中国近代著名建筑师1.doc
中国近代著名建筑师1卢毓骏（1904～1975）卢毓骏先生1904年生于福建省福州市。
1920年赴法国勤工俭学，后入巴黎国立公共工程大学学习，1925年在巴黎大学都市规划学院任研究员。
1929年回国，在南京考试院工作。
1949年到台湾，并于1961年创办台湾“中国文化大学”建筑与都市设计系。
他的主要建筑设计作品有南京考试院、考选委员会、大考场及铨叙部，汤山望云别墅，南京高等法院，台湾科学馆，交通大学电子研究所、教职员宿舍，“中国文化大学”校园规划及华冈校舍、大仁馆、大义馆、大伦馆、菲华楼、大恩塔，“司法行政部”大法庭及法官训练所，台中日月潭玄及慈思塔、考试院等。
他的专著有《防空建筑工程学》、《防空都市计划学》、《新时代都市计划学》、《现代建筑》、《中国建筑史与营造法》。
他发表的论文主要有《建筑艺术新论》、《三十年来中国之建筑工程》、《新时代工业化之应有认识》、（明堂新考——个中国建筑师想像中的中国古代明堂》、《反映有机文明的中国建筑》、《都市计划及造园》、《以柔克刚——防御原子弹建筑的若干构想》等。
他认为，一个好的建筑设计必须与都市计划有良好的配合。
在教学中，他强调学生要尽力多涉猎艺术、工学、设备等方面的专业知识，并多接触文学、哲学，只有如此才能加强设计的深度。
卢毓骏先生于1975年在台湾病逝。
南京考试院刘鸿典（1904～1995）刘鸿典先生，字烈武，1904年生于辽宁省宽甸县。
1932年毕业于东北大学建筑系，获学士学位。
后在上海市中心建设委员会建筑师办事处任技术员，在此期间曾获实业部颁发的建筑师证书。
1936～1939年在上海交通银行任建筑师。
1939～1941年在上海浙江兴业银行总行任建筑师。
1941年在上海创办宗美建筑专科学校，兼营建筑师业务。
1947～1949年成立鼎川营造工程司，执行建筑师业务。
新中国成立后任东北工学院建筑系二级教授，兼教研室和建校设计室主任。
1956年任西安冶金建筑学院（现西安建筑科技大学）建筑系首任系主任。
历任中国建筑学会第一、二、五届理事会理事，建工部教材编审委员会委员、国家建委科学研究审查委员会委员，是国家有特殊贡献专家津贴获得者，他还参加了《中国大百科全书·建筑·园林·城市规划进、《美术辞林》、《陕西省地方志》等大型辞书的编撰工作。
他的主要建筑作品有上海市中心游泳池、上海市中心图书馆、福州交通银行、南通交通银行、杭州交通银行、上海南京西路美琪大厦。
上海虹口中国医院、上海淮海中路上方花园风格各异的独立别墅群。
东北工学院校园总平面设计、东北工学院冶金馆、长春分院教学楼。
沈阳工学院采矿馆、淮南矿区火力发电厂等他还主持了华山风景区及多个城市规划的评议会。
参加了兵马涌二、三号坑、陕西省历史博物馆、临潼贵妃池重建，广州市游乐园。
西安火车站、西安市南大街拓宽工程等多项设计方案的评议。
刘鸿典先生于1995年在西安病逝。
陆谦受（1904～1992）陆谦受先生是广东省新会人。
幼年随父赴英，1930年毕业于伦敦英国建筑学会建筑学院（Dip.A.A），为英国皇家建筑学会会员（A.R.I.B.A）。
1930年回国，任上海中国银行建筑科科长。
1935年当选为中国建筑师学会副会长。
1949年联合留英归来的王大同、陈占祥、郑观宣等组成“五联建筑师事务所”。
1949年后赴香港。
50年代曾以自己的事务所与甘铭、周耀年及李礼元等建筑师事务所合作参与香港大型村屋——苏屋村的部分设计。
他的建筑设计作品主要有上海中国银行总行、上海中国银行西区分行、汉口路华商证券交易所、中国银行行员宿舍、南京珠宝廊中国银行、青岛中国银行行员宿舍、苏州中国银行、南京金城银行等。
其中，上海中国银行总行位于上海外滩，是该地众多高层建筑中唯一由中国建筑师设计的（由英商公和洋行担任顾问工程师）。
他倡导的建筑主张是，一件成功的建筑作品，第一不能离开实用的需要；第二不能离开时代的背景；第三不能离开美术的原理；第四不能离开文化的精神。
王华彬（1907～1988）王华彬先生是福建省福州市人，1907年11月15日生。
1927年毕业于清华学校庚款留学生预备班，后留学美国欧柏林大学和宾夕法尼亚大学建筑学院，获硕士学位。
1933年回国，先后任上海市中心建设委员会建筑师、上海沪江大学教授、之江大学建筑学系主任。
教授。
1949年后历任上海市房管局总工程师、建筑工程部华东工业建筑设计院总建筑师、北京工业建筑设计院总工程师等。
曾当选为上海市第一届人大代表，全国第三届人大代表，历任中国建筑学会第二、三、四、五、六、七届理事、常务理事、副理事长。
先后当选为北京市土木建筑学会副理事长、理事长。
50多年来，王先生在建筑教育、建筑设计、科学研究与学术理论等方面做出了重要贡献。
他在中青年时期主持设计过很多住宅建筑、公共建筑及居住区的规划设计，主持过全国性居住建筑、办公楼建筑及食堂建筑的整体标准设计等，他在建筑风格、建筑历史、建筑标准、建筑科技等方面都发表过重要文章。
他参加编制的汉字信息处理系统工程中的《汉语主题词表》，荣获国家科学技术进步二等奖。
他在中国建筑学会和键筑学报》工作期间，为促进建筑学科的发展作了大量的工作，有力地推动了综合性学术活动的开展和学术水平的提高。
王华彬先生于1988年8月22日在北京病逝。
刘致评（1909～1995）刘致平先生字果道，辽宁铁岭人，1909年生，1928年考入东北大学，是建筑系第一班学生。
1931年“九一八事变”后逃亡关内，入中央大学建筑系插班借读，1932年毕业。
1933年入上海华盖建筑师事务所。
1934年到浙江省风景整理委员会任建筑师。
1935年经梁思成推荐，到北京中国营造学社任法式助理，1943年起担任中国营造学社研究员。
1946年以后担任清华大学建筑系教授、中国建筑科学研究院研究员。
从1934年到1945年，他的研究成果主要有：测绘杭州六和塔并做修复设计，协助梁思成绘制《清工部工程做法》补图并撰写文字说明，协助梁思成编辑《中国建筑设计参考图辑》（共10辑），调查研究河北沧州古建筑，做河北正定隆兴寺及赵州大石桥修复设计，调查研究北京北海静心斋和恭王府，云南和四川民居，撰写四川广汉县志中有关城市建设和建筑的篇章。
刘致平的主要著作有《中国建筑设计参考图辑》、《云南一颗印》、《中国建筑类型及结构》、《中国居住建筑简史——城市、住宅、园林》、《中国伊斯兰教建筑》等。
刘致平先生于1995年11月14日病逝于北京。
张镈（1911～1999）张镈先生祖籍山东省无棣县，1911年4月12日生于广州。
1934年毕业于中央大学建筑系。
后在北平、天津、南京、重庆、广州等地和香港基泰工程司从事建筑设计工作。
1941～1944年，曾在北京故宫进行大量古建筑测绘工作。
1940～1946年兼任天津工商学院建筑系教授。
1951年3月从香港回京，任北京市建筑设计研究院总建筑师。
1995年退休，聘为院顾问总建筑师。
张镈先生生前主持和指导设计了百余项重大工程，设计工程数量之多，实践经验之丰富，造诣之深，设计水平之高在建筑界享有盛誉。
人民大会堂、民族文化宫、友谊宾馆、北京饭店东楼和贵宾楼等工程是其大量作品中的代表作。
张镈先生是无党派知名人士，曾任第四届全国人民代表大会代表、北京市第七、八。
九届人民代表大会常务委员会委员，他还是北京市政协第一、二、三、四届委员，并任第三、四届政协常委。
张镈先生曾担任北京市人民政府专业技术顾问、首都建筑艺术委员会顾问。
曾兼任清华大学建筑系研究生班导师、北京工业大学建筑系顾问。
张镈先生从事建筑设计工作65年，把毕生的精力全部献给了建筑事业。
在他晚年之际，仍然笔耕不辍、著书立说，一生为祖国建筑事业的发展做出了重大贡献。
1994年出版张镈先生所著的《我的建筑创作道路》一书，是当代中国建筑师完成的第一本自传。
张镈先生于1999年7月1日在北京逝世。
人民大会堂安东尼奥·高迪安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi Cornet，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于新艺术建筑风格。
高迪是一位天才而富有个性的建筑师。
高迪最早接受的主要委托项目是完成巴塞罗那的圣家族教堂，这是一座极有个性和感染力的建筑物（高迪去世时仅完成一个耳堂和四个塔楼之一）。
其后有米拉公寓、巴特罗公寓（又称巴特罗之家）、吉埃尔礼拜堂和古埃尔公园。
弗兰克·劳埃德·赖特弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1869-1959），是20世纪美国一位最重要的建筑师，享有世界盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
主要作品有：流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
瓦尔特·格罗皮乌斯瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969），德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。
将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯（Bauhaus）学校。
1928年同勒·柯布西耶等组织国际现代建筑协会。
主要作品：包豪斯校舍、丹默斯托克居住区、德国柏林西门子住宅区、格罗皮乌斯自用住宅密斯·凡·德·罗密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886-1969)，20世纪中期世界上最著名现代建筑大师之一。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精中国经济发展中的环境问题-[ 关健词] 经济发展环境污染环境保护[摘要]本文从中国经济发展的角度,阐述了中国现存的环境状况,并从经济发展的政策、模式和资金投放等方面分析了中国环境问题产生的根源,最后提出了经济发展中解决环境保护问题的几点建议。
中国一直存在着经济发展与环境保护孰轻孰重的争议。
中国环境保护法规的不足,公众环境保护意识的缺乏等等因素阻碍了中国政府有效地寻求一个平衡经济发展与环境保护的适当方法。
本文首先阐述了中国经济发展过程中产生的各类环境污染。
之后评述了中国经济发展与环境保护冲突中形成的污染原因。
最后,本文研究了促进中国环境保护发展的几点对策,以求寻找经济发展与环境保护之间的平衡点。
一,中国经济发展中产生的环境污染1 能源污染。
中国经济发展主要是以重工业发展为核心进行的,而重工业企业为追求生产数量与规模,多数采取低能源成本的生产方式,对能源的使用不彻底,也没有配套的除污设施,企业的生产行为就象是在进行一次次的能源浪费,使得能源资源本不富饶的中国面临更多资源保护与环境控制方面的问题。
中国当代建筑师解读——马岩松(1)
中国当代建筑师解读——浅看马岩松和他的MAD 师承扎哈，亦有库哈斯的传统，在35岁之前就能成名的建筑鬼才小生，疯狂、大胆、不羁，独具一格的设计理念和方式背后，是一双长着想象力的巨大翅膀。
语不惊人言不休的气势，但他说的有理，研究他建成与未建成的每个作品之后，会发现，在那些前卫的形式背后，有着他对过去、现在和未来建筑很率直的哲学心态。
这种另类作风难免有所争议，但我们不得不佩服这位小生在外来的成名膨胀之背后，总有着一个清醒的逻辑，能独善其身，能自圆其说，而且还是说得有理。
当已步入古稀之年的北京胡同里出现巨大的金属泡泡，如同水滴一样的散落，看上去就好像是未来的梦幻世界，面对这样一种超前的想象，不敢说是好，还是不好。
传统是一种严谨的秩序，是历史的财富，但是陈旧的建筑，混乱的搭建，邻里关系的变迁，让过去城市中的细胞逐渐衰退而滥用，必然需要注入一种新的生命力，才不致让这笔财富失去其价值。
这些看上去来自外太空的小生命体，光滑的金属曲面折射着院子里古老的建筑以及树木和天空。
让历史、自然和未来并存于一个梦幻的世界里，是一种城市理想，是想把北京的古城和每个人的梦想连接在一起。
这至少激发了我们跳出一种定势的思维去思考未来城市的目标与定位。
在对待中国传统文化的态度及方式上，马岩松说：“我喜欢历史，也喜欢中国传统。
中国的传统实际上应该是中国的创造力，它们的核心是创新。
在中国传统文化中，有许多实例都表明了人们对新技术和新创造的渴望。
我把这种对创新的渴望，理解成一种中国传统。
我从来不会从一种传统形式上寻找答案。
”所以，看MAD的作品，我们可以感受对于现代主义的批判和反思，是一场革命。
在北京CBD上的浮游之岛、空中之城的未来实践中，就很明显地对现代主义所提倡的“机器美学”和“垂直城市”等传统立场质疑，认为未来的中国高密度大都市更需要的是一种自由的连续，而不是分割，更不是简单地追求高度，将数字工作站、多媒体商业中心、独立飞行停泊站、剧场、餐厅、公园、旅馆、图书馆甚至人工湖等城市功能相混合，以一种水平关系设置，将垂直城市软化并连接起来。
中国当代建筑师解读——张永和(1)
中国当代建筑师解读——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。
但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。
对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。
而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。
对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。
他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。
受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。
起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。
《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能有所为的艺术家童年的丰富想象经验。
他的这种自我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。
这些都是纯概念。
从这些概念中我们可以感知，张永和的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中没有过多抽象的定义。
而后，概念与建造得以实现。
席殊书屋的设计中，自行车与书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书店一定的城市性。
书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。
著名建筑师及其作品
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奥地利 1、霍莱因霍莱因：奥地利维也纳旅行社霍莱因 2、路斯：斯坦纳住宅路斯：路斯 3、奥别列去奥别列去：路德维希展览馆奥别列去 4、瓦格纳瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行 5、蓝天设计组蓝天设计组：屋顶加建分离派展览馆维也纳的地下铁道车站汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、：（运用”“符号集何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼福斯特住宅住宅 I，II，VII 维特拉家具设计博物馆航空宇宙博物馆维斯曼艺术博物馆哥伦布会议中心2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆盖里西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆布拉格尼德兰大厦在圣·莫尼卡的自宅巴黎美国中心东京的鱼餐馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，格雷夫斯：（后现代主义，纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，：（后现代主义查尔斯·格瓦斯梅）查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅匹兹堡美国钢铁公司大厦休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦里森：纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦詹尼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）菲利浦·约翰逊：（古典主义）：（古典主义芝加哥家庭保险公司大楼美国电话电报公司总部大楼共和银行中心大厦纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院匹兹堡的 PPG 平板玻璃公司总部大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、路易斯·：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、主张感知建筑精神明显轴线阴影和结构的表达力等）阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所盖蒂中心8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）：（白色派亚特兰大的海伊艺术博物馆 9、查尔斯·莫尔：查尔斯·莫尔：法兰克福艺术博物馆史密斯住宅美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、：（通过运用抽象几何形体及混凝土玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格， 10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）强调雕塑感）美国国家美术馆东馆美国国家美术馆东馆香港中国银行米格林·贝特勒大厦耶鲁大学艺术与建筑学楼美国驻新德里大使馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建 11、 11、 12、西萨·佩里：西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼13、斯通：（雅典主义） 13、斯通：（雅典主义）：（雅典主义布鲁塞尔世界博览会美国馆14、沙里文： 14、沙里文：芝加哥 C.P.S 百货公司大厦 15、文丘里：（后现代主义）：（后现代主义 15、文丘里：（后现代主义）老年公寓布法罗信托银行大厦普林斯顿大学胡应湘堂宾州栗子山文丘里母亲住宅宾州栗子山文丘里母亲住宅《向拉斯维加斯学习》向拉斯维加斯学习》东京帝国饭店罗比住宅《建筑的复杂性与矛盾性》建筑的复杂性与矛盾性》罗伯茨住宅西塔里埃森约翰逊公司总部威利茨住宅16、赖特： 16、赖特：古根海姆美术馆流水别墅拉金公司大楼《不可救药的城市》不可救药的城市》 17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）：（山崎石 17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）西北国家人寿保险公司大楼西雅图世界博览会的科学馆 18、 18、斯蒂文霍尔麦格拉格纪念会议中心圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心英国1、福斯特：（高技派）福斯特：（高技派）福斯特：（高技派德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼信托控股公司伦敦斯坦斯梯德机场雷诺公司产品配送中心赛恩斯伯里视觉艺术中心 2、哈迪德：东京札幌餐厅哈迪德：哈迪德 3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆帕克斯顿柏林国会大厦改建巴塞罗那通讯塔维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校史密斯夫妇谢菲尔德大学设计方案5、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）斯特林（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程6、魏布：红屋魏布：康奈尔大学艺术中心剑桥大学历史系图书馆莱斯特大学工程管（&戈文）巴西尼迈耶：尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府建筑事务所（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调） SOM 建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼芝加哥汉考克大厦西尔斯大厦科罗拉多空军士官学院的教堂利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑利华大厦上海金茂大厦芬兰1、阿尔瓦·阿尔托2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约林肯文化中心实验剧院华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站（辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为 20 世纪建筑艺术精品之一）长、衰败与未来》《城市：其生德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍建筑美学同建筑（现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。
——20世纪中国已故著名建筑师
第五章延伸阅读材料（四）——20世纪中国已故著名建筑师20世纪是建筑业飞速发展的时代，建筑流派异彩纷呈，各路名家竞显才能。
在这缤纷的世界里，建筑师如璀璨的群星，为建设人类美好家园贡献出各自的智慧与才能。
建筑师肩负着时代的责任，他们为时代勾画出美丽的画卷，为人类的生存发展构筑巢穴和空间。
建筑师同样还负有历史的责任，他们在为人类发展记录下昨天的辉煌与衰败的同时，还要创造出未来的美丽与发展。
我们所介绍的建筑师是这些璀璨群星中的优秀代表，他们给后辈留下了许多宝贵的遗产与纪念，但他们没能享受到新世纪的美好与幸福，相继离我们而去。
回顾历史，人们不应忘记他们；展望未来，后代更应该铭记他们的英名。
新世纪到来之时，表达对他们的怀恋，可说是对过去世纪永久的纪念。
庄俊（1888～1990）庄俊先生1888年6月6日生于上海，他于1910年考取清华学校庚款留学生第二届预备班，同年赴美国伊利诺大学建筑工程系学习，获建筑工程学士学位。
1914年毕业后被清华聘为讲师和驻校建筑师。
1923年秋，受清华委托，他率领百余名学生赴美留学，本人也于1923～1924年人纽约哥伦比亚大学研究院进修，并到美国各地及欧洲考察建筑。
1925年，庄俊在上海创办建筑师事务所。
1949年以后，先后在交通部华北建筑工程公司、建工部中央设计院和华东工业建筑设计院任总工程师，直至1958年退休。
1927年，他与其他建筑师共同发起成立中国建筑师公会（1931年改称中国建筑师学会），当选为首任会长，以后又多次被选为会长。
庄俊早年配合美国建筑师墨菲（Henry Murphy）做清华学校校园规划及清华一些早期建筑的设计，其完成的主要设计项目有：上海金城银行，济南、哈尔滨、大连、上海、青岛、徐州等地的交通银行，汉口大陆银行，南京盐业银行，中国科学院上海理化试验所，上海大陆商场，上海孙克基妇产科医院以及住宅、别墅等。
庄俊先生于1990年4月25日病逝于上海。
沈理源（1890～1951）沈理源先生1890年7月11日生于浙江，他于1909年考入意大利拿波里奥工业大学，攻读土木和水利工程。
现代建筑五大师
现代建筑五大师简介：德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。
他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
经历：1907～1910年：在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）1910～1914年：自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。
1915年：开始在魏玛艺术工艺学校任教。
1919年：将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年：同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。
1937年：定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。
建筑理念：1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。
2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。
3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
建筑作品：1911）（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶（2）设计手法：①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的1玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理（3）评价：法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。
利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。
将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。
这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。
法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
1914）1919）（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。
《中国建筑的特征》练习题.doc
《中国建筑的特征》练习题-课前预习积土成山1.基础字词（1）识读字音帷幕（wéi）屋脊（jǐ）接榫（sǔn）穹窿（qióng）埋怨（mán）埋葬（mái）翘起（qiào）翘首以盼（qiáo）点缀（zhuì）辍学（chuò）厦门（xià）高楼大厦（shà）角色（jué）凤毛麟角（jiǎo）门槛（kǎn）直栏横槛（jiàn）哺育（bǔ）（2）识别字形（3）分辨词义独特•独到独特：独有的、特别的。
独到：与众不同的（多指好的）。
发掘•发现发掘：挖掘埋藏在地下的东西。
发现：经过研究、探索等看到或找到前人没有看到的事物或规律。
遵守•遵循遵守：依照规定行动，不违背。
遵循：遵照。
特征•特性•特色特征：专指独特的征象或标志，即具有代表性的、能象征整体的、容易辨认的特点。
指具体的，特别是外表的或形式上的居多，指抽象的较少。
特性：专指内在的特殊的性质，一般指物品的性能、性质。
特色：专指独特的风格、格调、样子或情景等。
是显而易见的特点。
指具体的居多，指抽象的较少。
可用于书面语中。
（4）理解词义抱厦：围绕厅堂、正屋后面的房屋。
厢：厢房，在正房前面两旁的房屋。
耳：耳房，跟正房相连的两侧的小房屋，也指厢房两旁的小屋。
替木：联系檩与斗拱的短木枋。
昂：斗拱中斜置的构件，起斜撑或杠杆作用。
额枋：檐柱之间的联系梁，用以承托其上的斗拱。
戗兽：垂脊上的兽形装饰构件。
墁：用砖、石等铺地面。
瓦当：铜瓦的头部，上面多有装饰性的文字、图案。
垂脊：从正脊沿屋面下垂的脊。
正吻：正脊上的鸟兽形装饰构件。
正脊：屋顶前后两斜坡相交而成的脊，位于屋顶最高处。
喜闻乐见：喜欢听，乐意看。
指很受欢迎。
大同小异：大体相同，略有差异。
2.文学常识梁思成（1901—1972），广东省新会县人。
中国近现代建筑史上的一代宗师，著名的__________、___________、____________，清华大学教授，融会古今，学贯中西，一生留下众多的学术著作，其中不仅涉及中国建筑史、古建筑保护、城市规划、建筑创作和建筑教育等学术领域，而且广泛涉及建筑美学领域。
现代科学家梁思成
编号：10成绩：科学方法研究项目题目：现代科学家梁思成系别：工商管理系专业：工商管理专业学生姓名：陈佳娜班级：12工管八班学号：121031020指导老师：郭小林2013 年06 月19 日现代科学家—梁思成1、人物简介：梁思成（1901——1972），中国近现代著名建筑历史学家，建筑教育家和建筑师。
广东新会人，梁启超长子。
童年时代的梁思成在日本的华侨学校上学，在父亲的影响和督促下，梁思成自幼就攻读《左传》、《史记》等古籍，使他对中国古文化有良好的基础和浓厚的兴趣。
当时是[4]和庚子赔款以后，中国屡受外国欺凌，这种环境培养了梁思成浓厚的爱国主义和民族意识。
1924年，入美国宾夕法尼亚大学建筑系学习，获建筑硕士、美术学士学位。
他代表中国参加了联合国大厦的设计，被普林斯顿大学赠予名誉博士学位。
曾任北京市都市计划委员会副主任、中国建筑学会副理事长、北京土建学会理事长等职。
他为东北大学和清华大学创办了建筑系，长期从事教育事业和中国建筑史的研究工作，曾参加国徽设计和人民英雄纪念碑、北京十大建筑的设计工作。
他所撰写的英文版《图像中国建筑史》获“全美最优秀出版物”称号。
梁启超曾经送给长子梁思成这样一副对联：“清水出芙蓉，天然去雕饰”“白鸥没浩荡，万里谁能驯”。
这是一个父亲希望自己的儿子做人清清白白，做事勇往直前。
[1925年，梁启超得到一本重新出版的800多年前宋朝颁布的一部建筑书《营造法式》，当即托人带交给梁思成与林徽因，并在扉页上写道：“……一千年前有此杰作可为吾族文化之先宠也，……遂以寄思成、徽因永宝之。
”梁思成与林徽因尽管当时还看不懂书中的宋代建筑术语和内容，但父亲激励的话促使他们产生了研究中国建筑历史的愿望。
2、个人履历1912—1914年在北京汇文中学学习。
1915—1923年在北京清华学校学习。
1923年5月，他去天安门广场参加二十一条国耻日的纪念活动，在途中被军阀金永贵的汽车撞伤，左腿骨折，使他留学美国不得不推迟一年。
【doc】中国近代建筑概况
中国近代建筑概况中国近代建筑概说王绍周中国近代历史时期(1840一l949)是中国建筑急剧变化的时期.一方面由于封建经济结构的逐步解体,资本主义的侵入和发展,开始了一系列新的建筑活动;另一方面,由于中国经济,政治和文化发展的极端不平衡,反映在近代建筑活动上,也呈现出各方面的复杂性.中国近代建筑处于承上启下,中西交错,新旧并存,相互影响的过渡阶段.近百年建筑大部分遗存至今,仍为目前与今后相当一段时间内生产,生活所使用,对中国的城市建设有着直接的影响.加强近代建筑的研究具有重要的现实意义和深远的历史意义.本文拟从以下几方面进行探讨:中国传统建筑在近代的延续鸦片战争后,随着外国资本主义的侵入和中国资本主义的产生,出现了与资本主义生产方式相适应的建筑括动及一些新型建筑,中国建筑开始了新的发展.但是,中国半殖民地半封建社会在政治,经济和文化诸方面发展的不平衡性,在内地一些城镇及广大农村,中国历史上发展形成的传统建筑方式还在延续着,于是形成中国近代传统建筑的延续,变化和资本主义新建筑韵形成及发展,出现两者并存而又相互影响渗透的现象.中国近代的传统建筑,有太平天国革命时期的军事建筑和王府建筑;地主,官僚修建的城寨碉楼和大住宅,大桐堂;清皇室未期的陵墓建筑和回明园,颐和园的重建旧式工商业建筑和会馆建筑以及各地区,各民族的民居建筑等.旧式工商业建筑和会馆建筑是随着资本主义的发展而发展的.如南京,苏州潮州等地的丝织业,四川,山西的盐业,河南的布业,广东,湖北,陕西等地的冶铁业,内蒙古和东北地区的毛皮加工业等,都有许多专业性的手工业作坊.商业建筑则大多在门面上突出标新立异的广告装饰,以招徕顾客会馆建筑的迅速发展则是当时商业贸易发展并趋于集中的结果,会馆有同省内各县互立的;也有一省单独或数省合立于外省的;还有以行业来立会馆的,如湖南,广东的米业,山西,陕西的钱业,河南的布业,浙江的药材业等.会馆建筑的布局大体上都是一样的.除了公共娱乐及祀奉神位的部分外,尚有供同乡或同行居住的房屋.会馆的门面装修最为突出力求豪华,趋向繁琐庸俗.由于近百年来社会发展的不平衡性,各个地区和各个民族的住宅建筑,除沿海和沿江地区及附近地带的一些建筑发生了较为显着的变化外, 在广大的中小城市,农村和一些少数民族地区. 其建筑基本上是传统建筑的延续.特别是民居建筑仍然保持封建时期建筑的一些特点.由于封建社会宗法制度的影响住宅常形成封闭,独立的一个整体,并强调中轴,突出主屋.内外隔离等特点.封建社会的"风水思想也往往决定了建筑的地位,方位,尺度乃至平面布局等.为适应不同地域的建筑需要,建筑材料的生产具有"就地取材,园地制宜,因材制用的特点.如林区多用原木井干构造作墙;西北和华北地区用黄土版筑土坯墙;四川,云贵地区及东南一带有石块墙,编竹墙,木板墙等.屋面有采用黄土青灰,瓦,石板和术片等.建筑构造与形式方面南方有用穿逗粱架与干阑式的;北方则有平顶,硬山等式黄土高原用拱券,窑洞等方式.《时代建筑》I901/1?43住广大上寸逃经济占统治地f的地区.仍然保持着旧的营造.法和匠师的手I劳动,啦筑施工仍是手=1二业』C的.北筑工匠有阿种.一种是分敞在广大农村中的白发的半工半农的建筑手J二业工人.他们多建造农村中的一般住宅,其中有不少朴实灵活,经济而叉美脱实用的优秀例r;另一种是有一定组织的属于行帮性质的把头衍造业,如宁波帮浦东帮等这些专业建筑工人,既是施工者,又是设计者,他们多群造城市中的住宅和较大型的建筑.我国幅员广犬,民族众多各民族由于经济.文化,地理,物产.气候等条件的不同,产生了,许多富有地方色彩的民族风格的建筑.广大地区的汉族本构架建筑.由:F各种条件和要求的不同.在住宅的布置形式上,有许多不同的特点.存陕,¨',.晋豫等地区同是汉族住宅.却广泛使用I:窑和砖石窑式住宅,其结构风格和其他地区有着显着的差别.至于少数民族的民居建筑,其式样异常丰富.西藏.青海,新疆,内蒙古及西南边区.各地区,各民族乃至同一地区,同一民族之间都有不同的建筑形式.如藏族的石墙碉楼,云贵的1闸式住宅和石造房屋.新辐维酉尔族具有中亚风格的砖拱和拱建筑,蒙古族韵毡包,贵州苗族的吊脚楼以及布衣族的石建筑等等,都具有特色.'如上所述,近代广大民居基本上是传统建筑的延续,但随着社会经济l自勺某些发展变化,尤其是近代新的建筑技术和材料的应用,使传统战唇建筑也发生了局部变化.如采用发券以代替¨及窗上的过梁,玻璃的使用影响到窗花案组合.在靠近大城市的地区,有采用机制豫作墙身,水泥坛柞屋,水泥砂浆作胶结材料的民居建筑,还有采用承重墙以代替术柱,厦架代替梁架的构造方式.在建虢装饰上也有所变他.一些民间住宅皋J!}l某些西方建筑的装饰手法,有的住宅将前檐木装修改为外国古典的建筑形式,采用铁住.铁栏杆及铸铁牛腿等:有一些立帖式住宅在外墙上加以西方古典式的改装,也有相当一部分居住建筑多在门窗,墙碡f上加以西方建筑装饰手法. 这以广东,福建等地侨乡民居最为突出.44?《时代建筑》II/二.JB城镇建筑在近代的变化中囤漫长的埘建社会,中华大地上=形成了为数众多的城镇,这城镇有着悠久的l史.各具特色,有的是封建王朝妁统治中心:有的处于交通要冲,发展为商埠,成为货物集敞地;有些城镇则成为手工业和商业中心.近百年来,这些原有的旧城镇往城市?质和貌上都发生了局部的变化.这类城镇数较大,分如也较广,就其性质而言,太体可分为以下几种形态.原来的封建都城和一些长期作为地区统治中心的成市,在帝国主义入侵以后.由于社会性质的变化.这些成市也发生了局部的变化.如北京.西安.J茈都,太原.长沙.南昌,兰州等.由于本国资本主义工商业的发展,致使某些旧城镇发生明显的变化,如南通,无锡.自贡,内江等.在一些沿江沿海的旧有城镇,因被辟为商埠及划分租界而发生变化,这,f些商埠或租界一般他于城区的近旁,形成新的商业区,但其恪局及面貌与旧城完不同.如南京,沈阳,济南芜湖,九汀.重庆广州,福卅l,烟台等.为传统的手工业,商业中心或f于交通要道的城市,被新必的资本主义工商业城市或新交通I:线上的城市所取代,致使其相对地衰落.随着上述这些城镇质的变化,旧城市中陆续出现了一些新的建筑类删,以适应资本主义经济发展的需要,如中国工业厂'房,仓库,码,火车站.银行.洋行,海关,邮电H.大百货公司,大商场,功业场等.此外,还出现了反映资本主义政治滑动,文化活动的周会咨议局,学堂以及行_敢办公建筑;适应城市不同阶层社会生活所需要的旅馆.饭店,彬院,游乐场等.在唐住建筑方铺f,由于城市人口的集中城市地价的上涨和房地产的商品化.出现了居住大院.里卉住宅和行列代工人住宅区.同时也生丁为有产阶层服势高级花园住宅"在fEl"城市中新建筑类砸发展的伺时.传缭建筑的建筑功能渐趋复杂.其平面布置也随芝变化.装修及●:Ifii遗上,一方而表现了装修材料的发展和建筑技艺的提高;另.面也出现了一一—————_-_—-—-—'!繁琐堆砌或硬套西力现代兢形式的倾f,JJ.上述几种形制的建筑,为近百年来我国旧城l建筑发展的主墨内容,其问有许多优秀的建筑范例,至今仍为中外建筑界所瞩f_I三.近代新兴城市建筑的发展近百年来,是中国社会发生深刻变化的时期,产生了一批新必的城市这类城市较多地反映者新资本主义经济的特点但由于我国处于半殖民地半封建社会,因而促使这类城市畸形发牌表现出十分复杂的形态.,在菇些新必城市中.有的是长期处于某个帝国主义国家控制或占领下如哈尔滨,旅大青岛"澳fj.香港.以及台湾和东北一些城市.有的是同时处予几个帝国主义国家控制下的城市,如上海天津,双口等城市以及厦门的鼓浪屿等地市内各国的租界各自为政,造成了城市布局的混乱.各个国家不同时期的建筑遍布租界,形式各异,风格不一,是这类城市建筑的特点.鸦片战争以后.中国的官仍资本和民族资本开办了一些新兴的工矿企业从而导致一些新城市的产生.如唐山焦作,大冶以及抗异战争时期的甘肃五门等城市铁路,轮船等现代交通的发展.对工商业和城市的发展生很大的影响,在铁路沿线及海运,河运的重要口岸,形成或发展了一些新城市,如石家庄,郑州,蚌埠浦口以及抗日战争时觏的宝鸡等城市上述各类城市建筑都不可避免地带有半殖民地半封建社会的色彩. 从十九世纪后期开始.教会建筑迅速发展,各式各样的尖顶教堂,构成中国近代城镇中十分触目舶景象.其中不少教会建筑采用或掺杂了中国传统建筑形式.十九世纪四十年代以后,我国出现了近代工业建筑.其l中较突出的是外国资本主义在通商口岸设立的船舶修造厂.原料加工厂等以及六十年代对洋务派创办的军事工业建筑.同时在六七十年代也出现了一批中国民族资本创办的近代工业,_主要有缫丝',面粉,印刷,机器修造等工业建筑随着工业而发展起来的还有近代交通事业.出现了火车站,码头,包括机修J',船坞,船舶螃造J'等新交通建筑十九世纪八十年fZ后.中国建造的外国银行和中【银行小断增多.与此同时,'些城l『丁中还相继出现各种行政及文教等筑,例如与.洋务,.新政相联系的学;缱筑和新式行政机构.与封建统治阶级实行所谓立宪而产生的国会,咨议崩等大墟筑.随着近代新兴城市的发展,也出现为推销商品而建造的大Jl4综合商场,大百货公司和劝业场等建筑;为满足不同阶层流动人口住宿需要而必建的旅馆饭店客栈及其他服务性建筑;为满足娱乐要求而建造的戏院游乐场及荣园等建筑.,城市的发展.人口的增长和地价的上涨导致房地产商纷纷投资住宅建筑,使住宅商品化. 新型里卉住宅最先在上海出现,北城市则出现新居住大院.一些大城市还出现了高层公寓.在租界和教会区附近以及风摄区或避暑胜地,建造了别髦式的豪华住宅所有这些,大致反映丁近百年来我国新兴城市建筑发展的史梗援. 四,近代建筑设计形式与实践近百年来,在我国许多城镇出现了各式各样的建筑形式.约自十九世纪未至=十世纪初欧洲古典建筑彤式在我国扑始传播使中西建筑形式之间相互发生影响.与此同时中国传统建筑形式也发生了局部的变化.到本世纪二,三十年代,外国建筑彤式继续在我国演变的同时.出现了仿西方古典建筑式样的折衷主义的建筑.这一时期值得一提的是中国建筑师开始了.民族建筑形式"的探讨,相继出现了'官殿式,'混合式等建筑形式.在半殖民地半封建的社会里建筑设计事业大都集中在上海,天津,南京等少数几个大城市,而且重大建筑设计叉都被外国洋行的打样间所把持,中凰建筑师的设计活动及创作实践环境是十分艰难的他们在洋行的倾轧下.奋发图强努力创作设计了一批具有代表性的建筑, 这些作品在我国近代建筑史上占有重要的地位.(一)仿古典式折衷主义建筑本世纪二,三十年代,我国建筑界(包括中外建筑师)的设计实践中曾一发出现"追随和抄袭西方古典建筑手法的表现为时髦,于是一批西卉' 《时代建筑》l帅l/I?45古典主义,折衷主义的建筑形式接踵出现,成为当时颇为流行的一种倾向.究其来源,一是通过外国建筑师的设计直接移植的结果;二是中国建筑师在国外,所受的是学院派的建筑教育,设计思想带有浓厚的仿古典式和折衷主义色彩,他们所设计的不少建筑物必然受到这种影响例如北京的大陆银行(1924年,贝寿同设计),上海的金城银行(1929年,庄俊设计),天津的盐业银行(19 25年,沈理源设计),沈阳的东北大学(1926～193 0年.杨廷宝设计),京奉铁路沈阳总站(1927年, 杨廷宝主持设计)等,均可作为模仿西方古典主义建筑手法水平较高的实例.值得引人注目的是京奉铁路沈阳总站是我国建筑师设计建造的,为当时国内最大的火车站建筑,具有较高的水平.1.早期仿欧洲古典武建筑近代早期仿欧洲古典式建筑的传播,主要反映在商埠,租界地和租界中的领事馆,工部局,洋行,银行和教堂等建筑活动上其次,清政府以办"洋务新政的背景下一些行政建筑也都采用欧洲古典主义的建筑形式.如北京陆军部,海军部, 迎宾馆(后改为总理衙门),大理院和一些地方的咨议局,学堂建筑等.2.仿西方古典建筑式样的发展二十世纪初到二十年代,仿西方古典建筑形式有所发展,欧美的建筑潮流中,折衷主义建筑占据相当地位.其间,古希腊式,古罗马式.哥特式,文艺复兴式,巴洛克式等历史上的建筑形式被教条地认定为各具某种特定的艺术象征,成为不同建筑类型模仿的形式,往往将其局部样式摘取出来,拼凑组合于一个建筑物上.受此影响,不论外国洋行打样问设计的,还是中国建筑师设计的建筑,都不同程度的带有折衷主义的特点. (--)中国传统建筑形式在近代的运用和发展1.近代外国建筑师设计的"中国武建筑外国建筑师在我国的近代建筑活动中,除了采用欧美建筑形式外,还有意识地在一些重要的文化医疗建筑中运用中国古代的建筑手法,采用中国式的建筑形式.最初出现在教会的学校,医院和敦常建筑上.到本世纪二十年代,南京金46一《时代建筑》1991/1陵大学,北京燕京大学,武汉大学,北京协和医院等中同式"建筑接踵出现,有的照搬中国古建筑形式有的是在新建筑上生硬地拼凑大屋顶和其他古建部件,造成有些建筑功能上不合用,技术上小台理.这类建筑就其创作手法来说,实质上也是折衷主义的表现.2.中国建筑师设计'民旋形式建筑的创作实践本世纪二,三十年代,我国的一些建筑师出于爱国主义和民族自尊心,以及在复杂历史背景和意识形态的影响下,国内建筑界掀起了一阵撵索中国"民族形式建筑的创作活动,他们努力探求和吸取民族形式传统手法,注意运用近代新建筑材料和新功能,吸收并反映我国民族的传统特色与此同时,,国民党政府在部分规模较大的公共建筑中提倡所谓"中国固有形式"的建筑,于是相继出现了被称为"宫殿式和混合式的建筑形式.(1)宫殿式建筑的发展南京中山陵和广州中山纪念堂是宫毁式建筑的杰作,在中国近代建筑中具有重要的意义.两座建筑物的设计者是中国近代的的建筑大师吕彦直,设计方案采用有奖竞赛方式进行,有许多中外着名建筑师参加,评选结果,吕彦直盼设计方案获首奖入选.中山陵是中国近代建筑师第一次规划设计大型建筑组群的重要作品,而中山纪念堂则是在大体量的建筑中运用中国传统屋顶形式的大胆尝试,这种形式对于以后的近代建筑起过一定的启示作用.这时期"宫殿式建筑在一些大型重要的公共建筑设计上得到扩展,成为一时风尚,典型建筑还有原国民党上海市政府办公楼(1931年,董大酉设计),南京谭延蔺墓(1931年,基泰工程司事务所设计),南京原国民党党史陈列馆(1936 年,基泰工程司事务所设计)南京中山陵藏经楼(1936年,卢树声设计),南京原国民党中央博物馆(1936年徐敬直,李惠伯设计,梁思成顾问)等; 这批建筑的共同特点是:注重平面布置的功能要求用钢结构或钢筋混凝土结构或砖石承重的混(下转第38页)人与室内环境应有.对话.不限于动作等生理要求,还包括心理要求.不同的人(年龄,性别,职业,文化程度,性格,爱好及习惯等的差异),不同时闻与场台(日与夜,一年四季,工作与休息,个人与集体等)对室内环境要求不同,应区别对待情况尽管复杂但只要明确:人是室内空间的中心.就可以通过多方努力而构成理想的环境. (车文怍蚩寿广州审建筑设计院高毁建觏师)l哥7萆宾馆堂字似云柬,静I的空商活动的^群典同构成真正的形象(上接第46页)台结构外观保留殿式即企以新功能要求采用新结构,新材料.在新建筑体量上,突出大屋顶的手法来表现中国民族j札格中国建筑师为解决这一矛盾进行了若『二尝试.在建筑处理斤而其技巧远比外国一些建筑师设计的宫殿式建筑高明得多.后来这类建筑终周造价过高,某些方面不太实用等原因,没有继续必建在宫殿式"建筑的实践中,值得一提的是杨廷宜设计的南京金陵大学图书馆(】930年)等工程外观采用宫殿式,但平面布局合理,建筑体形协调,比例和尺发统一.l为当甜这类建筑的优秀作品(2)混合或建筑的1葺现在探索中国民族形式"建筑的同时.混合式"建筑相继出现,它有意识地进一步对西方建筑形式与中国建筑形式的结台方面进行创作尝试.中国建筑师的刨作实践大体形成以下几种处理武:[1]立面重点部位集中模仿中国古典建筑形式略加以古典建筑装饰.其余采用平屋顶的棍台式"建筑.南京原国民党中央体育场tl933年. 扬廷宝设计),大上海市中心设计第二船工程的图陆馆和博物馆(1935年.董大酉设计)等是"混台式建筑的代表实倒.[2]立面基本上采用新建筑构图,不用大屋顶,只在重点部施以中国古典建筑装饰,如采用某些中国式的纹样,小构件,线脚等,以取得建筑的民族格调,当时称为现代斌的中国建筑. 38?《时代建筑》Iq91/1北京交通银行(1q31年,杨廷设汁,北京仁地毯公司(1q31年.梁思成,林徽因设计).南京原中央医院t19332年,扬廷宦设tt),南京原国民大会堂(1q35年,巽福泉设计)等可为这类建筑的典型实例[3]混合式的建筑更进一步在高层建筑进行尝试,如上海八仙桥青年会(1932年.李锦沛. 赵深设汁),上海大新公司(1931年,杨迁絮设汁).上海中国银行(1936年,陆谦受设计)等.这些建筑形式上的创作探索取得了有益的实践经验(三)近代"国际式建筑本世纪二十年代末到三十年代.欧美各国进入现代建筑活跃发展和传播时期.我国一些大城市的建筑活动中也于F始出现"现代建筑的趋势,过期间.钢和钢筋混凝结构较多运用高层建筑拄城市中不断出现.由折衷主义脱胎而来的近代形式被普遍采用.并有逐渐向接近于现代某些资本主义国家流派建筑形式方棚演变的趋势. 随着现代建筑思潮在我国建筑师中的影响逐渐扩大,陆续在上海,南京等地建造一批国际式(也称现代派)的建筑.从我国总的数肇来说.国际式"建筑实践活动较为有限.更谈不上形成系统的近代建筑流派.但从中可窥见世界资本主义建筑潮流对中国近代建筑的设汁思想及建筑实践的明显影响.。
陈植教授简介
陈植(1899-1989) 著名林学家，造园学家。
1899年6月1日出生，上海崇明人。
1918年毕业于江苏省立第一农校林科。
1919年进入日本东京帝国大学农学部林学科学习，专攻造林学和造园学。
1922年回国后，任江苏第一农业学校教员，江苏教育团公有林(后改为江苏教育林)技术主任、场长。
1926年担任总理陵园设计委员。
1931年任中央大学农学院副教授，1933-1937年任江苏地政局技正，江苏省建设厅技正、科长，河南大学农学院教授、院长等职。
他在中央大学执教时编写的《造林学原论》，为中国造林学奠定了初步基础，该书被教育部定为《大学丛书》之一，1949年由国立编译馆出版。
他根据多年从事教育林场及教学工作的经验和感受，撰写了《十五年来中国林业》一文，1933年发表在商务印书馆出版的《学艺小丛书》第六册上。
1937年抗战开始，陈植转入后方，到云南大学农学院任教期间，他完成了由中国人自编《中国木本植物名志》的宏愿。
抗战胜利后，陈植被任命为海南岛接收大员。
他通过接收进行实地调查研究，编著了《海南岛资源之开发》、《海南岛新志》两书，先后于1948年、1949年由商务印书馆出版。
与此同时，他还撰写了近10篇有关海南岛农、林、渔、牧各业开发的论文，陆续发表在《东方》杂志上。
1947年接收工作结束，他又回到广州任中山大学农学院教授。
共和国成立后，他任南昌大学农学院林学系教授。
1952年院系调整，被调到华中农学院林学系任教授。
1955年他与华中农学院林学系师生一同并入南京林学院。
1956年参加九三学社。
他先后担任中华林学会第一届理事会理事，第五届监事等职。
陈植毕生致力于林业教育和学术研究，致力于研究中国造园艺术，挖掘、整理祖国造园遗产。
他在日本留学时，受到导师本多静六博士和上原敬二等知名造园学家的影响，对造园学产生了极大的兴趣。
回国后更孜孜不倦地钻研、探求。
为弘扬祖国造园艺术的悠久历史和辉煌成就，他收集大量资料，编写了《造园学概论》一书。
建筑师林徽因的生平事迹
建筑师林徽因的生平事迹林徽因是中国著名的建筑学家和作家，是中国第一位女性建筑学家，林徽因在美术方面曾做过三件大事：第一是参与国徽设计。
第二是改造传统景泰蓝。
第三是参加天安门人民英雄纪念碑设计。
下面是跟大家分享的林徽因事迹，欢迎大家来阅读学习~林徽因，福建闽县(今福建福州)人，生于浙江杭州，出身于官宦世家。
祖父林孝恂进士出身，历官浙江金华、孝丰等地。
父林长民毕业于日本早稻田大学，擅诗文，工书法，曾任北洋政府司法总长等职。
清光绪三十年(1904年)六月，徽因生于浙江杭州，随祖父母居住。
5岁，由大姑母林泽民授课发蒙。
8岁，移居上海，入虹口爱国小学学习。
1916年，因父在北洋政府任职，举家迁往北京。
她就读于英国教会办的北京培华女中。
1920年4月，随父游历欧洲，在伦敦受到房东女建筑师影响，立下了攻读建筑学的志向。
在此期间，结识了诗人徐志摩，对新诗产生浓厚兴趣。
翌年，随父回国，仍到培华女中续学。
1923年，徐志摩、胡适等人在北京成立新月社，徽因常常参加新月社举办的文艺活动，曾登台演出印度诗人泰戈尔的诗剧《齐德拉》，饰演主角齐德拉公主，台词全用英语。
她流利的英语和俊秀的扮相，在文艺界留下深刻印象。
1924年6月，林徽因和梁启超长子梁思成同时赴美攻读建筑学。
由于当时美国宾州大学建筑系不收女生(因为建筑系要学习很晚，晚上回宿舍对女生不利)，改入该校美术学院，而主要仍选修建筑系的课程。
1927年夏，毕业后，又入耶鲁大学戏剧学院学习舞台美术设计半年。
1928年春，她同梁思成在加拿大温哥华结婚。
8月，夫妻偕同回国，一起受聘于东北大学建筑系。
林徽因在到职前先回福州探亲，曾应福州师范学校和英华中学之请，作《建筑与文学》和《园林建筑艺术》的演讲。
又为其叔林天民设计福州东街文艺剧场。
翌年，到东北大学讲授《雕饰史》和专业英语。
从1930年到1945年，梁思成林徽因夫妇二人共同走了中国的15个省，200多个县，考察测绘了200多处古建筑物，很多古建筑就是通过他们的考察得到了世界、全国的认识，从此加以保护。