清代道光时期邵景南制紫砂“朱泥莲子壶”赏析
浅谈紫砂“傲雪壶”的凌云之志
1 紫砂“傲雪壶”的i 型
紫 砂 “傲 雪 壶 ”采 用 原 矿 紫 砂 泥 制 成 ，壶 色 清 纯 、 透 亮 温 润 ，壶 器 的 造 型 是 在 “仿 古 壶 ”的 基 础 上 ，用筋 囊 、块面转折的表现手法制作而成的。作品的形神气 态 均 与 “仿 古 壶 ”十 分 相 近 ，古 朴 简 洁 、典雅大 方 和 富
收稿日期:2017-02-21
有韵味等特点充斥着整个作品。此壶以六棱葵瓣为 图案,筋纹凹凸有致，气 势 挺 拔 贯 通 ，加上筋囊壶口 收缩,且与盖上葵花纹路紧密吻合，毫 厘 不 差 ，使整 个壶的造型协调统一。筋纹的使用增添了作品的艺 术 效 果 ，而作者所用的泥料又给作品施了一层华美 的气质;壶把由上而下有梅骨之气，壶嘴自然弯曲向 下 ，与梅骨之气相呼应，灵 动 中 不 失 其 韵 味 ，厚实中 也有其生机;钮为等比例缩小的壶身形状，整体之间 的权衡比例得体，透出灵气;底微内凹，向里收敛。这 款 紫 砂 “傲 雪 壶 ”富 圆 求 方 ，口盖吻合,达到天衣无缝 的艺术境地。
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种 简 单 而 朴 实 的 大 美 ，并 将 “知 足 常 乐 ”的主题蕴含 在其中。
参考文献
清代紫砂壶艺。
参考文献
[1]蔡春英.浅谈紫砂与茶文化的交融[J].佛山陶瓷,2013(12):4950
[2]
印莉.艺无止境一 艺术创新略谈[J].陶瓷科学与艺术,2014
(05):78
[3]
江苏陶瓷•陶艺园地
2017年 04月 第 50卷 第 2 期
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浅 谈 紫 砂 “傲 雪 壶 ”的凌云之志
王永新
(宜兴 214221) 摘 要 紫 砂 壶 造 型 美 观 、独 具 匠心，每一把壶都是艺术性和实用性的完美结合。 一 款陶艺人精心制作的紫砂壶，从它嘴里流出的茶总是“色、香 、味皆蕴”，且备受茶客 青 睐 。正 所 谓 “人 间 珠 宝 何 足 取 ，岂 如 阳 羡 一 丸 土 ”，而 紫 砂 壶 的 工 艺 美 术 以 及 壶 器 蕴 含的思想更是深入人心。 关 键 词 紫 砂 ；傲 雪 壶 ；寓意
从“腰圆莲子壶”看紫砂筋纹器工艺之美
从“腰圆莲子壶”看紫砂筋纹器工艺之美紫砂壶是中国传统的茶具之一，在中国已有近千年的历史。
其中最有代表性的就是“腰圆莲子壶”。
腰圆莲子壶是紫砂壶中的经典之作，因其独特的形状和纹饰而备受赞誉。
通过观察和分析腰圆莲子壶，我们可以欣赏到紫砂筋纹器工艺之美。
腰圆莲子壶的形状非常特殊。
一般来说，紫砂壶的形状以方正型为主，而腰圆莲子壶则呈现出饱满的圆形，腰部微收。
这种形状给人一种柔和、圆润的感觉，也更符合人们对于壶的使用习惯。
腰圆莲子壶的顶部通常有个小盖子，造型像莲子，因此得名。
整个壶的形状宛如一朵茁壮的莲花，令人赏心悦目。
腰圆莲子壶的纹饰非常独特。
紫砂壶的纹饰种类繁多，而腰圆莲子壶则以筋纹为主要纹饰形式。
筋纹是指用一根或多根流线型的线条，在壶身上刻画出曲线美感的一种纹样。
腰圆莲子壶的筋纹通常是细长、流畅的线条，通过精细的手工雕刻，呈现出一种持久而优雅的美感。
筋纹不仅可以增加紫砂壶整体的层次感和观赏性，还可以增加壶身与手握之间的摩擦力，使得握持更加稳固。
腰圆莲子壶的色彩也十分丰富。
紫砂壶的色彩种类多样，包括红、紫、褐、黄等。
腰圆莲子壶通常以红褐色为主，带有一定的光泽。
这种红褐色的壶身与筋纹的形成相得益彰，使得纹饰更加立体和生动。
红褐色还象征着土壤的肥沃和生命的延续，给人一种温暖和安定的感觉。
腰圆莲子壶的制作工艺非常精细。
紫砂壶的制作涉及到多个工序，包括挖胎、摆手、成型、雕饰等。
在腰圆莲子壶的制作中，雕饰工艺是尤为重要的一环。
雕饰工艺需要雕刻师傅的精湛技艺和扎实基本功。
只有经验丰富、技艺高超的师傅，才能真正将壶身的纹饰雕刻得细腻而精美。
而腰圆莲子壶的制作精细之处在于，整个壶的线条要流畅而舒展，纹饰要美观而有层次感，同时要保持整体的和谐和平衡。
腰圆莲子壶展示了紫砂筋纹器工艺之美。
其独特的形状、纹饰和色彩，以及制作工艺的精细和精湛，使得腰圆莲子壶成为了紫砂壶中的经典之作。
通过欣赏和研究腰圆莲子壶，我们可以更加深入地认识和了解紫砂壶的文化内涵和艺术价值。
紫砂文化6：清晚期八大家（上）
紫砂文化6：清晚期八大家（上）紫砂文化6：清晚期八大家(上)邵大亨制鱼化龙壶-高9.3cm 口径7.5cm晚清紫砂八大家邵景南、邵大亨、邵大赦（邵赦大）、邵友廷、申锡、黄玉麟、何心舟、俞国良（1）邵景南号留佩，制壶善仿明式，深得古法。
所制壶器均由邵二泉铭刻，制作精细，品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印，盖内常用“景南”竖式椭圆楷书章。
1，邵景南莲子壶2，邵景南莲子壶-盖款：景南；底款：邵景南制；铭文：向日分千笑迎风共一香留佩、景、南 -280cc -估价RMB 8,000 - 12,000-作者简介：邵景南，一字留佩，道光时期制壶著名陶人，善搏紫砂、朱泥诸器。
所作调泥精练，制器规整，胎薄工巧。
喜作诗文铭并落款留佩，亦属文人壶一类。
3，邵景南制紫泥留佩莲子壶宽14.7cm RMB 582404，邵景南制紫泥诗文古莲子壶-RMB 50,000-70,000-整件作品造型挺拔，秀巧而有气势。
身筒刻诗文，署款“留佩”，可用可赏，适于把玩。
5，邵景南制朱泥梨式潘壶盖内“水平”楷书印记，壶底“留佩”二字行书刻款。
-RMB 28000-泥色朱黄，雅艳油润，造形近似潘仕成壶式，在梨形的基础上多一圈线足，三弯流饱满，执把圆弧有力。
制作严谨，非高手而不能为。
此壶的泥色及造形特征均类邵景南风格，因此判断为邵景南作品。
6，邵景南款二泉铭井栏壶底款：邵景南制盖款：景南铭文：客至何妨煮茗候诗清只为饮茶多二泉-RMB 560007，邵景南款石瓢壶-RMB 690008，邵景南制紫泥诗文石瓢壶-壶身刻铭“天茶星，守东井，占之吉，得茗饮。
二泉氏”, 底款及盖内皆有“邵景南印”。
成交价：86,250-石瓢壶乃文人壶式经典之一，其主要特色是壶形上小下大，壶身呈金字塔式重心下垂，使用稳当，壶嘴短而有力，直筒形状，出水畅顺，便于使用。
此件石瓢壶壶身刻铭“天茶星，守东井，占之吉，得茗饮。
二泉氏”,书体严谨挺拔，底款及盖内皆有邵景南印，可证乃道光名工之作也。
紫砂清韵“莲子壶”
的 佳 句 。“ 可 琢 ” 的 就 是 宜 兴 的 制 陶 业 ，东 坡 云 ． 间乐 ” 泥 指 “ 此
一
的一 段 历 史 经 典 。回味 经 典 ． 我 们更 深 刻 理 解 了紫 砂 壶 的 发 使 展 道路 。 这对 今天 推 进 紫 砂 文 化 的 发展 有 着 深 刻 的 意 义 。
精 妙 ． 是 紫 砂 壶 的特 质 没有 变 ： 但 紫砂 器 不 挂 釉 ， 是 充 分 利 而
用 泥 之本 色 ， 成 后 色 泽 温 润 、 雅 可 爱 ： 砂 器 面 具 有 亚 光 烧 古 紫 效 果 ． 可 减 弱 光 线 的 反 射 ， 能 清 晰 地 表 现 器 物 形 态 、 饰 既 又 装
第 ４ ５卷 第 ３期 ２１ ０ ２年 ０ ６月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ．５Ｎｏ３ １ ． ． ４
Ｊａ ｇ ｕ Ｃｅ ａ ｃ ｉｎ ｓ ｒ ｍｉ ｓ
Ｊ ｎ ，０１ ｕ ｅ２ ２
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紫砂 清韵“ 莲子壶＂
郑 军
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
宜 兴 紫砂 艺 术 是 中国 陶 瓷 艺苑 中 的 一朵 奇葩 ，艺 术 家们
壶 造 型 、 饰 与 自身 天然 色 泽 所 生 成 的 生 动效 果 。 民 国 时期 装 以 名气较大 的紫砂艺人谈 伯章制作 的“ 子 壶” 例 （ 图 １ ， 莲 为 见 ） 该壶气韵饱满 、 曳生情 、 条流畅 、 润舒展 、 雅飘逸 ， 摇 线 圆 淡 颇 有 小 家 碧 玉 的清 韵 ：莲 子 壶 ” 身 高 挑 、 肩 娟 秀 ， 把 弯 成 “ 壶 颈 壶
独 应 用 的 。 明代 徐 次 京 的“ 花 龙 首 壶 ” 清 代 邵 大 亨 的 “ 如 菱 ， 龙 头 一 捆 竹 ” 而 清 代 名 家 陈 鸣 远 的 “ 鸡 壶 ” 预 示 着 风 形 的 来 ． 天 则
从“腰圆莲子壶”看紫砂筋纹器工艺之美
从“腰圆莲子壶”看紫砂筋纹器工艺之美紫砂壶，是中国传统工艺中的瑰宝，被誉为“茶具之冠”，是中国传统工艺品中的代表之一。
紫砂壶种类繁多，工艺精湛，其中“腰圆莲子壶”是紫砂壶中的一种经典之作，它以其精巧的工艺和独特的设计成为了紫砂壶中的经典之一。
而要欣赏紫砂壶的工艺之美，就需要从其筋纹器工艺入手。
腰圆莲子壶是一种制作精美的小型紫砂壶，其外形柔美圆润，犹如莲蓬，故而得名。
而这种壶的最大特点就是其精湛的筋纹器工艺。
筋纹器工艺是紫砂壶制作过程中的一项重要工艺，它通过在壶体上制作出各种线条和纹饰，使得紫砂壶在外观上更加美观，使得整个壶体更具观赏性和艺术性。
而腰圆莲子壶在筋纹器工艺方面表现得尤为出色，其工艺之美令人叹为观止。
腰圆莲子壶的筋纹器工艺非常精细。
在制作腰圆莲子壶时，工匠需要使用特制的筋纹器，仔细地在壶体上制作出各种线条和纹饰。
这些线条和纹饰不仅要求形状美观，还需密度均匀，深浅得当，整体效果要和谐统一。
这需要工匠对筋纹器的使用有着极高的要求，需要以极致的细致和耐心，才能将线条和纹饰制作得恰到好处。
只有如此，才能使得腰圆莲子壶呈现出精美绝伦的筋纹器工艺之美。
腰圆莲子壶的筋纹器工艺还体现了工匠的高超技艺。
紫砂壶的制作工艺非常繁琐，需要经过许多道工序才能完成，而筋纹器工艺更是其中的重要一环。
对于工匠来说，要想制作出精美的筋纹器，就需要具备高超的技艺和丰富的经验。
在制作腰圆莲子壶的过程中，工匠需要根据壶的整体设计和造型，熟练地运用筋纹器，将各种线条和纹饰制作得恰到好处，使得整个壶体看起来更加精致美观。
这需要工匠具备丰富的经验和精湛的技艺，只有经过长时间的磨练和实践，才能达到这样的高度。
腰圆莲子壶的筋纹器工艺还体现了对传统文化的继承和发扬。
紫砂壶作为中国传统工艺品的代表，承载着丰富的文化内涵，而其中的筋纹器工艺更是其中的重要组成部分。
在制作腰圆莲子壶的过程中，工匠需要继承和发扬传统工艺的精髓，将古代的技艺与现代的审美理念相结合，使得腰圆莲子壶既具有传统的韵味、又融入了时代的气息。
明清两代的邵氏紫砂艺术
件 康熙 宜 兴胎 珐琅 彩茗 壶 。
康熙 年 间 的邵 氏
制 壶 名 家 还 有 邵 旭
茂 、 旭林 。 旭茂 制 邵 邵 作 的 “ 茂提 梁壶 ” 旭 （ 图２ 见 ）浑朴 大 度 ， 提梁形 成 的空 间气 势
非凡 ， 比例 协调 ， 到 恰
好 处 ，与 壶身 的衔 接 图２ 旭茂提梁壶
多 的名 工 巧 匠 中 ， 氏 一族 为制 壶 望 族 ， 邵 自明至 创作 传 承有 序 。 邵 北京
故 宫 博 物 院藏有 邵 邦佑 制 “ 琅 彩花 卉壶 ” 残 ）该 珐 （ ， 壶 圆形 ， 底 ， 圆 足 ， 及 把 已残 缺 ， 身 ， 盖完 平 浅 嘴 壶 壶
壶 的盖 、钮 、 嘴 、 秀 之气 。
图１ 圆珠壶
浑 如 天成 ； 曲嘴线 型 流 畅 ， 身 扁 圆 、 实 ， 壶 敦 显示 了作 者 高超 的制 作技 能 。 清 嘉 庆年 间 ，邵 氏的制 壶名 家 有邵 二 泉 、邵 景
南 、 大 亨 等 。邵 二 邵
把 、 配合 得 十分 协调 和 谐 ， 肩 在小 巧 中透 露 出一 股灵 与邵 文 金兄 弟 同时代 的制 壶 名家 还有 邵盖 。 阳 《 羡 砂壶 图考 》 ：邵盖 ， 载 “ 万历 时人 ， 制壶 工 巧 ， 与 时 虽 大 彬 同 时 ， 自树 规 模 ， 大 彬 为 别 派 ， 邵 家 一 名 而 于 亦
‘ 梨 皮 小朱 壶 ’ 沙 一具 ， 圆珠 式 ， 镌 ‘ 盖 ’ 字 ， 底 邵 二 书
为 仿 战 国 时 期 的 半
瓦 当造 型 ， 一类 半 这 图３ 瓦当壶
法半 行楷 。”
从 以上 记载 可见 邵 氏一族 ．在师 承 时 大彬 的 同
浅谈“莲子壶”的清雅之美
１ ） 造型古朴 ， 整体搭配清新而淡雅 ， 自然 和 谐 ， 十分优美 ， 平 静 中孕 育 着 动 感 。 观其 身筒 ， 壶身似莲子 ， 弧度 饱 满 ， 线 条 圆 润 有
力、 灵动优 雅 ； 壶 肩 圆 滑 自然 ， 流、 把协调 ， 张力 十足 ； 大 口盖 ，
隽永无穷啊。” 朱熹品尝着莲子汤 ， 也 细细品位母 亲这番意味
砂 光 货 以朴 素 、 凝 练 为显 著 特 征 的艺 术 风 格 。 “ 莲子壶 ” （ 见 图
富。 古 代 就 有 不 少 以莲 子 为 题 材 的 名 诗 佳 作 ， 至今广 为流传 。 比如 南 朝 乐 府 中 的 一 首 诗 《 西洲 曲》 ： “ 采莲 南塘秋 ， 莲 花 过 人 头： 低头弄莲子 ， 莲 子 清如 水 。 ” 描 写 了一 名 青 年 女 子 思 念 情 人 的 痛苦 。 其中“ 莲子” 谐音 “ 怜子” ， 意 思 是 爱你 。 “ 低头弄莲子” ，
“ 莲子壶 ” 历来造型各异、 形态不一 。 “ 莲子壶” 源 于 明朝 崇
祯年间的“ 莲子罐 ” ， 当时 莲 子 的 造 型 是 直 口垂 肩 圈 足 ， 鼓 腹 长
深 长 的 话 语 沉 思 良久 ， 终 于 悟 出 此 中之 意 ： 莲子 ， 即怜 子 也 ， 慈
大气 端庄 ； 口盖 子 母 线 精 确 地 将 壶 盖 、 壶１ ３分 割 开 来 ， 口 盖 线
母 怜子的心是苦的 ， 待 日后学有所成时 ， 那慈母的心就像抽掉
苦 心 的 莲 子 一 样 变 得 甘美 无 比 了 。 从 那 以后 ， 朱 熹更 加 废 寝 忘 食地求学上进 ， 常常苦读直至深夜 ， 最 终 成 为 历 史 上 著 名 的理 学家 、 思想家 、 文学 家。“ 莲 子壶” 实用美观 ， 握 在 手 心 可 以把 玩． 同时 它 蕴 含 的文 化 韵 味 又 能 清 心 怡 人 。
“莲子壶”的清韵意境之美
“莲子壶”的清韵意境之美
吴静
【期刊名称】《山东陶瓷》
【年(卷),期】2017(40)6
【摘要】古都阳羡,荆溪砂韵,特有的江南风情给笔者提供了丰富的想象环境。
紫砂作品＂莲子壶＂,整体造型似一颗莲子,壶身圆润,充满了文人的高雅气息和浑朴韵味。
＂莲子壶＂以莲作为壶器的造型,表明了人们对莲子的热爱,诗人吟诗,画家泼墨,以莲子作壶也是一种文化的创新,壶艺家将它们融入壶中,留给人无限的品读遐想空间。
【总页数】1页(P39)
【作者】吴静
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.一壶冲古意,千秋有同心——浅谈紫砂“清韵壶”的意境 [J], 顾莉敏
2.半菊清韵一壶静心——谈“半菊壶”的创作感悟 [J], 邵爱君
3.紫砂清韵“莲子壶” [J], 郑军
4.低头弄莲子莲子清如水——“莲子壶”的创作艺术性 [J], 张红
5.清茗入佳壶，韵致自道来--漫谈“清韵壶”的意境 [J], 潘跃明
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清 代 道 光 时 期 邵 景 南 制 “朱 泥 莲 子 壶 ”具有以下 特点。第 一 ，采用朱泥材质制作。朱泥制成的紫砂壶 为 精 品 之 作 ，兴 盛 在 中 国 清 朝 初 期 、中期的紫砂泥料 属 于 红 泥 系 ，这 也 是 宜 兴 紫 砂 泥 料 特 殊 的 地 方 。据 《阳 羡 名陶录》、《阳羡茗壶系》里 面 记 载 ，朱 泥又被称 作 “石黄泥”，它 的 含 铁 量 极 高 ，产 在 嫩 泥 矿 的 下 层 ， 故此被称为“未触风曰之石骨”。石骨的意思就是尚 未完全风化的土块,这种土块坚硬似顽石，遇水就会 自行溃散。朱泥作为紫砂泥料系列中一种特殊的泥 种 ，它细腻的触感、红 而 不 娇 的 颜 色 ，使许多爱壶者 为其痴迷，难以忘怀。第 二 ，陶刻工艺技术精湛。陶刻 是 为 了 深 化 主 题 意 象 ，丰 富 紫 砂 壶 的 文 化 内 涵 ，并增 加 审 美 亮 点 ，以 吸 引 更 多 的 茶 客 。 因 此 ，紫砂壶的制 作技法是决定其成败的关键。邵景南设计的紫砂“朱 泥莲子壶”，其 陶 刻 文 字 ，刀法 丰 富 、刀力 雄 健 、刀下 干 净 利 落 ，也 由 此 可 见 清 代 紫 砂 壶 的 陶 刻 艺 术 特 色 。 第 三 ，线条饱满而柔美。线是最富于表现力的艺术语 言 ，也是最能明确体现结构的手法。在邵景南设计的 紫砂“朱泥莲子壶”作 品 创 作 中 ，充分地掌握和运用 了线条的技巧，使作品表现得更有生命力。曲线有着 丰 富 的 感 情 ，在 此 壶 的 设 计 上 表 现 得 温 和 缓 慢 、丰满 柔 软 ，令人观之惊叹。
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紫砂 “亚明四方壶”为 原 矿 清 水 泥 制 成 ，壶器极 易 泡 养 ，又 采 用 全 手 工 制 作 ，自铭自制，耗 时 耗 力 。壶 器 腹 部 刻 绘 的 “弘 扬 国 粹 ，广 结 陶 缘 ”八 字 ，苍劲有 力 、凌厉飘逸、自成一派。器型沉稳自在，线条流畅自 然 、工 艺 精 巧 ，壶器采用的“亚明四方”是方器中经典 的 器 型 之 一 ，此 款 壶 器 造 型 整 体 比 例 协 调 ，线面 挺 括
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2 0 1 7 年 0 4 月 第 5邵景南制紫砂“朱泥莲子壶”赏析
陈艳
(宜兴 214221)
摘 要 紫 砂 壶 是 用 宜 兴 地 区 特 有 的 紫 砂 泥 制 成 的 茶 具 ，其起源可上溯到宋代。明代 正德 年 间 ，随着茶文化的兴起，紫砂壶的制作蔚然成风、名 家 辈 出 ，各种花色的紫砂 壶不断推陈出新。尤其到了清代，在文人参与设计下，紫砂壶品类繁复，造型风格各 异 ，逐渐呈现出百花齐放的局面。 关 键 词 紫砂 ；朱泥莲子壶；邵景南；清代
清 代 紫 砂 壶 在 前 人 的 基 础 上 再 创 辉 煌 ，这时期 涌 现 出 了 不 少 制 壶 名 家 ，例 如 在 壶 器 款 式 和 雕 塑 手 法 上 均 有 所 创 新 的 陈 鸣 远 ，以 精 巧 取 胜 的 杨 彭 年 、杨 凤 年 兄 妹 俩 ，善 于 以 竹 刀 代 笔 镌 刻 壶 铭 书 画 的 陈 曼 生 ，以及以浑朴见长的邵大亨、黄玉麟。这些名家所 制 茗 壶 ，其传世作品都美妙绝伦、价 格 不 菲 ，在这段 时期的紫砂壶造型也有了较大的变化，比如自然型 体的紫砂壶替代了自然型体与筋纹器型相融合的紫 砂 壶 。清代紫砂壶除了继承明代的镌刻壶铭书法以 外 ，还融入了泥绘、堆 泥 、镂 空 、包 漆 、贴 花 、加 彩 、施 釉 、绞泥、浮雕、磨光等工艺。丰富多彩，层出不穷，将 紫砂壶的制作推至发展的辉煌时期。现以清代道光 时期邵景南制作的紫砂“朱泥莲子壶”(见 图 1)为例, 谈谈清代紫砂壶的特点。
图 1 朱泥莲子壶
1 紫砂“朱泥莲子壶”的造型特征
清 代 道 光 时 期 邵 景 南 制 紫 砂 “朱 泥 莲 子 壶 ”出现 在台湾唐人工艺出版社出版的《紫泥藏珍一明清宜 兴窑器之美》一书 中 ，此壶为古莲子壶式，或称作“掇 球 壶 ”。壶 体 鼓 腹 ，一 弯 流 上 挺 ，执 把 圆 弧 有 力 ，口盖
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种 简 单 而 朴 实 的 大 美 ，并 将 “知 足 常 乐 ”的主题蕴含 在其中。
参考文献
清代紫砂壶艺。
参考文献
[1]蔡春英.浅谈紫砂与茶文化的交融[J].佛山陶瓷,2013(12):4950
[2]
印莉.艺无止境一 艺术创新略谈[J].陶瓷科学与艺术,2014
(05):78
[3]
收稿日期:2017-03-04
留 唇 ，功 法 严 谨 。壶 身 素 雅 ，身 筒 一 侧 铭 刻 “解司马之 渴 ，助玉川之吟”，左 署 “留佩”,钤 “吴 ”、“芝 云 ”两圆 方 章 ，底 钤 “邵景南制”,壶 体 精 巧 ，宜 茗 宜 赏 。邵景 南 ， 一 字 留 佩 ，嘉 庆 道 光 时 期 制 壶 著 名 陶 人 ，善搏紫 砂 、朱泥诸器。作品调泥精练，制器规整，胎薄 工 巧 ， 喜镌诗文铭并落款“留佩”，属文人壶类。
吴勇•浅析宜兴紫砂茶具[J].佛山陶 瓷 ，2012(12):62
[1]沈 丽 萍 .中 国 传 统 文 化 对 紫 砂 壶 设 计 风 格 形 成 的 相 关 性 研 究 [J].艺术 科 技 ，2016(07):167 [2]吴秋红.形神兼备的紫砂壶[J].陶 瓷 科 学 与 艺 术 ，2011(04):2324
江苏陶瓷•陶艺园地
2017年 04月 第 50卷 第 2 期
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3 结语
清 代 道 光 时 期 邵 景 南 制 的 这 款 紫 砂 “朱泥莲子 壶 ”成为了清代圆器的经典之作，通过对此壶的造型 和 工 艺 特 点 进 行 分 析 后 ，更 加 理 解 了 清 代 紫 砂 壶 一 统 紫 砂 壶 艺 之 美 的 原 因 。清 代 还 有 许 多 值 得 后 人 去 学 习 的 紫 砂 大 师 ，介绍这款紫砂“朱 泥 莲 子 壶 ”的目 的 ，是为了抛砖引玉，吸引更多的紫砂从业者去研究