浅谈张爱玲小说的语言特色
论张爱玲小说的语言艺术特色
论张爱玲小说的语言艺术特色张爱玲的作品有两个最显著的特点，那就是极为深刻的内涵和鲜明的艺术独创性。
凡是读过张爱玲作品的人都会被她神奇的风格迷住，几乎所有的评论者都盛赞张爱玲独具个性的艺术技巧。
张爱玲以其深厚的传统文学底蕴和深受西方文学思潮影响的审美品味，将中国传统文学的表现方法和西方现代小说的技巧完美地结合起来，加上她独特的艺术敏感、超常的想象力、女性的细腻、对生活的深刻感悟，以从容不迫、游刃有余的笔力，创造出新旧交织、雅俗共赏的独具魅力的艺术风格。
一、现代的文学视角张爱玲突破了传统文学中好坏对立的一元论的简单价值判断和人物形象模式，进入了现代文学中对（该部分内容被隐藏）判断之中，通过现代的文学视角，把人性的悲剧提高到一个人类生存的总体背景上来把握，使作品和人物具有更加丰厚的美学内涵。
张爱玲在《自己的文章》中说:“因为我用的是参差的对照的写法，不喜欢采取善与恶，灵（该部分内容被隐藏）学的主题论或者是可以改进一下。
写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。
” “现代文学作品和过去不同（该部分内容被隐藏）给的，而让读者取得他所能取得的。
”在人物塑造方面她说:“我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。
”例如佟振保，虽然他的人性中有自私、懦弱、虚伪的一面，但他的初衷还是想做个“好男人”，而（该部分内容被隐藏）心；办公，谁都没有他那么火爆认真；待朋友，谁都没有他那么热心，那么义气，克己。
”虽然“出身寒微，”但他好学上进，“半（该部分内容被隐藏）会的事。
”尽管社会的要求与人性的背离使他只是在做大家眼中的“好男人”，但他不是个完全堕落的人，他的人性中一也有亮色（该部分内容被隐藏）愿意忍受身体上的巨大痛苦戒烟，看出她对美好生活的向往和努力，因而在她的未来被毁灭后使人倍感痛惜。
二、心理分析手法的运用对此傅雷先生这样评价:“第一是作者的心理分析，并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片。
张爱玲语言特色
张爱玲小说的语言特色一、荒凉的音韵如果说鲁迅、卡夫卡小说的荒凉带有寓意的色彩，是思想家思想的产物。
那么张爱玲小说的荒凉则是建立在对于日常生活的描述上的，而且是对日常细节的不厌其烦的描述上，是一种悲观的感叹，一种女性化的敏锐细腻感叹。
张爱玲说她自己喜欢参差的对照的写法，苍凉之所以有更深长的回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。
在《怨女》中有一段银娣出嫁前的描写：“邻居婴儿的哭声。
咳嗽吐痰声，踏扁了鞋跟当作拖鞋，在地板上擦来擦去，擦掉那口痰，这些夜间熟悉的声音都已经退得很远，听上去已经渺茫了，如同隔世。
她翻来覆去，草席子整夜沙沙作响，床板格格响着。
她不知道什么时候睡着了，一会儿又被黎明的粪车吵醒。
远远地拖拉着大车来了，木轮辚辚在石子路上碾过，清冷的声音，听得出天亮的时候的凉气，上下一色都是潮湿新鲜的灰色。
时而有个夫子发声喊，叫醒大家倒马桶，是个野蛮的吠声，有音无字，在朦胧中听着特别震耳。
仿佛全世界只剩下他一个人，所以也忘了怎么说话。
虽然满目荒凉，生命都是他的，大喊一声，也有一种狂喜。
”文中“满目荒凉”一语道出了银娣在出嫁前内心的不安、恐惧和矛盾。
婴儿啼哭的声音原本是透露新生命、新希望的暗喻，但那接下来的咳嗽、吐痰、粪车夫子清倒马桶的喊声等等，则把新婚的美好象征——新生活、新生命、新希望的憧憬顿时降为一种污秽难堪的现实。
粪车夫子对照着即将出嫁的新娘，希望对照着践踏，荒凉对照着狂喜，这种种极端的矛盾两级可能就是张爱玲所说的参差的对照吧。
其中，把痰和粪这两种污秽物用在准备出嫁的姑娘身上这种写法，实在是大胆到令人怵目惊心，不是一般人敢想敢用的联想吧。
在琐琐屑屑，细细碎碎的描述中，我们没有看到一点“喜”，那粪车夫子的吠喊声更是给人一种漫无边际的怅惘与压抑，反倒更加凸显了银娣出嫁前“满目荒凉”的内心情境，荒凉弥漫、回味深长。
张爱玲小说荒凉的气氛还在于她叙述的调子，那种特有的回忆的，冷漠淡然的调子。
如《沉香屑第一炉香》的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。
张爱玲小说的语言艺术研究共3篇
张爱玲小说的语言艺术研究共3篇张爱玲小说的语言艺术研究1张爱玲小说的语言艺术研究作为20世纪中国现代文学史上的巨匠，张爱玲的小说创作被誉为“张爱玲体”，其艺术风格和表现手法深受研究者和读者的喜爱。
其中，张爱玲小说的语言艺术是其作品的重要特征之一。
本文将从语言形态、语言表现和语言内涵三个方面，探讨张爱玲小说的语言艺术。
语言形态张爱玲小说的语言形态是其作品独特魅力的基础。
张爱玲擅长运用语言艺术手段，刻画细致、生动的人物形象，表现复杂、微妙的感情变化，以及描绘优美、细腻的景物和场景。
例如，《色，戒》中，张爱玲运用恍若隔世的章回体结构、句式分明的长句、直白精炼的短语和富有韵律感的词组，让小说的故事跳跃性强，展现了独特的节奏感和音乐感；《金锁记》中，张爱玲运用艺术手法独特的朗诵式叙述、长长的“粤式句号”和平凡的生活琐碎，构建出一个时代的再现，展示了小说语言的深厚内涵。
语言表现除了语言形态上的独特魅力，张爱玲小说还通过语言的细微表现，刻画出人物的优美内心及情感世界。
她在小说中运用语言表现的形式多种多样，如反复出现的重复，熟语、成语、俗语等语言形式，为小说的情感表达和人物塑造提供了丰富的手法和表现形式。
例如，《红玫瑰与白玫瑰》中，文章从一桩明显的婚姻因素入手，接着产生了一系列的诸如榜样、小气、自虐等人性的刻画，张爱玲在小说中巧妙运用语言艺术，深入分析人物的内心状态，不仅让人物形象栩栩如生，也为人物的情感表现提供了鲜活的语言表现。
语言内涵作为语言的运用者，张爱玲小说最为突出的地方是在语言运用中丰富的内涵。
她往往运用极富诗意的语言表现出孤独、无望、痛苦等内在情感，深切表达了人的精神承受力和生命气息。
她的语言体现了浪漫主义的情感和现代主义的思想，让小说构思和人物刻画更具有文学性和思想性。
例如，《秧歌》中，作者通过讲述扑朔迷离的军阀混战时代，表现了女性的自我解放、社会变迁的复杂性和民间文化的厚重性，展示了文化的多样性和复杂性。
张爱玲作品特点
张爱玲作品特点张爱玲（1920-1995），华语现代文学的重要作家之一，擅长写作小说、散文和剧本。
她的作品风格独特，笔触精细细腻，常常揭示人性的复杂和伤痛。
本文将介绍张爱玲作品的三个特点：情感细腻，婉约而优美，思想深邃。
一、情感细腻张爱玲的作品以对人情世故的敏锐触察和对情感的深刻表达而著称。
她通过细腻的描写和独特的叙事手法，让读者深入感受到人物内心的情感波动和纠结。
例如，在《红玫瑰和白玫瑰》中，她通过细致入微的描写，将主人公的爱情悲剧展现得淋漓尽致。
她不仅刻画了人物的思想情感，还通过一些微小的细节展现了人物内心的矛盾与挣扎，使作品更具深度和感染力。
二、婉约而优美张爱玲的作品以婉约而优美的文风而闻名。
她的文字流畅而雅致，富有诗意。
她善于用简洁的语言表达丰富的意蕴，构建独特的意象与符号体系。
她的文字充满了细腻的情感和美感，给读者留下深刻的印象。
例如，在《倾城之恋》中，她用抒情的笔调描绘了凄美的爱情，她的文字如丝一般柔软，温婉而又动人。
三、思想深邃张爱玲作品中的情感表达往往与深刻的思考与哲学意蕴相结合。
她通过对人生和社会的思考，探究人类存在的意义与局限。
她的作品常常提出对于自由、人性、命运等问题的思考，使读者在阅读中得到启发和思索。
例如，在《金锁记》中，她通过女主角的命运反思了封建礼教对于女性命运的束缚，提出了对于个体自由和权利的呼吁。
她的作品中透露出的思考和触动，常常引发读者对于生活和社会的思考与共鸣。
总之，在张爱玲的作品中，情感细腻、婉约而优美的文风与深邃的思想常常相结合。
她用她独特的文学语言，揭示了人性的复杂和伤痛，使读者感受到浓厚的情感和深刻的思考。
她对于人情世故的敏感触察和对于文字的精细塑造，使她的作品仍然深受世人的喜爱，并且对于华语文学的发展产生了重要的影响。
张爱玲小说的语言特征
张爱玲小说的语言特征张爱玲（1920-1995）是中国现代文学史上独特的一位女作家，她以纤细的笔触和独特的笔法著称于世。
她的小说语言独特，凝练而委婉，深受读者喜爱。
本文将探讨。
首先，之一是言简意赅。
她有着独特的语言表达方式，在片刻之间将一个故事深入人心。
她常通过隐喻、比喻等修辞手法，用简练的文字传达出复杂的情感和思想。
比如在《红玫瑰与白玫瑰》一文中，她用“红玫瑰”和“白玫瑰”来隐喻两个女主角，以此揭示了社会阶层的不平等和女性的困境。
这种言简意赅、寓意深远的表达方式，是张爱玲小说的一大特点。
其次，还体现在她对情感的细腻刻画上。
她擅长通过语言描绘人物内心的情感变化和矛盾。
她能捕捉到人物情感的微妙变化，并通过细腻的文字技巧将之展现出来。
比如在《小团圆》一文中，她以女主角秦萍的视角，描写了她对婚姻的期望和失望，通过对她对花园的描述，深入揭示了她内心的挣扎与矛盾。
这种对情感的细腻揭示，使得张爱玲的小说产生了独特的情感共鸣。
再次，还体现在她对细节的关注上。
她以微小的细节塑造人物形象，通过描写人物的一举一动、一言一行，展现其性格和命运。
她善于通过观察人物细节，把人物的思想和情感通过隐晦的描写表达出来。
比如在《金锁记》一文中，她通过女主角尤利西娅的穿戴、喜好、行为等细节，揭示了她内心的孤独和渴望。
这种对细节的关注，使得张爱玲的小说更具有生动性和真实感。
最后，还表现在她对时间和空间的特殊运用上。
她常通过跨越时间和空间的叙述方式，将故事、情感和思想融为一体。
她通过穿插过去和现在的场景，回顾和展望，展示了人物的情感变化和命运的沉浮。
比如在《生死场》一文中，她以“我来告别这个时代”作为开篇，通过回忆过去的片段，将主人公的一生展现在读者面前。
这种对时间和空间的特殊运用，使得张爱玲的小说更具有跨度和层次感。
总结起来，可以概括为言简意赅、情感细腻、注重细节以及特殊运用时间和空间等。
她的语言风格独特，以寥寥数语展现复杂的情感和思想。
浅析张爱玲小说的语言特色
浅析张爱玲小说的语言特色浅析张爱玲小说的语言特色【摘要】张爱玲在现代文坛上是独树一帜的。
成功的原因除了她小说中一个个生动鲜活的人物形象、一篇篇千疮百孔的爱情故事、一幕幕对于人性近乎残酷的解剖外，其独特的语言艺术功不可没。
词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗展现了她语言的华美。
平声字的运用奠定了悲哀的基调，叠音词的运用又使这种情感迂回荡漾。
华美与悲哀，在张爱玲笔下得到了充分的演绎和诠释，从而形成了张爱玲小说独特的语言魅力。
【关键词】张爱玲;语言特色;华美;悲哀张爱玲是中国现代文学史上独树一帜的作家，她以冷静犀利的笔法揭示出二十世纪三四十年代的上海、香港等都市男女的人生百态。
其对人生剖之透彻、运笔之精湛，令人称道。
张爱玲在《茉莉香片》的开头谈到“……香港是一个华美的但是悲哀的城。
”张爱玲小说的语言艺术同样也可以用此来括：华美而悲哀。
本文试从修辞学角度对这一问题进行探讨。
一、华美的风格“华美，又叫华丽、绚丽、富丽、藻丽，就是情思丰富，情感强烈，语音动听，辞彩缤纷，艳丽绚烂，光彩夺目，生动形象，呈现出艳彩、新奇之美。
”’(+大凡描写多姿的景物，抒发细腻的感情，塑造丰满的人物形象，大都表现为华美的风格。
华美这种语言风格，在语音、词汇、句式、辞格各方面都有其特点。
张爱玲小说中，引人注目的是其词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗。
张爱玲充分利用具有形象色彩的、浓艳的描绘性词语描写房屋建筑、自然天象、居家陈设、服饰装束等，从而显得富丽华贵、色彩斑。
例如：(1)山腰里这座白房子是流线型的，几何图案式的构造，类似最登的电影院。
然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦。
璃窗也是绿的，配上鸡油黄嵌一道窄红边的框。
窗上安着雕花铁栅栏，喷上鸡油黄的漆。
屋子四周绕着宽绰的走廊，当地铺着红砖，支着巍峨的两三丈高一排的白石圆柱，那却是美国南部早期建筑的遗风。
(《沉香屑·第一炉香》)(2)屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌巾，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花字。
张爱玲小说的语言艺术风格
“语言只是一种工具，通过它我们的意愿和思想就得到交流，它是我们灵魂的解释者。
1”文学作品是通过语言反映社会现实生活的，而文学语言则是作家创作艺术形象的手段。
在创作过程中，每个不同的作家都会有独特的语言表达风格。
张爱玲小说作品的语言，朴素中透露着奢靡，凝重中流丽，有悲情苍凉的氛围，能用奇妙诙谐的比喻，运用独特生动的色彩，反复运用的不同的意象和象征等，逐渐形成属于张爱玲自己独特的语言。
但是张爱玲自身对于娴熟语言的驾驭能力，并不是与生俱来的，这是与她自身的成长社会家庭环境是有很密切的关系。
张爱玲本是李鸿章的外重孙女，在当时社会家庭的熏陶下，她小小年纪就表现出了出挑的作家天赋。
张爱玲的小说独具娴熟、精湛的语言，文字中富有创造力，都给张爱玲的小说注入了一种独特的味道，这也正是她的小说会一直吸引读者阅读的关键原因。
这么一个身跨两界并雅俗共赏的作家，在当时来说却是第一无二；张爱玲自幼接受的是西洋学堂的孜孜教育，不过她却只钟情于她的中国小说艺术，在整个创作的过程中，用心去观察，自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，在当时的众多新文学作家中，会选择走这条路子的人真的很少。
不过也正因如此，张爱玲作品和她的语言对我们现代文学的影响是非常巨大的。
一、张爱玲小说语言的特点有人说，张爱玲的小说作品，写的十分荒凉和赤裸，绝境中把生存的意义依托在短暂的肉身乐趣上，通过触摸去把握物质的动向。
所1蒙田.随笔集[M].上海书店出版社,2009:56.以她在对于语言的表达上有着充裕的物质和细琐的细节描写，渗透在平凡老百姓的日常琐碎生活中，通过自己非同凡人的细腻观察，灵活地融入自己对于人生的体验感受，用浓重的色彩涂上，用纷繁复杂抹上，以细腻的文笔，一笔一笔地勾勒出那虚无悲凉的人生旅途。
身处这篇繁华的喧闹里，处处暗示着大限的到来，警醒着人们注意到这繁华背后的苍凉，大喜过后的大悲，她牵引着这场曲径通幽的道路，披荆斩棘中品出当时社会生活底色的无奈与悲壮。
张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析
张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析《倾城之恋》是张爱玲的代表作之一，小说以20世纪20年代的上海为背景，讲述了贾平凹和邓丽君之间的一段纯美而又动人的爱情故事。
张爱玲以她独特的语言艺术，将这段爱情描绘得生动而细腻，深深触动着读者的心灵。
本文将从语言的运用、意象的构建以及文化的体现等方面，解析《倾城之恋》中的语言艺术对于文化的表达与传递。
首先，张爱玲在《倾城之恋》中巧妙运用了具有鲜明时代特点的上海话，刻画出了那个时代上海的独特风情。
小说中的对话流畅自然，充满了地方特色和时代感，使读者仿佛置身于20世纪初的上海滩，感受到当时的繁华与庸俗，浪漫与现实交织的氛围。
例如，在小说开头的第一章中，贾平凹与邓丽君的对话就展示了上海话的独特韵味：“我看那个贾聪明也与我吃吃醋。
”“醋多了不好。
”“花心似的。
”“我们偏七个月生么。
” 这段对话不仅凸显出贾平凹和邓丽君之间的亲密关系，还展示了他们之间的情感纠葛以及当时上海社会中的一些价值观。
其次，张爱玲在小说中灵活运用了大量的意象，通过细腻的描写，增强了情感的表达与读者的共鸣。
她以极其简洁的语言，勾勒出细节丰富的场景与人物形象，使读者能够身临其境地感受到故事中的情感变化与心理冲突。
例如，在故事的结尾部分，贾平凹在看到邓丽君与其它男子相拥时，内心的复杂情感被张爱玲巧妙地通过意象描写表达出来：“贾平凹解了肩巾递过去，有人接了，一人在用力拉邓丽君的裙带。
错乱的人群中，邓丽君被一下子行到粉红的围巾里去了。
”这个简单的动作与细节，意味着爱情的结束与离别的情感，使整个故事以一种淡淡的忧伤落下帷幕。
此外，张爱玲在小说中还多次反映了当时上海社会的文化背景与现实风貌。
她通过主角的话语与行为，巧妙地呈现了一个层层婚姻关系交织的家族，及其所代表的婚姻观念和家庭价值观。
这些细节描写不仅反映了当时社会的价值观念，更凸显了主人公跨越层层桎梏追求真爱的艰难与付出。
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浅谈张爱玲小说的语言特色学生姓名：申晓冬学号：20067021081中文系院（系）汉语言专业专业指导教师：蔡朝辉职称：讲师摘要：语言是作家塑造艺术形象的重要手段，每一个作家都有其独特的语言风格。
张爱玲的作品一直受到人们的关注，与她小说语言的独特魅力是分不开的。
集中来看，奇妙的比喻，诡异的色彩运用，和她小说里反复出现的各种象征和意象，是其小说语言的主要特色。
在她的作品中构成了独特的画面，给人们留下了深刻的印象。
关键词：语言特色；比喻；色彩；象征；意象Abstract:Language is an important tool for writers to create artistic image. Every writer has his special language style. Zhang Ailing’s works have always been well welcomed by readers. This has much to do with her unique attractiveness in language. The wonderful figures of speech, the application of peculiar colors and the variety of symbols and images that appeared repeatedly in her article gave an unique flavor to her novels constitute a unique screen and leave a deep impression to the people.Key words: language characteristics; analogy; color; symbol; image语言是作家创作艺术形象的媒介,每一个作家都有其独特的语言风格。
张爱玲的小说语言华靡中有朴素，流丽中有凝重，形成了自己独特的语言特色。
张爱玲对语言的娴熟驾驭不是与生俱来的，而是与她成长的家庭环境有密切关系的。
身为李鸿章外重孙女的张爱玲，自幼受家庭的熏陶，从小便表现出非凡的作家天赋。
三岁时就能背诵唐诗宋词，七岁时就开始写了生平第一篇小说。
她文学底蕴的积累是广视角和大范围的，《水浒传》，《西游记》是她自小的课外读物，她熟读《红楼梦》、《老残游记》、《醒世姻缘》、《金瓶梅》、《海上花列传》等文言白话小说，这些作品为她以后的文学创作奠定了坚实的基础。
通俗文学作家张恨水的作品，以及外国作家毛姆、劳伦斯和哈克斯莱等作品也对张爱玲的文学创作产生了重大影响。
张爱玲的小说集《传奇》问世之后，便受到人们的广泛关注，其作品的艺术魅力，激荡人心，特别是她的小说所独具的语言更是娴熟、精湛，富有创造力，让人难以忘怀！一、独特形象的比喻语言是作家风格的外套，就像某些人有他独特的胎记一般。
张爱玲是一个很有个性的作家，她看似世俗实则超凡脱俗，这点主要表现在她对事物独树一帜的敏锐感受，最突出的便是她把这种感受用恰到好处、极具艺术感染力的比喻外化出来。
比喻是一种最基本、最常用的修辞手法。
比喻可以让具体的事物变得形象生动。
而比喻要形象生动，就要恰如其分的说明事物又不落窠臼，给人耳目一新的感觉。
就像她最经典的那句“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
”让人禁不住一读三叹，拊掌称妙。
张爱玲是一个善用比喻的作家，她仿佛就是一个在文学的河边玩着沙的小孩子，比喻对她而言就是她身边前后左右无穷无尽的沙子，随手一抓便是一把，再拿来捏塑一番，就成了具有美感的作品。
在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙形象的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
她的比喻大概有两种特色：一种是新颖独特的，一种是新奇怪异的。
让我们一起来看几个例子：在《沉香屑第一炉香》里，她曾写到:“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”。
这是一段以牛奶比喻女人手臂洁白的新颖独特描写。
在一般人看来，固体的手臂再白，却与液体的牛奶毫不相干，两者的差距是不言而喻的，只有一点“白”是相似的。
写女人肌肤白的比喻有很多，却从来没有人把肌肤之白比做往外泼的牛奶。
这样的描写是通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。
[1]张爱玲的话语止于此处，似乎只是一个小小的比喻，但是其中却又蕴涵着深幽绵远的暗示，这种暗示似有却无，把作者想说又不必说出、把读者能懂但又看不到的话不知不觉地说了出来，好像是张爱玲不经意的一个眼神过来，就让读者随即体会到了她在此处细微的感觉，完成了作者与读者之间在不同的时间与空间里的交流。
她在《茉莉香片》中写到: “她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。
她是锈在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。
年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上”。
“屏风上的鸟”不仅是对聂传庆母亲的比喻，而且具有更广泛的意义，成了某种生存境遇和思想性格的象征，它包孕着作者深刻的人生感悟，隐藏着浓郁的苍凉意味。
绣在紫色缎子屏风上的白鸟，华丽馥郁的背景映衬出有翅难飞的白鸟，貌似富贵，实则僵死，是陷入无爱婚姻的旧式女性命运的最好写照。
这样的描写在《金锁记》里也有很突出的表现。
七巧笑了一声道：“难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沾都沾不得？她睁着眼直勾勾朝上望着，耳朵上的实心小金子像两只铜钉把她钉在门上—玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆”。
主人公曹七巧因为婚姻的不顺,爱情的缺失，使她大大增强了对金钱的占有欲,这种畸形膨胀的欲望使她一步步走向疯狂,并借其疯狂毁掉了自己的一生,更可怕的是她儿女的人生也被她彻底毁掉了。
爱情和金钱折磨了她一世和一家，不仅毁了她自己，而且毁了她的儿女。
在这里，张爱玲把七巧的耳坠比作铜钉，实在是出人意料，也不愧是天才之举。
她金子的耳钉把她死死的钉住了，她没有了幸福和快乐，她金钱的玻璃匣子把她牢牢的禁锢了，她没有了自由和情感。
她是死寂的，孤独的，可怜的，她就像那只美丽的蝴蝶一样，虽然有一对美丽的翅膀，但是却没有飞舞的力量。
这种暗示化的比喻是由于作者对她深切的怜悯，也同样唤起了读者的怜悯。
她还写道：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子”。
在张爱玲眼里，风不仅有色，而且还有形，那一群白鸽子钻到季泽的裤褂里，飘飘拍着翅子，美丽动人，却惹人伤感。
伴随着季泽的离去，七巧的爱情彻底消[1]盛爱平.浅谈张爱玲小说中比喻的得体性[J].浙江:浙江大学学报,1998,(4):20-25.逝了，人性中美好的一面化为白色的虚无。
她没有了过去，没有了未来，成了一个不折不扣的“变态女人”。
这是人物处于阴沉压抑的环境中，爱情终归破灭的情境。
此处没有大段的铺张描写和语言渲染，文字简洁动人，却将那种伤感表现得细致入微。
这真是神来之笔，自然灵动。
这种奇喻的效果比机智的议论更为出奇制胜。
这就令人不得不承认天才作家的存在了。
张爱玲的比喻不但是独特的，而且相对于其他作家而言，更近似怪异。
许多通常人们认为美的事物、善的事物，在她的笔下都和我们的日常经验发生了扭曲性的变化，有时让人读后瞠目结舌。
但正是她的这些比喻，深刻地反映出事物的本质来。
并且这样的比喻使讽刺变得明亮起来，幽默也将更加凸显。
在写到《花凋》里川嫦的父亲郑先生时，她写到：“郑先生是个遗少，因为不承认民国，自从民国纪元时他就没长过岁数，虽然酗酒吸鸦片，心还是孩子心，他是酒缸里泡着的孩尸”。
“缸里泡着的孩尸”，多么恐怖的字眼，就像上层人士不说脏话一样，风雅的文人也决不碰触这样的字眼，也许想都想不到。
可是张爱玲这样出人意料地写出，好像不符合常人的习惯，但似乎也没有比这更贴切的字眼了。
郑先生的装腔作势，他的严重的不合适宜在张爱玲残酷的比喻中一下子现出了原形。
而正是这句话为下文打下了伏笔。
郑川嫦在有生之年没有长久的幸福过，连死后还要被装点成家庭的门面，全是因为有这样的父亲，有这样的家庭。
这就是张爱玲语言的魔力，仅仅用一个辛辣的讽刺比喻，就统一了整篇小说的背景，推动了所有情节的发展。
这就是张爱玲化的比喻，让人耳目一新，过目难忘！二、对色彩语言的极度热爱张爱玲不仅比喻用的出神入化，而且对色彩也特别的敏感。
张爱玲在使用色彩语言时不合常理，这也是她的一大特点。
传统的小说家用黑色代表罪恶，蓝色代表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁，但是张爱玲却有独特的色彩心理。
在她的作品里白色不再是人们热爱的对象，而红色也失去了往日的热情，她对色彩有她自己的独特见解。
张爱玲在她的《天才梦》里写到：“对于色彩、音符、字眼我极其敏感……我学写文章爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼，如‘珠灰’、‘黄昏’、‘婉妙’、因此常犯了堆砌的毛病。
”[1]她对于色彩是有着不同的见解的，在散文《童言无忌》里她对色彩有过这样的议论：“色泽的调和，中国人从西洋学到了‘对照’与‘和谐’两条规矩，用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。
殊不知两种不同１的绿，其冲突倾轧是非常显著的，两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。
红绿对照，一种可喜的刺激。
”[2]张爱玲在《自己的文章》里说：“我不喜欢壮烈，我喜欢悲壮，更喜欢苍凉。
壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。
悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。
但它的刺激性还是大于启发性。
苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。
”在写景中张爱玲善于运用色彩对比的效果。
如《心经》中：“背后是空旷的蓝，绿色的天，蓝的一点渣子也没有，有是有的，沉淀在底下，黑漆漆，亮闪闪，烟烘烘，闹嚷嚷一片---那就是上海。
”她笔下的上海，明朗恬淡的蓝绿色与黑色相称，大自然的澄清与人类社会的污浊形成了鲜明的对比。
在天幕下边的漆黑的、乌烟瘴气的环境中，生活是灰暗的，冷酷的，充满着人性的厮杀与欲望的挣扎。
这是张爱玲作品的主旋律，同样离不开色彩的构筑。
在《沉香屑第一炉香》中，作者描写梁太太家的花园：“白的栏杆，红的杜鹃花，杜鹃花外是浓蓝的海，海里泊着白色的大船。
”红、白、蓝，色彩鲜明，让人赏心悦目。
但是作者却说：“这里不单是色彩的强烈对照给予读者一种眩晕的不真实的感觉，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是生硬的搀揉在一起，造成一种奇幻的境界。
”这段文字耐人寻味。
张爱玲要用极美的色彩让读者隐隐约约地感觉到这幻景中有阴谋，有陷阱。