钢琴中颤音的弹奏技巧
钢琴演奏中触键技巧与音色效果
钢琴演奏中触键技巧与音色效果钢琴是一种古老而优雅的乐器，它的演奏技巧与音色效果是钢琴演奏中非常重要的一部分。
不同的触键技巧和音色效果可以使钢琴演奏更加丰富多彩，让听众感受到更丰富的音乐表达。
本文将深入探讨钢琴演奏中的触键技巧与音色效果，并且介绍一些常见的演奏技巧和音色效果。
让我们来了解一下钢琴演奏中的触键技巧。
触键技巧是钢琴演奏中非常重要的一环，通过不同的触键技巧可以产生不同的音色效果。
常见的触键技巧包括击键、叠键、滑键、轻击、重按等。
击键是最常见的一种触键技巧，通过不同的力度和速度击键可以产生不同的音色效果。
叠键是指同时按下多个键，以产生和音或和弦的效果。
滑键是指轻轻滑动手指，使得音符之间产生连接的效果。
轻击和重按则是指力度的不同，通过轻击可以产生清脆的音符，而通过重按可以产生浑厚的音符。
这些触键技巧的灵活运用可以使钢琴演奏更加丰富多彩。
在钢琴演奏中，触键技巧和音色效果是密不可分的，它们相互作用，共同构成了一首曲目的音乐特色。
通过灵活的触键技巧和多样的音色效果，钢琴演奏可以呈现出丰富多彩的音乐世界。
要想在钢琴演奏中运用好触键技巧和音色效果，需要长时间的练习和不断的积累。
只有通过不断地琴键和音色的磨合，才能真正掌握好触键技巧和音色效果。
除了触键技巧和音色效果，钢琴演奏中还有一些其他的技巧和效果，比如颤音、滑音、断音、延音等。
这些技巧和效果虽然不如触键技巧和音色效果那样重要，但它们同样可以为钢琴演奏增添丰富的音乐表达。
颤音是指在音符上以快速的频率做轻微的上下振动，以产生颤动的效果。
滑音是指从一个音符滑动到另一个音符，以产生连接的效果。
断音是指音符之间有明显的断开，以产生清晰的音符效果。
延音是指通过踏板的使用使音符持续一段时间，以产生延长的效果。
这些技巧和效果可以为钢琴演奏增添更多的表现力，使音乐更加生动。
莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音演奏技巧
莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音演奏技巧莫扎特的钢琴奏鸣曲是钢琴音乐中的经典作品，其中的装饰音演奏技巧更是莫扎特音乐的精髓之一。
装饰音不仅是对旋律的丰富补充，更是展现演奏者技巧和艺术表达的重要手段。
下面将介绍莫扎特钢琴奏鸣曲中常见的装饰音以及演奏技巧。
一、三种常见的装饰音1. 颤音颤音是莫扎特音乐中使用最频繁的装饰音之一，它通过快速地交替演奏一个音符和比它高一个半音的音符来产生颤音效果。
通常在乐句结束或高潮部分使用，给人以激情、激动的感觉。
2. 装饰音装饰音包括上抓音、下抓音、上滑音、上滑音等，这些装饰音可以用来装饰旋律，增加音乐的表现力和情感。
二、装饰音的演奏技巧1. 节奏感演奏装饰音时一定要注意节奏感，装饰音要与旋律融为一体，不能显得脱离节奏，也不能显得太过突兀。
要根据乐曲的节奏和速度来控制装饰音的演奏，让它们与旋律和谐统一。
2. 手指控制装饰音的演奏需要良好的手指控制和技巧，尤其是颤音和潮音，需要手指快速的转动和交替击键，所以需要进行反复的练习，以提高手指的灵活性和速度。
3. 表现情感装饰音不仅仅是技巧的展示，更重要的是通过装饰音来表现音乐的情感。
在演奏过程中要注重对情感的把握，通过装饰音来表现音乐中的喜怒哀乐，让听众能够感受到音乐中的情感和渲染。
4. 灵活运用在演奏莫扎特的钢琴奏鸣曲时，要根据具体的乐曲特点和风格特点来灵活运用装饰音，不可生搬硬套。
要根据音乐的要求来增加或减少装饰音的使用，使得演奏更加自然和有表现力。
5. 整体把握在演奏莫扎特的钢琴奏鸣曲时，装饰音不是独立存在的，而是要与整个乐曲结构和旋律相配合，要把握好整体的音乐节奏和情感表达，以使得装饰音成为乐曲的点睛之笔，而不是刻意的炫技。
三、莫扎特钢琴奏鸣曲中的装饰音示例1. 《C大调第16号K545》中的颤音这首曲子是莫扎特所作的最为简单的一首钢琴奏鸣曲，但其中的装饰音演奏技巧却是至关重要的。
在第一乐章的第一主题部分，就运用了大量的颤音装饰音，给人以清新明快的感觉。
论钢琴演奏技巧中和弦弹奏的几种方式
论钢琴演奏技巧中和弦弹奏的几种方式一、基础和弦的演奏技巧1. 常规手指位：对于基础和弦的演奏，可以使用1-3-5或者1-2-5的手指位。
比如C 大三和弦可以使用指法1-3-5，即小指放在C音上，无名指放在E音上，食指放在G音上。
3. 节奏弹奏：和弦的节奏弹奏对于打击感强的音乐风格特别重要。
可以通过弹奏奇偶节奏来创造不同的效果。
比如可以通过在第一个和弦上加重音量，并在之后的和弦上轻柔地演奏，这样能够给人以强烈的节奏感。
1. 颤音和弦：颤音和弦是通过快速按压和放开和弦来演奏的。
可以使用大拇指和无名指来快速地按下和弦，并迅速地放开，以达到颤音的效果。
2. 滚动和弦：滚动和弦是指根据和弦音的位置，从低音区往高音区滑动按下和放开手指，形成连续的音符效果。
这种技巧可以在和弦变化的时候使用，能够为演奏增加流畅感。
3. 分解和弦：分解和弦是将和弦拆分成单音逐个按下，从而创造出飘逸的音响效果。
可以通过从高音区到低音区按下和放开手指的方式来演奏分解和弦。
三、和弦的变化技巧1. 转位和弦：转位和弦是指将和弦中的根音移动至其他位置，形成新的和弦形态。
转位和弦可以为演奏带来丰富多样的声音变化，平衡不同音符之间的距离。
2. 增减和弦：增减和弦是指对基础和弦进行增加或减少音符的操作，从而产生新的和弦形态。
通过增减和弦，可以为演奏增加更多的层次感和变化。
总结：钢琴演奏中和弦的演奏技巧有很多种，可以根据不同的音乐风格和需求来选择合适的方式。
以上介绍的几种方式包括基础和弦的演奏技巧、和弦的连续演奏技巧和和弦的变化技巧等，希望能够对初学者们有所帮助。
在实践中，还需要不断地进行练习和探索，以提升自己的演奏水平。
莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音演奏技巧
莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音演奏技巧【摘要】莫扎特钢琴奏鸣曲在古典音乐中占有重要地位，其中的装饰音是其独特之处。
本文首先介绍了莫扎特钢琴奏鸣曲及装饰音的作用，然后深入探讨了装饰音的基本概念和莫扎特钢琴奏鸣曲中常见的装饰音类型。
在演奏装饰音时，准确把握音符长度、掌握装饰音的速度和力度至关重要。
本文提出了两个技巧：一是准确把握音符长度，二是掌握装饰音的速度和力度。
结论部分强调了在演奏莫扎特钢琴奏鸣曲时需要注意的装饰音技巧，同时指出装饰音的运用能让演奏更加生动和具有个性，为演奏者带来更好的艺术表现。
演奏莫扎特钢琴奏鸣曲时，熟练掌握装饰音技巧将会让演奏更加精彩。
【关键词】莫扎特、钢琴奏鸣曲、装饰音、演奏技巧、音乐、作用、基本概念、类型、音符、长度、速度、力度、生动、个性。
1. 引言1.1 介绍莫扎特钢琴奏鸣曲莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）是著名的音乐家和作曲家，被誉为古典音乐史上最伟大的作曲家之一。
他的钢琴作品是他的代表作之一，其中的钢琴奏鸣曲尤其令人瞩目。
莫扎特的钢琴奏鸣曲多样丰富，既有优美动人的旋律，又有丰富多彩的和声。
他的作品不仅展现了他卓越的音乐才华，还体现了他对音乐结构和形式的深刻理解。
莫扎特钢琴奏鸣曲中的装饰音更是为他的音乐增添了魅力和表现力。
通过对莫扎特钢琴奏鸣曲的学习和演奏，我们可以更深入地了解莫扎特音乐的精髓和风格，同时也可以发现其中蕴含的丰富细节和深刻内涵。
钢琴奏鸣曲中的装饰音是其独特魅力的一部分，演奏时需要细心揣摩和刻画，才能真正展现出莫扎特音乐的魅力和韵味。
1.2 探讨装饰音在音乐中的作用装饰音在音乐中的作用是不可忽视的。
它可以为音乐增添丰富的音乐色彩和情感表达，使音乐更加生动和具有个性。
装饰音可以让音乐更富有变化性，使得整个曲目更加吸引人。
在莫扎特钢琴奏鸣曲中，装饰音的运用可以让演奏更加生动，让听众更易于沉浸在音乐的世界中。
通过装饰音的巧妙运用，演奏者可以表达出更丰富的情感和个性，让乐曲更加引人注目。
颤音与震音的区别和弹奏方法
颤音与震音的区别和弹奏方法很长时间以来，在许多吉他书籍中把本应该译为颤音的“trill”和本应该译为震音的“tremolo”相颠倒。
把吉他弹奏中的轮指奏法译为颤音奏法、或把本应该属于装饰音范畴的颤音与属演奏法范畴中的震音混为一谈、认为颤音和震音都是轮指，这是非常错误的。
以至后来以讹传讹，把一些用轮指弹奏的练习曲和乐曲统称为某某颤音练习或某某颤音乐曲。
这的确是急需纠正的。
下面谈谈我的几点看法：1.震音（tremolo）在乐谱中有时记作“trem”，属乐器的演奏法范畴。
如震音奏法在弦乐演奏中称为“抖弓”；在钢琴上演奏，指两个不同的音或和弦快速地交替弹奏；在鼓上称为“滚奏”。
震音有多种记谱法和演奏法：a)同一个音或同一个和弦迅速均匀的重复演奏：同一个音用震音记法标出的，可用i m交替或用m i 交替弹出，也可以用拇指加上传统手法的轮指指法，即p a m i弹出同一个和弦的震音通常可以用扫弦方法弹出，也可以用弹持续和弦的方法弹出。
b)轮指奏法可视为震音的一种：c)当两个音或两个和弦交替急速弹奏时，真印的总值等于两个音或两个和弦的一个：当两个音用震音记法标出时，一般用p i p m交替或i p m p交替指法弹出（见例1），当两个和弦用震音记法标出，可用p i 或i p交替扫弹。
2.颤音（trill）在乐谱中简记作“tr”或“tr～”，属装饰音范畴，由本音（也称主要音）和它上方助音交替均匀演奏而形成，颤音一般指从本音开始，右手指播出本音后，用左手指迅速的连续击出助音、本音、助音……左手指也可交替击出助音。
颤音也可由本音与助音在不同弦上弹奏：但颤音也有从助音开始的，这多见于巴赫时代的作品，不过现在出版的现代记谱常在本音前加一短倚音以明确表示从上方辅助音开始：颤音奏法也有从下方助音开始的，还有其他多种奏法，用加短倚音的方法可明确表示。
另外，在“tr～”上方的升降号是写给助音的：3.因为吉他是众多乐器家族中的一员，所以他们共同使用的音乐术语不应该是相悖的。
钢琴音阶跑动的演奏技巧
钢琴音阶跑动的演奏技巧
钢琴音阶跑动的演奏技巧包括以下几点：
1. 均匀跑动技巧：指音阶式跑动和琶音式跑动，需要把二十四个大小调的音阶和琶音都弹得滚瓜烂熟，速度力度完全均匀。
2. 初级手指独立技巧：指五指范围内平稳均匀的颤音。
3. 一个八度范围内，非连续性的三、六度双音技巧。
4. 八度技巧：包括抒情性的八度和技巧性的八度。
八度技巧包含二十四个
大小调的八度音阶和八度琶音，以及分解八度和八度颤音。
5. 有力的、深沉的、饱满的和弦技巧：人的一只手五指最多能奏出一个九和弦，当然双手齐用的话奏出十五和弦都没问题。
6. 双音技巧：包括二十四个大小调的连奏三、六度音阶，双音半音阶。
7. 复调技巧：要求一只手能清晰地演奏出两个以上声部的技巧。
8. 特殊技巧：包括大跳、重复音、长颤音、双手颤音、双手刮奏、高难度手指独立等。
此外，还有连音和断音、速度和力度的控制、跳音、装饰音等技巧，需要在学习中不断练习和探索。
音阶和琶音还有一些乐理常识也是必须要掌握的。
以上是钢琴演奏中常用的技巧，对于钢琴演奏者来说，掌握这些技巧是必不可少的。
在学习过程中，需要注重基本功的练习，通过反复的练习来提高手指的灵活性和独立性，增强对键盘的控制能力。
同时，也需要注重乐理知识的学习，理解音乐的结构和规律，为更好的演奏打好基础。
颤音的标记方法
颤音的标记方法颤音，是一种发声器官在一定频率内快速振动的声音，它在歌唱和音乐演奏中被广泛应用。
在各种不同的乐器和声乐中，颤音都有着不同的表现方式和标记方法。
本文将介绍几种常见的颤音标记方法，帮助大家更好地理解和掌握颤音的技巧。
1. 钢琴颤音标记方法。
在钢琴演奏中，颤音通常用符号“tr.”来表示。
这个符号通常出现在音符上方，表示在该音符上进行颤音演奏。
例如，如果看到一个音符上方有“tr.”符号，就意味着需要用手指快速地在该音符周围的音符上来回颤动，使得音符产生颤音效果。
2. 弦乐颤音标记方法。
在弦乐演奏中，颤音通常用符号“vib.”来表示。
这个符号出现在音符上方，表示在该音符上进行颤音演奏。
与钢琴不同的是，弦乐演奏中的颤音需要使用手指在弦上快速地来回滑动，产生颤音效果。
同时，弦乐演奏中的颤音还可以通过手腕的微小振动来实现。
3. 木管乐器颤音标记方法。
在木管乐器演奏中，颤音通常用符号“tr.”或者“vib.”来表示。
这两个符号的使用方式与钢琴和弦乐相似，都是出现在音符上方，表示在该音符上进行颤音演奏。
不同的木管乐器可能会有一些微小的差异，但总体来说，颤音的标记方法是相似的。
4. 唱歌颤音标记方法。
在声乐演唱中，颤音通常用符号“~”来表示。
这个符号出现在音符上方，表示在该音符上进行颤音演唱。
颤音的演唱需要歌手通过声带快速地振动，产生颤音效果。
在唱歌中，颤音是一种非常重要的表现技巧，可以增加歌曲的表现力和感染力。
总结。
颤音是音乐演奏和歌唱中常见的表现技巧，不同乐器和声乐都有着不同的颤音标记方法。
钢琴、弦乐、木管乐器和声乐中的颤音标记方法各有不同，但都是通过在音符上方的符号来表示。
掌握好颤音的标记方法，对于提高音乐演奏和歌唱的水平都有着重要的意义。
希望本文的介绍能够帮助大家更好地理解和掌握颤音的技巧，提高自己的音乐表现能力。
钢琴作品《红旗颂》的创作及演奏分析
107SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 11连接部为第79至89小节，该部分由主体乐段的分裂而形成，调性为D 大调，通过加速与渐强的处理，与下一部分进行衔接；展开部为90至231小节，可以划分为C、A1与A2乐段，C 段以三连音材料展开，运用了二段音程材料，以钢琴模仿弦乐器的音色特点，营造出激烈、紧张的音乐氛围。
A1乐段出现了节奏变化，在主题旋律中加入了十六分休止符，情绪的表达更加强烈。
A2乐段再现了主题旋律，伴奏织体发生变化，凸显出作品的音乐风格；再现部为232至250小节，缩减了主题材料，调性也回归到C 大小，由双钢琴相互配合的形式奏出主题旋律，四分音符柱式和弦丰富了音乐的层次，使该部分起到承上启下的作用；尾声部分为250至256小节，变换了引子部分的主题材料，采用了首尾呼应的创作手法，该部分对颤音的运用，使得音乐更加坚定，体现出广大群众对新中国蓬勃发展的坚定信念[2]。
（二）主题形象特点钢琴作品《红旗颂》的旋律主题，有着颂歌性特征，恢宏的主部主题形象使得整部作品有着宏伟、恢宏的曲风，揭示了五星红旗的意义与内涵，展现出新中国如同雄狮一般的宏伟形象。
作品主部主题形象之所以有着磅礴的气势，是因为作曲家将自身对原作的理解、强烈的爱国主义情怀渗透到作品创作中，以双钢琴演奏的形式赋予内心情感以外化的音乐表现力，从中可以感受到作曲家坚定的信念。
不仅如此，此部钢琴作品中沿用了我国民族音乐调性，注重对我国民族音乐创作技法的传承与创新，通过调式的转换使得主部主题形象更加鲜活、更富有生命力。
例如乐曲中第14至52小节包含四个乐句，前三个乐句均为四个小节，最后一个乐句包含七个小节，借鉴了我国民族曲调中起承转合的创作技法。
主部主题段落中，1、2乐句与3、4乐句的首音、尾音相同，体现出我国民族音乐中常用，且富有民族特色的“鱼咬尾”音乐创作方法，加之作品中的大跳，对大调式的运用，以及对正三和弦的运用，有助于体现作品的民族风格、民族气概与民族精神，生动形象地刻画出英雄形象。
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其 奏 法 是 倒
作 品 的 熏 陶 不 仅 可 以 使 孩 子 的 情 感
丰 富 情 绪 开 朗 而 且 对 孩 子 的 优 良
心 理 品 质 ． 谨 德 品 质 及 个 性 特 征 产 生 重 大 的 影 响 。 无 数 事 例 证 实 从 幼 年 ２ ３从 旋 律 音 开 始 的 长 颠 音
解 能 力 、 接 受 能 力 ． 想 象 力 和 创 造 性 思 维 能 力 等 方 面 部 显 著 高 于 一 般 孩 子 。 应 该 说 成 这 很 大 程 度 由 于 孩 子
早 期 接 受 良 好 的 艺 术 教 育 。 既 然 是 从 雩 从小开 始培 养 我 们 在 一 开 始 就 要 养
滴 》 。
这 首 乐 曲 是 一 首 浪 漫 主 义 风 格 的
乐 曲 这 首 乐 曲 是 肖 邦 创 作 的 二 十 四
止 出 现 杂 音 手 指 应 靠 和 键 盘 的 反 作 用 力 弹 出 连 贯 清 楚 的 颤 音 。 同 时 要 运 用 手 臂 的 重 量 来 控 制 声 音 的 大 小 强
更 为 流 畅
从 第 一 小 节 开 始 的 两 小 节 弹 奏 很 强 另 外 两 小 节 弱 后 两 小 节 又 强 用 这 种渐 强 渐 弱 时强 时 弱 的弹 奏 方 法处 理 乐 曲 使 乐 曲 的 轻 松 明 快 更 好 的 表
达 。
贝 多 芬 的 音 乐 渗 透 着 力 量 和 向 上 的 精 神 ． 肖邦 的音 乐给 人 以 浪漫 忧 郁 的 氯 围 ： 柴 可 夫 斯 基 的 音 乐 给 人 以 热 情 奔 放 的 情 绪 ． 莫 扎 特 的 音 乐 让 人 感 受 着 平 和 安 静 的 生 活 态 度 。 每 个 音
弱 。
首 前 奏 曲 中 的 第 十 五 首 这 一 首 为 降 Ｄ 大 调 整 首 乐 曲 贯 串 中 高 声 都 持 续 不 断 的 同 音 反 复 似 屋 檐 上 低 落 的 雨 滴
声 《 滴 》 标 题 由 此 得 名 。 该 曲 为 雨 的
３ ３ 腕 的 练 习 手 弹好 颤 音手 腕 的 正确 动 作作 用 不
昂 的 乐 曲 要 稍 微 轻 一 点 例 如 卡 尔 姆 的 《喷 泉 》
博
这 首 乐 曲 的 一 个 特 点 也 是 大 量 的 使 用 了颤 音 颤 音 更 好 的 表 现 了 流 水
的 活 泼 ． 轻 快 。 所 颤 音 的 弹 奏 定 要 轻 快 干 净 要 与 后 面 的 节 奏 连 接 起 来 不 能 占 拍 子 的 时 值 要 快 速 的 弹 过 去 在 听 觉 上 要 能 听 到 被 装 饰 的 音符 要连 贯 ．不 要 有 断开 的 迹 象 。
演 奏 者 必 须 正 确 的 理 解 各 个 乐 句 的 表 情 含 义 一 般 情 况 下 句 尾 时 值 较 长 的 颤 音 颤 动 频 率 通 常 是 由 慢 逐 渐 变 快 ＋ 在 句 尾 有 较 强 结 束 感 的 情 下 兄 演 奏 颤 音 要 更 细 致 处 理 ＋ 以 适 应 音 乐 的需要。 ４ ２乐 句 中 的 颤 音 乐 句 中 也 存 在 着 很 多 长 时 值 的 颠 音 所 以 颤 音 的 时 值 要 保 持 一 致 是
开 始 学 习 钢 琴 的 孩 子 人 学 后 在 理
激 动 时 幅 度 增 大 情 绪 舒 缓 时 幅 度 减 少。 不 同 的音 乐 家有 着 不同 的 音乐 风 格 ． 他 们 在 使 用 顺 音 时 习 惯 也 有 不 同 这 需 要 我 们 灵 活 掌 握 颤 音 的 弹 奏 技 巧 方法 根据 乐 曲 的要 求 具体 弹 奏 以 下 是 我 对 乐 曲 中 几 种 常 用 颤 音 弹赛 方 法 的 总结
鞠 中国最具魅力的音乐艺术杂志
钢琴 中颤音的弹奏技巧
文 ＼张莞琳
摘 耍：钢琴 的 演 羹技 巧 包 括理 解 和掌 握 音阶 、琶音 ． 和 弦 、八座 ， 以及 触键 和强 弱 每 个 人演 奏 技 巧的 差 异 形成 了 不 同演 赛 家的 演 奏 风格 ，本 史尝 试 若 沦述 冀 于颤 音 的弹 奏 技 巧 。主 要 从颤 音 的 定 义 具体 儿 种颤 音 的 妻 法 例 ｚ迁 年 任钢 琴 学 习 中练 习颤 爵的 几种 方 法 及钢 琴 中 蛳 裔技 巧 枉 音 ｆ 乐 中的 运 Ⅲ 和不 同 音 乐情 绪 中 的颤 音这 儿 个 方 ｌ来 讣析 和研 究 向 毙键 谢 ： 颤 音 长颤音 韫蛭膏 倚音 应朋 情绪
音 乐 是 一 门 无 声 的 艺 Nhomakorabea 钢 琴 演 奏 是 表 达 音 乐 的 一 种 形 式 它 要 求 演 奏者 不仅 要具备 乐理
等基础 的音 乐知识 演奏技 巧
２ 钢 琴 中 颤 音 技 巧 的 弹 奏 方 法 ２ １ 上 方 音开 始 的 长 颤音 。 从
其 奏 法是
威 他们 良好的 练琴 和弹奏 习惯
以 下 是
我 总 结 出来 的颤 音 练 习的 方法
量珂之 ＹＬ Ｏ Ｉ Ｒｏ Ｈ ｏＪ ２１年８ 口 声 ＥＬ Ｗ ＲＶ ＦＴ Ｅｓ ＾ ０１ 期Ｉ Ｅ Ｇ
３ １ 慢速练 习 颤音 是 手 指 训练 的 一部 分 初学 者 在 刚 刚接 触 颤音 时 一定 要 放慢 速 度练 习。 千万 不 可揲 之 过急 急于 求 成是 很 忌 讳 的 。 在 练 习的 过 程 中 要十 分 要 求手 指 的 独 立 性 每 一 个 手 指 要 独 立 且 声
奏 ．以 适应 正 在 演奏 的 作 品的 情调 。 有 的 颤 音 快 有 的 则 慢 ． 有 的 很 高 亢 有 的 则 很 轻 柔 。 要 想 练 好 颤
例
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其 奏 法是
音 我 们 先 要 了解 颤 音 的 定 义 特
性 。 １ 颤 音 的 定 义
其 奏 法 是
颤 音 的 频 率 快 一 些 此 时 可 以 集 中 体 现 手 指 的 力 度 厦 音 量 上 例 如 贝 多 芬 的 第 五 交 响 曲 《命 运 交 响 曲 》 《 运 交响 曲》 于 １ 命 作 ０５至 １８０８ ８ 年 。 《 运 交 响 曲 》所 表 现 的 如 火 如 茶 命 的斗 争 热情 具 有 强 大 的 感 染 力 如 粜许 多 人 一起 演 奏 ．还 不知 道 会怎 么 样 呢 通 过 这 些 评 价 ， 我 们 也 足 以 善 出 命运 所 带 给＾ 们 的震 撼 有 多大 。 乐 曲 中 的颤 音 也是 以 最大 的 力度 夏 音量 来
练 习 ． 才 可 以 在 快 速 变 替 的 手 指 弹 奏
５ １情 绪 激 昂 的 乐 曲 在 表现 情 绪 激 昂的 乐 曲时 要 求
部 分 为 单 二 部 曲 式 后 半 段 旋 律 穆 至
右 手 ． 第 三 部 分 再 现 第 一 部 分 但 不 是 完 全 的 再 现 在 紧 密 的 节 奏 中 所 表
音 力度 要 均匀 要把 颤 音 的每 一 个音
都弹 的 非 常干 净 且清 楚 。在 臂 腕手 及 指 间 尚 未 达 到 定 的 能 力 时 ． 需 要 作 一 些 机 械 的 练 习 以 使 臂 腕 能 得 到 充 分 的 锻 炼 还 有 单 颤 音 有长 短 在开
颤 音 结束 后 与下 一 个 因 自然 的连 接
秀 钢 琴 音 乐 作 品 通 过 长 期 的 训 练 和
流 牺 柔 和 丰 富 圆 润 它 使 音 乐 更 加 具
有表 现 力 。颟 音在 颤 动 时会 有 音高 音
量 的 起 伏 这 种 变 化 称 为 颤 音 的 幅 度 颤 音 幅 度 的 掌 握 要 靠 演 奏 者 从 听 觉 上 来 把 握 在 演 奏 中 颤 音 的 幅 度 会 随 着 情绪 的 不 同而 有 所变 化 情 绪
可 忽 视 在 弹 奏 时 手 腕 要 始 终 保 持 放 松 自 然 和 柔 软 并 使 其 成 为 一 种 持 续 连 贯 的 动 作 充 分 运 用 手 腕 的 动 作 可 以 使 肌 肉 放 松 同 时 使 颤 音 具 有 持 久 的 力量 。 ３ ４ 指 练 习 手 梅 需 逊 冒 三 分 白 雪 却 输 梅 一 段 香 。 人 各 有 差 异 当然 手 指 也 有 长 短 能 力 也 有 强 弱 ． 必 须 要 有 耐 心 把 每 个 手 指 都 练 好 ． 特 别 是 ３ ４指 ． 最 不 易 弹 好 。 弹 快 所 以 我 们 要 单 独 多
用一 种 情绪 贯 穿 整首 乐 雠 。音 乐语 言
所描 述 的音 乐 情绪 形 象通 常 带有 模 糊 性 正 是 这 种 模 糊 性 给 了 学 生 更 为 自 由 的 广 阔 的 想 象 空 间 。
复 三 部 曲 式 ． 第 一 部 分 为 再 现 的 单 三
部 曲 式 旋 律 在 左 手 柔 美 抒 情 的 旋 律 充 分 体 现 了 肖 邦 的 诗 人 气 质 ． 第 二
和 声 ．试 唱 练 耳
还 需 要 掌 握 基 本 的
并在 以深 刻理解 作品 内容及 其 奏 法是
作 品音 乐 风格 的 前提 下 对音 乐 作 品进 行 艺 术 的 二 度 创 作
其 演 奏 方 法 是 将 ｔｒ记 号 下 的 音 与
上 方 二 度 音 快 速 的 交 替 反 复 倒 ２ ４带 倚 音 的 颤 音 例
颤音 是 一 种音 高 的 波动 一般 伴
随 着 音 量 和 音 色 的 波 动 并 有 一 定 的 幅 度 和 速率 演 奏出 来 的声 音 听起 来 ２ ２ 从 上 方 音 开 始 的 短 颤 音 例
３ 钢 琴 中 练 习 颤 音 技 巧 的 方 法 学 习钢 琴要 接 触 和阅 读 大量 的 优
颤 音是 钢 琴 弹奏 技 巧 中的 一 个小 部分 克 劳迪欧 阿劳 曾说过 颤音是