清朝诗人龚自珍《秋心》诗(一、三)鉴赏
龚自珍诗歌赏析
形式多样，风格多样
复杂深刻的思想内容，多种多样的语言形式，是龚诗风格多样化的基础。“从来才大人，面貌不专 一”（《题王子梅盗诗图》）
语言清奇多彩,不拘一格
龚自珍先进的思想是他许多优秀诗篇的灵魂。思想的深刻性和艺术的独创性，使龚诗别开生面，开 创了诗的一个新的历史时代。
己亥杂诗--龚诗之顶峰
• 创作背景
散文特色
• • • 龚文的表现方法一般很简单，而简括中又有铺叙夸张，有的直率，有的奇诡。他的 散文语言活泼多样。有的散行中有骈偶，有的瑰丽，有的古奥，甚至偏僻、生硬、晦 涩。 龚文区别于唐宋和桐城派的古文，是上承先秦两汉古文的一个独特的发展，开创了 古文或散文的新风气。龚自珍的词也很著名。谭献认为龚词“绵丽沈扬，意欲合周、 辛而一之，奇作也”(《复堂日记》二)。 实际上，他的词没有摆脱传统词的影响，偏重于词的言情本性。他也写了一些抒发 感慨怀抱的词，如„鹊踏枝‟《过人家废园作》抒发孤独而自豪的感情；„凤凰台上 忆吹箫‟《丙申三日》写与庸俗文士的矛盾和理想不能实现的感慨；„浪淘沙‟《书 愿》写愿望，略同《能令公少年行》；„百字令‟《投袁大琴南》写与袁琴南儿时同 上家学的情景；„湘月‟《壬申夏泛舟西湖》写思想上剑态和箫心的矛盾，有志于作 为，又思退隐，留恋山水。
龚自珍的第二个阶段
20岁至28岁，应乡试至入仕时期 。这时期他逐渐接触社会政治现实,并从科试失意中体验到政治腐败 ,产生改革的要求和思想，并从刘冯禄学习《公羊传》，作品多伤时、骂坐之语。
龚自珍的第三个阶段
29岁至去世。这时期,他对政治现实认识日益深刻，提出不少改革建议,写出许多著名评论，许多著 名诗篇和散文名篇也写于这一时期。他从对正统派考据学严历地批判到坚决抛弃考据学，接受今文 经学《春秋》的影响，但他肯定考据学的有用的部分；同时也批判今文经学杂以谶纬五行的“恶习 ”，而主张“经世致用”，倡导学术要为现实政治服务。
龚自珍最有名的10首诗
龚自珍最有名的10首诗龚自珍最出名的10首诗有哪些龚自珍是清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。
那么龚自珍最出名的10首诗你知道有哪些吗？下面是我为大家细心收集整理的龚自珍最出名的10首诗，盼望对大家有所关心。
龚自珍最出名的10首诗己亥杂诗·其五浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天际。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
己亥杂诗·其二百二十九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
已亥杂诗少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。
谁分苍凉归棹后，万千哀乐集今朝。
己亥杂诗琼林何不积缗泉？物自低昂人自便。
我与徐公筹到此，朱提山竭亦无权！病梅馆记江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。
或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。
”固也。
此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不行以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。
梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。
有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。
文人画士之祸之烈至此哉！予购三百盆，皆病者，无一完者。
既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。
予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。
呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！咏史金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
田横五百人安在，莫非归来尽列侯？夜坐二首春夜难过坐画屏，不如放眼入青冥。
一山突起丘陵妒，万籁无言帝座灵。
塞上似腾奇女气，江东久殒少微星。
从来不蓄湘累问，唤出嫦娥诗与听。
沉沉心事北南东，一睨人材海内空。
壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。
功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。
万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。
龚自珍诗句及解读
龚自珍诗句及解读
龚自珍的诗句“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花”表达了他辞官离京时对京城的眷恋和离别的愁绪。
首句“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯”描绘了诗人离开京城，夕阳西下，马鞭向东一挥，感觉就像人在天涯一般。
这里既有无限的惆怅，又有豪迈的气概。
诗人用“浩荡”形容离愁，表现了愁绪之浓，同时也暗示了对时局的不满和担忧。
第二句“落红不是无情物，化作春泥更护花”以落花为喻，表明了诗人的心志和抱负。
落花并不是无情的，而是有情有义之物。
诗人把自己比作落花，通过比喻表达了自己虽然辞官离京，但仍然会关心国家的前途和命运。
同时，“落红”也象征着人才的流失和老去，诗人借此表达了对社会的不满和忧虑。
整首诗语言简洁而富有韵味，表达了诗人不屈不挠、浩然正气的精神。
同时，通过离别的愁绪和豪迈的气概以及对国家命运的关切，展现了诗人的爱国情怀和人生追求。
龚自珍的诗词和诗作特色
龚自珍的诗词和诗作特色龚自珍的诗词篇一《夜坐二首》作者：龚自珍原文：春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。
一山突起丘陵妒，万籁无言帝座灵。
塞上似腾奇女气，江东久殒少微星。
从来不蓄湘累问，唤出嫦娥诗与听。
沉沉心事北南东，一睨人材海内空。
壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。
功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。
万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。
《夜坐二首》赏析以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。
这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。
前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。
“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。
五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。
“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。
龚自珍的诗赏析5篇
龚自珍的诗赏析5篇龚自珍(1792年8月22日-1841年9月26日)，字璱(sè)人，号定庵(ān)。
汉族，仁和(今浙江杭州)人。
晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。
清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。
下面就是本店铺给大家带来的龚自珍的诗赏析，希望能帮助到大家!己亥杂诗·其五朝代：清朝|作者：龚自珍浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》是清代诗人龚自珍写的组诗《己亥杂诗》中的第五首，写诗人离京的感受。
全诗分前后两部分，前两句为第一部分，后两句为第二部分。
在第一部分里，诗人以天涯、日暮、落花写出一片浩荡的离愁，以落花自况，赋予自己的身世之感;第二部分以落花为过渡，从落花——春泥展开联想，把自己变革现实的热情和不甘寂寞消沉的意志移情落花，然后代落花立言，向春天宣誓，倾吐了深曲的旨意。
全诗意象单纯，而情景浑成，比兴无端，而心迹昭然，短短二十八字，展示了诗人博大的胸怀，揭示了一种难能可贵的生命价值观，具有涵包天地的思想和感情容量，堪称定庵诗的压卷之作。
咏史朝代：清朝|作者：龚自珍金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
田横五百人安在，难道归来尽列侯?《咏史》是清代文学家龚自珍所作的一首七言律诗。
前两联愤怒地揭穿当时身居高位，凭借权势的人物尽是些盐商、“狎客”、酒色“才人”。
他们彼此勾结，狼狈为奸，又以个人恩怨而互相排挤。
颈联写一些有识之士却慑于反动统治者的文化专制，无所作为，但求个人安全逸乐而虚度年华。
尾联借汉时田横殉难的历史典故反讽士人无节，紧扣题目。
诗中借古讽今，深刻揭露了统治集团上层人物趋炎附势、阿谀奉承的丑态，鞭挞了文士阶层胆小怕事、埋头著书、只求一饱的庸俗状况，并借田横抗汉之事暗示士大夫不要醉心于功名利禄、对统治者抱过高的幻想。
全诗境界开阔，对仗工整，寓理精辟，造语凝练、厚重，读来有骨力铮铮之感。
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最后一节以三个“悄悄的”与首节回环对应。 潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的 是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅槃过一次， 又何必带走一片云彩？全诗一气呵成，荡气回 肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。
5．这首诗在构思方面与其它诗歌有何不同？ 【名师点拨】 这首诗构思别出心裁，不落俗 套。首先，诗人避开了一般别离诗的告别对象。 一般别离诗告别的是人，这首诗告别的却不是 人，是“西天的云彩”，告别对象由人间向天 空转移，跳出了“执手相看泪眼”或寒暄叮咛 的俗套，给人清新飘逸之感。其次，诗人为离 别创造了一种特殊的气氛。
连夏虫好像也体会到了离别之情。保持沉默， “沉默是今晚的康桥”，充满了无法化解的离愁 别绪，将诗人沉思默想的心境推到了极致。第七 节，与开头呼应。诗人是那样舍不得离去，却 “不带走一片云彩”，不愿惊动心爱的康桥，不 舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节 的简单重复，而是更加深情，更加眷恋，同时也 有一种洒脱的韵味。
文脉·探究
1．诗歌第一节写自己“轻轻的走”“轻轻的招 手”“作别西天的云彩”，最后一节写自己“悄 悄的走”“不带走一片云彩”，二者是否有些重 复呢？ 【提示】 不重复，二者作用各不一样。第一节 连用三个“轻轻的”，实写只身悄悄来到和离开 康桥的情景，同时透露了难分难舍的离情，并且 以轻微跳跃的节奏，衬托出了缓步飘然而去的形 象，给全诗定下了抒情的基调。
4．《再别康桥》的意境美体现在什么地方？ 【名师点拨】 《再别康桥》为我们描绘了一 幅清新、绚丽的画面，营造了一种脱俗、空灵 的意境，表达了一种微波轻烟似的、淡淡的离 情别绪，给人以审美享受。第二节至第六节， 描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕阳的金柳， 软泥上的青荇，榆阴下的水潭，一一映入眼底。 作者将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中 的新娘”，使无生命的景象，化作有生命的活 物，温润可人。
清朝诗人龚自珍《秋心》诗(一、三)鉴赏
清朝诗人龚自珍《秋心》诗（一、三）鉴赏文言文阅读2014-04-11 0640秋心三首（一）秋心如海复如潮，但有秋魂不可招①。
漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰②。
气寒西北何人剑，声满东南几处箫。
斗大明星烂无数，长天一月坠林梢③。
（三）我所思兮在何处，胸中灵气欲成云④。
槎通碧汉无多路，土蚀寒花又此坟⑤。
某水某山迷姓氏，一钗一佩断知闻⑥。
起看历历楼台外，窈窕秋星或是君⑦。
【注释】①秋心——苍凉萧瑟之心情。
秋魂——《楚辞》有《招魂》篇，此寓有悼念亡友、自伤身世双重意思。
②“漠漠”句——所佩郁金香囊散发清淡的芬芳，弥漫臂间。
比喻情操芳洁。
“亭亭”句——用《礼记"玉藻》中“古之君子必佩玉”句意，喻意同上。
③“斗大”二句——隐喻无能之辈煊赫一时，而才士皆沦落不偶。
《淮南子"说林训》：“百星之明，不如一月之光。
”④“胸中”句——古人有“龙嘘气成云”之说，此比喻自己情思郁结沉重。
⑤“槎通”二句——上句用晋张华《博物志》载海边居民摇船误入天河事比喻无法得知亡友消息，即《长恨歌》“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”意；下句见亡友坟茔而伤悼。
⑥“某水”二句——亡友水逝，其姓名行迹皆将湮没无传，尤其可悲。
一钗一佩，一男一女，指生平琐事。
⑦君——泛指亡友在天之灵。
【讲解】龚定庵《自春徂秋，偶有所触，拉杂书之，漫不诠次，得十五首》之三云：“庄骚两灵鬼，盘踞肝肠深”，历来说龚诗者，均将此作为其艺术宗尚的自白。
诚然，龚自珍的诗歌创作正是汲取了庄屈两家“名理孕异梦，秀句镌春心”之特色，将其熔铸消化，进而形成自己哀艳雄奇、迷离浪漫的魅力的。
其又能将骚体奇幻飘逸境界化入严谨庄重的七言律诗，从而最见定庵才力过人处的，当推以上两首《秋心》之作。
这一组诗作于道光六年（1826）。
本年他第五次参加会试失败，而好友谢阶树、陈沆、程同文等相继谢世，心绪之恶，尤胜于三年之前写《夜坐》时。
《秋心三首》即在异样的凄凉落寞中写就，主旨在为亡友招魂，亦自伤沦落，写出了幻灭与希望，也写出了痛苦与执着。
龚自珍秋兴三首其一赏析
龚自珍秋兴三首其一赏析秋心三首(其一)·龚自珍秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。
漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。
气寒西北何人剑？声满东南几处箫？斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。
这首七律写于道光六年(1826)。
作者在此之前的嘉庆二十三年(1818)中举人，而后则渴望考中进士，步入仕途，以大展其更法革新之宏图，实现其富国强兵之理想。
但是命运多舛，几次会试均名落孙山。
道光六年春参加丙戌科会试仍然落第，报国无门，满腔愤懑；而其几位志同道合的好友如谢阶树、陈沆、程同文等亦于是年相继逝世，倍觉悲慨。
当然诗人锐意探求改革、呼唤风雷的志向并未泯灭，其慷慨豪迈、孤峻高洁的个性亦不见稍改，但内心深处又郁积着理想渺茫的苦闷、壮志难酬的愤慨以及悼念亡友的哀思。
特别是时处秋天，悲慨之感尤为深切。
此诗把自我抒情主人公的形象置于阔大雄浑的空间情境之中，使内心与宇宙相互勾通，把主观的情致客观化、具象化，借以寄寓自己博大的心灵与不羁的个性。
他神思飞越，想像奇特，驱遣宇宙间的星与月、海与潮，充满恻悱遒上、亦柔亦刚的内心激情，全诗写得“奇境独辟”，“别开生面”(林昌彝《射鹰楼诗话》卷十评龚诗语)，雄奇瑰丽。
诗一开篇就显得才气纵横，非同凡响，写出诗人开阔的胸襟与丰富的感情。
“秋心如海复如潮”，这是总写“秋心”，亦是点题。
所谓“秋心”即我们前面所讲的诗人处于清秋时节的种种“心迹”，具有多层次的丰富内涵。
龚氏之“秋心”亘古未有，它“如海复如潮”，诗人以如此巨大的空间意象来比喻之，就为它开拓出辽阔动荡的心态世界。
“海”象征“秋心”之广漠深厚，有涵天负地之容量；“潮”象征“秋心”之激荡汹涌，有撼人心魄之力量，这一句诗堪称气势雄浑恣肆，得《庄子》与李白诗之神。
惟有定庵这样个性狂放不羁、胸襟开阔之人，才能构思这样奇伟脱俗之境界。
“秋心”的具体内涵之一是思念亡友的深厚之真情。
他既愿与生者共同奋进，亦幻想死者能复活，并一起呼唤为九州带来生气之风雷。
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清朝诗人龚自珍《秋心》诗（一、三）鉴赏清朝诗人龚自珍《秋心》诗（一、三）鉴赏饶水知音
秋心三首（一）
秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。
漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。
气寒西北何人剑，声满东南几处箫。
斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。
（三）
我所思兮在何处，胸中灵气欲成云。
槎通碧汉无多路，土蚀寒花又此坟。
某水某山迷姓氏，一钗一佩断知闻。
起看历历楼台外，窈窕秋星或是君。
【注释】
秋心——苍凉萧瑟之心情。
秋魂——《楚辞》有《招魂》篇，此寓有悼念亡友、自伤身世双重意思。
“漠漠”句——所佩郁金香囊散发清淡的芬芳，弥漫臂间。
比喻情操芳洁。
“亭亭”句——用《礼记"玉藻》中“古之君子必佩玉”句意，喻意同上。
“斗大”二句——隐喻无能之辈煊赫一时，而才士皆沦落不偶。
《淮南子"说林训》：“百星之明，不如一月之光。
”
“胸中”句——古人有“龙嘘气成云”之说，此比喻自己情思郁结沉重。
“槎通”二句——上句用晋张华《博物志》海边居民摇船误入天河事比喻无法得知亡友消息，即《长恨歌》“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”意；下句见亡友坟茔而伤悼。
“某水”二句——亡友水逝，其姓名行迹皆将湮没无传，尤其可悲。
一钗一佩，一男一女，指生平琐事。
君——泛指亡友在天之灵。
【讲解】
龚定庵《自春徂秋，偶有所触，拉杂书之，漫不诠次，得十五首》之三云：“庄骚两灵鬼，盘踞肝肠深”，历来说龚诗者，均将此作为其艺术宗尚的自白。
诚然，龚自珍的诗歌创作正是汲取了庄屈两家“名理孕异梦，秀句镌春心”之特色，将其熔铸消化，进而形成自己哀艳雄奇、迷离浪漫的魅力的。
其又能将骚体奇幻飘逸境界化入严谨庄重的七言律诗，从而最见定庵才力过人处的，当推以上两首《秋心》之作。
这一组诗作于道光六年（1826）。
本年他第五次参加会试失败，而好友谢阶树、陈沆、程同文等相继谢世，心绪之恶，尤胜于三年之前写《夜坐》时。
《秋心三首》即在异样的凄凉落寞中写就，主旨在为亡友招魂，亦自伤沦落，写出了幻灭与希望，也写出了痛苦与执着。
第一首首联以“如海”与“如潮”、“秋心”与“秋魂”相对举，既表现汹涌澎湃之心绪，又传达对亡友缱绻之怀思。
三四句自然过渡到自己与凋零的老友俱是怀香佩玉、志行高洁之君子，而芬芳易散，温玉易碎，皆一笔双写。
颈联仍用“剑箫”意象，兼具壮丽幽怨之美，“西北”一句则既点染自己“绝域从军”、扫除西北边患之雄心，也暗指对擅西北史地、与自己并称“程龚”的好友程同文逝世之伤怀。
尾联择取星月为对照，照应前文君子畸零之意，亦大发不平之鸣，以雄丽景结抑郁情，从而凝成沈烈遒劲的特殊美感。
前人讲第三首多以为诗人已从旧雨沦丧的哀痛中回自身，用以抒述隐逸理想。
我并不完全同意。
盖此组诗以“招魂”为贯通之主题，本篇侧重点亦未移易。
只是在这一首中，身世同样落拓的“我”已由幕后走上前台，淋漓痛快地为亡友一大哭，实是在前两篇基础上对悼
念情的深化。
循此思路，则“我所思兮”、“槎通碧汉”、“土蚀寒花”、“迷姓氏”、“断知闻”以及“窈窕秋星或是君”等含义、脉络才能厘清，而不是东鳞西爪的“神龙”般的破碎。
须知定庵诗固然奇丽惝恍，此组诗又渗入楚骚影响，但作为古典诗歌巨匠，其作品意脉总是明晰的，而不能如现代创作般跳跃。
由此亦可见，对很多名作，包括比此诗名气更大的作品，其实可探研处也还不少。
【今译】（其一）：
我忧心忡忡，宛如江潮拍岸，
我悲凉的心情，象海水涌上胸膛；
秋风落叶啊，知心的朋友已经故亡，
你那白玉一样的灵魂，飘向何方？
手腕上的郁金香，散发出微醉清香，
朋友的灵魂，在清香中永远地生长；
腰间佩带的古玉佩，闪闪发着光亮，
朋友的美好品德，就如白玉发光。
想今天，烽火燃烧在西北边疆，
有谁为了报国亮出利剑的寒光？
想今天，百姓怨声道在富庶的东南，
有谁能够吹出箫声清亮？
我，一个爱国诗人，现在凭栏遥望，
满天的星斗如春花烂漫；
我怀念已逝去的朋友，你今在何方？
月亮坠入深林，我的心底涌上惆怅和悲伤。