李清照前后期创作比较
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是唐宋时期文坛上最杰出的女词人之一，被誉为“千古第一才女”。
她在南渡前后的词作品中展现了不同的创作风格，特别是在表现思想感情和艺术风格方面，呈现出明显的差异。
本文将探讨李清照南渡前后的词作品风格的变化。
一、南渡前后的生活背景南渡前后是李清照生命中非常重要的时期，从南渡前期开始到南渡后期结束，约长达五年时间。
南渡前期，李清照还没有离开北方，生活在一片动荡不安的战争环境之中，这对她的感情生活产生了深刻影响，也对她的艺术创作产生了很大的影响。
南渡后期，李清照来到了南方，此时，她已经成为一名熟练的词作家，生活环境也得到了改善，这种背景也对她的艺术创作产生了新的影响。
二、思想感情的表现李清照南渡前后的思想感情表现有很大差异。
南渡前期，李清照写的词大多表现出对战乱和政治动荡的悲愤，如《如梦令》中那句“夕阳无限好，只是近黄昏”，反映了她对北方战乱的厌倦和绝望。
还有《如梦令》的“别时容易见时难”，表达了她对亲人离去的思念和无助感。
这些词作充满了较为激烈的情感，表现出李清照南渡前期的悲愤。
南渡后期，李清照的思想感情表现则更多地体现了她对生命的感悟和对自然的热爱。
词作中充满了对自然景色的描绘，如《如梦令》中“白露未晞梧叶稀”，《点绛唇》中“莺啼燕语绮楼前”，《声声慢》中“深院静，只闻钟鼓声，夜阑卧听风吹雨”的描绘，赋予作品以极致美感。
此外，李清照对自我生命的思考也体现在她的词作中，如《如梦令》中“凄凄别后两应同”，《如梦令》中“人生如梦，一尊还酹江月”，表达了对生命的瞬息感和珍视生命的态度。
南渡后期的李清照词作更多地抒发了内心的孤独和哀思，但却不失秀雅和平和之感。
三、艺术风格的变化南渡前后的艺术风格也有较大的变化。
南渡前期，李清照的词作语言简练、雄浑，节奏明快而悲壮，如《如梦令》中“常记溪亭日暮，想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪放气势，充满了豪迈和悲壮。
而南渡后期，李清照的词作则更多地追求细致入微、柔和清雅的效果，如《如梦令》中“对影成三人，伤离别，身虽在，心长在”，《点绛唇》中“画楼西畔桂堂东，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”都表达了她更加精细的艺术表现力。
论李清照前后期创作风格异同
论李清照前后期创作风格异同体育科学学院11社会体育班陈绍华2011484103在中国文学史上，女作家文人较少，而能够在创造艺术上取得较高成就的更少之又少，李清照则是这一方面的代表人物。
因为这位巾帼词人的横空出世，使南渡词坛放出奇异的光彩。
李清照（1084~1155），号易安居士，山东济南人。
创作在诗、词、散文方面都颇有成就，但最突出的还是词。
而在宋代刊行的《漱玉词》已经失传。
现在辑录的只有七十多首，其中还有些不可靠。
她的词以南渡为界分为前后二期。
前期词描写她在少女、少妇时期的生活。
后期词则描写她在失去爱人后辗转漂泊的生活。
李清照出身于宦官世家，父亲李格非散文家，母亲也工文章。
而且李清照婚姻幸福、伉俪相得，夫唱妇和，生活安静舒适。
这样的环境，把年轻时候的李清照培养成一个才华焕发、有抱负、有理想、有豪爽和纯真性格的女子。
可是她又生活在于政治、经济各方面无地位的封建社会里，因此被剥夺参与广阔社会生活的机会。
而她的时代，友是宋代理学家们提倡封建礼教以控制女性的年代。
她不仅得不到充分的发展，还要受到社会力量的压制和束缚。
李清照虽不安于“寂寞深闺”的狭小樊笼，却而不可能得到实现。
这就给她带来了封建时代的妇女所不能避免的苦闷，也使得她把生活和精神的活动局限于对爱情和对自然的喜爱上。
由此，她前期词的描写面较狭窄，但其创作风格、思想内容还是表现突出。
而李清照的爱情之歌是纯洁而生动的，如《浣溪沙绣幕芙蓉一笑开》：“绣幕芙蓉一笑开，斜倚宝鸭衬香胆，眼波才动被人猜，一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来”。
这首词传神地描写了少女的娇柔神态和恋爱心理。
在封建社会里，男婚女嫁，全凭父母之命，媒妁之言。
词中的自由恋爱的社会，可以说是大胆至极。
她的“半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来”的话语，在一定程度上反映了作者追求婚姻自主的民主思想。
但是随着赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。
李清照甜蜜宁静的心弦又弹奏出一首首略带苦涩和幽怨的望夫词，如《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
李清照前后词风的不同特色
李清照前后词风的不同特色李清照历来被公认为是中国古代成就最高的女词人，她的词不仅在女词人当中无人堪比，甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及，被称为婉约派的代表人物。
她的词作直面自己的生活，所以根据李清照的生活经历和思想变化，她的词可以分为前后两个时期。
前期多写其悠闲生活，但给人一种乐观开朗的基调，虽有淡淡的哀愁，却没有悲伤之感，显示出婉丽清新的风格；后期由于遭受到国破、家亡、夫死、流离颠沛的打击，于是把这种悲伤的苦痛、孤寂的情怀带到她的词作里，显示出凄丽沉郁的风格。
李清照的前期，主要是指她在少女、婚后的这一段时间。
李清照出身于一个书香味浓郁的士大夫家庭，其父李格非是宋代著名的学者和散文家。
其母王氏也善诗文。
李清照生活在这样一个宽松开朗、优雅、有书卷味的家庭环境之中，天真少女之身心得到相对自由的发展，使得她少女时期的词风婉秀俊逸。
她的一部分抒写少女心情的词较明显地表现出这时期的风格特色。
李清照前期词语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。
如小词《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
描绘了一幅夕阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭动静结合、相映成趣的美景。
一群少女游玩归来，“争渡，争渡”，写出了少女的顽皮，将人物当时的心情写得活灵活现。
李清照早期的“闺阁词”，通过对大自然和人物情态的描述，抓住富有生活特征的细小事物，努力刻画出人物的情态和内心世界，情景交融、清新开朗、机柕天成。
有评论家认为她此时的作品题材狭义，没有深度和广度，试想一位养尊处优十六、七岁的少女，能有这样的才华，是多么的不容易，难怪王灼称赞：“在士大夫中已不多得”。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。
她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。
她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。
一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是宋代文学史上的一位重要女性词人，她的词作在宋代文坛上独树一帜，成为了后世音律词的代表。
李清照的词书写了爱情、家国、自然等各个方面的题材，其中以爱情词最为著名，同时也最具代表性。
李清照的词作风格鲜明，早期的词作以清新自然为主，后期的词作则更加豪放激昂，反映了她南渡后的变化情绪和人生体验。
从李清照南渡前的词作来看，她的词风多以典雅清新、细腻婉约为主。
比如她的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路；兴尽晚回舟，误入藕花深处。
”这首词以写景的手法，表达了作者在优雅环境中的陶醉和迷失，境界深深吸引人。
词中的描写词语简洁明快，运用了大量象征性意象，如“溪亭”、“舟”、“花”，给人以美好的意境感受。
这幅写景图画式的描写风格与她在北方的生活环境相契合，表现了她淡泊名利、重视自然和追求心灵自由的心态。
从李清照南渡后的词作来看，她的创作风格开始有了较大的转变。
在南渡后，李清照失去了丈夫和家园，生活陷入困境，这无疑给她的词作带来了悲痛和忧愁的情感。
她开始以自己亲身经历的苦难和心情为题材，表达对人生的痛苦与无奈。
比如她的《一剪梅·舟过吴江》：“涨泪先阑洒，恨别鸳鸯母，闻说双敲月。
生怕离披抱。
”这首词以描写自己丧夫后的心情为主线，以抒发失落与悲伤为主旨，情感真挚而深沉。
词中的用典丰富，表现了词人对亲情和爱情的怀念，使读者更能深刻地感受到她内心深处的伤痛和哀怨。
南渡后的李清照的词作中还出现了较多的叙事性元素。
她通过叙述自己的亲身经历和社会背景，将个人的命运与时代的命运相结合，呈现出一幅幅现实生活的画卷。
比如《声声慢·寻寻觅觅》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
”这首词通过描写柳永的风花雪月的不幸遭遇，来反映社会的不公平和个人命运的无常，同时也抒发了词人对逝去爱情的思念和无奈。
这种叙事性元素的运用使词作更具有故事性和现实感，增强了读者对于作品的共鸣力和感染力。
浅谈李清照南渡前后词风异同
浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗” ，现在存词近50 首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。
南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。
但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。
南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。
哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。
李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。
她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。
李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。
关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。
这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。
她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。
以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。
、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。
这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。
所以，我们从三个时期加以分析。
1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。
有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。
李清照前后期创作比较
秋雁 梧桐
酒
三杯两盏淡酒，怎敌 他晚来风急。
为何说是“淡酒”？
并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁， 自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。 一种“淡”字表白了作者晚年是何等凄凉 惨淡。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 ——杜甫《登高》
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
• 【下阕】
准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惊旳 微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束旳少女旳复杂情感， 十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地呈现在读者面前。
整首词风格明快，节
奏轻松，活生生旳刻画了 一种活泼害羞，情窦初开 旳少女形象。李清照旳词 就是这么，把握人物旳心 理活动如此精确，勾勒人 物形象是那样旳生动，以 致呈现给一千数年后旳今 日旳我们面前，依然是那 么旳栩栩如生，感觉距离 还是那么旳近，好像就是 在昨天发生旳一切故事。
愁
词人描写在残秋旳所见所闻所感 来充分展示她所处旳冷清悲凉旳环 境气氛及其饱经国破家亡夫死旳巨 大悲痛旳内心世界（或孤寂落寞， 悲凉愁苦旳心绪）
直接抒情旳句子：
①寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
②这次第，怎一种愁字了得！
间接抒情
借景抒情、借物抒情、 借事抒情等
淡酒
找出词中旳 主要意象
黄花
晚风 细雨
结论：秋风渲染愁情
雁
雁过也，正难过，却是 旧时相识。
无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 ——李清照《一剪梅》
结论：过雁象征离愁
黄花
满地黄花堆积。憔悴损， 如今有谁堪摘。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国宋代著名女词人，她的词作以其独特的风格和深刻的情感而著称于世。
李清照南渡前后的词作在风格上有着明显的变化，这一变化揭示了她在南渡后生活和情感经历的影响。
本文将试论李清照南渡前后词的创作风格，以展示她独特的诗词风格及其在南渡后所发生的变化。
南渡前的李清照以豪放、豪情、词锋犀利、辞藻华丽著称。
以《如梦令》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”、“绿杨烟外晓寒声，红杏枝头春意闹”的描写手法和清丽的意境表达了她内心的狂放豪情。
《声声慢》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木落”“庭前昨夜共酒，吹灯微醉一相对”则以华丽细腻的笔法刻画了她的伤感与愁苦。
整体而言，南渡前的李清照所写词作风格独具特色，虽以豪放、豪情为主，但仍有清丽细腻的一面。
南渡后的李清照词作风格却有了明显的变化。
她开始更加注重内心的热情与深情，词作表现出更多的柔情、深情和愁思，其中情感的厚重和悲凉感更为浓烈。
以《一剪梅》为例，南渡后的李清照用简单明快的语言表现了对家乡的眷恋和思念之情，将自己的深情和愁思化为最真实的表达。
整首词虽以简单清丽而著称，但其中蕴含的悲凉感却是南渡后李清照词作的特点之一。
这种深情与厚重的情感在南渡后的李清照词作中得到了更为完美的表达。
南渡后的李清照词作中也有更多的牵挂和回忆的情感。
以《浪淘沙·北戍弦歌》为例，其中包含了对丈夫的思念和牵挂之情，其词作中情感的真挚和深切程度也较之南渡前有了显著增强。
可以看出，南渡前后的李清照词作在风格上有着明显的变化。
南渡前的词作以豪放、豪情为主，清丽细腻的一面并不明显；而南渡后的词作则注重内心的热情与深情，更多地表现出柔情、深情和愁思，其中情感的深厚和悲凉感更为浓烈。
整体而言，南渡前后的李清照词作虽有所不同，但都展现了她独特的诗词风格及其在南渡后所发生的变化。
她的词作以其深刻的情感和优美的语言而著称于世，成为中国古代词坛的瑰宝。
李清照前后期词风变化之比较
李清照前后期词风变化之比较李清照的词和她的人一样，永远笼罩着一层淡淡的哀愁，永远都是笼罩着一层美丽的轻轻的面纱，能够唤起我们很多很多对于情感的追索，对于情感的一种追忆。
李清照应该算是中国古代最杰出、最有才华的女文学家、女作家。
如果要用一句话来概括李清照这个人，我们也可以说李清照这个才女，她不容易，不简单，而且也不平凡。
她一生经历了很多的苦难和坎坷。
国破，家亡，财散，再嫁，离婚，还没有子嗣。
一个封建时代的女性，她经历了许许多多的苦难，但是，这些苦难的挫折从来没有打到过李清照，她的意志非常顽强，她挺住了，这作为一个女性，真是太不容易。
李清照的一生从优裕走向苦难，时代和个人生活的巨变使词人视野不断扩大。
其前后期词作在内容上呈现出前期的闺阁相思、离愁别绪到后期的哀怨情愁，凄婉哀痛忧愤深沉迥然不同的特色。
一、李清照前后期词风之变化由于生活环境的变幻，李清照的词以靖康之难为界，分为前后两个时期，词的内容、风格迥然不同：前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
而后期由于国破家亡之后，遭受政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活，词作题材则由前期抒发个人感情发展到关注国家存1/ 6亡的感情，多写内心愁苦，展现出饱经世态炎凉的凄苦心情。
（一）前期的闺思闲愁李清照前期的创作局限于自我的狭小空间内，关注的是自己的感情世界和自然青春。
1、少女时代李清照在她的少女时代，生活幸福，性格天真活泼，她的生活在她的眼睛里边是充满了色彩的，充满了愉快，充满了生机，也充满了乐趣，这很集中地体现在她一首著名的词《如梦令》当中：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照给我们描画出了这样一幅生机勃勃而又盎然情趣的画面，运用白描的笔法勾勒出一幅美不胜收的日暮晚景图。
溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致动静交织，情景交融，表现出明快、清新、活泼的风格。
2、少妇时期李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁。
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例：《永遇乐·元宵》 C.悼念亡夫 例：《孤雁儿》
谢谢指导！
见客入来，袜刬（chǎn）金钗 溜。和羞走。倚门回首，却把青梅 嗅。
蹴（cù）罢秋千，起来慵整纤 纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
• 【上阙】
• 描绘了一个身躯娇小、额 间鬓角还挂着汗珠、轻衣 透出香汗刚下秋千的如花 少女天真活泼、累态可掬 的娇美形象。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞 走。倚门回首，却把青梅嗅。
结论：秋风渲染愁情
雁
雁过也，正伤心，却是 旧时相识。
无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 ——李清照《一剪梅》
结论：过雁象征离愁
黄花
满地黄花堆积。憔悴损， 如今有谁堪摘。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》
结论：黄花比喻女子憔悴的容颜
李清照前后期的创作 对比
主讲内容
一、赏析前 期代表作： 《点绛唇》
二、赏析后 期代表作： 《声声慢》
三、通过对 比，以小见 大，观李清 照前后期诗 作风格变化
【作者简介】：
李清照 （1084-1155） 号易安居 士，南宁杰出女文学家，章丘明水（今 属济南）人。以词著名，兼工诗文，并 著有词论，在中国文学史上享有崇高声
• 【下阕】
准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜 又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个 情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情 感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动 地展现在读者面前。
整首词风格明快，节
奏轻松，活生生的刻画了 一个活泼害羞，情窦初开 的少女形象。李清照的词 就是这样，把握人物的心 理活动如此准确，勾勒人 物形象是那样的生动，以 致呈现给一千多年后的今 天的我们面前，依然是那 么的栩栩如生，感觉距离 还是那么的近，仿佛就是 在昨天发生的一切故事。
——白居易《琵琶行》 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
——柳永《雨霖铃》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
——王维《送元二使安西》
结论：酒是“愁”的象 征
风
怎敌他晚来风急。
风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。
——杜甫《登高》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
——柳永《雨霖铃》
秋雁 梧桐
酒
三杯两盏淡酒，怎敌 他晚来风急。
为何说是“淡酒”？
并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁， 自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。 一个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉 惨淡。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 ——杜甫《登高》
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
声声慢
李清照
• 鉴赏：
• 此词为李清照晚年 所作的名篇之一。通 过与残秋的景色作为 衬托，倾诉出夫亡家 破，饱经忧患和离乱 生活的忧患
意像：
熔铸了作者情感的事物 淡酒 晚风 秋雁 黄花 梧桐 细雨
• 总体特征：添愁 助愁 • 语言特点： • 1.叠字运用，创意出奇 • 寻寻觅觅 • 冷冷清清 • 凄凄惨惨戚戚 • 2.富于口语化 • 这次第，怎一个愁字了得
雨
梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴。
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 ——杜牧《清明》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 ——陆游《十一月四日风雨大作》
结论：雨是哀伤﹑愁丝的象征
梧桐
梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶离情正苦； 一叶叶，一声声，空阶滴到天明。
愁
词人描写在残秋的所见所闻所感 来充分展示她所处的冷清悲凉的环 境气氛及其饱经国破家亡夫死的巨 大悲痛的内心世界（或孤寂落寞， 悲凉愁苦的心绪）
直接抒情的句子：
①寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
②这次第，怎一个愁字了得！
间接抒情
借景抒情、借物抒情、 借事抒情等
淡酒
找出词中的 主要意象
黄花
晚风 细雨
誉. 清照文词绝妙，鬼斧神工，前 无古人，后无来者，被尊为婉约 宗主。 李清照的词可以南渡为界，分 为前后两期。前期词主要描写伤春 怨别和闺阁生活的题材，表现了 女词人多情善感的个性。
• 少历繁华，中经丧乱， 晚景凄凉
点绛（jiàng）唇
【宋】李清照
蹴（cù）罢秋千，起来慵整纤 纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
——温庭筠《更漏子》
结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨
前期词的主要内 容及风格：
• 前期作品大多都写一些闲适之情、爱恋之情，山 水美景及思念丈夫的离情别绪。
• 以清新，秀丽、婉转的格调抒写真挚情。
• 《点绛唇》 、《如梦令》 、《醉花阴》
后期词的主要内容 及风格：
A.孤苦及故土之思
例：《武陵春》、《声声 慢·秋情》
这是李清照的早期作品，这里的客人 传说是她的丈夫赵明诚，显现出她初见未 婚夫时的小女儿的娇态，表现的非常细腻 而富有情致。此诗与她的后期作品的风格 很不一样，她只是一个无忧无虑情窦初开 的少女，我认为这是她在词方面成长不可 缺少的一部分，从这词中就可看出她善于 将生活中的小事写的很有情趣，与她后来 的情感形成鲜明的对比，比照她前后的情 感变化就能体会她的成长。