浅析伦勃朗绘画中光的特殊性

四、 用光处理画面空间的关系
我们从伦勃朗的画所体现出的光影闪动的深 邃空间中可以看出, 画家善于在色层的渲染中处 理光线与空间的关系。人物间呈现出一定容量的 空间, 这个光线是被光线的气氛笼罩的。他曾就 用光说过一段精辟的 话: 当我说空气的时候 , 意思是光; 当我说到光线的时候 , 我意思就是空 气 , 我要真正说明的是一个房屋的空间, 一个院 落的落间, 整个世界的空间。 这番话表露出一 个画家的油画光色观。在他看来 , 油画的特点本 质就是描写光线及空间的纵深感 , 透亮的光线与 深沉的光线就是一定距离的空间 , 特别在其画面 的暗部 , 微妙的光线产生了微妙的对比, 丰富的 层次好像无尽的深渊。如作品 #夜巡 ∃, 画中 的 所有人都想站在显著的位置 , 而伦勃朗从画面整 体艺术构思出发 , 使画中的人物个个都被浓缩在 空气中 , 如过一层雾般的光线 , 把一些人像虚化 在半暗色调中, 避免了千篇一律的情况。我们看 亮色块中人物的外轮廓线 , 常常在半暗色调中消 失 , 而某些暗部的邻界 , 又常常锐利清晰。伦勃 朗总能恰到好处地协调他们之间的关系。巧妙地 呈现出人物的空间位置。
三、用光组织构图
光线不 但可 以创 造真 实的瞬 间而 产生 视 幻 觉 , 而且还可以组织构图。宗白华曾说过: 之 , 是构图。
[ 2] ( P125)
美
的形式之积极作用是组织、集合、配置。一言蔽 伦勃朗恰恰是对光暗进行了 有效的组织、集合、配置, 利用这种美的形式形 成了自己的构图的。构图是为了表现作品主要思 想和美感效果, 它在一定的空间内安排和处理人 与物 的 关 系 和 位置 , 构 成 协 调、 完整 的 画 面。 构图所给予人的快 感, 主要是 靠明暗的受一 定 规则支配的安排和结合, 这些规则我叫做 : 对比 性、空间感和单纯, 它们使我真实地和明确地感 受我们面前的对象。
由此可见伦勃朗的艺术
作者简介 : 韩文利 ( 1981- ) , 男 , 河北 衡水人 , 广西师范大学美术学院硕士生 , 主要研究方向为西方绘画。
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2009 年第 1期
浅析伦勃朗绘画中光的特殊性
瓦乔的 光用 得更 加简洁、集中 , 明暗 层 次更 丰 富 , 暗部更强调透明的空气感。他利用聚光来隐 显、虚实其他, 形成了自己的明暗图式 , 并使这 种图式成为一种 有意味的形式 。与卡 拉瓦乔 相比, 伦勃朗不 仅仅停留在单纯 的模仿对象上 , 而是在此基础上表现人的精神和灵魂。伦勃朗与 同时代的法国画家拉图尔相比在用光方面最为明 显的不同是 : 拉图尔的画面使用他特有的烛光孤 光作为发光体, 光源来自内部 , 这是一种内敛的 艺术效果, 观者好像是在室外观看室内发生的一 切。而伦勃朗作品中的光来自画外, 而观者又处 在外部空间中, 使观者在欣赏画时产生身临其境 的感觉 , 这提高了观者的参与性。相比 19 世纪的 印象派画家 , 伦勃 朗在 用光 方面的 不同 更加 明 显。印象派的画家们突破了长久以来的古典绘画 的光色观, 他们把画架从室内的阴影中带到户外 的阳光里, 用一种更为科学的态度研究大自然中 的光与色, 追求的是在太阳光照射下瞬间即逝的 色彩变化, 印象派画的不是空间而是时间 , 时 间改变了光 , 光改变了世界 。然而伦勃朗画 中 体现出的是一种具有独创性的理想之光, 是完全 在他独具个性的掌控之下的 , 视觉效果所要求的 一种人为设定的、合 理存在的 艺术之 光 。除 此之外 , 光的作用在伦勃朗这里还发挥着一些独 特的作用, 这就形成了伦勃朗的用光技法特征。
[ 1] ( P172)
暗 、 夜光虫 、 以黑暗绘成光明 。所以 , 把 伦勃朗绘画作品中的用光技法作为一个课题进行 研究有着十分重要的意义 , 通过对其绘画的分析 研究, 我们可以窥见大师用光技巧的奥秘。
一、在绘画中光的审美性
各种艺术样式无一不是通过各自独特的艺术 语言和手段 , 创造艺术形象再现或表现自然和内 心景象并影响观众的。列奥那多 ! 达 ! 芬奇是最 早研究光线给予视觉东西的画家, 也是最早使用 明暗对比 ( Ch iaroscuro) 这个词来表明使画面 产生立体感效果的技艺 , 从而改变了中世纪人物 画的扁平感。到了卡拉瓦乔时期, 光对绘画的作 用有了进一步发展。卡拉瓦乔利用强烈的光影塑 造形体 , 突出形象, 其作品追求的是逼真的再现 客观自然。精彩的宗教故事 , 生动鲜活的人物情 节 , 都表现得活灵活现。但他的作品中没有内在 的宁静与力量 , 又缺乏古典主义理想, 少了几分 自由主观带来的形的情趣。歌德说 : 各种艺术 都有一种源流关系。每逢看到一位大师, 你总可 以看出他吸取了前人的精华 , 就是这种精华培育 出他的伟大。 伦勃 朗之所以能够拓展现实主 义 的绘画空间并成为后来现实主义绘画的典型 , 这 与意大利文艺复兴时期的画家和卡拉瓦乔的影响 分不开。正是伦勃朗对前人的光影技法进行了继 承与发展, 才铸就了他伟大的艺术成就。而伦勃 朗对卡拉瓦乔用光技法的借鉴与发 展尤为明显。 伦勃朗的作品明暗对比同样非常强烈, 但比卡拉
油画语言 , 也是有史以来最光彩照人的画家之一 。 伦 勃朗在 用光方 面的探 索已经 达到相 当高的程 度 , 他在 绘 画中所运用的用光技法对于当代绘画创作有着极其重要的现实意义 。
关键词: 伦勃朗; 用光; 技法; 明暗
荷兰伟大的艺术家伦勃朗 ! 哈门斯 ! 凡 ! 雷 因 ( Rem brandt ! H ar m ensz Van R ijn , 1606 1669) 是世界上最具有天赋的艺术家之一。他一 生经历坎坷 , 热爱绘画, 在青年的时候就已经表 现出非凡的艺术才华。他坚持现实主义的创作道 路 , 创作 了大 量作 品。后 人对 他作出 了 如此 评 价: 伦勃朗在绘画史 ∀ 不独是荷兰的而是全欧 的绘画史上所占的地位, 是与意大利文艺复兴诸 巨匠不相上下的。 成就之高。 源远流长的美术史印证了这样一个事实 : 一 流的大师有一流的技术和辉煌的艺术成就, 是因 为其在前人的基础上有新的突破, 新的创造。伦 勃朗身处于 17 世纪荷兰绘画艺术的大变革时期 , 匠心独运, 在 油画 语言 上开 拓了一 片广 阔的 天 地。在对其绘 画技 法进 行深 入系统 的研 究分 析 后 , 我们发现伦勃朗在油画技法上的成就主要有 两个: 一是他把荷兰绘画的特殊技巧 ∀ ∀ ∀ 形体的 基本构成因素和最大自由地处理光线 ∀ ∀ ∀ 发挥到 极致。他根据想象把光置于模糊当中, 或者把光 线集中、分散 , 利用 光线 来强 化画面 的 主要 部 分 , 还让暗部去消融和弱化次要的因素。这是伦 勃朗对绘画做出的特殊贡献 , 因此他被后人称为 用光 大师 。二是他 创立了薄 厚相加 的绘画 技 法 , 即在绘画中交替运用颜料覆盖半覆盖、最不 透明色和最稀薄的透明色的古典技法。特别是他 在用光方面的特殊成就, 对后人产生了巨大的影 响 , 他因 此被欧 洲美术 史家 称为 紫金 色的 黑
外语艺术教育Biblioteka 究总第 25期现的中心人物被照亮, 更为巧妙的是他能够使之 变成一个像是能够向外射能量的一个光源, 这正 是伦勃朗作品中用光的一个明显的特征。
释人性方面堪称一绝。在人物的描写中的用光灵 活多变 , 他完全凭借揭示人物精神内涵和思想深 度的需要来决定。为了达到不同的表达目的 , 顶 光 , 侧光、聚 光、底 光 都成 了 他用 来 表达 的 工 具 , 有时用光由中心向旁边延伸, 有时则由旁边 向中心 聚拢。他选 用了柔 和温 暖的 光描 写真 善 美 , 采用聚射光再现暴力丑恶 , 用昏暗的光刻画 人间苦难, 用弥漫光表现宗教神秘。在伦勃朗这 里自然之光转变成了艺术之光。在伦勃朗晚年的 最后一张 #自画像 ∃ 里最能体现这一特点了。伦 勃朗用几乎大面积的重色调来包围很少部分人物 头部的亮色调。亮色域吸引着观众的视线 , 面部 成为第一视觉中心。伦勃朗在这幅画上显得十分 苍老: 他披着旧衣, 眯缝着眼睛 , 嘴巴微张 , 唇 边带着一丝苦笑 , 眼里充满着哀愁。岁月的沧桑 和人间冷暖在他脸上留下了时间与 磨难的烙印。 这一时期画家的生活状态与心路历程都在画面上 表现了出来 , 整幅画给人一种凄凉的感觉。
2009 年 3 月 第 1期
外语艺术教育研究 E du cational R esearch on Foreign Languages & A rts
M ar . 2009 No . 1
浅析伦勃朗绘画中光的特殊性
韩文利
( 广西师范大学 美术学院 , 广西 桂林 541001)
摘
要: 被称为 用 光大师 的 17 世纪伟大的荷兰艺术家伦勃朗, 具有精湛的绘画技艺和 独具特色 的
然。
[ 1] ( P179)
伦勃朗使巴洛克的
明暗法
显示出
新的妙 处。他 使暗 部的神 秘深 邃与 亮的 力量 相 映 , 给人一种空前的虚实相间的节奏美。画家用 这种办法在二维平面上塑造三维空间的物像 , 不 但可以使作品得到纵深的幻想 , 而且能创造出一 种超出具体 实在环 境上 的美。从 #浪 子回头 ∃、 #大卫弹琴 ∃、 #丹娜依 ∃ 等作品中, 我们能在冥 冥之中得到一种凝聚的、意象发出的启示。黑格 尔说: %深 & 有两种, 一种是的确有很深刻的东 西 , 一种什么 都没有。 其实伦 勃朗画中的暗 部 既是丰富的又是深刻的。他靠半黑暗把我们引领 到远离现实的世界中去 , 能够把我们的想像空间 扩大至无穷。伦勃 朗画中那穿透空 间射入的光 , 使我们仿 佛处于 和画 面主要 印象相 同的 梦幻 境 域 , 在将自然与人类内心的经验相联系的同时重 新解释了真实, 最终满足了我们的视觉和心灵的 需求。
[ 4]
六、 小
结
当 17 世纪的大部分荷兰画家都热衷于研究准 确再现自然和特殊光的时候 , 已经到晚年的伦勃 朗却关注着形体的基本构成因素, 并以最大的自 由处理光。从绘画的角度说 , 伦勃朗用光达到了 极限, 似乎光 在他 笔下成 了无 所不 能的 表现 工 具。我们研究大师的用光技法 , 并不是炫耀他的 技艺是何等的精妙和高强 , 而是学习他如何利用 光 , 以更有力、更自由、更恰当的语言表达自己 的主观思想和直觉感受, 塑造艺术形象, 创造意 境 , 任何技巧离开了这些都将变得毫无价值。正 因为如此, 我们不 应该忽视对大师 技巧的研究 , 因为画家的灵性、感受的物化以及意境的创造等 等是离不开技巧的, 否则无一出之。