浅析龚自珍的诗歌风格(一)
龚自珍诗词艺术赏析
龚自珍诗词艺术赏析引言龚自珍（1792-1841），字璱人，号定盦，清代思想家、文学家、诗人。
他的诗词创作，以思想深刻、情感真挚、风格独特而著称，是清代文学史上的重要人物。
本文将从诗词艺术的角度，对龚自珍的作品进行详细的赏析。
一、诗词创作背景龚自珍生活在鸦片战争前夕，这是一个社会变革的大时代。
清朝的衰落、社会的黑暗、人民的苦难，都深深地影响了他的思想和诗词创作。
他的诗词，既反映了社会的现实，也表达了他对理想的追求和对未来的期望。
二、诗词艺术特色2.1 思想深刻龚自珍的诗词，具有深刻的思想性。
他关注社会现实，对封建社会的弊端进行了深刻的批判。
如《己亥杂诗·其一百二十首》中写道：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
”这首诗表达了他对清朝封建统治的批判，对人才的重视，对国家未来的期望。
2.2 情感真挚龚自珍的诗词，情感真挚而浓郁。
他对国家的热爱、对社会的关心、对人民的同情，都深深地融入了他的诗词之中。
如《己亥杂诗·其一百二十四首》中写道：“落红不是无情物，化作春泥更护花。
”这首诗表达了诗人对国家和社会的深沉关爱。
2.3 风格独特龚自珍的诗词，风格独特，自成一家。
他的诗词，既有传统的诗词形式，又有自己创新的手法。
如《己亥杂诗·其一百二十六首》中写道：“海内存知己，天涯若比邻。
”这种新奇的表达方式，使他的诗词具有了独特的艺术魅力。
三、结论龚自珍的诗词，以其深刻的思想、真挚的情感、独特的风格，在中国文学史上占有重要的地位。
他的诗词，既有对现实的深刻反思，又有对未来的美好期望，是中华民族优秀文化的瑰宝。
浅析龚自珍词的创作特色
裁在 《 怀人馆词序 》 中也大赞其词 ， 可 见龚 自珍词 的艺术性很高 。 龚 自珍 留世 的词作虽然不多 ， 但却 是晚清少有的经典之作 ，特色鲜明 。 迷离、豪迈 、悲怆的词风 龚 自珍 曾在《 天仙子 》 里言“ 古来情语 爱迷离 ” ，
一
、
我们 知道龚词 的大部分内容是以 “ 情 ”为素材 ， 他 早期编撰的 《 无著词 》 《 怀人馆词》都体现了这个 特点 。龚 白珍是个 真正的重情 、 尊情之人 ，他的情
思人 。 作者在面对众多 的情感琐事之时 ， 又要面对 自己政治上 的屡次失败 。在双重矛盾 的枷锁之下 ， 作者希望 自己烦 躁 的内心可 以在佛道的教化 下 ， 解 忧解愁解孤独。 三 、多重意象 的组合 龚 自珍的词 同他的诗文一样 ， 语言深奥 ， 意象 众多 ， 许多句子作 者并不是直接抒 发情感 ， 而是 比 较隐 晦的用另 一些词语 或者某种 固定 的意象来表 达， 若不细细读来 ， 很难发现龚词的深层 次的意义 。 龚词的 “ 剑气 箫心”“ 香 草美 人”“ 孤花秋 心”等多 个意象代 表了龚 自珍 的个 人的理想 、性格 、命运 。
灵” ，龚词打破常态 ，独具特色 。他 的外祖父段玉
或许是龚 自珍幻想的一个奇境 ， 无 论哪一种 ， 都说 明了龚 自珍的情感 与心态。 他假 设 自己可以如神仙
般 与心爱 之人相 伴左右 ， 不受 宇宙万物 的干扰 ， 来 去 自如。 但这 个幻想 ， 最终还 是被 打破 ， 回归现 实。 龚词情语绵绵 ， 意境美妙 ，与朦胧 诗相近 ， 我们无 法确凿 的考察这 每首词背后 的故事 ， 但 我们可 以欣 赏其 中的美感和韵味 。 龚 自珍 的文学创作 总体 呈现 出一 种气质 磅礴 之势 。 理所 当然 ， 他 的词作也不全是迷离朦胧 的情 词 ，也有不少作品流露出豪迈 之风。代表作 《 金缕
简述龚自珍诗歌的特点
简述龚自珍诗歌的特点
龚自珍是中国近代著名的诗人和爱国主义者，他的诗歌作品具有以下几个特点：
1、浪漫主义情怀：龚自珍的诗歌充满了浪漫主义的情感，他表达了对自然、对爱情、对人生的深情追求和热烈渴望。
2、忧国忧民的情怀：龚自珍的诗歌中透露出强烈的爱国情怀和对社会现实的关切。
他以悲愤的笔触揭露了封建社会的黑暗与残酷，呼吁救亡图存，为国家和民族的命运倾注了无尽的痛苦与希望。
3、带有政治意识的思考：诗歌中不乏对当时政治现象和社会问题的反思，龚自珍通过诗歌表达他对社会不公、民族危机等问题的觉醒与痛心。
他用敏锐的眼光和批评的态度关注社会现实，表达了对时局的思考和呼吁变革的强烈愿望。
4、语言形式的创新：龚自珍在诗歌创作中注重形式的创新，他灵活运用韵律和修辞手法，创造出独特的诗歌节奏和声音美感。
他的诗歌语言优美、深刻，并且常常带有音乐性和画面感。
总的来说，龚自珍的诗歌特点是热情浪漫、爱国忧民、政治意识强烈、语言形式创新，他的诗作对中国近代文学产生了重要的影响。
龚自珍诗歌的尚奇风格
风
却把他们二人凝为一心视作最高 飞向蓬瀛”之景。因为力求庄骚
格
的艺术追求，是“真源”。
合 一， 龚 自 珍 自 然 也 继 承 了 屈 原
并且，龚自珍在个人的诗歌 不单造神境的特点，此诗也不只
□
陈
作品中也表达出对庄、骚二人的 是为想象而作，而是为招请吴嵩
雯
艺
崇敬，在《自春徂秋偶有所触拉 梁夫妇归隐。龚诗相较于李白的
负汝汝难忍。”宝剑欲出，可怜 将月亮与餺饦相比，用童谣之体， 其三中，“名理孕异梦”一句，
困于匣中，龚自珍希望改革社会 写出了卖价越来越高，餺饦却越 第一次明确提出了名与实的观念，
的理想、抱负，虽一鸣让人惊叹， 来越小的尴尬，反映了鸦片输入 谈到了哲学的相关信息。而其诗
但只能夜夜鸣叫而不得出。舞剑 导致银贵钱轻，京城物价飞涨， 所传递的哲学观念又体现在三个
言之，未言声又吞。不求鬼神谅， 启发，诗歌中也多造神仙之境， 在是，所不欲言而竟不言，于所
矧向生人道？……”这足见他写 有时遐以想象，有时用以隐漏怨 不言求其言亦在是。”只有深刻
诗作文的处境，然而在如此艰涩 刺。龚自珍的造仙之境继承了三 地在作品中留下自己的性格印记
的创作生态里，他依旧在诗作里 人对诗境的奇异想象，气长诗《桐 才能充分展示“完”的艺术标准，
在具体的二元论思想体现中，
无处实践理想，只能挥剑斩落汹 歌样式——屈原《天问》的问答 龚自珍在《因忆两首》中指出“知
涌激荡的思潮，交给诗词理尽未 体和《诗经》的四言体。他的长 觉鬼神灵”，谈到了辩论知觉的
尽的缠绵余情。而这种拔剑之情， 诗《奴史问答》就是问答体的继承， 文章可以通灵于鬼神。在龚自珍
甚至“拔剑梦魂中”，最后仍是“诗 这首诗写的是一个行为怪异的人 早年的《辩知觉》一文中，文章
龚自珍《巳亥杂诗》的艺术特色
龚自珍《巳亥杂诗》的艺术特色
龚自珍的《巳亥杂诗》充满着典雅而又感人的美感，令人流连忘返。
是
一部古典诗的经典作品，它具有神奇的艺术特色，为中国古典诗歌发展提供
了巨大的推动力。
《巳亥杂诗》的“格调既见豪特”，表现出一种神奇的艺术特色。
龚自
珍在诗中大量使用凝练的词句和错落有致的句子结构，在他的作品里，英雄
情怀和青春活力，悲天悯人和芬芳美香，融为一体，形成了令人陶醉的意境。
此外，龚自珍也有着独特的诗歌体裁，他秉承古典诗歌的传统，以文章
的体裁抒情，并在此基础上大胆创新，以短小分散的句子表达艰深深刻的思想，这是传统诗歌新的发展趋势。
此外，龚自珍还是一位文学家，他以极大的诗意，将现实生活中细枝末
节的感觉表现出来完美地展示了出来，丰富了古典诗歌的灵魂和表情。
总之，龚自珍的《巳亥杂诗》无论从文学表现手法还是艺术风格都是一
部经典之作，值得人们欣赏和肯定，其极为丰富的艺术特色，为中国诗歌发
展提供了极大的精神财富。
浅析龚自珍的诗歌风格（一）
浅析龚自珍的诗歌风格（一）浅析龚自珍的诗歌风格(一)论文关键词：现实主义浪漫主义双重倾向结合互补论文摘要：龚自珍是首开近代新诗风的最杰出的诗人，他的诗与散文一样，紧紧围绕现实政治这个中心，或批判，或抒慨，富有社会历史内容。
同时龚诗的最大特点又是构思奇特，想象丰富，气势飞动，具有鲜明的浪漫主义色彩，并且以异常真挚强烈的感情溶化到诗的形象之中去，从而使他的诗对读者能产生巨大的感染力。
龚诗的语言璀璨瑰丽，文采斐然，词汇丰富优美，构成了一种独特的风格。
龚自珍(1792—1841)，字瑟人，号定壶，浙江仁和(今杭州)人，是我国十九世纪上半叶一个杰出的思想家和文学家。
他的思想带有极大的叛逆性，而他的文学极富于创造性，其诗文打破了清中叶以来传统文学的腐朽局面，首开近代文学风气。
他的诗，以其先进的思想，别开生面，真正打破了清中叶以来诗坛的模山范水的沉寂局面。
本文将试从其诗歌现实与浪漫的双重倾向出发来分析龚自珍的诗歌风格。
龚自珍生活的年代，正是统一的封建国家面临没落、崩溃，走向半封建、半殖民地的历史新阶段。
外国资本主义侵略势力不断加深，国内阶级矛盾日益尖锐化。
在龚自珍之前的清中叶诗坛，山水诗歌占据了统治地位，这类诗歌，往往模山范水，单纯地描写自然景物，与现实远远脱离。
而处于时代剧烈动荡的龚自珍，作为一个主张改革腐朽现状、抵抗帝国主义侵略的近代资产阶级改良主义启蒙思想家，显然是深恶这种无益的诗风的，他的诗，绝少单纯地描写自然景物，而总是着眼现实社会形势，发抒感慨，纵横议论。
在他的思想中，诗和史的联系是很自然的。
他认为《六经》是周史的宗子；《诗》是由史官采集和编订起来的；而且“诗人之指，有瞽献曲之义，本群史之支流”。
因此他认为不仅选诗和作史的目的，皆在于“乐取其人而胪之，而高下之”，而且诗人作诗也必然和史官作史的目的一样，都是为了社会历史批评。
“贵人相讯劳相护，莫作人间清议看”；“安得上言依汉制，诗成侍史佐评论”：他把自己的诗看成是“清议”或“评论”的工具，显然他把诗与史、诗人与史官在社会作用的基础上统一起来了，它们的职责皆在于对社会历史进行批评。
清朝诗人龚自珍《秋心》诗(一、三)鉴赏
清朝诗人龚自珍《秋心》诗（一、三）鉴赏清朝诗人龚自珍《秋心》诗（一、三）鉴赏饶水知音秋心三首（一）秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。
漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。
气寒西北何人剑，声满东南几处箫。
斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。
（三）我所思兮在何处，胸中灵气欲成云。
槎通碧汉无多路，土蚀寒花又此坟。
某水某山迷姓氏，一钗一佩断知闻。
起看历历楼台外，窈窕秋星或是君。
【注释】秋心——苍凉萧瑟之心情。
秋魂——《楚辞》有《招魂》篇，此寓有悼念亡友、自伤身世双重意思。
“漠漠”句——所佩郁金香囊散发清淡的芬芳，弥漫臂间。
比喻情操芳洁。
“亭亭”句——用《礼记"玉藻》中“古之君子必佩玉”句意，喻意同上。
“斗大”二句——隐喻无能之辈煊赫一时，而才士皆沦落不偶。
《淮南子"说林训》：“百星之明，不如一月之光。
”“胸中”句——古人有“龙嘘气成云”之说，此比喻自己情思郁结沉重。
“槎通”二句——上句用晋张华《博物志》海边居民摇船误入天河事比喻无法得知亡友消息，即《长恨歌》“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”意；下句见亡友坟茔而伤悼。
“某水”二句——亡友水逝，其姓名行迹皆将湮没无传，尤其可悲。
一钗一佩，一男一女，指生平琐事。
君——泛指亡友在天之灵。
【讲解】龚定庵《自春徂秋，偶有所触，拉杂书之，漫不诠次，得十五首》之三云：“庄骚两灵鬼，盘踞肝肠深”，历来说龚诗者，均将此作为其艺术宗尚的自白。
诚然，龚自珍的诗歌创作正是汲取了庄屈两家“名理孕异梦，秀句镌春心”之特色，将其熔铸消化，进而形成自己哀艳雄奇、迷离浪漫的魅力的。
其又能将骚体奇幻飘逸境界化入严谨庄重的七言律诗，从而最见定庵才力过人处的，当推以上两首《秋心》之作。
这一组诗作于道光六年（1826）。
本年他第五次参加会试失败，而好友谢阶树、陈沆、程同文等相继谢世，心绪之恶，尤胜于三年之前写《夜坐》时。
《秋心三首》即在异样的凄凉落寞中写就，主旨在为亡友招魂，亦自伤沦落，写出了幻灭与希望，也写出了痛苦与执着。
龚自珍诗歌的艺术特色
文 学教育 ２００８．０５
作家研究
梁文娟
龚自珍诗歌的艺术特色
龚自珍， 清代中叶著名的思 想家、文学家， 也是近代首开新 诗 诗 风 的 杰 出 诗 人 ［１］， 在 文 学 史 上占有重要地位。当时诗人张维 屏评论说： “近数十年来， 士大 夫诵史鉴， 考掌故， 慷慨论天下 事 ， 其 风 气 实 定 公 开 之 。” 近 代 学者梁启超评价龚自珍云： “自 珍性詄宕， 不检细行， 颇似法之 卢骚； 喜为要眇之思， 其文辞犿 诡连俶， 当时之人弗善也。…… 虽然， 晚清思想之解放， 自珍确 与有功焉。光绪间所谓新学家 者， 大率人人皆经过崇拜龚氏之 一 时 期 。 初 读 《 定 庵 文 集 》， 若 受 电 然 ， 稍 进 乃 厌 其 浅 薄 。” （ 《 清 代 学 术 概 论 》）
象， 构成了特殊的诗歌意境。这 种意境就其内涵来说， 它既含有 诗人作为一个反对封建、追求民 主的改革者的崇高理想， 同时也 不免交织着道路坎坷、壮志难酬 的激烈感慨。柳亚子评叹： “三 百年来第一流， 飞仙剑客古无 俦， 只愁孤负灵箫意， 北驾南舣 到 白 头 。”
在形式上， 龚自珍的诗歌进 一步打破了旧有的模式和写法， 从而更加鲜明地显示出清诗自己 的独特面目。他的诗歌不受格律 的束缚， 自由运用， 冲口而出。 龚自珍的诗歌绝大多数属于近体 诗， 以七言绝句表现得最突出。 他不屑于区区格律， 的《己亥杂 诗》三百十五首率意而行， 无拘 无束， 独创性地运用发展了七言 绝句的这一形式。古人写诗一般 很少用仄声韵， 力避重字， 而他 的《己亥杂诗》竟有二十余首押 仄声韵， 甚至有些作品韵脚用同 字， 如其中的第二十二：
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浅析龚自珍的诗歌风格(一)
论文关键词：现实主义浪漫主义双重倾向结合互补
论文摘要：龚自珍是首开近代新诗风的最杰出的诗人，他的诗与散文一样，紧紧围绕现实政治这个中心，或批判，或抒慨，富有社会历史内容。
同时龚诗的最大特点又是构思奇特，想象丰富，气势飞动，具有鲜明的浪漫主义色彩，并且以异常真挚强烈的感情溶化到诗的形象之中去，从而使他的诗对读者能产生巨大的感染力。
龚诗的语言璀璨瑰丽，文采斐然，词汇丰富优美，构成了一种独特的风格。
龚自珍(1792—1841)，字瑟人，号定壶，浙江仁和(今杭州)人，是我国十九世纪上半叶一个杰出的思想家和文学家。
他的思想带有极大的叛逆性，而他的文学极富于创造性，其诗文打破了清中叶以来传统文学的腐朽局面，首开近代文学风气。
他的诗，以其先进的思想，别开生面，真正打破了清中叶以来诗坛的模山范水的沉寂局面。
本文将试从其诗歌现实与浪漫的双重倾向出发来分析龚自珍的诗歌风格。
龚自珍生活的年代，正是统一的封建国家面临没落、崩溃，走向半封建、半殖民地的历史新阶段。
外国资本主义侵略势力不断加深，国内阶级矛盾日益尖锐化。
在龚自珍之前的清中叶诗坛，山水诗歌占据了统治地位，这类诗歌，往往模山范水，单纯地描写自然景物，与现实远远脱离。
而处于时代剧烈动荡的龚自珍，作为一个主张改革腐朽现状、抵抗帝国主义侵略的近代资产阶级改良主义启蒙思想家，显然是深恶这种无益的诗风的，他的诗，绝少单纯地描写自然景物，而总是着眼现实社会形势，发抒感慨，纵横议论。
在他的思想中，诗和史的联系是很自然的。
他认为《六经》是周史的宗子；《诗》是由史官采集和编订起来的；而且“诗人之指，有瞽献曲之义，本群史之支流”。
因此他认为不仅选诗和作史的目的，皆在于“乐取其人而胪之，而高下之”，而且诗人作诗也必然和史官作史的目的一样，都是为了社会历史批评。
“贵人相讯劳相护，莫作人间清议看”；“安得上言依汉制，诗成侍史佐评论”：他把自己的诗看成是“清议”或“评论”的工具，显然他把诗与史、诗人与史官在社会作用的基础上统一起来了，它们的职责皆在于对社会历史进行批评。
从这里，我们可以很明显的发现，他继承并发展了杜甫以来的诗史观点，认为诗歌应当合为事而做，这种思想，构成了他诗歌风格中的现实主义倾向，记录现实，反应现实、揭露现实，是他诗歌的一个重要指导思想。
我们试来看看他的几首诗歌，一八二五年(道光五年)写的《咏史》一律：“金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，箸书都为稻粱谋。
田横五百人安在，难道归来尽列侯?”
这首诗有力地揭露了统治阶级的腐朽面貌以及在残酷的文字狱威胁之下，一般文士埋头著书的庸俗状况；结句更借田横抗汉的故事，揭穿了清王朝对文士仕宦利诱的欺骗。
后来诗人看得更为深广，在著名的《己亥杂诗》中，不仅指出外国资本主义势力对中国的侵略和危机，统治阶级的昏庸堕落，更重要的也看到人民的苦难，表示了深切的同情和内疚：“只筹一缆十夫多，细算千艘渡此河。
我亦曾糜太仓粟，夜间邪许泪滂沱。
”
龚自珍以深邃的史识为诗，撕下“盛世”的面纱，把清王朝统治的腐朽本质及其没落形势，清晰地揭示给人们，特别具有警世、醒世和惊世的力量。
在重拾现实主义传统的同时，也为后来的诗歌作者开辟了一条正确的道路。
然而，在阶级矛盾尖锐化、国家民族发生严重危机的新形势下，清王朝及其文士官僚日益庸俗堕落，到处浸透着死气沉沉，令人窒息的气氛，必然与他的经世之志、注目现实的的观点，发生严重的矛盾。
在庸俗的官僚士流社会的包围中，他成为众矢之的、“狂不可近”的人物。
他只能抱着深沉的忧郁和孤独，以及特有的清醒和自信而无可奈何。
在这种无可奈何的现实情况之下，除了抒发感慨，纵横议论之外，回忆值得留恋的快乐的过去、幻想现实之外美妙的境界和世界，就成了诗人思想中一种必然的发展和出路。
这种发展，就构成了他诗歌的另
一特色，即浪漫主义色彩。
在许多抒情诗中，他既热情地歌颂少年朝气，侠客和义士，理想或豪杰人物；同时又不断地艳羡“老辈”或“乾隆朝士”、隐士和“读书官”，留恋母爱和童年，企求纯洁的爱情，美貌天真而有才艺的少女，向往湖山胜境，乃至梦境、仙境和佛教的清净世界。
在他的《能令公少年行》一诗中，相当集中地表现了这种矛盾。
“一萧一剑平生意，负尽狂名十五年”：“剑”和“箫”或“剑态”和“箫心”正是反映着他思想中这种矛盾的概念。
在这里我们当然不难看出有其逃向空虚的消极的因素，但更多的积极意义却在于他对那种无可奈何的现实社会环境的极端厌恶和否定，他以温暖的母亲、童年的天真、纯洁的爱情以及理想的人物和世界与腐烂不堪的现实社会环境对立，是反对封建束缚，要求变革现实和个性解放的反映。
因而，我们可以将这类诗歌中所体现出的龚自珍的浪漫主义表现手法归纳如下：
1、一般借助丰富奇异的想象，构成生动有力的形象，把自己的美好意愿投诸于这类形象中。
例如，“西池酒罢龙惨语，东海潮来月怒明”；“叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮”；“畿辅千山互雄长，太行一臂怒趋东”；“九重阿阁外，一脉太行飞”。
这里的“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飞”等等，都是由于着想奇异，使习见的景物变得虎虎有生气，动人耳目，唤起不寻常的想象。
他描写落花，“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”：则使引起感伤的衰败的景物变为无比壮丽的景象。
更飞出寻常想象之外。
这些手法是龚诗的浪漫主义精神的直接表现。
2、强烈的感情喷发
龚自珍的一个重要文学观点就是尊情说，他认为，感情是人类生活的产物，文学则由感情而生成。
因此，在他的诗歌作品中，很少压抑自己的感情，而是跟随思维的跳跃尽情抒发自己的感情。
例如，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”、“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”，我们从这些诗句中能看到作者那种浪漫的狂放之情，而诸如“落红不是无情物，化作春泥更护花”、“诗渐凡庸人可想，侧身天地我蹉跎”这些诗句又让我们体会到作者柔情的一面。
3、‘瑰丽的词语与跳跃的句式
龚自珍的诗词语句，是跳跃而瑰丽的，“夜奠三十九布衣，秋灯忽吐苍虹气”、“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯”，这些词语本身并不独特，但作者将它们组合在一起，反而形成了特殊的魅力。