中国传统书籍形态设计的空间
关于书籍设计的多维化空间形态与表现研究
关于书籍设计的多维化空间形态与表现研究作者：张靖梓丰硕来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第10期摘 ; 要：随着社会经济发展水平的不断提高，传统形式的书籍设计发生了重大改变。
近几年来，多维化空间形态作为一种新型的书籍设计形式，受到了我国书籍设计师的广泛关注和高度重视，并且已经设计出了许多具有借鉴和启发意义的设计成果。
基于此，本文通过对书籍设计的多维化空间形态进行分析探究，并相应的提出书籍设计的多维化空间形态的具体表现。
关键词：书籍设计;多维空间形态;表现研究中图分类号：J524 ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）30-0170-01书籍作为人类文明发展历史的重要载体，与人们的日常生活紧紧的联系在一起，是历史文化的延续形式和结晶。
当前，随着社会经济的不断发展与进步，人们的文化水平越来越高，对书籍外观形态的要求也不断提升。
而且科学信息技术水平提高，也为书籍装帧设计提供了更多新的挑战，因此，新时期如何提高书籍设计形态的质量，不断满足社会大众的各种心理需求，已经成为广大设计者普遍关注和研究的课题。
一、书籍设计的多维化空间形态分析1.二维空间形态。
二维空间形态主要就是指可以印刷的、能够形成书籍的表面空间，其平面上的各种组成元素在书籍版面印刷后可以呈现出多维化的空间形态。
而且书籍的正文、扉页、封面等各个构成要素具有一定的独立性，可以形成一个独立的平面。
在书籍设计过程中，设计师可以对书籍内部的各个元素进行详细的编排，例如，书籍内部的文字、颜色、图案等，从整体上塑造书籍的空间感，为读者提供优质的视觉体验。
此外，二维空间形态不仅是一种表现空间和时间的艺术，同时也是思维艺术，它通过思维的聚合和离散，在二维空间内展现时空。
书籍设计师能够利用二维空间创造出具有多维化的空间形态，有效的突破了传统形式的空间形态，为广大读者提供多种不同的空间感受。
2.三维空间形态。
在书籍的设计过程中，空间形态不仅仅是书籍外部展现，同时也会为读者传达相关图书信息，激发读者对书籍的阅读兴趣和好奇心。
“西学东渐”对中国传统书籍装帧设计的影响
“西学东渐”对中国传统书籍装帧设计的影响摘要：我国的书籍装帧形态在发展的过程中经历的漫长的岁月，随着社会的进步书籍形态也发生了多种多样的变化。
新文化运动时期，西方艺术潮流席卷而来，带来了先进的印刷制版技术，逐渐改变了我国书籍装帧艺术的形态，中国的书籍装帧艺术翻开了崭新的一页，此时的书籍设计呈现出了百花齐放、百家争鸣的状态，以鲁迅、陶元庆为首的一批文人和艺术家为书籍设计封面，以他们浓厚的文学功底和独特的审美意识，创作出了富有个性丰富多彩的书籍作品。
鲜明的艺术风格是那个时期的特点。
关键词：传统装帧设计；西学东渐；新文化中图分类号：J524文献标识码：A文章编号：2095-0438（2023）09-0082-03（东北石油大学艺术学院黑龙江大庆163318）“西学东渐是指近代西方学术思想向中国传播的历史过程，作为史学术语。
”常指西学思想在明末清初期流入中国[1]。
到了“五四”时期，中国人从最初对西学的排斥和抵抗，到渐渐的接受。
在西学渐渐向中国传入的过程里，以留洋归来的华人、在华的洋人带来的新式教育和各种书籍、报刊传媒为媒介，中国的政治文化经济因西方的文化思想的传入受到了严重冲击。
一、中西两种文化源流对书籍装帧的不同影响（一）比较——中西文化精神差异的凸显。
1.写实与传神。
西方重写实，中国重传神。
西方的艺术以忠实和逼真为基准，人与现实世界构成了摹仿理论核心，忠实与逼真构成了摹仿起点。
西方美学研究美和真，真是美的基本条件。
所以，我们在西方的书籍封面上可以看到真实照片形象，简洁且逼真写实。
中华民族的人物品藻，人被分成形和神。
宗白华先生在《论<世说新语>和晋人的美》中说，“人物品藻”是中国美学的起源，对人内在的非凡精神和人外在的气度风采的崇尚正是人物品藻的特点。
顾恺之指出了“传神”是艺术的本质，对人精神世界的把握是其价值，从而确定了艺术价值和审美性、艺术性。
中国艺术精神的核心在于“传神”，奠定了中华民族的审美方式。
书籍版式设计
书脊：即书的侧面用来连接封面和封底的部
位。
9、封底
封底是封面的延续，经常采用等内容。书籍封底还要预留放置条形码 的位置。杂志封底还会有与本书有关的某些图 书广告，而且宣传效果比封二、封三都好。
10、版权页
又叫版本说明页，主要提供读者了解书的 出版情况，便于以后的查找。一般印在扉页的 反面或最后一页的下部，版权页上通常有作者 名、书名、出版社、发行者、印刷厂、开本、 版次、书号、字数、印张等内容。其中印张是 指印刷厂用来计算一本书排版和印刷纸张的基 本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印 张。
精装书的设计
在设计精装书时首先要明确精装书最大的 特点是材质和装订工艺的创新。精装书书壳坚 固，起着保护内页的作用，使用书籍经久耐用。 精装书的内页多为锁线订。书脊处还粘贴一条 堵头布，一边更牢固的连接订口和保护内页。 护封用材讲究，附着力强，封面和封底分别与 书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书籍多不相 粘，以致翻阅时不致牵动内页，比较灵活。精 装书在设计时要考虑的第一要素是材料和工艺， 只有材料和工艺确定好了，下一步才有序可依。
我们所说的一本书籍除了上述封面、封底、 扉页、环衬、前言、正文等几个部分的内容外， 书籍每页的正文还有其他若干构成要素，比如： 版心、天头、地脚、书口、订口、栏、页码、 页眉等。
版心：版心是页面的核心，是指图形、
文字、表格等要素在页面上所占的面积。一般 将杂志翻开后两张相对的版面看做是一个整体， 来考虑版面的构图和布局的调整。版心的设计 主要包括：版心在版面中的大小尺寸和版心在 版面中的位置两个方面。常见的版心主要有居 中式、天头式、靠订口式和靠切口式等。
8、目录及章节页
目录页起到给阅读者提供书籍内容索引的 作用。条理清晰，便于查找是目录页应该注意 的重点。如果目录页突出的重点是标题内容， 可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置 则是将重点放在导航系统上。 章节页是插附于书籍章节之间的设计，要 注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰， 但须把握尺度。
书籍装帧设计的形态美
书籍装帧设计的形态美作者：李潇锋朱玲玉来源：《科学导报·学术》2019年第49期摘 ;要：随着时代不断的变迁与发展，人们对于美的要求越来越高，对于书籍的外观样式也越来越挑剔。
造型独特且贴合主题的书籍形态不仅能看出创作者对书籍材料和形态的理解和运用，还能反映出书籍在不同时期的文化特征。
本文将从书籍的空间和形态方面来研究分析书籍的形态美。
关键词：书籍装帧;形态美;设计一、书籍装帧设计的概述书籍装帧是书籍的内在缩影，显示着书籍的总体气质，是拥有独立审美价值的书籍艺术，书籍装帧一般囊括纸张、确定开本、封面材料、字号、字体、设计版式、决定装订方式与印刷和制作方法等工艺。
它通过环衬、封面、扉页等靠近正文，这种过程，需要按照不同的书籍类型，不同风格的书本内容来设计出各类不同的样式。
二、书籍装帧设计的空间形态概念书籍空间的形成是由维度组成的，维的存在只有一个点。
一维是直线，二维是平面组成的，三维是由长宽高来构建的普通立体空间，四维则是在三维立体空间的层面上加入时间和空间。
书籍的形态也具有一定空间性的，一本书在被读者翻阅的时候就会表现出一种书籍的动态美，这是一个由“二维”向“三维”到“多维”转变的的过程。
书籍装帧的形态美赋予了书籍整体结构形态上的变化。
以前的书籍大多数只注重装帧的平面，设计的要点也就放在了封面设计上，设计者认为只要是美观的封面就能影响消费者的购买欲望，但是现代书籍装帧设计的概念是将书籍的平面化转化为立体化，将书籍中一切的视觉元素都贯穿进书籍的立体形态中。
因此现代的书籍设计常使用多维化空间。
三、书籍装帧的形态美具体表现在每一个人的心中都有自己对于美的认识和见解，在书籍上来看，美最主要的表现形式之一就是具有形态美，一本好的书籍往往可以使读者在看它的第一眼就感受到其所属的类型。
书籍装帧的形态美是整体的设计，并不是单单是在材料的用料或是内容的精彩上，这些都不能算是全面的，无法满足大多数人的审美需要。
中国古代书籍装帧形式演变及对现代的影响
中国古代书籍装帧形式演变及对现代的影响作者：孙雅君来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第12期摘要：中国古代书籍装帧蕴涵丰富的思维内容，以古朴的设计形式和深厚的艺术价值流传至今。
古代书籍装帧给当代设计者们带来很多设计创意灵感，其对当代书籍装帧设计的影响可见尤为深刻。
将古代的书籍装帧艺术语言运用到当代书籍装帧设计艺术的理念中，结合先进的工艺技术，可以进一步拓展当代书籍装帧艺术的发展，创造出充满人文情怀的书籍装帧艺术。
关键词：古籍装帧；现代装帧中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0143-01一、中国古代书籍装帧形式（一）中国古代书籍装帧形式的出现文字是需要载体的。
文字与其附着的载体结合在一起，往往称之为“书”。
在我国，西安半坡遗址出土的距今约五六千年历史的陶器上的简单刻画符号，成为了中国书籍发展史上的第一步。
经历了“石刻书”、“甲骨文书”“铜器铭文”的发展，公元前11世纪简册的出现，标志着书籍开始具有一定的形式了。
（二）中国古代书籍装帧形式的发展中国古代书籍装帧形式如图1所示：二、中国古代书籍装帧对现代书籍装帧的影响在我国，书籍装帧艺术受封建社会的束缚，发展十分缓慢。
直至“五四”新文化运动的兴起，使书籍装帧艺术进入了一个历史的新纪元。
中国古代书籍装帧对现代书籍装帧的影响是不容小觑的。
现代书籍装帧之所以发展到这样一个繁荣的时期，古代书籍装帧对其影响是极为深刻的。
（一）注重细节研究古代书籍装帧艺术的内涵主要体现在细节的研究上。
例如古代书籍装帧中的蝴蝶装。
蝴蝶装是由经折装改良而来。
经折装书籍在长期的翻阅过程中，折痕处易于断裂，人们为了避免这个缺陷，改良出了以书页成册的装订制度。
最早的册页书籍就是蝴蝶装。
蝴蝶装的版心集中在页面中心，陈列时，往往书背向上，书口朝下依次排列，因而书口处易被磨损，所以版面周边空间往往设计的特别宽大，即使遇到虫鼠咬损，也不易损坏文字。
中国传统书籍装帧分类及其影响
中国传统书籍装帧分类及其影响一、中国传统书籍装帧分类装订，是把零散的书页、纸张或书画等加工成册或画卷等形式的工艺技术，它虽非书籍所专有，但主要用于书籍，故自古以来人们总是把它和书籍紧紧地联系在一起，给人们留下了只有书籍才用装订之印象。
印刷与印刷关系也很紧密，印刷品经行零书稿，也必用印刷。
但这种关系与书籍、出版发行同印刷的关系不可同日而语。
因为印刷为印刷之绣后工序，印刷品可以书稿，也可不书稿，不书稿者则并无印刷凌驾，比如报纸、单张年历、广告画、纸币及各种证券等。
印刷的发生晚于印刷术的发明者。
印刷术发明者后沿用手抄本书籍集零书稿之法，就是印刷工艺在印刷业中之应用领域。
装订和书籍，密不可分；装订与文字的传播方式，又息息相关。
综观中国文字的传播史，自甲骨文至今，其传播方式，历经了甲骨、青铜、竹木、缣帛、雕石、拓印、手抄和印刷等多种形式。
其中，甲骨、青铜和雕石，历史上虽曾起过档案──勉强些，也可说它是书籍──的作用，但它毕竟不是书籍，实无装订可言。
究其源，除甲骨之中的牛肩胛骨上曾发现有穿孔，可作为用绳串连起来，似有装订之意的证据之外，别无其他痕迹可寻。
真正的装订之始，当以简策装为最早。
简策上装＂简策＂是由带有孔眼、写或刻有文字的一根根长条形竹(或木)片，用绳连结起来，形成一篇著作的竹木书籍。
其中有字的单根竹片谓之＂简＂；用绳编连起来的＂简＂谓之＂策＂，通常称作＂简策＂；编简成策的绳子谓之＂编＂。
绳有丝绳和皮绳两种。
用丝绳编的叫＂丝编＂,用皮绳编的叫＂韦编＂。
用＂珍＂编连出来的＂策＂，其前面的两根Loupe空白竹片，叫做＂赘珍＂。
赘简的背面通常都书写书名或篇名。
策的最后一根简叫＂末珍＂或表示＂尾珍＂。
当以末Loupe 轴，将策卷曲一束时，赘简背面的书名或篇名就露在外面，成了这部书事实上的封面。
它既类似于后来卷轴护首外面的题签，又像现代书籍的封面。
起着保护书页(内简)和书写书名、篇名等封面的作用。
简策就是中国最早的书籍印刷形式，对后世书籍印刷形式之演进极具影响。
试论中国传统文化在书籍设计中的运用【文库论文】
试论中国传统文化在书籍设计中的运用【文库论文】试论中国传统文化在书籍设计中的运用==================================================================== ==论文关键词:继承和谐发展论文摘要:中国是个几千年文明艺术古国，有着更多自己优良的文化艺术文明，所以在我们的书籍设计中更能对自己国家的艺术特，点触手可及，同时也让它更好的给我们指引设计之路，继承和发扬我们民族自己独特的文化艺术，展现自己的内在气质!中国的书籍发展有着悠久的历史，书籍的装帧形式，也是随着文字和生产力的发展变化而不断地演变着。
中国当代的书籍装帧设计在经历了学习和借鉴西方现代设计理念的基础上，正在向传统回归，正因为把握了这种时代特征，才使得中国当代书籍装帧设计更具迷人的魅力。
发展自己独有的特色就须有自己的东西，所以在中国发展书籍设计更需认真学习和融合我们自己民族的文化艺术，体现自己的个性与气质。
1传承具有民族特色的书籍设计任何一种文化或学科都是在传承历史成果的基础上发展而来的。
书籍设计是一门艺术学科，它经历了几千年的发展历程，同样也是如此。
但是，现在我们对书籍设计的继承认识是非常不够的，导致目前书籍设计方向混乱不清的状况。
改革开放给我们带来了许多全新的观念和思维方式，但很多从事书籍设计的人，已经理不清设计的路子该怎么走了。
一所谓新的东西充斥着我们的头脑，在迷茫中，自觉不自觉地倒向了完全商品化的方向。
对于书籍设计来讲，这个趋势是非常危险的。
书籍设计丢掉了传承的观念，而去模仿一些流行的东西，看起来这很省力气，能够吃饱饭。
但是，如果这种状况一旦成为一种普遍，并在设计界扎根的话，终究会被读者所抛弃。
设计师们必须经过图形、色彩、文字等诸多设计元素的组合与编排来传达设计的某种意念，全方位的了解、学习、发展传统文化，注重对传统艺术语言的继承，同时又必须掌握现代的审美趋向以及对现代艺术的实验性探索。
中国古代书籍封面版式设计的特点
中国古代书籍封面版式设计的特点中国古代书籍封面版式设计的特点中国古代书籍封面版式设计是中国书法艺术与印刷术相结合的产物，具有独特的风格和特点。
通过对中国古代书籍封面版式设计的研究，我们可以了解到以下几个方面的特点。
首先，中国古代书籍封面版式设计注重平衡和谐。
古代书籍封面的设计追求整体的美感，更注重版面的平衡和谐。
在封面的设计中，各个部分的大小、位置、形态等要相互配合，呈现出一种和谐的感受。
封面的每个元素都经过精心的安排和布局，体现了中国古代人对于美学的极致追求。
其次，中国古代书籍封面版式设计强调线条的运用。
古代书籍封面的设计借鉴了中国书法的特点，注重线条的运用。
线条的粗细、曲直、长短等都对封面的整体效果产生重要影响。
运用线条可以更好地展现书籍的内容和主题，使封面更具艺术性和吸引力。
第三，中国古代书籍封面版式设计注重字体的排版。
在古代书籍封面的版式设计中，字体起着至关重要的作用。
字体的排版要求字形工整、大小适宜、书写规范，以保证书籍封面的美观性和可读性。
根据书籍的内容和风格，选择合适的字体，营造出不同的视觉效果。
此外，中国古代书籍封面版式设计注重配色的搭配。
配色在书籍封面的设计中占据着重要地位，不仅可以增强封面的视觉效果，还能体现书籍的主题和氛围。
在古代书籍封面的版式设计中，常用的配色方法有对比色、同类色、暖色、冷色等。
通过合理的配色，使书籍封面富有层次感和魅力。
最后，中国古代书籍封面版式设计具有纪实性和装饰性的结合。
中国古代书籍封面的版式设计既要表达书籍的内容，又要具备装饰上的价值。
古代书籍封面常常会有插图、花纹和装饰性的元素，以增加书籍的美感和艺术性。
这种纪实性和装饰性的结合，使书籍封面既能传达信息，又能表达艺术的追求。
综上所述，中国古代书籍封面版式设计具有平衡和谐、线条运用、字体排版、配色搭配、纪实性和装饰性的特点。
通过对古代书籍封面版式设计的研究和学习，我们能够更好地理解和欣赏中国古代的书籍艺术，也能够借鉴其中的经验和技巧，应用到现代书籍封面的设计中，提升书籍的美感和吸引力。
论中国书籍形态设计的演变及发展趋势
裱有一段称之为镖的纸或丝绸。镖头上再 再集成一本书，在书边上打孔，用线装
系上丝带，用来缚扎。在唐以前，纸本书 订、裁切而成，均采用繁体竖排，多使用
的最初形式仍沿袭帛书的卷轴装。卷轴装 宋体。
的纸本从东汉一直沿用到宋初。卷轴装书：三、新文化运动以来的书籍形态
籍形式发展到今天已不被采用，但在书画：
中国传统书籍装帧形态的产生是和技
３．充分体现人性化和情趣化。书籍的 形态设计应以可视性、可读性、便利性、愉 悦性为其基本原则。设计师应注重对工艺 纸品的表现力。一直先生设计的（（藏地牛 皮书》，近乎正方形的厚重造型让人过目 难忘，书中用浅黄色的荷兰蒙肯纸；书边 全部涂成了黑色，翻阅的过程“兹兹”有 声，颇具毛边书之遗风。书内字里行间有 许多手标之类的记号和用钢笔随意圈点的 框框、红色箭头，各类手绘地图，以及横 竖不分、字体不分、彩色与黑白相互穿插 的版式，即使不看内容，也足以让所有的
明，缩短了成书的周期，促进了书籍的形｝
６．线装。是古代书籍装帧的最后一种
成，大大提高了书籍的品质和数量，从而 形式。与包背装相比，书籍内页的装帧方
推动了文化的发展。
法一样，区别处在于护封，是将两张纸分
随着社会的发展、装帧材料的变革、印 别贴在封面和封底上，书脊、锁线外露，锁
刷技术的革命，书籍的装帧形式在装订方 线分为四、六、八针订法。线装是中国印
装裱中仍在应用。
：术相联系的，自纸张和印刷术发明以来，
２．经折装。是在卷轴装形式上改造而 中国书籍设计始终走在世界的前面。只是
来的。具体做法将一幅长卷沿文字版面的 在近一百年，由于工业化进程的落后，导
间隔中间，一反一正地折叠起来，形成长方 致设计明显落后。但在新文化运动的推动
形的一叠，两页分别粘贴硬纸板或木板。它 下，一批留学归国的艺术家、文化名人致
中国的书籍形式和版式设计的历史
汉字鼻祖：甲骨文
能称之为现代汉字鼻祖的是 甲骨文，具有我国汉字称为
“方块字”的非常显著的特
点。
最早的书籍：简牍
简，即竹片；牍，为木片。竹片 做成的书称之为“简策”；木片 做成的书称之为“版牍”。人们 习 惯 把 这 两种 书 的 形 式统 称 为 “简牍”。简牍始于商朝末年， 直至东晋，沿用时间很长，是将 文字刻或写在竹片或木片上，在 依先后次序，上下各用较牢的绳 子串联，这样，经过编辑的“简” 成为了“策”，也就是今天我们 所讲的“册”。
（二）、精装
精装书最大的优点是护封坚固，起保护内页的作用，
使书经久耐用。精装书的内页与平装一样，多为锁 线钉，书脊处还要粘贴一条布条，以便更牢固的连 接和保护。护封用材厚重而坚硬，封面和封底分别 与书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书脊多不相粘， 以便翻阅时不致总是牵动内页，比较灵活。精装书 印制精美，不易折损，便于长久使用和保存，设计 要求特别，选材和工艺技术也较复杂，因此有许多 值得研究的地方。
糊粘贴，而是穿孔用纸捻订起
砸平。
线装书
线装出现在北宋末年，直至明 万历年后才得到发展，到了清 代线装书达到鼎盛。线装书在 折页方面与包背装没有差异， 只是装订时不用纸捻，用棉线 或丝线装订成册，装帧也颇为 讲究，光订法就有四孔、六孔 和八孔，封面和函套以及各种 织品装裱，别扣是以玉石或象
牙制成，豪华气派，成为一种
珍贵的艺术品。
传统书籍形式对现代书籍的版式设计产生了极为重 要的影响如：
① 从上到下的文字编排形式
② 现代书籍术语依然延照传统书籍（天头、地脚、切口等）
近现代书籍装帧形式。 （一）、简装
简装，也称“平装”，是铅字印刷以后近现代书籍普遍采用 的一种装帧形式。简装书内页纸张双面印，大纸折页后把每 个印张于书脊处戳齐，骑马锁线，装上护封后，除书脊以外 三边裁齐便可成书。这种方法称为“锁线钉”。由于锁线比 较烦琐，成本较高，但牢固，适合较厚或重点书籍，比如词 典。现在大多采用先裁齐书脊然后上胶，不锁线的方法，这 种方法叫“无线胶钉”。另外，一些更薄的册子，内页和封 面折在一起直接在书脊折口穿铁丝，称为“骑马订”。但是， 铁丝容易生锈，故不宜长久保存。
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浅谈中国传统书籍形态设计的空间摘要：书籍形态的空间性不仅普遍存在于现代书籍设计，我国的传统书籍形态在长达三千多年的漫漫历史长河中，同样经历了时空的洗礼，为我们留下了丰厚的研究成果。
本文从传统书籍形态的演变和传统书籍形态的空间生成两个角度出发，分析传统书籍所具有的区别于现代、区别于西方的独特风格与特性。
关键词：书籍形态；空间；传统书籍
中图分类号：j524 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）32-0267-01
在我国，书籍有着悠久的历史传统和深厚的文化底蕴。
书籍随着人类的时代变换发展至今，为了满足人们不同时期的需要，书籍设计的理念也在不断的改变着。
近年来，一些学者提出了“书籍形态设计”的概念，主张书籍设计应该达到“内、外”之间、“形、神”之间的和谐、统一。
书籍作为众多印刷品中的一类，无论其制作过程是怎样的，最后都会以立体造型呈现在人们眼前。
一本书从摆在人们面前到人们开始翻阅它为止的整个过程，就已经形成了一定的空间形态。
书籍形态设计理论的先驱者之一——吕敬人先生在他的书中写道：“书籍形态设计理念是一种立体的思维，是注入了时间概念的塑造三维空间的书籍‘建筑’。
”本文从传统书籍形态的演变和传统书籍形态的空间生成两个角度出发，分析传统书籍所具有的区别于现代、区
别于西方的独特风格与特性。
通过对我国传统书籍形态的空间性分析，充分发掘书籍形态在空间方面的完整性，为现代书籍形态设计的发展方向做出思考。
19世纪40年代发生在清王朝的鸦片战争，是史学家们公认的中国近代史开端，孤立于世界许久的中国开始动荡起来。
在这种历史环境下，传统书籍的命运也紧紧与此趋势与洪流连在一起，由融合到逐步被取代。
在“五四”运动以后，书籍逐渐演变成现代的平装书与精装书，这也是我国书籍发展中传统与现代的分界点。
邱陵先生对中国书籍制度的研究表明，中国传统书籍形制在发展中的变化可以分为三大类：简策制、卷轴制和册页制，并且在相应的时期，装帧形式也大为不同，总体上呈现从粗犷到细腻，由随性到专业的特点。
从公元9世纪之后，卷轴制逐步被册页制取氏，这在很大程度上是因为雕版印刷技术的广泛应用，卷轴制的书籍形态比较有利于抄写，如经折装、旋风装。
但说到源头上，到底还是因为纸作为承载材料的使用，再加上雕版印刷术的工艺要求，才使得书籍形态由卷轴制颠覆性的转变为册页制。
由若干纸张一页页地累积在一起并且装订成册，是我国传统书籍形态发展中确定下来的册页制度，“也是至今为止世界上所有纸质书籍的普通形式”。
册页制的书籍形态主要包括蝴蝶装、包背装和线装。
线装书是册页制度形成后的最终装订形式，它融合了历代中国传统书籍形制的精华，无论是内文版
式还是装订方法都是经过其之前形制的反复修改之后确立的。
真正意义上的书籍是从简策制度开始的。
由于竹、木等材质的性质，文字也必然要有相适应的变化，而当竹简被编联成策时，新的阅读方式就随之出现了。
虽然此时的文字是刻上去的，纸也还没有出现，但从书籍形态的角度来说，版面空间已经分布完成，之后被改变的也是因为适合纸材质和印刷技术的要求，中国传统书籍形态的经典编排形式也是由此而来。
文字自右向左竖排成列，每列由栏线隔开，印本则由左向右翻开。
这是我国传统书籍形式的基本特征，源于简策制，伴随着我国古老的书写传统而形成的阅读方式，不论是手抄本或是刊刻本皆是如此。
册页制的确立与印刷工艺相关，自从雕版印刷术发明以后，书页的版式与结构就与技艺的先进程度紧密联系在一起，尤其是版面与字体的选用都是十分固定的样式。
所以，传统书籍的版面空间与字体的关系是最为密切的。
其一是由于印刷技术的条件有限，书页结构简洁而规整，并且以界线分割各部分的功能，版面上的空间“各司其职”，若有越位，也是工艺上很难允许的，反而会破坏空间的均衡。
其二是中国传统汉字是以手录为根基的，转换到木刻版上，字形虽都是以刻为主，但总不会与书法体相差太大，书法的韵味还是存留在印本之上，使字形与栏线之间的空隙都显得雅致而美好，版面自然就极有特色了。
宋人善书，不仅用纸讲究，多是洁白而坚厚，而且在版面行格、用墨和
书法上都有精湛独到之处。
“不论是单栏、左右双栏，或者白口、行格、字体，都给人以清心悦目之感，的确是‘乌丝行款，整齐中带生动’。
”
据说最早的书就是奴隶本身。
每个奴隶背诵一段故事，几个奴隶聚在一起就是一篇文章，而许多奴隶就是一本书，传递的方式是语言，而在我们现代人的观念中，将文字印刷在纸上的才称为书。
这说明书籍作为信息传递的重要手段，它的形态是发展变化的，从听觉范畴到视觉范畴再到现代非常流行的视听融合。
这是历史对书籍的空间分布，放到未来书籍的发展方向上也是如此，了解过去才能放眼将来，这样书籍才能延继不断的存在下去。
参考文献：
[1]吕敬人.书艺问道.中国青年出版社，2008.
[2]赵健.范式革命.北京：人民美术出版社，2011.
[3]邱陵.书籍装帧艺术史.重庆：重庆出版社，1990.
[4]邱陵.书籍装帧艺术史.重庆：重庆出版社，1990.。