论40年代的流行小说_以徐訏_无名氏_卜乃夫_张爱玲_苏青的小说为例
人生寻梦——论徐訏三四十年代的小说创作
作者： 冯奇
出版物刊名： 中国现代文学研究丛刊
页码： 154-169页
主题词： 浪漫主义运动;三四十年代;浪漫派;小说;徐訏;抗战时期;《鬼恋》;吉卜赛人;精神病患者;《十九世纪文学主流》
摘要： 现代文学发展的曲折多变,往往令人惊叹不己。
当人们将浪漫主义运动的光荣归于以郭沫若、郁达夫为首的二十年代的创造社时,谁能够料到抗战时期的国统区又悄然兴起了一股浪漫思潮呢。
说它悄然兴起,是因为其缺少二十年代浪漫主义运动那狂飙突进的宏大性质和极度苦闷伤感的情调,而且该派作家也从未打。
关于海派
“海派”与文学“海派”这个词进入到文学界，是始于1933年爆发的“京海之争”。
1933年10月18日，沈从文在《大公报·文艺》副刊发表《文学者的态度》一文，批评有一帮“玩票白相”的文学者“在上海寄生于书店、报馆、官办的杂志，在北京则寄生于大学、中学以及种种教育机关中”。
此文发表后引起了苏汶等沪上作家的反批评，在长达一年多时间的论争中，有不少作家写了文章，介入其中，连鲁迅也写了《“京派”与“海派”》等文章，鲁迅的观点是京派和海派都是帮闲而已，只不过京派是官的帮闲，海派是商的帮闲而已。
文学界的京海之争所触及的是一个历久常新的带有普遍性的问题，即文学艺术与现代商业的关系问题，在一个一切都逐渐变得高度商业化的现代社会里，文学艺术该如何自处？艺术当然不能成为商业的附庸，但把艺术与商业看作是水火不容的对立的两面，也是过于简单化的。
在30年代的这场争论中，京、海两派有一点却是基本一致的，即都承认海派“近商”，又都基本上否定这个“近商”。
从此以后，在相当长的一段时期里，海派文学就基本上被认定是一种商业化的文学了。
叶灵风(1905—1975)原名蕴璞，江苏南京人。
第二，性爱小说成为初期海派作家的主要创作倾向。
海派作家的性爱小说，有反映现代青年婚恋的一面，表现他们对爱情的追求，不乏民主精神。
但他们更多的情爱小说格调不高，往往在他们所追求的爱情幸福之中，夹杂这旧的贞操观念及卑琐的占有欲等陈腐意识，有时甚至粗制滥造，低级庸俗。
第三，注重小说形式的创新。
初期海派作家能够熟练地运用晓畅流利说我白话语言，注重性心理的描写，有的还尝试运用心理分析手法，变叙事切入的角度，这都表现出初期海派作家的探索精神和先锋性。
二、新感觉派（一）新感觉派概况“新感觉派”本指20年代日本的一个作家群体，后来被中国批评家用来概括从20年代末到30年代中期以刘呐鸥、穆时英、施蛰存等人为代表的小说创作。
这一流派的出现，标志着新文学中的现代主义思潮从诗歌领域向小说园地的延伸，也是中国现代小说第一次对都市景观作集中的描绘。
二十世纪四十年代小说创作
二十世纪四十年代小说创作第一篇：二十世纪四十年代小说创作国统区小说创作茅盾：《第一阶段的故事》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》、《走上岗位》、《锻炼》等小说张天翼：《速写三篇》包括《华威先生》(1938、2发表于长沙)、《谭九先生的工作》、《“新生”》（1938、11）、《金鸭帝国》（1942、1）沙汀：《防空——在勘察加的一角》（后改名为《防空》）写于四川《在其香居茶馆里》1940、12“长篇三记”：（《淘金记》(1941年秋)、《困兽记》、《还乡记》）《磁力》、《奇异的旅程》（即《闯关》）《堪察加小景》后改名为《一个秋天晚上》短篇小说集：《呼啸》、《播种者》、《医生》艾芜:《丰饶的原野》》（由三个系列性的中篇《春天》、《落花时节》和《山中历险记》组成，写于成都）、《秋收》、《纺车复活的时候》《山野》和《故乡》，以及中篇小说《一个女人的悲剧》、短篇小说《石青嫂子》。
路翎：《饥饿的郭素娥》、《蜗牛在荆棘上》、《青春的祝福》、《求爱》、《在铁链中》、《财主的女儿们》、《卸煤台下》、《何绍德被捕了》、《王兴发夫妇》、《老的和小的》、《英雄的舞蹈》、《谷》、《旅途》、《人权》沈从文：《长河》；冯至：《伍子胥》；萧红：《呼兰河传》《旷野的呼喊》、《朦胧的期待》、《孩子的演讲》、《马伯乐》；汪曾祺：京派回忆性小说《老鲁》、《鸡鸭名家》；端木蕻良的《科尔沁旗草原》第二部；《大地的海》、《螺狮谷》、《风陵渡》王西彦：追寻三部曲（长篇《古屋》、《神的失落》、《寻梦者》）。
老舍：《四世同堂》（由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部组成）巴金：《憩园》及《寒夜》、《第四病室》、《火》三部曲王西彦：《古屋》短篇集《夜宿集》、《乡井》、《乡下朋友》、《还乡》等，“追寻三部曲”（《古屋》、《神的失落》、《寻梦者》）等严文井：《一个人的烦恼》郁如：《遥远的爱》黄谷柳:《虾球传》穗青:《脱缰的马》汪曾祺:《邂逅集》(包括《复仇》、《老鲁》、《鸡鸭名家》、《戴车匠》等)骆宾基：《幼年》（又名《混沌——姜步畏家史》、《乡亲——康天则》、《红玻璃的故事》解放区赵树理代表作：短篇小说《小二黑结婚》、《罗汉钱》；中篇小说《李有才板话》、《邪不压正》；长篇小说《李家庄的变迁》、《三里湾》等。
20世纪40年代两种风格独标的海派文本--张爱玲与徐訏个性化创作比较
20世纪40年代两种风格独标的海派文本--张爱玲与徐訏个
性化创作比较
张保华
【期刊名称】《天中学刊》
【年(卷),期】2005(020)001
【摘要】张爱玲、徐訏这两个作家在其共有的海派符号之外,还在美学追求、精神分析学运用、哲学思考等几个维度显示出风格独标的个人化话语表达方式,而且这种对人生别样的介入方式也丰富、完满着现代文学的整体生命结构.
【总页数】3页(P82-84)
【作者】张保华
【作者单位】黄淮学院,河南,驻马店,463000
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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全国2019年4月高等教育自学考试中国现代文学史00537试题及答案
全国2019年4月高等教育自学考试中国现代文学史00537试题及答案一、单选题1.20年代中期成立于北京、受到鲁迅支持的青年作家社团是A、创造社B、南国社C、未名社D、文学研究会2.叶灵凤20年代创作的《昙花庵的春风》，属于A、心理分析小说B、写实主义小说C、乡土小说D、魔幻主义小说3.小说《缀网劳蛛》的作者是A、冰心B、许地山C、叶绍钧D、郭沫若4.1928年，中国新文学发生重大转折的标志是A、关于“无产阶级革命文学”的论争B、关于“文艺自由”的论争C、京派与海派的论争D、关于“两个口号”的论争5.香港第一本新文学杂志于1928年创刊，刊名为A、《南风》B、《文艺漫话》C、《时代风景》D、《伴侣》6.《子夜》中买办资本家的典型形象是A、吴荪甫B、屠维岳C、冯云卿D、赵伯韬7.《家》塑造了一个被专制主义扭曲了人格的病态形象，作为贯穿全书的中心人物，他是A、高觉慧B、高觉民C、高克安D、高觉新8.老舍的《四世同堂》反映了广阔的生活内容，具有史诗般的宏大气势，它采用的是A、长河奔流的结构方式B、人像展览的结构方式C、欲扬先抑的结构方式D、卒章显志的结构方式9.被叶绍钧誉为“替新诗的音节开了一个新的纪元”的现代派诗人的作品是A、《寻梦者》B、《我底记忆》C、《雨巷》D、《再别康桥》10.何其芳写于30年代、表达了年轻人孤独寂寞情绪的散文集是A、《黄昏之献》B、《画廊集》C、《预言》D、《画梦录》11.1937年11月至1941年12月的上海文学被称为A、解放区文学B、国统区文学C、沦陷区文学D、孤岛文学12.下列小说中，表现上层知识分子众生相、批判其劣根性的作品是A、《围城》B、《果园城记》C、《呼兰河传》D、《金锁记》13.“七月诗派”是以《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派，刊物主编是A、绿原B、田间C、胡风D、穆旦14.为了享乐与金钱，背叛了没落世家传统道德观念的人物葛薇龙，出自小说A、《红玫瑰与白玫瑰》B、《倾城之恋》C、《沉香屑：第一炉香》D、《传奇》15.“中华全国文学艺术工作者代表大会”（第一次文代会）召开的地点是A、延安B、北平C、上海D、重庆16.“用抒情的笔调，再现了滹沱河畔的抗日风云”的长篇小说是A、《风云初记》B、《苦菜花》C、《青春之歌》D、《敌后武工队》17.新时期小说创作涌现出来的第一个潮头是A、反思小说B、伤痕小说C、现代派小说D、寻根小说18.诗句“告诉你吧，世界，我—不—相—信！纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算做第一千零一名”的作者是A、王家新B、顾城C、北岛D、梁小斌19.下列作品中由张炜创作的乡土小说是A、《米》B、《浮躁》C、《活动变人形》D、《古船》20.新时期以知识分子为题材的优秀报告文学作品是A、《励精图治》B、《哥德巴赫猜想》C、《三门李轶闻》D、《扬眉剑出鞘》二、多选题21.下列30年代诗人中属于现代派诗人的有A、卞之琳B、林庚C、闻一多D、徐迟E、胡适22.毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要思想有A、政治标准第一，艺术标准第二B、艺术至上C、普及基础上提高、提高基础上普及D、文艺为工农兵服务E、发扬主观战斗精神23.沙汀抗战时期揭露国民党基层官吏和乡村土豪劣绅的小说有A、《在其香居茶馆里》B、《淘金记》C、《困兽记》D、《还乡记》E、《山峡中》24.50年代前期，文艺领域开展了一系列思想批判运动，其中规模较大的有A、对电影《武训传》的讨论B、对《电影的锣鼓》的批判C、对俞平伯《红楼梦》研究的批判D、对胡风文艺思想的斗争E、对新编历史剧《海瑞罢官》的批判25.新时期之初，文坛上掀起一股“悼念”散文热，其代表作品有A、《幽燕诗魂》B、《干校六记》C、《望着总理的遗像》D、《云梦断忆》E、《一封终于发出的信》三、名词解释26.“甲寅派”27.“现代罗曼司”小说28.“现实主义冲击波小说”三、问答题29.茅盾《蚀》三部曲的艺术特点。
40年代文学
国统区文学思潮
名词解释
“中华全国文艺界抗敌协会”
1938年在武汉成立“中华全
国文艺界抗敌协会”，简称 “文协”，机关刊物为《抗 战文艺》，由老舍主持，会
提出了“文章下乡”“文章
入伍”的口号，鼓励作家深 入战争现实生活。实现了文 艺界的大联合，是现代文学 史上国民党和共产党在文艺 界的大联盟。它标志着文艺 界
沈从文支持梁实秋的观点，
又发表《文学运动的重造》
但是施蛰存否定抗战初期文
学所取得的价值，又发表了 《文学之贫困》
（五）对“战国策派”的批
评
“战国策派”是抗战时期出 现的一个综合性团体，但是 他们主张的“盛世文学”遭 到了左翼文化界的猛烈批判。
解放区文学思潮
1942年召开了延安文艺工作
座谈会，在会上毛泽东的 《在延安文艺座谈会上的讲 话》于1943年发表在《解放 日报上》
在民族解放的旗帜之下组成
了最广泛的的民族统一战线。
一、关于文艺“民族形式”问题的论争
“文学大众化”的倾向，40
年代初关于“大众化”问题 的阐明。
向林兵《论“民族形式”的
中心源泉》，认为是“民间 形式”。
对立观点：葛一虹《民族形
式的中心源泉是在所谓的 “民间形式”么》
二、关于“文艺与政治”、“文艺与生活”的 论争
（一）在解放区
1942年在延安文艺座谈会以 前出现了“革命现实主义的 潮流” 周扬的《文学与生活漫谈》
丁玲的小说《在医院中》，
批判小生产者的习气和作风。 杂文《三八节有感》《我们 需要杂文》
（二）国统区
1945年围绕着茅盾的话剧 《清明前后》和夏衍的话剧 《芳草天涯》展开座谈。
（三）关于现实主义与主观
论40年代的流行小说_以徐訏_无名氏_卜乃夫_张爱玲_苏青的小说为例
第4卷第2期2004年06月 华东船舶工业学院学报(社会科学版)Journal of East China Shipbuilding Institute(S ocial Science Edition)Vol14No12J un.2004文章编号:1009-7082(2004)02-0001-06论40年代的流行小说———以徐、无名氏(卜乃夫)、张爱玲、苏青的小说为例汤哲声(苏州大学文学院,江苏苏州215006)摘 要:40年代的流行小说是一个独特的文学现象。
本文从产生背景、爱情主题、叙事变革及其在文学史上的意义等四个方面对该论题加以论述,以加强文学史上这一薄弱环节的研究。
关键词:40年代;流行小说中图分类号:I20616 文献标识码:A 根据辞海的释义,“流行”是“迅速传播或盛行一时”的意思;“流行小说”的英文为:“Popular Fic2 tion”。
Popular还有“大众化、通俗化”之意。
根据这样的标准衡量40年代的中国流行小说,徐 、无名氏、张爱玲、苏青的小说是很有代表性的。
他们的小说相当地大众化、通俗化,一出版就成为畅销书,不断再版,盛行一时①。
说他们有代表性还有另外一层含义,由于各自的生活经历和作品的出版地不同,两位男作家的小说风靡于当时的“大后方”;两位女作家的小说则主要流行于当时的“沦陷区”,他们的小说基本上能涵盖中国40年代流行小说的特征。
一我一直思考,在社会急剧动荡、民族矛盾极其尖锐的40年代,有别于现代文学主流意识的那些流行小说为什么能盛行起来?我从三个方面回答这个问题。
自新文学登上文坛以来,虽然内涵发生着变化,启蒙文学始终占据着主导地位。
它们是中国现代文学的主流意识。
抗日战争的爆发打破了中国文坛既有的格局。
随着战争的扩大,很多创作启蒙文学的作家或者直接投身于社会斗争之中,或者逃亡避难,启蒙文学的主导地位明显下降。
时局的变化使得那些非主流文学浮出了水面,它们在文学格局的重新组合中占据了越来越重要的地位。
论徐讦30-40年代的小说创作
徐讦的作品中常常涉及到死亡、命运、人性等深刻的话题。他对这些问题的探讨和思考深入浅出，引人深思。
30年代的小说创作
02
总结词：徐讦的《鬼恋》是一部具有浓郁现代主义色彩的小说，作品通过描绘主人公与鬼魂的畸恋，展现了现代人对爱情、生命和死亡的困惑与思考。
详细描述
总结词：《风萧萧》是徐讦的另一篇重要作品，以一个青年军官的视角，揭示了战争对人性的摧残和社会的荒诞。
详细描述
背景设定：故事发生在抗日战争期间，描述了一个中国青年军官在战争中的遭遇。
人物塑造：主人公陆大伟是一个有理想、有抱负的青年军官，但在战争中逐渐被现实所摧残。
主题探讨：小说通过陆大伟的经历，揭示了战争对人性的摧残和对社会秩序的破坏，反映了战争的荒诞性和残酷性。
创作影响：在现代文学史上的地位与影响
VS
徐讦的小说创作对后世作家产生了重要影响，他的叙事风格和意象营造手法被许多作家所借鉴和发扬。例如，钱钟书、余华等作家都曾经受到过徐讦的影响。
启示
徐讦的小说创作给后世作家提供了重要的启示，他通过独特的叙事风格和意象营造来表达人物情感和内心世界的手法，为后来的作家提供了新的思路和方法。同时，徐讦对于文学创作的执着和追求也激励着后来的作家不断提高自己的文学素养和创作水平。
2. 人物塑造：徐讦在小说中成功地塑造了一群鲜活的年轻人形象，他们各自有着不同的性格和命运，但都共同经历了青春的苦涩与美好。
3. 社会背景：小说中描绘了当时的社会背景，反映了当时的社会现实和年轻人的生活状态，使读者更深入地了解当时的社会风貌。
作品分析：《残春》
01
四十年代孤岛文学和解放区文学
第三节张爱玲、钱钟书及各沦陷区作家的创作沦陷区的小说因为其特殊的政治背景和进步青年读者的大量流失，所以商业文化凸现出来，通俗性作品得到了大量的发展。
但是由于时代的进步，现代通俗小说也已经有了二十年的发展时间，读者群的现代意识也在增强，所以出现了先锋小说和通俗小说相互渗透的现象，在以上海为首的沦陷区都市中，海派的小说就并行地呈现出通俗和先锋的两面。
一、张爱玲的现代传奇张爱玲是40年代上海滩红极一时的女才子，随着《沉香屑第一炉香》在《紫罗兰》（周瘦鹃主编）创刊号上开始连载，迟至1943年才登上文坛的张爱玲，几乎在一夜之间，横空出世，在按常规似乎最不适宜文艺生长的"低气压"时代，成为当时文坛上最为夺目的新星、上海沦陷区新起作家中最耀眼的一位、中国现代文坛最具影响力的作家之一。
（一）、生平及创作张爱玲（1920－1995）张爱玲及其代表作《倾城之恋》张爱玲原名张瑛，生于上海租界，祖父张佩伦是清代的重臣名门，祖母是李鸿章的女儿，童年时期生活在朱门大院，得以贪图到前清贵族的荣华富贵。
其父是典型的遗少派子弟，和母亲，即西洋化的南京黄军门的小姐长期不合，致使母亲长期出走国外，十岁时父母离异。
张爱玲从小就在父亲、姨太太、生母、后母的中间周旋，在高门巨族中过着孤独而凄凉的生活，七岁开始试写小说，14岁模仿鸳鸯蝴蝶派的笔调写成章回体《摩登红楼梦》，上海圣玛利女校毕业后，因为和后母不合，被父亲毒打一顿，关了起来，1938年在奶妈的帮助下，从父亲家里逃了出来，和旅欧归来的母亲同住，过着清贫的生活。
并于第二年考入英国伦敦大学（在上海招生），后来因为欧战改入香港大学，香港沦陷后，她于1942年回到上海和姑姑同住，并开始以文字谋生，最初是用英文给《泰晤士报》写剧评影评，给英文杂志写《中国人的生活与服装》，后来开始写小说。
1943年，是张爱玲奇迹般地出现在上海文坛的一年，第一篇小说《沉香屑－第一炉香》登在周瘦鹃主编的《紫罗兰》杂志上，后来《茉莉香片》《心经》《倾城之恋》《金锁记》《封锁》《琉璃瓦》及一些随笔，相继见于上海的各个杂志，倍受称赞。
三四十年代小说
“我将来和清秋结了婚，难道也是这个样子 不成？无论如何，我想自己得先振作起来， 不要长了别人的威风……若是男子对他夫 人有很厚的爱情，却落了一个惧内的结果， 岂不让天下男人都不敢爱他妻？”
二、40年代小说—丁玲
2、丁玲(1904-1986)原名蒋冰之。 1928成名作《莎菲女士的日记》 凸显强烈的叛逆意识和鲜明的女 性主义色彩。 1936年赴陕北，创作《我在霞村 的时候》《在医院中》、《太阳 照在桑干河上》（与周立波 《暴风骤雨》、贺敬之等《白毛女》 分获1951年斯大林文学奖金）
（1）前线作家：纪实、通俗 （2）讽刺小说：张天翼、吴组缃、艾芜 沙汀《在其香居茶馆里》 《淘金记》《困兽记》《还乡记》
（3）文化分析小说： 巴金《寒夜》老舍《四世同堂》 萧红《呼兰河传》路翎《财主底儿女们》
（4）都市大众传奇小说 张爱玲 梅娘-“南张北梅”：水族系列小说《蚌》《鱼》《蟹》 苏青《结婚十年》 徐訏《风萧萧》““无名书”系列。
九由东北流亡到上海北平等地于三十年代中期由东北流亡到上海北平等地于三十年代中期形成一股创作潮流被称为形成一股创作潮流被称为东北作家群创作大多取材于东北黑土地人民及其生活开抗创作大多取材于东北黑土地人民及其生活开抗日文学的先声体现出浓郁的眷恋乡土的爱国主日文学的先声体现出浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格
一、多取材于半殖民地大都市的病态生活 。 二、十分注重心理分析 。 三、十分注重小说技巧的创新 。
杨雄一步向前，把尖刀只一旋，先拉出了一个舌头。鲜血从 两片薄薄的嘴唇间直洒出来，接着杨雄一边骂，一边将那妇人又 一刀从心窝里直割下去到小肚子。伸手进去取出了心肝五脏。石 秀一一的看着，每剜一刀，只觉得一阵爽快。只是看到杨雄破着 潘巧云的肚子倒反而觉得有些厌恶起来，蠢人，到底是刽子手出 身，会做出这种事来。随后看杨雄把潘巧云的四肢，和两个乳房 都割了下来，看着这些泛着最后的桃红色的肢体，石秀重又觉得 一阵满足的愉快了。真是个奇观啊，分析下来，每一个肢体都是 极美丽的。如果这些肢体合并拢来，能够再成为一个活着的女人， 我是会得不顾着杨雄而抱持着她的呢。
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第4卷第2期2004年06月 华东船舶工业学院学报(社会科学版)Journal of East China Shipbuilding Institute(S ocial Science Edition)Vol14No12J un.2004文章编号:1009-7082(2004)02-0001-06论40年代的流行小说———以徐、无名氏(卜乃夫)、张爱玲、苏青的小说为例汤哲声(苏州大学文学院,江苏苏州215006)摘 要:40年代的流行小说是一个独特的文学现象。
本文从产生背景、爱情主题、叙事变革及其在文学史上的意义等四个方面对该论题加以论述,以加强文学史上这一薄弱环节的研究。
关键词:40年代;流行小说中图分类号:I20616 文献标识码:A 根据辞海的释义,“流行”是“迅速传播或盛行一时”的意思;“流行小说”的英文为:“Popular Fic2 tion”。
Popular还有“大众化、通俗化”之意。
根据这样的标准衡量40年代的中国流行小说,徐 、无名氏、张爱玲、苏青的小说是很有代表性的。
他们的小说相当地大众化、通俗化,一出版就成为畅销书,不断再版,盛行一时①。
说他们有代表性还有另外一层含义,由于各自的生活经历和作品的出版地不同,两位男作家的小说风靡于当时的“大后方”;两位女作家的小说则主要流行于当时的“沦陷区”,他们的小说基本上能涵盖中国40年代流行小说的特征。
一我一直思考,在社会急剧动荡、民族矛盾极其尖锐的40年代,有别于现代文学主流意识的那些流行小说为什么能盛行起来?我从三个方面回答这个问题。
自新文学登上文坛以来,虽然内涵发生着变化,启蒙文学始终占据着主导地位。
它们是中国现代文学的主流意识。
抗日战争的爆发打破了中国文坛既有的格局。
随着战争的扩大,很多创作启蒙文学的作家或者直接投身于社会斗争之中,或者逃亡避难,启蒙文学的主导地位明显下降。
时局的变化使得那些非主流文学浮出了水面,它们在文学格局的重新组合中占据了越来越重要的地位。
有两个例子可以说明这一问题。
1937年,徐 发表了小说《鬼恋》,虽然引起了人们的注意,却没有显得炙手可热。
可是在40年代,他写的《吉普赛的诱惑》、《荒谬的英法海峡》、《精神病患者的悲歌》等小说,每发表一篇都能引起强烈的反响。
1943年,他写的《风萧萧》更是风靡一时,文坛甚至将这一年称之为“徐 年”。
不同的时代给同一位作家不同的礼遇。
再看40年代的上海,随着新文学作家的撤离,那些一直在市民阶层流传的文学杂志也就占据了文坛的主导地位。
《万象》、《春秋》、《大众》、《紫罗兰》等杂志当时在上海的影响力,是其它文学杂志无法相比的,市民文学成为当时上海的主流文学。
动荡的社会虽然需要启蒙的文学,但是民族战争的性质决定了国内各种政治意识形态的“软化”,决定了自30年代以来一直紧绷的中国文坛开始重新“洗牌”。
在这场重新“洗牌”中,启蒙文学以一种新的形态继续发展着(这里主要指解放区文学),收稿日期:2003-12-27作者简介:汤哲声(1956-),男,江苏镇江人,苏州大学教授、博士生导师,主要从事中国现代文学研究。
①他们四位作家的作品的畅销一直是文坛上的一个话题,几乎所有论及他们作品的文章都要提到,现摘要如下:徐 “出版了50余万言的巨著《风萧萧》……这部书当时被誉为所有描写中日战争最动人的一部小说,成为1943年最畅销的书,因而有1943年为徐 年的美称。
”(《徐 代表作》,北京:华夏出版社1999年版第375页。
)“这本书的出版,使整个西安都沸腾了。
《塔里的女人》初版三千册,出书时,三星期内,已预约两千两百册。
”(耿传明著《无名氏传》,南京:江苏文艺出版社2001年版第87页。
)“一时间,《传奇》《流言》成为上海文化界最畅销书,出版发行后第四天便脱销。
《流言》也是一版再版,一时成为洛阳纸贵。
”(《张爱玲文集》第4卷,合肥:安徽文艺出版社1992年版第445页。
)“苏青的小说和散文无疑给了读者某种排解和安慰。
因此,她很红,风靡大街小巷。
她的散文集《浣锦集》一版再版,乃至印了十几版,她的小说《结婚十年》也一时洛阳纸贵。
”(《苏青小说选》,合肥:安徽文艺出版社1995年版第2页。
)同时又给那些非主流文学前所未有的发展机遇,这的确是中国现代文学发展过程中的一个特色。
40年代的非主流文学表现出一种“个性化”倾向,即:不是写个人的情感在现实社会中的失落,从而批判现实文化和现实社会的不合理;而是在现实生活中写个人道德和个人感情,是对个人道德的一种评判和个人感情的一种抒发。
这种“个性化”的倾向在小说创作中表现得尤其突出。
这些小说喜欢表现两种生活题材,一是家庭生活,一是情感世界。
最为典型的例子就是巴金的小说创作。
40年代巴金创作的《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等小说,作品所表现出来的思想感情与《灭亡》、“激流三部曲”、“爱情三部曲”有着很大的不同,那种个人与社会、家庭的对抗情绪,转化为在细腻的家庭关系和血缘关系的描写中抒发作家自己对人生、生命的评判和感慨。
除巴金外,沈从文、师陀、萧红等人都有这样的作品。
40年代文学中的“个性化”倾向与民族战争中所引发的怀旧情绪有关,更深沉的原因应该是经过了20、30年代激烈的文化批判和社会启蒙之后,中国部分作家开始对社会的生存环境和个人情绪有了更多的关照。
这关照里面有着更多的精神上的宁静和心灵上的蔚籍,有了更多的文化的反思。
“个性化”的倾向是徐 等人的小说能够走红的文学氛围,同样,他们小说的出现也大大丰富了40年代文学“个性化”的内涵。
仔细研读徐 的小说就会发现,以他1936年到法国留学为界,他的小说前后期的风格完全不同。
他前期的小说有着很强的现实主义色彩,有着30年代左翼文学的基本特征。
1936年以后的小说是理想主义的作品,社会批判的色彩几乎完全消退,有着流行小说的基本特征,可以看出在法国留学时阅读的文学作品对他的创作产生了极为重要的影响。
外国文学的影响在其他几位作家身上同样是很明显的,无名氏毕业于北平俄文专科学校,张爱玲是香港大学的学生,苏青就读于中央大学英文系。
我无法说明他们在校时读过什么文学作品,但可以肯定地说,他们所处的生活环境和他们所学专业对他们的文化素养和知识结构都产生了重要的影响。
以这样的文化、文学背景创作的流行小说,不同于中国传统的流行小说(如张恨水等人的小说),有一股新异之风。
二流行小说亘古不变的主题是爱情。
40年代中国的流行小说吹奏的同样是爱情进行曲,而且是多声部的。
徐 是爱情理想主义者。
他在写《鬼恋》时就给爱情定了位,即:爱情是一种精神存在,它没有年龄的限制,没有性别的限制,甚至超凡脱俗地没有肉体的限制。
到了40年代,他又将爱情提高到哲学和宗教的境界。
《吉普赛的诱惑》将爱情的生命和吉普赛人的生活联系在一起,宣扬一种自由的精神:“吉普赛的生活专为培养永生的爱情的,而我们也终于将生活献给爱神。
”《精神病患者的悲歌》将爱情进一步地纯化,从个人的私有性中剥离出来,泛化为具有奉献精神的爱心:“我要把海兰与白蒂赠我的爱献给人群,献给我的理想与事业”。
爱情是一种自由,爱情是一种爱心,所以《风萧萧》中那位独身主义者能在三位女性之间施展他的爱情,却又显得那么纯净:“爱只是我自己的想象,而没有一个人爱过我。
她们爱的也只是自己的想象。
”很显然,徐 表现的爱情生活实际上有两重境界:一重是肉体的,也是世俗的,它往往走向悲剧;一重是精神的,也是纯净的,它从来是以胜利而告终。
在这两重境界的反差对比之中,徐 实际上是借爱情的壳写他的人生理想。
他所构画的精神境界与法国文学所表现出来的人文精神是相通的。
如果将莫泊桑、纪德、梅里美等人的小说与徐 的小说联系起来看,将会明显地看到徐 小说所宣扬的自由精神和奉献精神的来源。
他的作品骨子里弥漫着一股法兰西的“罗曼蒂克”的精神,只不过作为一个文化的接受者,在他向自己的同胞宣扬时,作了相当精细的铺垫和“中国化”的阐述。
无名氏写爱情没有徐 那么多的飘渺感,他以相当浓丽的笔调写了男女之恋的全过程。
《北极风情画》和《塔里的女人》中的爱情生活无不写得惊心动魄、缠绵悱恻、生离死别,天长地久人未老,海枯石难不变心,爱情程式的演绎发挥到了淋漓尽致。
无名氏小说中的爱情故事固然动人,但令读者悚然的还是他的忏悔意识。
刻骨铭心的爱情却是刻骨铭心的痛苦,爱情的叙述者是背负着爱情十字架的苦行僧。
陌生怪客和罗圣提叙述的那些迷人的爱情经历正是他们痛苦的根源。
他们的叙述并不是为了心灵的净化,而是一种忏悔:“在生活里面,你常常可以碰到一种不可抗拒的神秘阻力。
这种阻力,你年轻时,还不显得怎么沉重,有时候,只要你咬一咬牙,摇一摇头,说一个不字,它似乎就退开了。
但是随着你的年龄增加,额上皱纹加深,它一天一天变得强大起来。
到了最后,你连摇头说个不2华东船舶工业学院学报(社会科学版)2004年字的勇气都没有了。
”[1](P51)“神秘阻力”不仅纠缠了小说主人公的一生,使他们万劫不复,还使他们象幽灵一般出现在雪后的华山之巅和月明的松林之间,在精神上和肉体上折磨自己。
忏悔对象不是自我价值或社会和民众(如鲁迅的《野草》、巴金的《灭亡》等),而是自己的恋爱对象,忏悔有了更多的个人感情色彩。
不仅是心灵上的忏悔,还有行动上的“自惩”,这里面有着浓重的俄罗斯知识精英们的“罪感”意识。
陀斯妥耶夫斯基、托尔斯泰、屠格涅夫等作家笔下的文化意识在此折射了出来。
对徐 和无名氏所神圣化的爱,张爱玲是打问号的。
《沉香屑・第一炉香》中葛薇龙终于嫁给了乔琪,然而出嫁了的薇龙等于是出卖了自己,小说写道:“从此以后,薇龙这个人就等于卖给了梁太太和乔琪,整天忙着,不是替乔琪弄钱,就是替梁太太弄人。
”如果说结了婚的薇龙失去了自我价值的话,小说的结尾就更有意味了:薇龙将自己与街头的妓女作了比较,得出了两者相同的结论,只不过“她们是不得已,我是自愿的”。
这样的结论不仅是对女主人公的评述,而且是对女性的婚姻归宿的思考。
同样的疑问和思考还出现在《倾城之恋》、《金琐记》等作品中。
爱情不再是纯洁美好的化身,也不是受苦受难的象征,张爱玲在展示爱情生活的同时,还启发着读者思考这样的问题:究竟有没有爱情?因此,她描述的爱情是困惑的爱情,惶惚的爱情,这也许就是张爱玲常说的“苍凉”的意境吧。
与徐 、无名氏、张爱玲编织一个个爱情传奇故事不同,苏青将视角延伸到婚后,从身边琐碎的日常生活寻找女性在爱情婚姻中的位置。
她的《结婚十年》和《续结婚十年》都是带有自传性质的小说。
结婚、怀孕、生子、搬迁、丈夫的外遇、离婚,这些平常的饮食男女、琐碎的柴米油盐,构成了小说叙述的主要事件,是一种典型的少妇生活型小说。
她的小说能够吸引读者,其原因在于小说中所表现出的女性价值的失落、追寻和抗争,以及作家在其中表现出的特有的情怀。