中国古代文学史,章节测试第二编 第四章 两汉诗歌

第二编第四章两汉诗歌
一、单项选择题
1.《乐府诗集》中保存两汉乐府民歌最多的类别是（）。

A. 杂曲歌辞
B. 杂歌谣辞
C. 相和歌辞
D. 鼓吹曲辞
【解析】C 汉乐府的精华是民歌，它们大多保存在相和歌辞里。

2.西汉掌管民乐的乐府衙署设置于（）。

A. 西汉初期
B. 西汉末年
C. 汉景帝时期
D. 不迟于汉武帝时
【解析】D 掌管民乐的乐府衙署究竟何时设置，尚无定论，但至迟不晚于武帝时。

3.西汉乐官中掌管雅乐的是（）。

A. 太乐令
B. 中书令
C. 太史令
D. 乐府令
【解析】A 西汉的乐官有太乐令和乐府令，分别掌管雅乐和民间俗乐。

4.汉代撤销乐府机关的帝王是（）。

A. 汉昭帝
B. 汉哀帝
C. 汉宣帝
D. 汉武帝
【解析】B 西汉末年，衷帝罢黜乐府，保留其部分职能合并入太乐机关。

5.耳熟能详的（），写采桑女秦罗敷以夸饰夫婿的地位和英姿，巧妙拒绝太守的公开调戏。

A. 《上山采蘼芜》
B. 《妇病行》
C. 《陌上桑》
D. 《东门行》
【解析】C 耳熟能详的《陌上桑》，写采桑女秦罗敷以夸饰夫婿的地位和英姿，巧妙拒绝太守的公开调戏。

6.在对汉代乐府诗歌的分类编排中，最受人们推重的是（）。

A. 余冠英的《乐府诗选》
B. 萧统的《文选•乐府》
C. 南宋郭茂倩的《乐府诗集》
D. 东汉蔡邕的《礼乐志》
【解析】C 多有学者为乐府歌诗分类，而以南宋郭茂倩《乐府诗集》最受推重。

7.较早对乐府进行分类的是（）。

A. 沈约
B. 蔡邕
C. 汉武帝
D. 郭茂倩
【解析】B 据现存史料，较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕。

8.郭茂倩《乐府诗集》把乐府诗分为（）。

A. 四类
B. 六类
C. 八类
D. 十二类
【解析】D 郭氏基本依据音乐的不同，分乐府诗为12类。

9.汉乐府诗歌的精华是（）。

A. 民歌
B. 贵族创作
C. 文人创作
D. 《古诗十九首》
【解析】A 汉乐府的精华是民歌，它们大多保存在相和歌辞里。

10.汉乐府民歌在形式上，以（）为主。

A. 四言
B. 五言
C. 杂言和五言
D. 楚辞体
【解析】C 汉乐府民歌在句式上突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主。

11.体制完整的文人五言诗，最早出现的时代是（）。

A. 西汉前期
B. 西汉后期
C. 东汉前期
D. 东汉后期
【解析】C 根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。

12.代表汉代五言诗最高成就的是（）。

A. 《孔雀东南飞》
B. 张衡的《同声歌》
C. 秦嘉的《赠妇诗》
D. 《古诗十九首》
【解析】D 《古诗十九首》代表着汉代五言诗的最高成就。

13.“苏李诗”的作者是（）。

A. 苏武与李陵
B. 苏轼与李陵
C. 苏辙与李白
D. 东汉末年的无名氏文人
【解析】D “苏李诗”是东汉末年的无名氏文人所作。

14.（）的作品标志着文人五言诗渐趋成熟。

A. 宋子侯和赵壹
B. 张衡和秦嘉
C. 郦炎和张衡
D. 郦炎和秦嘉
【解析】B 张衡和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。

15.（）以新婚女子的口吻，表达她愿与丈夫永结情好的志愿。

A. 《同声歌》
B. 《羽林郎》
C. 《董娇娆》
D. 《赠妇诗》
【解析】A 《同声歌》以新婚女子的口吻，表达她愿与丈夫永结情好的志愿。

16.《古诗十九首》最早见于（），编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此
名。

A. 《咏史》
B. 《长歌行》
C. 《陌上桑》
D. 《文选》
【解析】D 《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。

17.汉乐府民歌中写人物最为成功的是（）。

A. 《战城南》
B. 《孤儿行》
C. 《陌上桑》
D. 《东门行》
【解析】C 汉乐府民歌写人物最为成功的，当属《陌上桑》。

二、多项选择题
1. 汉代乐府机关的职能是（）。

A. 组织民间创作
B. 组织文人创作
C. 采集民间歌诗
D. 为民歌配乐
E. 负责演唱
【解析】BCE 乐府有采集民间歌诗、组织文人创作、负责演唱等职责。

2.东汉末年的蔡邕把汉乐府分为以下四类（）。

A. 大予乐
B. 新乐府辞
C. 周颂雅乐
D. 黄门鼓吹
E. 短箫铙歌
【解析】ACDE 较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕，他分为四类：大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和短箫铙歌。

3.标志着东汉文人五言诗逐渐成熟的作品是（）。

A. 辛延年《羽林郎》
B. 秦嘉《赠妇诗
C. 张衡《同声歌》
D. 宋子侯《董娇娆》
E. 赵壹《刺世疾邪赋》
【解析】BC 张衡和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。

4.根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期的（）。

A.辛延年《羽林郎》
B.秦嘉《赠妇诗》
C.张衡《同声歌》
D.应亨《赠四王冠诗》
E.班固《咏史》
【解析】DE 根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。

5.（）是《古诗十九首》基本的情思内涵。

A. 离情别绪
B. 人生的失意
C. 无常之感
D. 反抗和斗争
E. 爱国主义
【解析】ABC 离情别绪、人生的失意和无常之感，是《古诗十九首》基本的情思内涵。

6.《古诗十九首》的艺术表现特征主要有（）。

A. 意蕴多义
B. 浅近自然、不假雕饰而富于表现力
C. 情思与景物、情境的融合
D. 言有尽而意无穷的表现风格
E. 涵咏不尽，意味无穷
【解析】ABCDE 本题考查《古诗十九首》的艺术表现特征。

三、名词解释。

1.《乐府诗集》
【解析】《乐府诗集》是宋人郭茂倩所编。

《乐府诗集》基本依据音乐的不同，分乐府诗为12类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。

2.苏李诗
【解析】“苏李诗”是指萧统所编《文选》中收录的七首相传为西汉苏武和李陵所作的五言诗。

《文选》收录的“苏李诗”7首(李陵3，苏武4)，其实并不是苏武、李陵的作品，它们应当也是汉末人所作。

这些诗歌的情感内涵和艺术风格，与《古诗十九首》大体相近。

四、简答题
1.简述《古诗十九首》及作者。

【解析】《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。

关于《古诗十九首》的作者和时代，前人有所推测，如说其中有枚乘、傅毅、曹植、王粲等人的创作，都不可信。

今人综合考察《古诗十九首》纯熟的艺术技巧及其情感倾向、所折射的社会生活情状，一般认为，它不是一时一人之作；它产生的年代，应当在东汉顺帝末到献帝前，即140-190年之间。

2.简述《古诗十九首》的情思内涵。

【解析】
（1）离情别绪、人生的失意和无常之感，是《古诗十九首》基本的情思内涵。

《古诗十九首》所表达的情感，是人生共有的体验和感受。

因而能够超越时空的界限，无时无处不引起人们普遍的共鸣；
（2）《古诗十九首》的离情别绪，表现为思乡和怀人。

长久漂泊他乡，又无所成就，游子的思乡深情令他们寝寐难安；
（3）《古诗十九首》另一个重要主题，是表现游子士人对生存状态的感受及其人生的某些观念。

3.试述五言诗的起源与形成。

【解析】
（1）五言诗是我国古典诗歌的重要形式，它的形成，经过了长时期的酝酿。

（2）《诗经》少数诗章已出现片断或全章五言的诗句，如《卫风•木瓜》、《小雅•北山》等。

不过这些四言诗中偶尔出现的五言片段，不能看做五言诗的起源。

（3）西汉时期的一些歌谣和乐府诗歌，五言的成分很大。

严格说这些诗歌还不是完整的五言诗，但五言的比重加大了，成为全诗的主体句式。

这标示着五言这种诗歌形式正在西汉酝酿，将要脱颖而出了。

（4）到东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《长歌行》等。

根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。

这两首诗，从体制看，是完整的五言了；只是它们的艺术表现平实呆板，质木无文，远未成熟。

（5）班固之后，文人五言诗渐渐增多，如张衡《同声歌》、秦嘉《赠妇诗》三首、郦炎《见志诗》二首、辛延年《羽林郎》、宋子侯《董娇娆》、赵壹《刺世疾邪赋》篇末附诗二首等。

其中，张衡和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。