塞下曲六首(其一)
• 尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”用典。斩楼兰：据考 证，汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出 使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持 王首而还。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人 甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字 呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心 魄的艺术感召力。这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘 托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以 显如此卓绝之精神。 • 此诗苍凉而雄壮，意境浑成。此诗不但篇法独造，对仗亦 不拘常格，体现了李白具有超异寻常的艺术天才和磅礴雄 伟的艺术力量，全诗洋溢着边关将士为统一大唐江山建立 功勋的激情，贯穿着昂扬不屈的战斗精神和气贯长虹的生 命意志；它昭示出：驰骋疆场，御寇杀敌，平定四海，建 功立业，是大丈夫本色，真男儿所为，决非退婴保守的懦 夫敢想敢做的。
(1)请简要说明前两联所表达的情感。 答案
(2)五六两句诗用了什么修辞手法，并说说它在 全诗中表达情感上的作用。
答案
(2) 【解析】全篇只此二句对仗，严整的形式适与严 (1) 【解析】起从“天山雪”开始，点明“塞下”， 厉之内容配合，增强了表达效果。古代行军鸣金击鼓， 极写边地苦寒。五月天山尚有积雪，只觉寒气逼 写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛。晚上只能抱着马 人。五月尚且如此，其余时候有多寒冷就可以想 鞍打盹儿，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张 见了。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁 状态尤为突出。联系本诗中所表现的情感，即可得到 苦。在这里，诗人写“闻折柳”，亦包含着一层 答案。 苍凉寒苦的情调，借听笛来渲染烘托这种气氛的。 【答案】运用了对偶的修辞手法。 “金鼓”、 “抱” 【答案】通过描绘边塞五月时的景象及作者的见 表现出紧张气氛，突出了诗中愿为国效力的战斗精神。 闻，表现了作者苍凉寒苦的情感。
颔联 “笛中闻折柳,春色未曾看。”使用了反衬手法。 诗为五律，依惯例当于颔联作意思上的承转，但是作者却 就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了 格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其 特色。听到有人吹起了曲子《折杨柳》，自然引人想起家 乡的春色和亲人，但眼前春色全无，亲人遥遥不能相见； 就是在这样的情况下，将士积极能战，英勇杀敌。颔联言 简意赅，对表现战士们对国家的忠勇，起了有力的衬托作 用。 颈联“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击 钲、鼓，用来控制士卒进退，颈联，写的正是这种情况。 语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞， 就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓 声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战” 与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活， 其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令 行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的 是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功 先的心态则亦尽情流露出来。
塞下曲六首(其一) 李白
五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。
折柳：即《折杨柳》，为乐府横吹曲，多写行客 的愁苦。
《塞下曲》为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。 李白所作共六首，此其第一首。此系列诗写于盛唐时期， 意在反映当时频繁的边塞战争。作者天才豪纵，作为律诗 亦逸气凌云，独辟一境。像这首诗，几乎完全突破律诗通 常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，本诗描写了 威武的将军传达新命令时的誓师场面，千营军士的一同回 应，正表现出威武的军容，严明的军纪及大家必胜的信心， 前四句起，五六句为承，末二句作转合。 首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地 正值盛夏。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然， 所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这 种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏 锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以 轻淡之笔道出自己内心的感受。“无花只有寒”。“寒” 字，隐约透露出诗人心绪的波动，春天在边疆是看不到的， 人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府 横吹曲他是借听笛来渲染烘托这 种气氛的。
《塞下曲六首(其一)》(李白)评析
《塞下曲六首(其一)》（李白）评析原文：《塞下曲六首(其一)》李白五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
评析：《塞下曲》为唐代乐府新题，歌辞多写边塞军旅生活。
李白所作共六首，此为第一首。
诗的前四句极力渲染边疆的凄寒景象和艰苦的环境气氛。
天山积雪，五月犹寒，勾勒出边疆的严酷环境。
诗人以相反相成的手法，用五月与雪、无花与有寒构成鲜明对照，突出此时本应有花却无花，本应转暖却“只有寒”，揭示出天山边疆的环境特点。
三、四句承上作进一层的环境渲染，塞上无春，生活艰辛，令人心醉的柳暗花明与此处的人无缘，人们只能在笛中听到《折杨柳》的曲调，而眼前却无柳可折。
杨柳本是中原家乡常见的景物，因而“笛中闻折柳”，既写出边塞的苦寒荒漠，又暗示出战士们从笛声中想念家乡，想象到自己出征时家人折柳送别的情景。
但这一切不过是想象罢了，事实却是“春色未曾看”。
这一句逆折，为上半的景物刻画转入下半的抒情准备了条件。
诗的五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张，形象地刻画了将士们抱鞍而眠、艰苦征战的情景，也揭示了战争的频繁与残酷，歌颂了他们以身许国的爱国热情。
不言“枕”而言“抱”，紧张戒备之态呼之欲出。
先言“晓”，而后言“宵”，概括全日生活，凝炼紧凑。
前六句写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，音情突变，以西汉傅介子杀死楼兰王为喻，表达将士们愿身死绝域、为国立功的愿望。
收结处点睛结穴，声情激壮，慷慨激昂，足以振起全篇。
全诗喷薄而出，一气直下，自然平易，不假雕饰，于浑成意境之中融入苍凉雄壮之势，其笔法与王昌龄“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”一诗有异曲同工之妙。
太白“五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看”，一气直下，不就羁缚。
(沈德潜《说诗晬语》卷上)。
《塞下曲·其一》原文和诗词鉴赏
《塞下曲·其一》原文和诗词鉴赏《塞下曲·其一》原文和诗词鉴赏出自唐代诗人李白的《塞下曲·其一》五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
赏析《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》），为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。
李白所作共六首，此为其第一首。
作者天才豪纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。
像这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，直是别开生面。
起从“天山雪”开始，点明“塞下”，极写边地苦寒。
“五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪”。
但这里的雪不是飞雪，而是积雪。
虽然没有满空飘舞的雪花（“无花”），却只觉寒气逼人。
仲夏五月“无花”尚且如此，其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了。
所以，这两句是举轻而见重，举隅而反三，语淡意浑。
同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻折柳”。
“折柳”即《折杨柳》曲的省称。
这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。
花明柳暗乃春色的'表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。
这四句意脉贯通，“一气直下，不就羁缚”（沈德潜《说诗晬语》），措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之开篇，前人未具此格。
五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张。
古代行军鸣金（錞、镯之类）击鼓，以整齐步伐，节止进退。
写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。
只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。
晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。
本来，宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者便能翻身上马，奋勇出击。
起四句写“五月”以概四时；此二句则只就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性亦强。
全篇只此二句作对仗，严整的形式适与严肃之内容配合，增强了表达效果。
唐诗赏析-李白《塞下曲六首·其一》原文译文鉴赏
李白《塞下曲六首·其一》原文|译文|鉴赏'这组《塞下曲》当作于唐玄宗天宝二载(743年)。
此前一年李白初入长安，此时供奉翰林，胸中正怀有建功立业的政治抱负。
下面一起欣赏这首诗吧!五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
译文五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
注释⑴天山：指祁连山。
⑵折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
⑶金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。
五月，在内地正值盛夏。
韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。
但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。
天山孤拔，常年被积雪覆盖。
这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。
“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。
《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。
在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。
他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。
诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。
语意转折，已由苍凉变为雄壮。
诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。
白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。
塞下曲六首·其一诗词赏析
塞下曲六首·其一唐代：李白五月天山雪，无花只有寒。
五月的天山仍是大雪纷飞，只有凛冽的寒风，根本看不见盛放的鲜花。
天山：指祁连山。
笛中闻折柳，春色未曾看。
听到有人用笛子吹奏《折柳曲》，想着家乡已是春色满园，而在这里，还未曾见到春色。
折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍(ān)。
白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上枕着马鞍睡觉。
金鼓：指鼓，进军时击鼓，退军时鸣金。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。
五月，在内地正值盛夏。
韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。
但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。
天山孤拔，常年被积雪覆盖。
这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。
“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启第三句“笛中闻折柳”。
“折柳”即《折杨柳》曲的省称。
这句表面看是写遍地闻笛，实际话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。
花明柳暗是春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。
这四句意脉贯通，一气直下，措语天然，不拘格律如古诗之开篇，前人未具此格。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
”这两句是说，战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
五、六句紧承前意，既写军旅生活的紧张。
古代行军鸣金击鼓，以整齐步伐，节制进退。
写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。
只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。
晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。
本来，宵眠枕玉鞍也许更符合军中的生活习惯，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者更能翻身上马，奋勇出击。
此两句则就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性也强。
笛中闻折柳,春色未曾看《塞下曲六首·其一》意思-赏析
笛中闻折柳，春色未曾看《塞下曲六首·其一》意思|赏析五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
赏析作者：佚名首句言五月天山雪，已经扣紧题目。
五月，在内地正值盛夏。
韩愈说五月榴花照眼明，枝间时见子初成，赵嘏说和如春色净如秋，五月商山是胜游。
但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。
天山孤拔，常年被积雪覆盖。
这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：无花只有寒。
寒字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。
《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。
在这里，诗人写闻折柳，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。
他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。
诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。
语意转折，已由苍凉变为雄壮。
诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。
白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。
这里，晓战与宵眠相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。
随字，摹状士卒的令行禁止。
抱字，描绘士卒夜间警备的情况。
二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
斩楼兰：据《汉书傅介子传》：汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还。
卢纶—《塞下曲六首》
卢纶—《塞下曲六首》其一鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
【译文】将军配戴着用鹫鸟的羽毛做成的箭，燕尾形刺绣的旌旗飘带迎风飘动。
屹立着宣布新的命令，千营的将士一齐回应。
【注释】鹫翎：箭尾羽毛。
金仆姑：神箭名。
燕尾：旗的两角叉开，若燕尾状。
蝥弧：旗名。
独立：犹言屹立。
扬新令：扬旗下达新指令。
【赏析】此为塞下曲六首中的第一首。
本诗描写了勇猛的将军传达新命令时的誓师场面，千营军士的一同回应，正表现出威武的军容，严明的军纪及大家必胜的信心，读起来不免被这种雄壮的气势所征服。
【汇评】民国·俞陛云《诗境浅说》：寥寥二十字中，有军容荼火之观。
其二【原诗】林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
【译文】边疆的森林里，夜间光线很暗，突然一阵风吹来，吹得前面杂草丛哗哗地响，巡逻的李广将军以为是老虎来了，立即拉弓，向响声处一箭射去。
天亮时去找射出的箭，发现它已深深地嵌在石头里。
【注释】①塞下曲――古代歌曲名。
这类作品多是描写边境风光和战争生活的。
②惊风――突然被风吹动。
③引弓――拉弓，开弓，这里包含下一步的射箭。
④平明――天刚亮的时候。
⑤白羽――箭杆后部的白色羽毛，这里指箭。
⑥没――陷入，这里是钻进的意思。
⑦石棱――石头的边角。
【赏析】这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉史学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。
原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。
”诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被惊得刷啦啦起伏抖动；阴影起落处恍恍惚惚有一头白虎扑来。
这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。
将军默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，是窄细的尖突的石棱！这需要多大的臂力，多高的武艺啊！有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。
《塞下曲六首·其一》李白.拼音版
塞s ài 下xi à曲q ǔ六li ù首sh ǒu ·其q í一y ī【唐t án ɡ】李l ǐ白b ái五w ǔ月yu è天ti ān 山sh ān 雪xu ě，无w ú花hu ā只zh ǐ有y ǒu 寒h án。
笛d í中zh ōn ɡ闻w én 折zh é柳li ǔ，春ch ūn 色s è未w èi 曾c én ɡ看k àn。
晓xi ǎo 战zh àn 随su í金j īn 鼓ɡǔ，宵xi āo 眠mi án 抱b ào 玉y ù鞍ān。
愿yu àn 将ji ān ɡ腰y āo 下xi à剑ji àn ，直zh í为w éi 斩zh ǎn 楼l óu 兰l án。
【作者简介】李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。
其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。
李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
【注 释】天山：指祁连山。
折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
金鼓：指鼓，进军时击鼓，退军时鸣金。
【白话译文】五月的天山仍是大雪纷飞，只有凛冽的寒风，根本看不见盛放的鲜花。
听到有人用笛子吹奏《折柳曲》，想着家乡已是春色满园，而在这里，还未曾见到春色。
白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上枕着马鞍睡觉。
卢纶《塞下曲(其一)》原文、注释、译文
卢纶《塞下曲(其一)》原文、注释、译文
【原文】
《塞下曲(其一)》
唐·卢纶
鹫翎金仆姑，
燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，
千营共一呼。
【注释】
鹫(jiù)翎：鹫鸟的羽毛，此处指箭羽。
鹫，也称鹰或雕，一种猛禽。
金仆姑：箭名。
燕尾：旗帜上燕尾形的飘带。
蝥(máo)弧：旗名，此指绣在旗帜上的一种纹样。
独立：犹“屹立”、“挺立”。
扬新令：发布新的命令。
扬，宣布，颁布。
千营：喻指众多的部队。
共一呼：指众多部队共同听命于将帅的一声令下，奔赴疆场。
【大意】
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上彩绣精致燕尾状的飘带迎风飘扬。
只见大将军威严挺立于山冈发号施令，成千军营中的战士便一齐发出欢呼声。
卢纶——《塞下曲六首》
卢纶《塞下曲六首》其一鹫翎金仆姑，燕尾绣螯弧。
独立扬新令，千营共一呼。
【译文】将军配戴着用鹫鸟的羽毛做成的箭，燕尾形刺绣的旌旗飘带迎风飘动。
屹立着宣布新的命令，千营的将土一齐回应。
【注释】鹫翎：箭尾羽毛。
金仆姑：神箭名。
燕尾：旗的两角叉开，若燕尾状。
螯弧：旗名。
独立：犹言屹立。
扬新令：扬旗下达新指令【赏析】此为塞下曲六首中的第一首。
本诗描写了勇猛的将军传达新命令时的誓师场面，千营军士的一同回应，正表现出威武的军容，严明的军纪及大家必胜的信心，读起来不免被这种雄壮的气势所征服。
【汇评】民国俞陛云《诗境浅说》：寥寥二十字中，有军容荼火之观。
苴一/、k【原诗】林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
【译文】边疆的森林里，夜间光线很暗，突然一阵风吹来，吹得前面杂草丛哗哗地响，巡逻的李广将军以为是老虎来了，立即拉弓，向响声处一箭射去。
天亮时去找射出的箭，发现它已深深地嵌在石头里。
【注释】①塞下曲一一古代歌曲名。
这类作品多是描写边境风光和战争生活的。
②惊风一一突然被风吹动。
③引弓一一拉弓，开弓，这里包含下一步的射箭。
④平明一一天刚亮的时候。
⑤白羽一一箭杆后部的白色羽毛，这里指箭。
⑥没——陷入，这里是钻进的意思。
⑦石棱一一石头的边角。
【赏析】这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉史学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。
原文是：广出猎，见草中石,以为虎而射之中，中（zheng）石没镞（箭头），视之，石也。
”诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被惊得刷啦啦起伏抖动；阴影起落处恍恍惚惚有一头白虎扑来。
这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出……后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。
将军默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，是窄细的尖突的石棱！这需要多大的臂力，多高的武艺啊！有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。
李白《塞下曲六首·其一》
李白《塞下曲六首·其一》五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲，为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。
李白所作共六首，此其第一首。
作者天才豪纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。
象这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，直是别开生面。
起从“天山雪”开始，点明“塞下”，极写边地苦寒。
“五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪”。
但这里的雪不是飞雪，而是积雪。
虽然没有满空飘舞的雪花，却只觉寒气逼人。
仲夏五月“无花”尚且如此，其余三时寒如之何就可以想见了。
所以，这两句是举轻而见重，举隅而反三，语淡意浑。
同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻折柳”。
“折柳”即《折杨柳》曲的省称。
这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。
花明柳暗乃春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。
这四句意脉贯通，“一气直下，不就羁缚”，措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之开篇，前人未具此格。
五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张。
古代行军鸣金击鼓，以整齐步伐，节止进退。
写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。
只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。
晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。
本来，宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者便能翻身上马，奋勇出击。
起四句写“五月”以概四时；此二句则只就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性亦强。
全篇只此二句作对仗，严整的形式适与严肃之内容配合，增强了表达效果。
以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思，末二句却急作转语，音情突变。
这里用了西汉傅介子的故事。
由于楼兰王贪财，屡遮杀前往西域的汉使，傅介子受霍光派遣出使西域，计斩楼兰王，为国立功。