明清民窑瓷器鉴定pdf
明代瓷器的特点，及鉴定方式
明代瓷器的特点，及鉴定方式明代瓷器的特点，及鉴定方式明代瓷器的断定方法一、从明代瓷器的胎釉进行断定明代瓷器胎体迎光透视，都显肉赤色而清代及民国仿品则为青白色。
如以皎白细润著称于世的成化胎体，迎光透视显超卓彩深浅不一样的牙白或粉白色，具有如脂似乳的莹润光泽。
如闻名的永宣细砂底器，露胎处均可见到金属天然氧化构成的黑褐色星点或火石赤色。
明代前期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到晚期更为明显。
器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，浅圈足，刮削平足等，民窑略显粗糙，简略辨认。
二、从明代瓷器的外型进行断定明代瓷器的外型，是区分真伪的首要依据。
这是因为各类器型多能得当表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗相貌和技术成果。
若能熟练并善于辨认其形状和神态，就掌握了一种比照牢靠的断定方法。
明代外型总的特点是丰满，淳朴，古拙，器型线条柔和，圆润，给人以朴素，严肃之感。
永乐、宣德年间瓷器，史称“永宣瓷”。
它的首要外型特点是：在掌握各时代瓷器种类的特征及时代面貌的一同，应侧重对器型的古拙、宽厚、粗笨、秀美、小巧、绮丽等不一样特性进行研讨，详加分析比照，摸清其演化规矩。
明代永乐年间的器型古拙秀美，宣德时期外型种类明显增多，并且制作精细，独出心裁，有些是空前绝后之作，若不具有很高的技术水平，难以复制成功。
至于成化时期，宫庭喜欢首要选用纤巧，精美的器型，碗、把杯、罐等，大的器型宫廷较少选用。
余下的和大多数大的器型面向民间商场。
但大多都超卓地代表了当时轻盈秀致的特性，并为仿品所望尘莫及。
弘治、正德时期虽器型种类不多，但却正派秀逸。
嘉靖、万历今后，器型渐趋杂乱，又有许多立异之作，特性上厚重古拙与轻盈绮丽兼而有之，只是比起永宣时期的著作难免粗糙。
明代瓷器的外型除承继前朝的以外，产生了压手杯，鸡心杯，倭角瓶，卧足杯，斗，水注，镂空瓷器等。
例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物。
明代民窑“青花瓷器”鉴定要点（全是干货）
明代民窑“青花瓷器”鉴定要点（全是干货）明嘉靖青花月映梅纹碗（一对）高5.2cm 口径13cm 足径4.7cm 杭州博物馆藏京东超市，更多好物等你挑广告明嘉靖（公元1522—1566年）（1）典型器：此期器物明显反应出入晚明时，青花瓷发生了又一次显著变化。
典型器有景德镇嘉靖元年、嘉靖四十一年墓出土的七件青花器。
江西省南城县嘉靖三十六年益庄王墓出土的青花正面龙纹盘。
上海博物馆藏“嘉靖辛酉年制”款青花花鸟纹碗。
辛酉年为嘉靖四十年（1561年）。
窑址有景德镇湖田、观音阁、四图里。
（2）青料：主要用回青料，呈色紫艳，不同于其他朝。
常见色晕散，纹饰模糊的，为青料中回青比例太高或火候太过的缘故。
青花品种多，有白地青花、黄地青花、蓝地白花、外祭蓝内青花、外红釉内青花、青花五彩等。
展开剩余86%明嘉靖葡萄牙文紀1552年青花鹤鹿同春图葡萄牙文玉壶春瓶（3）纹饰：画法多为单线平涂，好的讲究填色，不流向线外，工细，差的流向勾线之外，题材有缠枝花卉、龙凤、花鸟、鱼藻等。
纹饰特点：花组字。
用花枝、松枝组成福、寿，还有的花枝中空白写字，有五谷丰登、天下太平、永保长寿、国泰平字等。
八仙人物较多，有吕纯阳、老君炼丹、龙纹开始有正面龙、庭园婴戏图，小孩子后脑勺开始变大，着长袍。
龙纹开始有正面龙、螭虎龙，到隆庆、万历时大量使用。
牡丹花叶似鸡爪，八卦、八吉祥、灵芝纹饰也多用。
明嘉靖青花十八学士图瓷板（4）胎釉：胎不及宣德以来的细腻，白中闪达，釉虽较细腻，但亮度强，不如中期肥厚、闪青。
个别厚釉混浊。
多数为青亮釉，釉面不够平整，有隐的波纹。
（5）造型：总的风格是凝重。
大件器增多。
葫芦形瓶始于正德，此时流行，还有天圆地方瓶、多楞瓶、四方瓶、八方瓶、带盖梅瓶等，瓶始带活环。
果盒有方胜形的。
壶祯则以钵式炉为多。
个别酒杯，玲珑剔透，细薄。
有八仙、文昌、寿星、真武等塑像。
明嘉靖青花花卉罐（6）款识：式样多，吉祥款有：长命佳器、福寿康宁、万福攸同。
明代民窑青花瓷鉴别不得不知的一些技巧
明代民窑青花瓷鉴别不得不知的一些技巧很多所谓的密要、诀窍、绝招、经典都不具有概括性、典型性、指导性、示范性和可操作性，其说法的本身也许是真实而正确的，但却具有独特性甚至***性，其经验和过程均不可重复和复制。
也就是说此对而彼错、此正而彼误、此通而彼滞，看似头头是道的理论和说法却并不能左右逢源、上下贯通、前后照应、一通百通、屡试不爽，而是八处碰壁、四面楚歌、一塌糊涂!古玩由于历经岁月的沧桑，多多少少都带有残损，但只要它体现了美，体现了艺术，哪怕是一小片都是有价值的。
有人认为古玩圈玩的就是“估玩”，考的是鉴别的眼力。
东西买错了就自认倒霉。
甚至有人列举历史上个别名人造假贩假的事例，试图说明古玩收藏造假贩假存在的合理性，使不少人对古玩行制假贩假的行为熟视无睹。
其实不然。
古玩行不是不打假。
买错东西对任何人都是痛。
这种痛对追逐猎奇收藏的人来说不仅只是意味金钱的损失，这种痛曾使知名收藏家丧失名誉，丢尽颜面，落下心病，后抑郁而终。
这种痛也曾使无数兴致勃勃的爱好者初涉门槛就被灭杀兴致。
作为制假贩假的受害者，古玩收藏界对任何制假贩假的行为都深恶痛绝。
明代中期包含正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德六朝。
正统、景泰、天顺时期，社会动荡，灾荒、战争连年不息，景德镇制瓷业也受到冲击，至今还未发现带有确切纪年款识的官窑瓷器。
陶瓷史上称这三个朝代为瓷器制造的“空白期”。
明中期民窑青花瓷器胎、釉正统、景泰、天顺时期的青花瓷分为前期和后期。
前期的器物胎质较为白细，继承了宣德时期的部分特征;后期与前期的比较相对粗糙些，釉面薄而白润，也有闪青或灰青色的，都光亮透明。
特别是景泰时期釉面加厚，泛青的釉面似湖面青色。
成化缠枝莲牡丹纹碗明代中期民窑青花瓷的工艺和造型正统、景泰、天顺时期，民窑青花瓷器中大、小罐较多，此时的罐肩腹丰圆，束径、器足外撇，罐型与元代近似，但罐身多比元代高。
瓶的双耳以扁方耳、月牙耳、蟠螭耳多见。
折胫筒形炉正统后期开始流行，直至弘治，青花回纹筒形“天顺年”款三足炉被成化、弘治直接继承。
四招教你鉴定明代瓷器真伪
四招教你鉴定明代瓷器真伪中国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。
景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。
景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。
瓷器的制作可分为三个时期：早期：洪武，建文，永乐，洪熙，宣德；中期：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德；晚期：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯；明代瓷器的特征1.丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
2.胎体，琢器指立体造型，如瓶，尊等，都较厚重。
圆器指平面造型，如盘，碗等，其胎体也较清代厚重。
3.明代青花瓷器，早期晕散，中期漂亮，晚期发灰，暗淡。
4.永乐，宣德瓷器的里子很规矩，俗称"净里"，其他时期的盘，碗类，内壁欠平整，有凹凸不平之感。
琢器的腹部有多至肉层的衔接痕迹。
弘治以前注重修胎，接痕不在明显，正德以后，到嘉靖，隆庆，万历及明末各朝，胎体接痕特别显露，民窑器尤甚。
5.明代所有瓷器露胎处(底足，器口等)多有火石红斑痕迹的现象。
6.釉面最大特点，为釉质肥厚，滋润，青花品种除成化，弘治，正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称"亮青釉"。
这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。
器口及足边微有垂釉痕迹。
7.纹饰多为写意，画面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称"猪咀龙"，怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪，五爪，晚期龙纹有衰老之态。
前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛，在龙，狮及兽身上多带有火焰纹。
嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑勺凸出。
八宝图案为轮，螺，伞，盖，花，鱼，罐，肠。
文字装饰有回纹，百寿字，富字。
8.器足，大件器足，多为砂底，永乐，宣德大盘均为白砂底。
明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。
明清瓷器鉴定
元明清瓷器鉴定（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。
因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。
一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。
所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。
陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。
以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。
尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。
例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。
由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。
元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。
此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。
永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。
特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。
永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。
这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。
宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。
目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。
明、清、民国官民窑瓷器款识一览表(收藏必备)
明、清、民国官民窑瓷器款识一览表（收藏必备）明、清、民国官民窑瓷器款识一览表款识起源于古代的彝器，至迟在东汉时期，便被移植到瓷器上。
在瓷器的底部或其它部位，往往有表明年代、窑名、人名、堂名、或者表示赞颂、祝愿等内容的文字，也有的器底或器里有某种识别的图案，这些统称为'款识'，一般说来，款识是瓷器装饰的附属物，好的款识与装饰画面相配，可以增强器物的艺术性。
并且由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
以下基本上包括明清历年来的瓷器上所出现的官窑和名窑款识。
款名年代纪年款堂名款人名款言语款其它款识洪武洪武七年二月二十七造此福、寿永乐永乐年制福、禄、寿、辰内府宣德大明宣德年制宣德年制福、寿敬权、坛、大德吉详场正统正统元年正统捌年天顺天顺年造天顺年天顺七年大同马氏造成化大明成化年造大明年造大明成化年制天、图案、银锭、盘肠等弘治弘治年制大明弘治年制金玉满堂、玉堂金马长命富贵金、上用、正正德正德年制、正德年造大明正德年制、大明年造何玉清造长命富贵、福、天下大平、寿嘉靖嘉靖年制、嘉靖年造、大明年造、大明嘉靖年制松柏草堂、晋府造用郝府佳器、潘府佳器滋树堂、东书堂、朱府、青箩馆敦仁堂、黔府、长府制造、长府造用、晋府、秦府、黔府、腆善所、桐溪冯宅、大茶房、外膳房、内膳房署丞沈良佑造、陈守贵造、陈文显造、吴文自造、邓奎自造、程式自造、陈守钊造、陈舍自造、王泉德记、唐地制造、陈造佳器长命富贵、万福攸长、富贵长春、永保长春、长春寿喜国泰民安、长春佳器、上品佳器、台阁佳器、天禄佳器福寿康宁、长春同庆天下太平金篆大蘸、坛用、茶、汤、酒、姜隆庆大明隆庆年造隆庆年制万古长春万历万历年制、大明年制、大明万历年制德府造用、于府造用、黔府应用、太和王府、徐享庆堂沈府佳用、玄阴堂纯思堂、灌园督造博物斋、秦府典膳所、芝兰斋、京兆郡寿房记、靳宅仙品程廷梓造、沈氏、仙关吴震、荆桂、园贵隆制少溪、李衙置用、茹城家藏、永兴卞玉奇明、紫芝主人监制风调雨顺、清风明月、天下太平、长命富贵、永享佳器天禄佳器、玉堂佳器、仁波佳器、万悬佳器、长春佳器食禄万钟、富贵长春、福寿康宁、金玉满堂、万福攸同德化长春、上品佳器、九五之尊、永葆长春、国泰民安堂阁佳器、寿、天福佳器、玉、敬与佳器、雅、福金明汝平、城南隐耕、永兴九峰、上天启天启年制于斯堂、其好园白玉堂、竹石居天启元年米石隐造长命富贵、天下太平、天理存心、状元及第、三元及第金榜题名、万古长青、积善之家、同乐佳器、仁波佳器玉堂佳器、尧舜年制、福图案、兔、灵芝、方胜等崇祯崇祯丁丑、大明年制、大明年造、大明崇祯年制翔风堂、丛菊斋。
康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点 PDF
康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点 PDF一.顺治时期的青花瓷1644---1661年 1.造型造型、釉色、纹饰既有明代遗风也开创清代特色处于过渡时期。
祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。
造型单调大盘出现双层底。
晚明是筒状炉顺治为钵式炉。
2.工艺粗糙不修胎。
足根露胎有跳刀及缩釉现象。
双层底又称隔漏底外足高而内底低只有顺治康熙时有。
3.胎釉胎骨疏松瓷化程度不好。
4.青花用回青少用石子青多。
顺治早期呈色灰暗顺治晚期浓艳发紫。
顺治时多数为酱口康熙时继续雍正时就少以后则不见。
5.纹饰明代写意花卉、云龙纹多。
清代青花瓷上山水画有“四王”笔意用皴法。
画龙凤留白边画石是瘦削玲珑石。
画花卉叶子旁题诗顺治到康熙初都有。
如画梧桐叶旁题诗“梧桐一叶落天下尽皆秋”。
或“梧桐叶落天下皆秋”。
个别还有写“红叶传书信寄与薄情人”诗句的。
6.款识有顺治年制大清顺治年制也有大明顺治年制可能是窑工有抗清情绪所致。
祭器多干支纪年款。
如“顺治丁酉”净水碗。
篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。
伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。
二.康熙时期的青花瓷1662---1722年这一时期成就最大造型千变万化工艺细致精巧色调青翠。
《陶雅》上说“世界之瓷以吾华为最吾华之瓷以康雍为最”。
康雍青花能分多层少则五色多则九色。
1.造型前期比较敦厚器型变化不多。
后期厚薄皆有以薄为主。
器型前所未有变化多端。
常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。
后期则观赏陈设器物增多。
大到屏风、龙缸小到鸟食罐等。
碗变化较多有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。
特别是斗笠式碗最典型特征是胎体薄。
还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。
2.工艺碗深腹高圈足盘碗底足深圈子大足直、足根圆俗名灯草根。
露底布分能见一道道很细的旋坯痕。
部分是璧形足和隔漏底足。
笔筒底中有脐形瓶罐接口不明显。
盘碗底部都有极细缩釉点象针鼻眼。
3.胎釉前期疏松瓷质灰白后期坚致瓷质细白如糯米粉。
前期釉色白中闪青含铁后期出现浆白釉光亮。
最全明清瓷器的鉴定要点，非常实用，收藏一下！
最全明清瓷器的鉴定要点，非常实用，收藏一下！洪武瓷的鉴定要点：1．元代除少数玉壶春瓶和口径在20厘米左右的扁菊纹大碗其他底部无釉。
2．元代碗类底足有斜削的习惯，洪武时除民间青花粗碗沿用，其他为平削足。
3．元代梅瓶口均为上狭下宽的梯形口，明代口若悬河改为直而翻唇，无梯形感。
4．元代青花龙少五爪，洪武官窑王爪多。
5．元代印花和青花同置与一器仍继续使用。
6．元代莲花叶子为标准的葫芦形，洪武变形不成葫芦形了。
7．元代牡丹叶子画得肥厚规矩，洪武已变得稍为细瘦而随便了。
8．元代的仰莲瓣都分开绘画，洪武朝除个别外大多莲瓣间借用边线，不分开，并有双勾描绘边线而不填色。
9．元代蕉叶之中茎或单线色绘或双勾填色，洪武则以双线勾出后不再填青花或釉里红色，中茎有空白。
永乐瓷特点：1．永乐创烧：瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系（或三、四系）盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。
2．盘、碗类撇口口沿极薄，手抚之较尖而无浑圆感。
3．出现极白的细砂底，抚摸有极细腻的糯米粉感。
4．细瓷底足平削，底釉有的呈波浪纹。
5．白瓷器底聚釉处呈水绿色特别明显。
6．甜白器盘、碗底部胎稍厚，不全部透亮，全透非永乐甜白半脱胎器。
7．青花器釉面肥亮，釉色多发青，青花有的有晕散现象，有铁斑，涂绘部分有不同深浅的笔触感。
8．多见缠枝四季花和折枝瓜果为主题的图案。
9．玉壶春瓶唇口外沿往往有稍厚的釉层，而呈淡青色的流淌斑块。
10．永乐款只有“永乐年制”四字篆书款，字体自然，凡特别规矩呆板应注意。
11．永乐瓷气泡一般大小不同，可用30倍显微镜观。
12．永乐与宣德比相同器物，永乐薄，宣德厚；永窑轻、宣窑重。
甜白瓷底足聚釉处，永窑比宣窑更显水绿色；青花器的釉面永窑比宣窑显肥厚。
宣德瓷特点：1．宣德釉面一般可见桔子皮的桔面纹。
2．用30倍显微镜可见气泡成大、中、小不同气泡群，群与群间距较疏朗，密而整齐者非宣德。
3．宣德盘、碗底足有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”。
4．大盘底足内墙自上而下向外斜削，无法用手指抓住，凡清雍正仿品底足内墙接近垂直，可用手抓。
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明清民窑瓷器鉴定pdf
明清民窑瓷器鉴定是对历史文化的重要研究领域，通过对瓷器的形态、色彩、纹饰等方面进行分析，可以了解明清时期陶瓷工艺的发展和变化。
本文将从形制特征、釉色及纹饰等几个方面介绍明清民窑瓷器鉴定的方法和技巧。
首先，我们来看明清民窑瓷器的形制特征。
明清时期，民窑瓷器的形制丰富多样，常见的有瓶、罐、盘、碗、壶等。
其中，瓶类器物常见的有花瓶、草莓瓶、硬山瓶等。
罐类器物常见的有茶叶罐、饮料罐、玉佛纳罐等。
盘类器物常见的有托盘、果盘、浅盘等。
碗类器物常见的有碟子、蓮瓣碗、人物故事碗等。
壶类器物常见的有茶壶、水壶、油壶等。
通过对明清民窑瓷器的形制进行观察和比对，我们可以初步判断其时代和风格。
其次，釉色也是明清民窑瓷器鉴定的重要依据之一。
明清时期民窑瓷器的釉色具有丰富的变化和特点。
常见的釉色有青釉、白釉、黄釉、粉红釉等。
其中，青釉色以翠绿色为主，多见于明代早期；白釉色晶莹剔透，多见于明代中晚期及清代早期；黄釉色通常呈黄橙色或土黄色，多见于明代晚期及清代早中期；粉红釉色呈浅红色或淡粉红色，多见于清代中晚期。
通过对釉色的判断和分析，我们可以初步推测明清民窑瓷器的年代及制作工艺。
最后，纹饰也是鉴定明清民窑瓷器的关键要素之一。
明清时期的瓷器纹饰多种多样，常见的有花鸟纹、山水纹、人物纹、器物纹等。
其中，花鸟纹以牡丹、兰花、菊花等为常见图案；山水纹多以山峰、
江河、云雾等自然景观为主题；人物纹则着重表现社会生活和历史事件；器物纹则常见于壶、罐、碗等容器上。
通过对纹饰的鉴别和观察，我们能够推断明清民窑瓷器的出处和制作背景。
总结起来，在明清民窑瓷器鉴定中，我们可以从形制特征、釉色
及纹饰几个方面进行分析和判断。
通过对形制、釉色和纹饰的综合考察，我们能够初步确定明清民窑瓷器的年代、产地和制作工艺。
然而，鉴定明清民窑瓷器还需要结合具体的专业知识和实地考察，以及与其
他文物进行比对和研究，才能够得出更为准确和全面的结论。
通过对
明清民窑瓷器的鉴定研究，我们可以更好地了解明清时期的陶瓷文化，丰富我们对历史文化的认识，并推动相关学科的发展和进步。