《西方舞蹈史》期末考试复习资料-芭蕾舞
中外舞蹈史期末考试试题
中外舞蹈史期末考试试题一、选择题（每题2分，共20分）1. 被誉为“舞蹈之母”的是谁？A. 伊莎多拉·邓肯B. 玛丽·塔里奥尼C. 玛莎·格雷厄姆D. 卡塔琳娜·沃特金斯2. 以下哪部作品被认为是中国古典舞的代表作？A. 《天鹅湖》B. 《红色娘子军》C. 《胡桃夹子》D. 《春江花月夜》3. 芭蕾舞起源于哪个国家？A. 法国B. 意大利C. 俄罗斯D. 英国4. 现代舞的先驱之一，被誉为“现代舞之父”的是谁？A. 鲁道夫·拉班B. 约瑟夫·霍斯C. 马塞尔·马特D. 伊莎多拉·邓肯5. 以下哪项不是中国民族舞蹈的特点？A. 强调身体线条的流畅性B. 强调情感的表达C. 强调技巧的展示D. 强调与自然的和谐二、填空题（每空1分，共10分）1. 芭蕾舞剧《天鹅湖》的作曲家是______。
2. 中国古代舞蹈中的“霓裳羽衣舞”是______时期的舞蹈。
3. 20世纪初，美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯提倡的自由舞蹈被称为______。
4. 舞蹈《千手观音》是______舞蹈的代表作品。
5. 舞蹈《胡桃夹子》是______国作曲家柴可夫斯基的作品。
三、简答题（每题15分，共30分）1. 简述芭蕾舞的发展历程及其对世界舞蹈艺术的影响。
2. 描述中国古典舞的特点，并举例说明。
四、论述题（30分）1. 论述现代舞与传统芭蕾舞在艺术表现和舞蹈技巧上的主要差异，并分析现代舞对当代舞蹈艺术的贡献。
参考答案：一、选择题1. A2. B3. B4. D5. C二、填空题1. 柴可夫斯基2. 唐朝3. 自由舞蹈4. 敦煌5. 俄三、简答题1. 芭蕾舞起源于15世纪的意大利，后在法国宫廷中得到发展，并在19世纪的俄罗斯达到鼎盛。
芭蕾舞以其精确的技巧、优雅的动作和高度的表演艺术性，对世界舞蹈艺术产生了深远的影响，成为国际舞蹈艺术中的重要组成部分。
外国舞蹈史考试题及答案
外国舞蹈史考试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 芭蕾舞起源于哪个国家？A. 法国B. 意大利C. 英国D. 西班牙答案：B2. 现代舞的创始人是谁？A. 伊莎多拉·邓肯B. 乔治·巴兰钦C. 马莎·格雷厄姆D. 弗雷德·阿斯泰尔答案：A3. 以下哪个舞蹈不是源自非洲？A. 桑巴B. 伦巴C. 踢踏舞D. 康加舞答案：C4. 弗拉门戈舞起源于哪个国家？A. 西班牙B. 葡萄牙C. 希腊D. 土耳其5. 以下哪个舞蹈不是印度古典舞蹈？A. 卡塔克B. 奥迪西C. 巴哈拉特纳蒂亚姆D. 肚皮舞答案：D6. 以下哪个舞蹈是俄罗斯的民族舞蹈？A. 波尔卡B. 华尔兹C. 特列帕克D. 恰恰答案：C7. 以下哪个舞蹈是阿根廷的国舞？A. 桑巴B. 探戈C. 伦巴D. 弗拉门戈答案：B8. 以下哪个舞蹈是巴西的国舞？A. 桑巴B. 探戈C. 弗拉门戈D. 恰恰答案：A9. 以下哪个舞蹈不是源自亚洲？B. 剑舞C. 肚皮舞D. 伞舞答案：C10. 以下哪个舞蹈是日本的民族舞蹈？A. 踢踏舞B. 阿伊努舞C. 弗拉门戈D. 桑巴答案：B二、填空题（每题2分，共20分）1. 芭蕾舞的五个基本位置中，第一位置是指______。
答案：脚跟并拢，脚尖向外打开2. 现代舞的特点是强调______和______的表达。
答案：情感，个性3. 弗拉门戈舞的伴奏乐器主要有______和______。
答案：吉他，响板4. 印度古典舞蹈中，______舞以其华丽的服装和复杂的手势而著名。
答案：卡塔克5. 俄罗斯的特列帕克舞是一种______舞蹈。
答案：快速旋转6. 阿根廷探戈舞的特点是______和______。
答案：亲密接触，即兴性7. 巴西桑巴舞的特点是______和______。
答案：节奏感强，充满活力8. 肚皮舞起源于______地区。
答案：中东9. 日本阿伊努舞是一种______舞蹈。
西方芭蕾史复习资料
西方芭蕾史复习资料西方芭蕾舞是一种演艺形式，源自欧洲，并在其它地区广泛发展。
芭蕾舞的历史可以追溯到15世纪，它经历了多个时期的演变与发展。
本文将在不同时期回顾西方芭蕾的发展轨迹，帮助读者更好地理解和欣赏这一艺术形式。
1. 文艺复兴时期（15世纪 - 17世纪）文艺复兴时期是西方芭蕾舞的发展初期。
当时，宫廷花园里的贵族们开始在宴会和庆典上表演形式多样的舞蹈，这些舞蹈也逐渐影响了舞台上的表演。
流行的舞蹈形式包括康特舞和对恋人的舞蹈。
贵族们对芭蕾舞的兴趣推动了芭蕾的发展，并将其视为一种高雅的舞蹈形式。
2. 古典芭蕾时期（18世纪 - 19世纪）古典芭蕾舞是西方芭蕾舞发展的重要阶段，也是其最具代表性的时期。
这一时期的芭蕾舞形式遵循严格的规则和技巧，强调舞者的优雅和力量。
法国的吕利舞剧团和俄罗斯的巴黎宫廷芭蕾团都对古典芭蕾的发展做出了重大贡献。
其中，法国芭蕾舞剧团的创始人吕利在编排《胡桃夹子》和《仙女半夜颂歌》等经典作品时，为古典芭蕾的发展树立了典范。
3. 现代芭蕾时期（20世纪）随着时间的推移，西方芭蕾舞开始与现代艺术形式相结合，探索新的艺术表达方式。
现代芭蕾强调舞者的情感表达和个人风格，打破了传统的形式限制。
俄罗斯的孟菲斯芭蕾团和美国的马可夫芭蕾团等团体在现代芭蕾的创新和发展中发挥了重要作用。
同时，现代芭蕾也吸收了现代舞和民间舞蹈的元素，注重舞台效果和舞者与音乐的互动。
4. 当代芭蕾时期（20世纪至今）当代芭蕾舞继续发展并与不同的舞蹈风格融合。
舞剧《天鹅湖》、《吉賽尔》和《罗密欧与朱丽叶》等经典作品在当代芭蕾舞台上仍然广受欢迎，同时，新创作的芭蕾舞剧也涌现出来。
芭蕾团体如英国皇家芭蕾舞团和美国芭蕾舞剧团一直努力推动芭蕾舞在当代的发展，引领着越来越多的舞者探索和创新。
总结：西方芭蕾舞的发展经历了文艺复兴时期、古典芭蕾时期、现代芭蕾时期和当代芭蕾时期四个阶段。
每个时期都在不同程度上对芭蕾舞的技巧、艺术表达和舞蹈方式产生了影响。
外国舞蹈史试题二
外国舞蹈史试题二当代芭蕾一、当代芭蕾的美学特征是？答：当代芭蕾受1970年代“知识爆炸” 90年代“冷战”结束的影响，其美学特征是：1、将古典芭蕾的条件、能力、技术和流畅同现代舞的时代、个性、开放和原创完美地融为一体；2、训练方法是在古典芭蕾的基础上，融合玛莎·格莱姆和默斯·堪宁汉的两大现代舞体系；3、在具体创作过程中，聘请现代舞的编导家来跨行创作，由此进入一个高层次的大融合时期。
二、当代芭蕾第一阶段作品：AB CDA、捷克J.基里安的独幕民俗芭蕾《跺地起舞》B、美国W.福赛斯的独幕爵士芭蕾组舞《爱之歌》C、捷克J.基里安的独幕交响芭蕾《归去来兮》D、瑞典M.埃克的“电视舞蹈”《烟》，当代芭蕾第二阶段作品，西班牙“民歌芭蕾”，表现了地中海民族西班牙人意气风发的生命历程。
A BA、杜阿托编导《流沙》B、杜阿托编导《缓流》C、马茨·埃克《烟》D、阿希顿编导《玲珑剔透》现代舞的欣赏方法“现代舞”是英文Modern Dance的意译，是 19 世纪末 20 世纪初爆发于美国和德国的一场舞蹈大革命，它彻底否定封闭僵化的古典芭蕾。
在美国先后出现了自由舞、早期现代舞、古典现代舞、后现代舞和后后现代舞共五大时期；德国出现了新舞蹈、舞蹈剧场共两大时期；注：都曾受到“现代舞之母”美国舞蹈家依莎多拉·邓肯的启迪。
二、现代舞十大基本特征？第一，乐观向上、开放自然的生活观；以新为美、求异存同、“八仙过海，各显神通”的艺术观。
第二，量的概念在现代舞中是第一位的。
第三、唯美主义的概念在现代舞中无一席之地。
格莱姆“收缩－放松”动作原理第四，新与旧的概念在现代舞中无绝对是非关系。
第五，看现代舞作品时，避免是非曲直的判断，第六，看现代舞作品，要竭力挖掘潜力、理解创造动机，不做价值判断。
第七，一切舞蹈创作都在探索“舞蹈是什么”。
现代舞的定义涵盖面得到大的拓展。
舞蹈的百花齐放得到了最佳的环境。
舞蹈考研西方芭蕾舞蹈史纲重点资料第一节
名词解释：玛丽·卡马戈玛丽·卡马戈是18世纪法国著名女舞蹈家、重舞炫技派的先驱人物。
||她于1710年生于布鲁塞尔，幼时显露出较好的音乐舞蹈天赋，师从普列沃。
||她饰演过《阿亚克斯》《诸神行状》等舞剧，获得观众广泛好评。
||卡马戈以娴熟的舞蹈技巧著称，练出十分外开的双腿，掌握了男子的跳跃与打击技巧。
但她的表演缺乏戏剧性，有“为技巧而技巧”的倾向。
||她还剪短了芭蕾舞裙，去掉舞鞋高跟，创造了复杂的舞步。
诺维尔曾在《舞蹈与舞剧书信集》中评论她虽然天赋不理想，但舞蹈轻盈快速、充满活力。
||她以才华掩盖缺陷，推动了后世芭蕾表演技术的发展，为后世芭蕾技巧的革新起到了奠定作用。
玛丽·莎莱玛丽·莎莱是18世纪法国著名芭蕾女舞蹈家、重戏情感派的的先驱人物。
||她师从普列沃，幼年时随父母于巴黎集市剧场献艺，后在巴黎歌剧院正式登台表演。
||她自编自导《皮格马利翁》、主演《风流的印度》等舞剧，后在竞争中败北被迫退出舞台。
||玛丽·莎莱将舞蹈与情节结合，把舞蹈动作和面部表情用来揭示演出内容，注重表演的典雅和内容性，并且善于以舞传情。
||她在演出时，将服装改为轻盈的舞服，取消假发，长发披肩，向观众展示人体自然美的魅力。
在编舞上首次提出了"情节芭蕾"的观点并实践，对诺维尔的理论产生直接影响。
博若耶博若耶是法籍意大利编导、小提琴家、作曲家，早期芭蕾的代表人物。
||他于1535年出生于意大利，后到达法国宫廷，先后编导了许多大型舞剧。
||他注重将喜剧与芭蕾结合，善借助于机关布景，并且运用综合性的结构花样编排舞蹈，在舞蹈结构、音乐、调度方面都做了突破。
同时，他是第一个将“几何也能表现思想”的学说运用于编舞当中。
||他于1581年编导了史称“世界上第一部芭蕾舞剧”的《王后的喜芭蕾》，被史学家誉为“法国芭蕾舞剧编导第一人”，并为后世芭蕾舞剧杰作的诞生铺平了道路。
席间芭蕾席间芭蕾是早期芭蕾形成的一种演出形式，盛行于15、16世纪的意大利、法国宫廷，又称“宴会芭蕾”。
《西方舞蹈史》期末考试复习资料-芭蕾舞
《西方舞蹈史》期末考试复习资料-芭蕾舞一、填空题1、芭蕾舞起源于意大利，兴盛于法国，1581年诞生的《王后的喜芭蕾》被公认为历史上第一部芭蕾舞剧。
2、在路易十四执政的法国宫廷，芭蕾艺术得到了迅速的发展，吕里、博尚和莫里哀是法国宫廷芭蕾的重要奠基人。
3、18世纪芭蕾改革派主要代表人物安芝奥林尼奠基人之一，他将芭蕾的体裁分为怪诞、喜剧、半性格和崇高四种，代表作有《唐·璜》和《谢米拉米达》等。
4、18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国著名舞蹈革新家乔治·诺维尔在1760年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中首次系统地提出了“情节芭蕾”的理论主张。
5、诺维尔的学生多贝瓦尔将“情节芭蕾“的改革思想应用于舞台实践，其代表作是1789年在波尔多首次公演的《关不住的女儿》，它是活在今天芭蕾舞台上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映当时法国第三等级贫民百姓生活的现实题材舞剧。
6、与前一时期相比，浪漫主义芭蕾舞剧变得更加富有诗意、更直接，能够更深刻地诉诸观众的感情。
芭蕾舞剧《仙女》、《吉赛尔》和《葛蓓莉娅》分别是这一时期三个发展阶段的代表作品。
7、玛丽亚·塔里奥尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父亲是浪漫主义芭蕾的重要代表人物。
而该时期的舞剧中出现的吉赛尔这个角色被称为是“考验女舞蹈家是否成熟的试金石”。
8、彼季帕是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾贡献最大的一位，被看作是“俄罗斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞剧《睡美人》是彼季帕创作的顶峰。
9、前苏联芭蕾艺术的发展可以分为探索阶段、戏剧芭蕾时期和交响芭蕾时期三个阶段。
10、交响芭蕾是20年代由费多尔·洛普霍夫提倡的，他的名著《舞剧编导之路》则是交响芭蕾的理论基础。
11、英国芭蕾的发展在很大程度上主要归功于三位女舞蹈家终生的努力。
惹奈创建了英国皇家舞蹈学院，德·瓦鲁娃筹建了皇家芭蕾舞团，而兰伯特则成立并主持了芭蕾俱乐部。
外国舞蹈史 复习资料
1.芭蕾起源:1古希腊的舞蹈2、古罗马的拟剧表演与3意大利的职业喜剧4中世纪杂耍者的艺术5法国与意大利宫廷舞会上的舞蹈以及6欧洲各国的民族民间舞蹈2.古希腊舞蹈的最大特点:1舞蹈与诵诗(朗诵)、音乐的紧密结合,就是综合性演出。
往往歌者与舞者由一人兼任,载歌载舞。
2这些舞蹈的动作很简单,变化不多,主要就是组成一些不同的图案。
3当时以群舞为基本形式,注重共性与协调,而不突出个性,独舞表演就是很少见到的。
3.拟剧:在拉丁文中的原意就是:“用模拟再现一切”。
拟剧盛行于罗马宫廷,尤其就是奥古斯多大帝时代更趋鼎盛,发展很快,十分普及。
著名戏剧家色诺芬的名作《宴饮》篇最早提到拟剧。
到了公元一世纪,“拟剧”已经用来泛指一切戴面具表演故事的戏剧舞蹈形式。
拟剧演员人数一般不多,往往由同一位演员,靠更换面具模仿不同人物的各种动作,以达到塑造不同性格的目的。
通过拟剧表演,一方面消遣娱乐,另一方面也可起到喻世教诲的作用。
拟剧中音乐与舞蹈比较丰富,烘托着情节的发展与性格的刻画。
初期男女角色,一律由男演员扮演,到了3-4世纪才出现了女性拟剧演员。
节目内容常常就是滑稽可笑与轻松愉快的幽默讽刺,有时甚至拿皇帝与众神作为揶揄取笑的对象。
最著名的就是拟剧大师就是巴蒂路斯与比拉德斯。
4.杂耍者:就就是中世纪流浪艺人中的一种。
她们能歌善舞,往往拿道具(盘碟)跳舞,这些舞蹈也就是她们吸收欧洲民间舞蹈技巧自行编排的,一般来说,花样很多,技巧较高。
5.芭蕾的起源:1,芭蕾的历史,最早的起始可追溯自欧洲文艺复兴鼎盛时期的意大利宫廷,及法国南部的贝根递地方的宫廷里。
2文艺复兴就是从15世纪下半叶开始的,文艺复兴归根到底就是要创新--建立资产阶级新文艺,她们树立的大旗就是人文主义,反对教会的禁欲主义,提倡个性解放,个性自由。
在文艺复兴运动的推动下,西欧各国的文学艺术都得到不同程度的发展,而愈就是把古代希腊罗马的文学艺术传统同自己的民族文学艺术传统与现实生活紧密结合在一起的国家,就愈能得到重大成就,这一点在芭蕾艺术反面也完全一样,意大利与法国在芭蕾的形成初期起到了奠基者的作用。
朱立人《西方芭蕾史纲》笔记和课后习题详解
目 录第0章 绪 论0.1 复习笔记0.2 课后习题详解第1章 芭蕾的起源1.1 复习笔记1.2 课后习题详解第2章 芭蕾的雏形2.1 复习笔记2.2 课后习题详解第3章 前浪漫主义芭蕾第4章 浪漫主义芭蕾4.1 复习笔记4.2 课后习题详解第5章 俄罗斯芭蕾5.1 复习笔记5.2 课后习题详解第6章 世纪之交的芭蕾改革（20世纪）6.1 复习笔记6.2 课后习题详解第7章 前苏联芭蕾第8章 当代欧美芭蕾8.1 复习笔记8.2 课后习题详解第0章 绪 论0.1 复习笔记一、芭蕾释义1Ballet（芭蕾）（1）在我国舞蹈文献中，一般把Ballet译为“芭蕾”、“舞剧”；（2）把汉语“舞剧”译为英文或其他西文时，往往译成dance drama。
2Ballet的起源英语Ballet一词源于法语Ballet，更远可推溯到15世纪，意大利初次出现“芭蕾”时将它命名为balletto，词源是晚期拉丁语的ballo。
3Ballet的内涵（1）广义Ballet本来泛指各种舞蹈或舞蹈剧，凡以人体动作和姿态表现戏剧故事内容或者某种情绪心态的舞蹈演出，都可称之为Ballet，即“舞剧”。
（2）狭义Ballet是西方的一种特定的舞种，是classical ballet的略称，专指15世纪出现于意大利，经三百年的发展而形成的，有特定的审美标准和技术规范的欧洲古典舞蹈，也就是通常所说的“古典芭蕾”或“芭蕾舞（剧）”。
二、芭蕾史的研究对象、研究范围和研究方法1学习芭蕾史的原因（1）只有了解了芭蕾艺术的产生、发展和现状，只有了解了它在历史上有过的种种流派，它们的特征以及产生这些特征的社会原因和培养过它的民族土壤，我们才能更具体、深刻地认识芭蕾艺术的精神实质和审美特征。
（2）利用前人的著述，我们可以取得必要的史料，通过学习马克思列宁主义、掌握先进的历史唯物主义世界观和研究方法，把这些史料系统化，从而找到芭蕾艺术的基本规律，用以指导我们的创作实践和欣赏活动。
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一、填空题1、芭蕾舞起源于意大利，兴盛于法国，1581年诞生的《王后的喜芭蕾》被公认为历史上第一部芭蕾舞剧。
2、在路易十四执政的法国宫廷，芭蕾艺术得到了迅速的发展，吕里、博尚和莫里哀是法国宫廷芭蕾的重要奠基人。
3、18世纪芭蕾改革派主要代表人物安芝奥林尼奠基人之一，他将芭蕾的体裁分为怪诞、喜剧、半性格和崇高四种，代表作有《唐·璜》和《谢米拉米达》等。
4、18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国著名舞蹈革新家乔治·诺维尔在1760年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中首次系统地提出了“情节芭蕾”的理论主张。
5、诺维尔的学生多贝瓦尔将“情节芭蕾“的改革思想应用于舞台实践，其代表作是1789年在波尔多首次公演的《关不住的女儿》，它是活在今天芭蕾舞台上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映当时法国第三等级贫民百姓生活的现实题材舞剧。
6、与前一时期相比，浪漫主义芭蕾舞剧变得更加富有诗意、更直接，能够更深刻地诉诸观众的感情。
芭蕾舞剧《仙女》、《吉赛尔》和《葛蓓莉娅》分别是这一时期三个发展阶段的代表作品。
7、玛丽亚·塔里奥尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父亲是浪漫主义芭蕾的重要代表人物。
而该时期的舞剧中出现的吉赛尔这个角色被称为是“考验女舞蹈家是否成熟的试金石”。
8、彼季帕是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾贡献最大的一位，被看作是“俄罗斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞剧《睡美人》是彼季帕创作的顶峰。
9、前苏联芭蕾艺术的发展可以分为探索阶段、戏剧芭蕾时期和交响芭蕾时期三个阶段。
10、交响芭蕾是20年代由费多尔·洛普霍夫提倡的，他的名著《舞剧编导之路》则是交响芭蕾的理论基础。
11、英国芭蕾的发展在很大程度上主要归功于三位女舞蹈家终生的努力。
惹奈创建了英国皇家舞蹈学院，德·瓦鲁娃筹建了皇家芭蕾舞团，而兰伯特则成立并主持了芭蕾俱乐部。
12、纽约市芭蕾舞团和美国芭蕾剧院是代表美国芭蕾艺术主流的两个舞团。
13、在20世纪70年代法国芭蕾的发展中，巴黎歌剧院芭蕾舞团进行了两种倾向的改革：一是上演当代芭蕾经典作品，如巴兰钦、罗宾斯等人的舞剧；二是上演法国青年编导的试验探索剧目以及外国编导的现代芭蕾作品。
14、现代人体动作的科学思想成熟于20世纪初的德国，代表人物为鲁道夫·冯·拉班。
15、20世纪西方现代舞蹈家们聚集在现代舞的旗帜下，以打倒偶像崇拜为标识，标榜反传统为特征，因而曾被统称为现代派舞蹈。
16、洛伊·富勒在对舞蹈本质进行探究之中，建立了“整体剧场”的概念，这一观点对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。
17、被誉为“现代舞之母”的伊莎多拉·邓肯所提倡的自由舞蹈具有对古希腊艺术精神的追求、伴随音乐起舞和即兴起舞等艺术特色。
18、美国现代舞先驱露丝·圣·丹尼斯在多年的探索中逐渐形成了以东方精神和情调传播宗教精神和艺术精神，并以独树一帜的舞蹈技巧和服装设计影响美国舞蹈的一代舞风。
19、玛丽·魏格曼在论文《舞台舞蹈与舞台舞蹈家》中明确指出：现在有两种基本的创作舞蹈类型，即纯粹舞蹈和戏剧舞蹈。
20、美国现代舞奠基人之一多丽丝·韩芙莉在长期的艺术实践中与韦德曼共同创造了以“失衡—复衡”为基本原理的技巧体系，后由其学生约瑟·林蒙继承与发展为“林蒙技巧”。
二、选择题1、18世纪法国芭蕾的发展中，男子垄断芭蕾舞剧的局面被才能出众的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。
A.玛丽·卡马戈B.玛丽·莎莱C.范尼·切里托D.卡洛塔·格里齐2、从题材上讲，浪漫主义时期芭蕾舞剧（B）开辟了木偶题材的芭蕾舞剧发展领域。
A.《仙女》B.《葛蓓莉娅》C.《吉赛尔》D.《胡桃夹子》3、被誉为“俄罗斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞剧《舞姬》的编导是（C）：A.菲利普·塔里奥尼B.圣列翁C.彼季帕D.列夫·伊凡诺夫4、俄国芭蕾史上最重要的经纪人，筹办“俄罗斯演出季”，并在之后正式成立固定剧团，为俄罗斯芭蕾走向世界做出卓越贡献的是（D）：A.亚历山大·戈尔斯基B.福金C.尼金斯基D.佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞剧（A）被认为是苏联“现实主义芭蕾的范例”，它的上演标志着苏联芭蕾史上的一个新时期——戏剧芭蕾时期的开始。
A.《红罂粟花》B.《斯巴达克》C.《小红星》D.《永不凋谢的花朵》6、在芭蕾发展的历史上，“第一个立起脚尖跳舞”的传奇明星是（B）：A.玛丽·卡马戈B.玛丽亚·塔里奥尼C. 玛丽·莎莱D. 卡洛塔·格里齐7、（C）是所有来俄国工作的外国人中,对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家。
他被誉为“古典芭蕾之父”，并于83岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》。
A.圣列翁B.佩罗C.彼季帕D.艾斯勒8、著名俄罗斯古典芭蕾舞剧《胡桃夹子》、《天鹅湖》的编导（D），因开启了俄罗斯芭蕾本土化的大门，而被尊称为“俄罗斯古典芭蕾之父”。
A.圣列翁B.佩罗C.彼季帕D.列夫·伊凡诺夫9、芭蕾舞剧（A）是彼季帕的创作顶峰，在舞蹈样式和结构上十分丰富，不愧于“19实际芭蕾百科全书”的称号。
A.《睡美人》B.《天鹅湖》C.《胡桃夹子》D.《吉赛尔》10、下列舞剧中不属于“三大芭蕾”的是（B）：A.《睡美人》B.《罗密欧与朱丽叶》C.《胡桃夹子》D. 《天鹅湖》11、下列书籍中不属于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理论书籍的是（C）：A.比尤尔的《对古今舞剧的看法》B.梅涅斯特利耶的《根据戏剧的规则谈论古今舞剧》C.诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》D.费利耶的《舞谱：舞蹈记录的艺术》12、芭蕾舞剧《仙女们》作为“芭蕾史上第一出无情节的芭蕾”，被史家誉为“现代芭蕾的处女作”，其编导（D）因而被尊称为“现代芭蕾之父”。
A.亚历山大·戈尔斯基B.圣列翁C.尼金斯基D. 福金13、（A）被誉为“20世纪最伟大的芭蕾女演员”，1907年，她在福金的度身创作中，塑造了《天鹅之死》的不朽形象，并因此被誉为“不朽的天鹅”。
A.巴普洛娃B.乌兰诺娃C.塔里奥尼D.玛戈·芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最伟大的教育家之一”的盛誉，他所创造出的严格教学方法和严谨教学体系对意大利芭蕾学派的发扬光大影响深远。
A.圣列翁B.切凯蒂C. 兰伯特D.图德15、心理芭蕾的创始人是（C），其编导的《丁香花园》作为“心理芭蕾的开山之作”至今还在上演。
A.李法B.切凯蒂C. 图德D.巴兰钦16、作为前苏联芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前苏联政府的派遣，出国传授俄罗斯的芭蕾艺术，其中包括1957年至1960年间来华，在北京舞蹈学校开设的《第二届舞蹈编导训练班》上任教，并创作了中国题材的民族舞剧《鱼美人》，在中国舞蹈史上留下了光辉的一页。
A.李法B.切凯蒂C. 图德D.彼得·古雪夫17、下列作品中不属于“现代芭蕾”的是（A）：A.《丁香花园》B.《奥涅金》C.《卡门》D. 《斯巴达克》18、当代芭蕾力作《多少悬在半空中》编导是（B），他是美国著名芭蕾编导大师、当代芭蕾第一阶段的最重要代表人物之一。
A.伊日·基里安B.威廉·福赛斯C.马茨·埃克D.克里斯多夫·布鲁斯19、（C）作为在西方现代舞台上点燃第一支火焰的美国现代舞蹈家，建立起了“整体剧场”的概念，对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。
A.邓肯B.圣·丹尼斯C.洛伊·富勒D.魏格曼20、提出纯粹舞蹈主张，常以“黑暗”、“死亡”为作品主题的德国表现派舞蹈创始人是（D）。
A.玛莎·格莱姆B.圣·丹尼斯C.泰勒·肖恩D.魏格曼三、列举题1、芭蕾的起源受到哪几方面的影响：古希腊的舞蹈；古罗马的拟剧表演和意大利的职业喜剧；中世纪杂耍者的艺术；法国和意大利宫廷舞会上的舞蹈；欧洲各国的民族民间舞蹈2、浪漫主义芭蕾时期的舞蹈家：玛丽亚·塔里奥尼；艾斯勒；布农维尔；佩罗；圣列翁；狄德罗3、《四人舞》的首演舞蹈家：格朗；格里齐；切里托；玛丽亚·塔里奥尼4、“佳吉列夫舞团”的舞蹈家：福金；卡尔萨文娜；尼金斯基；尼金斯卡；麦辛；巴甫洛娃；里尔法；巴兰钦5、奠基一代现代舞蹈家：玛丽·魏格曼；库特·尤斯；汉娅·霍尔姆；玛莎·格莱姆；韩芙丽；查尔斯·韦德曼6、邓肯的代表作品：《马赛曲》；《国际歌》；《少女死亡之舞》；《斯拉夫进行曲》；《第六交响曲》四、简答题1、诺维尔在《舞蹈与舞剧书信集》中提出的舞蹈改革思想大体可以归纳为几个方面？答：乔治·诺维尔是18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表，伟大的芭蕾改革家。
在他的著作《舞蹈与舞剧书信集》中提出了一整套舞蹈革新理论，为后世芭蕾理论奠定了基础，指明了改革的方向，这些舞蹈改革思想主要可以概括为以下几点：①情节芭蕾②主张大自然是唯一的审美对象、灵感的源泉，是情节芭蕾的范本。
③重视戏剧结构，同时又强调舞剧的特殊性。
④重视情感的表达，反对偏重舞蹈技巧。
⑤强调舞蹈艺术家的全面修养。
2、彼季帕对芭蕾艺术发展的贡献有哪些？答：彼季帕是所有来俄国工作的外国人中,对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家。
被誉为“古典芭蕾之父”，其对芭蕾艺术的发展做出了卓越的贡献：①对双人舞、三人舞、四人舞鹤大型群舞等各种古典芭蕾进行创造性拓展；②将法国芭蕾的优雅流畅与意大利芭蕾的高度技术糅合，同时体现俄国的现实主义传统；③接受并发展了浪漫主义芭蕾的交响原则，是一位成功运用交响化的芭蕾舞剧音乐创作舞蹈的舞剧编导；④在古典芭蕾与性格舞的结合问题上做出了革新与突破。
既保存了古典的高难度动作，又使剧情有严整、合乎逻辑的发展。
⑤他曾任教于圣彼得堡戏剧学校舞蹈科，培养出不少俄国芭蕾演员.3、浪漫主义芭蕾时期芭蕾发展的主要特点可以概括为哪些？答：浪漫主义芭蕾是芭蕾发展史上“黄金时代”，在舞蹈技巧，编导艺术以及演出形式方面都经历了一个灿烂辉煌的阶段。
这个时期的芭蕾特点概括如下：1、内容和题材的变化。
超凡脱俗的仙女、幽灵代替了神话传说和古代英雄故事中的人物。
2、舞蹈技巧和表演都有了重大发展，脚尖舞技巧成为女舞蹈家表现手段的一个重要因素出现，男子舞蹈技巧也有了进一步的提高。
3、在演出形式上，采用了瓦斯灯的照明和大幕，改革了芭蕾服装和舞鞋，产生一种诗意轻盈的风格。
4、米歇尔·福金给现代芭蕾提出的五项编导准则是什么？答：1914年，米歇尔·福金在伦敦的《泰晤士报》上公开发表了著名的《现代芭蕾宣言》，严厉抨击了古典芭蕾后期的种种弊端之同时，也给方兴未艾的现代芭蕾提出了五项编导准则：第一，这种新型芭蕾不应去编排现成或即定舞步的组合，而应在每一次的创作中，都根据主题的需要，去创造相应的新形式，以此为表现某个特定的时代服务，体现形式为内容服务的原则；第二，哑剧手势只有在表现戏剧的情节时，才能出现在新型芭蕾中，否则便毫无意义；第三，程式化动作只有在重现某种时代的风格时，才能出现在新型芭蕾中，否则便属于堆砌；第四，组舞和群舞应在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同独舞一道为表现整部作品服务，而不应继续扮演装饰性的角色；第五，新型芭蕾提倡舞蹈与其他姊妹艺术建立起平等互利的关系，既不作音乐和舞美的奴隶，也不把自身的条件和特点强加给音乐和舞美，而是确保彼此都享有充分的创作自由。