张爱玲小说的语言特点

2、敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微 微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。街上 小贩遥遥摇着拨浪鼓，那瞢腾的“不楞登…… 不楞登”里面有着无数老去的孩子们的回忆。 包车叮叮地跑过，偶尔也有一辆汽车叭叭叫两 声。（《金锁记》）
“微微”、“昏昏”、“遥遥”、“叮叮”、 “叭叭”，五对叠音词，渲染出一种悠远漫长 的氛围。在这日复一日毫无生气的姜家，一点 点的悲哀，也会如墨浸水般弥漫扩散。而曹七 巧那扛着半辈子枷锁的压抑、悲哀、凄凉，就 是在这样的空间里一层层、一重重回旋荡漾。
1、七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的 音乐，细细的喜悦……她微微地抬起脸 来……季泽两肘撑在藤椅的扶手上……深 深地唉了一声。……又是长长地叹了口气。 （《金锁记》）
繁密叠音的使用，造成形式上的整齐，声调 上的回音，调制出余味深长的韵律。 “细细”的音乐，“细细”的喜悦，在心中 辗转反复。七巧“微微”地抬起脸，季泽“深深” 地唉了一声，又“长长”地叹了口气。这细碎的 喜，这无奈的悲，仿佛回音一样，回环往复。
——从《倾城之恋》、《金锁记》进行分析
“华美，又叫华丽、绚丽、富丽、藻丽，就 是情思丰富，情感强烈，语音动听，辞彩缤纷， 艳丽绚烂，光彩夺目，生动形象，呈现出艳彩、 新奇之美。” 大凡描写多姿的景物，抒发细腻的感情， 塑造丰满的人物形象，大都表现为华美的风格。 华美这种语言风格，在语音、词汇、句式、辞 格各方面都有其特点。张爱玲小说中，引人注 目的是其词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗。 张爱玲充分利用具有形象色彩的、浓艳的 描绘性词语描写房屋建筑、自然天象、居家陈 设、服饰装束等，从而显得富丽华贵、色彩斑 斓。
在张爱玲的作品里， 似乎万事万物皆可拿 来做比喻，就连很多 别人已经写过、写滥 的事和物在她的笔下， 也突然就与其他事物 发生了联系，变成了 绝妙的比喻，变成了 她任意驱使表达爱憎 的工具
“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”
——用来形容人生坎坷和无奈，高度的概括和 准确。
当七巧遭到季泽拒绝時，张愛玲描写七巧的神情 象
——玻璃匣子里的蝴蝶标本，鲜明而凄怆。
这个比喻不仅把七巧此时痛苦、压抑的心境表現 出來，也暗示出七巧在姜家的生活如同蝴蝶标 本——— 沒有一点生命力。 （《金锁记）》
1、胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯的夜晚,拉过来又拉过去,说 不尽的苍凉的故事——不问也罢! （《倾城之恋》） 2、柳原不耐烦道：“知道你不懂，你若懂，也不用我讲了！ 我念给你听：‘死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕 老。’ ……我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都 是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么 小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们 一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的！” （《倾城之恋》）
1、白流苏刚到香港时,她所看到的香港:“那是个辣辣 的 下午,望过去最触目的便是码头上围列着的巨型 广告牌, 红的,橘红的,粉红的,倒映在绿油油的水 里,一条条,一抹抹 刺激性的犯冲的色素,窜上窜下,在水底下厮杀得异常热 闹。” （《倾城之恋》）
用红绿两色调绘出一 幅杂乱无序色彩图来展现海 边触目的景色,种种鲜 辣的色彩泼洒在画布上,就似一 幅现代画作品。形 象地描绘出香港的繁华、凌乱,也把 流苏初到香港的 兴奋、迷茫、恐惧的内心表现出来。 浓厚的色彩展示 了白流苏在香港的遭遇,揭开了白流苏 与范柳原“倾城之恋”的序幕,映衬出悲凉的人生画面。
屋里看得分明那玫瑰紫绣 花椅披桌巾，大红平金五 凤齐飞的围屏，水红软缎 对联，绣着盘花篆字。梳 妆台上红绿丝网络着银粉 缸，银漱盂，银花瓶，里 面满满盛着喜果。帐檐上 垂下五彩攒金绕绒花球， 花盆，如意粽子，下面滴 溜溜坠着指头大的琉璃珠 和尺来长的桃红穗子。 （《金锁记》）
叠音实质上是声韵交错的重叠， 兼有双声叠韵的作用。使声音 以及由此声音所表达的情绪， 得到强化，从而使铿锵的越发 铿锵，婉转的益见婉转，荡漾 的更加荡漾，促节的尤为促节。
色彩在张爱玲的小说里不是一种简单的语言 符号，而是她对语言出神入化的把握和摆布，是 她对往事、对生活、对情感、对人生、对世界的 一种常人不能、不知的超越和诠释。 张爱玲在使用她的色彩语言时，并不是总按 牌理出牌，按照常理用词——— 这也是她的一 大特点。传统的小说家用黑色代表罪恶，蓝色代 表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁，但张爱 玲却有自己非常独特的色彩心理
张爱玲小说的荒凉则是建Biblioteka Baidu在对于日 常生活的描述上的，而且是对日常细 节的不厌其烦的描述上，是一种悲观 的感叹，一种女性化的敏锐细腻感叹。
对“凉”字的偏爱张爱玲的小说里,“凉”字 用得特别多。如“苍凉的手势”、“悲凉的风”、 “冰凉的感觉”等等。她的故事大都有着“苍 凉”、“悲凉”的意味,读起来自有一种忧郁感,但 并不沉重,是所谓一种淡淡的哀怨,一种很美、很舒 服的感觉。 张爱玲在《传奇再版前言》里写道:“有一天 我们的文明,不论是升华还是浮华,都要成为过去。 如果我最常用的字是荒凉,那是因为思想背景里有 惘惘的威胁。”