亭（今上海闵⾏区马桥）⼈，明代书画家。
万历⼗七年进⼠，授翰林院编修，官⾄南京礼部尚书，卒后谥“⽂敏”。
董其昌擅画⼭⽔，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；⽤墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设⾊，古朴典雅。
以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜⾻赵姿”之美。
其画及画论对明末清初画坛影响甚⼤。
书法出⼊晋唐，⾃成⼀格，能诗⽂。
董其昌强调以古⼈为师，但反对单纯机械地模拟蹈袭。
随着阅历的增加、思想的成熟，他在继承前⼈技法时不倚傍他⼈庑下“作重台”，⽽是有选择地取舍，融⼊⾃⼰的创意。
他认为如果离开了⾃⼰的创意，古⼈的精神也难以表达，故应以⾃⼰独创的形式再现古⼈的“风神”。
凭借⾃⼰对古⼈书画技法得失的深刻体会，他摄取众家之法，按⼰意运笔挥洒，融合变化，达到了⾃成家法的化境。
余绍祉，明徽州婺源⼈，善古⽂⼯⾏草，筑室著书，⾃号疑庵居⼠。
此图据余⽒跋所称，乃其兄余绍禄于明天启年间得于四明朱勋，朱⽒尝居于董其昌乡⾥松江，⼜兼同时之⼈，其画当确⽽⽆疑。
返观此图，笔墨松秀，趣味淡拙，皴法尤得椎沙印泥之妙，貌似不事雕琢，更显清旷蕴藉，当其中晚年之后作品。
题识：泉声咽危⽯，⼀⾊冷青松。
董⽞宰画。
诗堂：天启癸亥，长兄禄挂帆⽽东，饱看四明⼭⾊，谒故⼈朱明府元峤之尊⼈，郡司马公勋。
司马曩住云间，得董太史画，因出相赠，吾兄获此，如溪槎⼈得⽀机⽯，不轻⽰⼈，甲⼦冬⽇⼤雪，悬此幅于⽇涉园亭，⼭⾊⽔光，隐隐飞动，觉增四座寒栗，时同观者，友⼈胡去疾也。
腊⽉⼗四⽇余绍祉识。
作品资料作者董其昌尺⼨ 54×151cm估价 RMB 500,000-600,000成交价 RMB 880,000专场古代书画拍卖时间 2004-12-22拍卖公司上海崇源艺术品拍卖有限公司拍卖会 2004秋季⼤型艺术品拍卖会中国书画精品第⼆场钤印：董其昌、画禅原图下载━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━阴⼭箴⾔阅画千卷，不如读透⼀帧。
明·董其昌的作品：构图精巧，意境高远！
明·董其昌的作品：构图精巧，意境高远！董其昌《秋兴八景图》册页现藏台北故宫博物院这套册页，共八开，每开都有作者行楷题记及署款。
乃作于庚申八九月间的北航舟次，历时二十余天，途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。
《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。
图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。
既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调，亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。
每幅皆构图精巧，意境高远，韵味充足。
笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。
此处选刊两页供欣赏，董其昌《高逸图》图轴，纸本，墨笔。
纵：89.5cm，横：51.6cm，现藏台北故宫博物院明万历四十四年(1616年)三月，董其昌正赋闲居家。
由于其子与乡民发生冲突，导致其宅被焚，家资尽丧，此即著名的“民抄董宦”事件。
董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。
虽然半年后事态逐渐平息，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。
此图即为第二年董氏去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢，与蒋氏泛舟荆溪时的即兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。
董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。
但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。
《高逸图》以平远两段式章法处理画面，近画坡石松杉，中间溪水宽阔，对岸平滩浅渚，山丘数层，小溪从山丘两边延伸至远方，溪山林木处茅舍数间。
全幅用笔较干，又多用折带皴法，故笔墨苍秀，意境深远开阔，表达了董其昌一贯的风格和情趣。
董氏画树有其独到的见解，他在《画禅室随笔》中写道：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，更不可往而不收……但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去。
董其昌仿古山水图册
董其昌仿古山水图册董其昌仿古山水图册《仿古山水图》册，明，董其昌绘，纸本，水墨，10开，每开纵23.8cm，横13.7cm。
第一开款：“玄宰仿王叔明。
”下钤“董其昌印”。
对幅自题：“乙卯子月望，送著存使君上计吴阊，舟中写此六景为别。
董其昌。
”钤“董其昌”、“太史氏”印。
鉴藏印钤“金黼廷瘦仙氏考藏”（朱文长方）等。
乙卯为明万历四十三年（1615年）。
第二开款：“玄宰仿惠崇笔。
”下钤“董其昌印”。
第三开款：“仿赵大年。
玄宰。
”下钤“董其昌印”。
第四开款：“玄宰仿米元晖。
”下钤“董其昌印”。
第五开款：“玄宰仿黄子久。
”下钤“董其昌印”。
第六开款：“玄宰仿云林。
”下钤“董其昌印”。
第七开款：“玄宰。
”第八开款：“铜陵道中写所见，玄宰。
”下钤“董玄宰”印。
第九开款：“玄宰。
”下钤“董玄宰”印。
第十开款：“泉飞下溜急，松古上枝平。
玄宰。
”下钤“董玄宰”印。
王昶对题：“画家各以天姿学力胜至思翁，则漆园所谓人而天者也。
人而天，正如列子御风，冷然谁其跂之。
惊蛰后二日定香居士阅于琴画楼，时春雪犹未霁也。
”下钤“王”、“昶”、“报道先生归也杏花春雨江南”印。
此图册是董其昌61岁闲居江南时，在悉心模仿前代画家王蒙、惠崇、赵大年等人画作的基础上，融合自身的审美意趣创作的山水系列画。
全册一页一景，皆以重峦繁树构成景致。
画页构图均为平远式。
近景树木枯荣相杂，远景山峦叠嶂连绵，中景以一潭静湖碧水扩展了画面空间，同时丰富了景致的层次变化。
图中所绘山石树木不求逼真写实，只注重其意象的表达，通过娴熟的笔墨既表现出山水的神韵，亦反映出董氏对自然山水的独特认知。
此图册印文、款题及山石的表现笔法呈两种风貌。
第一至第六开的印文为“董其昌印”，第七至第十开为“董玄宰”。
第一至第六开题款的字体清劲疏秀，行笔自然，具有董氏典型的行草体风貌；第七至第十开的款字则外松内紧，毫无董字古淡洒脱的神韵。
在山石的皴擦点染上，第一至第六开多先以细劲简括的线条勾勒石骨山脉，随后以干笔侧锋略作皴擦，并用浓墨作卧笔横点，通过墨的干湿浓淡显现出山石铅华尽洗后的空灵淡宕之美；相比之下，第七至第十开画页中山石的笔墨过于呆板拘谨，缺少董氏山水画中含蓄秀逸的神韵。
形容董其昌的画
形容董其昌的画董其昌，这名字在中国画坛那可是响当当的存在。
要说他的画，那真是有太多值得说道的地方啦！记得有一次，我在一个画展上偶然看到了董其昌的一幅作品。
当时，我就被那画面给吸引住了，仿佛时间都停止了。
那幅画里，山水之间透着一种说不出的宁静和悠远。
山峦起伏，不是那种陡峭险峻的样子，而是有着一种柔和的曲线美，就像是一位优雅的女子在轻舞。
树木呢，错落有致，有的挺拔直立，有的则微微倾斜，像是在微风中轻轻摇曳。
董其昌的画，色彩运用得极为巧妙。
他不是那种浓烈鲜艳的风格，而是以淡雅为主调。
淡淡的墨色，就像清晨山间的雾气，朦朦胧胧，让人仿佛置身于仙境之中。
这种淡雅的色彩，不会让你的眼睛感到疲劳，反而是越看越觉得舒服，越看越能沉浸其中。
他的笔法更是一绝！每一笔都像是经过了精心的构思，却又显得那么自然流畅。
线条有的纤细如丝，有的粗壮有力，就像是在讲述着不同的故事。
那细腻的笔触，把山水的纹理、树木的质感都表现得淋漓尽致。
你能感觉到他在作画时的那种专注和投入，仿佛每一笔都倾注了他的全部情感。
再看他画面的布局，疏密得当，有张有弛。
有的地方大片留白，给人以无限的遐想空间；有的地方则描绘得细致入微，让人忍不住想要凑近了仔细瞧一瞧。
这种布局的巧妙，就像是在演奏一首优美的乐曲，有高潮有低谷，有急有缓，让人的心情也跟着起伏跌宕。
董其昌的画，不只是一幅简单的画作，更像是一个可以让人心灵得到休憩的港湾。
当你面对他的画时，会忘却一切烦恼，仿佛进入了一个与世隔绝的美妙世界。
在这个世界里，只有那宁静的山水，只有那温柔的笔触，只有那无尽的诗意。
回想起来，那次与董其昌画作的邂逅，就像是一场美丽的梦。
直到现在，那幅画的每一个细节还深深地印在我的脑海里，让我对中国画的魅力有了更深的体会。
董其昌的画，真的是艺术宝库中的璀璨明珠，值得我们一遍又一遍地欣赏和品味！。
董其昌《春山欲雨图》卷及诸家题跋
董其昌《春山欲雨图》卷及诸家题跋鉴析一件古代名家的书画作品，既要着重从本幅书画所呈现的时代风格和个人风格方面来进行判定，亦即书画鉴定中常说的主要依据，也要注意辅助依据诸因素，如他人题跋、鉴藏印记、纸绢材质、装潢形制等。
对各方面因素全面考辨，方能得出具有较充分依据的，至少自圆其说的鉴定结论。
董其昌的《春山欲雨图》卷，运用这一方法，即逐步得出了较明晰的结论。
此幅长卷，纵38厘米，横196.5厘米，水墨绢本，绘江南春山阴雨欲来时的微茫景象，墨气较重，颇似云山图，然笔痕尚见清晰。
有自题款云：“春山欲雨。
七十二高峰，微茫或见之；南宫与北苑，都在卷帘时。
已卯春实，董玄宰写”。
下钤“董其昌印”，白方印一。
题中南宫指米芾，北苑指董源，“卷帘”即收起之意，也就是说，董其昌仿米，董的这件云山图，自谓深得微茫之趣，米、董之作可以收起来了，看来是颇为自得之佳作。
年款“已卯”，即万历四十三年已卯（1615年），董其昌整六十周岁。
从绘画风格和题款书法鉴析，甚吻合董其昌此一年龄段的书画面貌。
董其昌（1555―1636年）的绘画风格，大体可分为两个时期，以五十岁左右为界。
前期从开始作画到渐自成家，董其昌在《画禅室随笔》中曾自述：“余少学子久山水，中复去而为宋人画，今间一仿子久，亦差近之。
”具体而言，他二十三岁始学画，从元四家尤其是黄公望（子久）入手，但总感到无法表现自然山水无穷之景；三十六岁考上会试以后，得以结识韩世能、王锡爵等收藏家，饱览唐宋名迹，遂由元及宋以及五代、唐，所谓“与南北宋、五代以前诸家血战”，得以“望见古人门庭”；四十余岁时重返元四家，并追溯董源，巨然，五十岁左右时逐渐形成集大成的面貌。
后期自五十岁以后至七十二岁逝世，形成自身成熟风格，并呈现多样面貌。
他在《画禅室随笔》中及自述：“行年五十，方知此一派画（指“北宋”）殊不可习。
譬之禅定，积劫方成菩萨，非董、巨、米三家，可一超直下入如来地也。
”他的成熟画风，确在主宋董源、巨然、米市三家基础上形成，约六十岁时即凸现其独特面貌和精深造诣。
董其昌《山水册》-董其昌九开水墨山水画册高清大图赏析
董其昌《⼭⽔册》-董其昌九开⽔墨⼭⽔画册⾼清⼤图赏析《⼭⽔册》，明代，董其昌，册页，纸本墨笔，共9开，每开纵26.4厘⽶，横16厘⽶，北京故宫博物馆藏明代董其昌《⼭⽔册》全九开9492x1314⾼清⼤图藏印：“□□⽥舍”、“⽵窗”、“简静斋”、“□耕澹□”、“⽵窗”、“苑西”、“顾⼦⼭秘匧印”、“江邨秘藏”、“□□堂春⽔长廊”、“清吟堂”等。
此册⽆作者款印，清⼈⾼⼠奇题跋云为董其昌所画。
每页⽤笔⾯貌各不相同，依次仿⾼克恭、沈周、黄公望、倪云林、⽶⽒⽗⼦等诸家。
董其昌画过⼤量师法古⼈的册页⼩景，体现了他对前⼈笔墨技法的领悟和实践，⾼⼠奇称董其昌“临古正出新意于法度之中”，“临古”⽽“变古”正是董其昌所追求的绘画境界。
第⼀开：⾃题“⽞宰。
”鉴藏印钤“王时敏印”、“陆润之藏”第⼆开：⾃题“⽞宰。
”鉴藏印钤“烟客”第三开：⾃题“⽞宰画。
”鉴藏印钤“王时敏印”第四开：⾃题“⽞宰。
”鉴藏印钤“烟客”第五开：⾃题“⽞宰。
”鉴藏印钤“孙之”第六开：⾃题“董⽞宰。
”鉴藏印钤“孙之”第七开：⾃题“⽞宰。
”鉴藏印钤“王时敏印”第⼋开：⾃题“⽞宰。
”鉴藏印钤“孙之”董其昌九开⽔墨⼭⽔画《⼭⽔册》⾼清⼤图赏析（九）董其昌九开⽔墨⼭⽔画《⼭⽔册》⾼清⼤图赏析（⼗）《⼭⽔图》册，明，董其昌绘，10开，纸本，墨笔，每开纵21.2cm，横13cm。
第⼀开，画奇峰兀⽴，坡陀树⽊，云烟缭绕。
落款“⽞宰”，钤“董其昌”印。
对开⾃书：“⽅⽅壶奇峰⽩云图，图在吴门，尤⽂学家，余见⽽拟之。
其昌。
”钤“太史⽒”、“董其昌”印。
第⼆开，画溪流两岸⼭峦起伏，树⽊丛⽣。
落款“⽞宰”，钤“董其昌”印。
对开⾃书：“吴仲圭号梅华道⼈，此图仿之。
其昌。
”钤“太史⽒”、“董其昌”印。
第三开，画溪流、⼭⽯、树⽊。
落款“⽞宰”，钤“董其昌”印。
第四开，画重峦叠嶂，云⽓弥漫，房屋茅舍，林⽊深秀。
落款“⽞宰”，钤“董其昌”印。
对开⾃书：“落落长松夏寒，右丞诗中画也。
明董其昌书法作品赏析（上）
明董其昌书法作品赏析（上）明董其昌书法作品赏析(上)董其昌（明），字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。
世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。
董其昌学书道路是十分艰难的,起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。
这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，…比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。
”由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。
以古为师，以古为法，他的书法成就一方面得力于自己刻苦勤奋,善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽视其与大收藏家项元汴的交往，得以饱览许多书画真迹。
书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。
”（《明史·文苑传》）。
董其昌在仕途上的通达,不是明代前几位书家所能比拟的。
到了清代，康熙又倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。
清代著名书家王文治《论书绝句》曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。
除却平原俱避席，同时何必说张邢。
”一时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩，书风日下，实在是书坛的悲哀。
对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。
康有为《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。
若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。
”他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。
草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。
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明-董其昌绘画作品欣赏（1）
明-董其昌绘画作品欣赏（1）
董其昌（1555-1636），明代著名书画家。
字玄宰，号思白、思翁，别号香光。
松江华亭（今上海松江）人。
“华亭派”的主要代表。
谥叫文敏，因称董文敏。
万历七年（公元1589年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元1626年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。
他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。
善画山水，远师董源、巨然和黄公望。
其画风笔意安闲温和、清新秀丽。
他提倡用摹古代替创作。
又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。
他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。
其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。
其作品留传至今的有：《山水》、《夏木垂阴图》等。
著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。
董其昌仿北苑笔意立轴
董其昌山居图屏轴
题识：董玄宰画。
钤印：董其昌印（朱白相间）鉴藏印：廷济（朱文）、西樵（朱文）、冰壶（朱文）、虹斋心赏（朱文）旧裱附记（一）：“董其写印”章请参见上海博物馆编《中国书画家印鑑款识》P1305第47方印章：“先人真迹湖颿嗣守”章请参见上海画出版社（近视代书画家款印综汇》P266第三行第二方印章。
附记（二）：鉴条由大收藏家陆公培题写，依鉴藏印可知由吴湖帆、张廷济、沈竹宾等先生收藏过，随画附画盒。
董其昌仿董源山水扇面董其昌溪山幽居图卷
钤印：董其昌印款识：开山庄是祖，扫迳仲为群。
南郭延天籁，东林出佛云。
琴尊无俗韻，图史见奇文。
今日苏门啸，何须更岭闻。
董玄宰画并题。
鉴藏印：艳秋阁物、堂、孙慧翼印董其昌秋山图立轴
钤印：玄宰氏、董其昌印款识：秋山图。
董玄宰。
鉴藏印：仪周鉴赏、程心柏藏、金城私印、钱氏数青草堂考藏印、庞奈项奎题：华亭爱仿僧繇法，没骨秋山分外佳。
楚尾吴头真有此，安排白舫共青。
项奎。
董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。
此轴《秋山图》上有项奎题：“华亭爱仿僧繇法，没骨秋山分外佳，楚尾吴头真有此，安排白舫共青鞋。
”可见这是董其昌比较少的以青绿设色没骨法画成的作品，只是用色较淡而已，由
于画在绫本之上，更多湿笔，色墨之间互为融治又见骨见笔，皴法则一反常见的披麻皴而兼用折带皴的手法，近景的树法则穿插得宜，层次分明，整幅画的境界可称“骨力洞达，气韵超逸”。
董其昌壬戌（1622年）作山驿留憇立轴
题识：莾莾平沙路，登临更一奇。
河流消楚汉，碑石记淳熙。
鼓角因风迥，帆樯候月迟。
此中留憇者，半为问津疲。
壬辰春北行次羊山驿之作。
壬戌春北行，复宿是驿，因作小景，既转书此为题，呈玄白老公祖览正。
董其昌。
鉴藏印：王鸿绪印、云间王鸿绪鉴定印、俨斋秘玩、吴兴沈翔云鉴藏书画印、吴云平斋长寿（5印参见《中国书画家印鉴款识·吴云》27印，437页）签条：董香光山驿留憩诗画。
长尾甲署。
按语：壬戌春，长期赋闲在家的董其昌应天启皇帝之召复出北上，此图即作于羊山驿中。
其昌热衷功名，既蒙皇恩，自是志满意得，故画中别有一种沉着痛快，淋漓苍郁之气。
而又设色明亮，所谓画乃心声，情出笔底，即是。
所书诗，乃其三十年前旧游之作。
按万历十九年礼部侍郎田一儁卒，其昌告假扶柩南归。
次年壬辰返京，所云“次羊山驿之作”，即此诗也，时其昌年三十八岁，作此图时，已六十八矣。
图上所记经历皆实录，为其的笔无疑。
董其昌山水册页（四开）
钤印：董其昌印（四次）题识：（一）玄宰画。
（二）玄宰画。
（三）仿小米画。
玄宰。
（四）仿黄子久。
玄宰。
签条：（一）董其昌山水精品。
听帆楼旧藏。
溪岸草堂着录。
钤印：王季迁印、怀云楼（二）董香光山水册。
癸巳春仲重装。
听帆楼珍藏。
钤印：王季迁海外见名迹鉴藏印：董氏家藏（四次）、南海叶氏云谷家藏、季迁心赏、王季迁氏审定真迹（四次）、曾随竹里馆（四次）说明：1.曾经叶梦龙（1775-1832）收藏。
叶梦龙字仲山，号云谷，广东南海人。
官至户部郎中。
擅画，精鉴别，富藏金石书画，有《风满楼书画录》、《贞隐园古篆法帖》等。
与南海收藏大家吴荣光（1773-1843）为至交。
2.王季迁题为“听帆楼旧藏”。
听帆楼为清代道咸时广东番禺潘正炜（1791-1850）室名，所蓄明清书画甚伙，多有流传至今者。
按语：此册得董其昌作山水四开，皆水墨，分别仿倪（云林）、仿米（芾）、仿子久、仿仲圭。
董画以清逸洒脱，趣味淳雅为归，故重笔墨轻章法。
此四帧则颇重经营，构图与笔墨兼顾，意境与韵味俱超，是其精作。
曾经晚清鉴藏名家听帆楼主潘季彤及近人王季迁先生收藏，极可珍。
董其昌戊申（1608年）作山居图立轴。