01工业设计史第一章
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2【考研】《工业设计史》第一章设计的萌芽阶段+第二章手工艺设计阶段
古希腊帕提农神庙
古罗马的设计：
古希腊陶器多为轮制，到了古罗马时代，随着青铜 翻模技术日成熟，开始用翻模方法大量生产优质仿 金属器。这些陶器在不同的生产中心生产出来，输 出到广泛的地区。由于每件陶器都是翻模制成，面 不是在转盘上拉制成型的，因此保证了产品具有完 全相同的特征。这种生产方法已体现出了工业化生 产的特点，使产品的设计与生产分离开来，并且出 现了专门的设计师，从而大大推动了设计的发展。
从遗存的大量石器造型来看，原始先民已经有意识地、有 控制地寻找、塑造一定的形体，使之适应于某种生产或生 活的需要，这些形体作为有意识地物化形态，体现了功能 性与形式感的统一。形式感中的对称 、曲直、比例、尺 度等因素尽管还处于幼稚阶段，但对后来的设计产生了巨 大的影响，尤其是新石器时代磨制的石制工具的造型设计， 体现出相当成熟的形式美。
安徽宿松宋代影青执壶
明代江西景德镇宣德青花一束莲纹大盘
五、明代家具
明代家具的主要特色：
（1）注意材质质地，多用硬质树种 （2）充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆 （3）注意家具造型，采用木构架的结构
明代家具发展的主要原因：
（1）园林建筑兴起 （2）木材丰富 （3）木工具的发展
明代家具取得高度艺术成就，设计上有以下 四方面重要因素：
人类早期使用的石器，一般是打制成形 的，较为粗糙，通常把打制石器时代称 为“旧石器时代”。这个时代的石器种 类很少，主要是手斧、削刮器和杵等， 每种类型都适于其特定的工作。整个人 类的设计文明在这里萌发。
随着人类社会的发展，人类在劳动中进一步改进了石器的 制作，把经过选择的石头打制成石斧，石刀，石铲，石凿 等各种工具，并加以磨光，使其公正锋利，还要钻孔用以 装柄或穿绳，以提高实用价值，这种磨制石器的时代Βιβλιοθήκη 做 “新石器时代”二、青铜器
1工业设计史(一)第一章 设计的萌芽阶段 1z.
第一节 设计概念的产生 （旧石器时代）
人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，通常称打制 石器时代为“旧石器时代”。通过观察世界各地遗址中发现的石 器，人们可以了解到人类设计概念产生和演化的过程。来自旧石器时代
世界上最早的石器（图1-1）是在非 洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万 年至50万年，现藏大英博物馆，它们 已体现了一定程度的标准化，这既是 为了适应使用要求，也是由于要适应 当时的技术和材料所限定的条件。 与后来的石器相比，这些石器显得有 些粗糙，但已表明了原始人类对于石 料的特点以及打制成形方法的清楚认 识。 这些石器种类很少，主要是手斧、削 刮器和杵等，每种类型都适于其特定 的工作。事实上，整个人类的设计文 明就已在这里萌发了。
工业革命前的设计
从某种意义上来说，现代工业设计是人类设计文明的延续与发展，为了 系统地了解工业设计发生和发展的脉络，我们必须了解工业革命之前的 设计，对于研究当代西方设计界流行的后现代主义思潮史是如此。因为 后现代主义正是以讲究历史样式，从传统设计中寻求创作灵感为特征的 。
工业革命前的设计
第二节 生存设计
远祖时代，人类的生存环境是极 为严酷的，人们不但受到洪水、 严寒等自然灾害的威胁，还常常 遭到野兽的袭击。因此，人类最 早的设计工作就是在受威胁的情 况下为保护生命安全而开始的。 早期设计如猎具、衣物、掩体、 武器等，都是为了抵御自然灾害 和野兽的袭击。在这种情况下， 设计便成了生死攸关的问题。
图1-2 湖北出土的钻孔石铲
新石器时代
将实用与美观结合起来， 赋予物品物质和精神功能 的双重作用，是人类设计 活动的一个基本特点。 早在17000年前，生活在 北京周口店的山顶洞人就 已开始利用钻孔、刮削、 磨光等技术，并采用石块 、兽牙、海贝等自然材料 来制作装饰品。它们是原 始人类审美观念的反映， 体现了人类对于生活的信 念和热爱。
工业设计史精PPT课件
第一章 绪论
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
第10页/共24页
• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
第11页/共24页
工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
第2页/共24页
设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
第1页/共24页
设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
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• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
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工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
第2页/共24页
设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
第1页/共24页
设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
工业设计史(一)PPT课件
William Morris
莫里斯的 RED HOUSE William Morris
莫里斯的GLASS DESIGN William Morris
莫里斯的BOOK DESIGN William Morris
莫里斯的SILK DESIGN William Morris
1、“新艺术运动”（ Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看 ，它的兴起预示旧时 代接近结束和一个新 的时代——现代主义 时代的即将来临。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是 天赋、美和效用三位一体
④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随 技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒 。
约翰·罗斯金的设计思想
① “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新 美术可言。 各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业 最发达的地方，艺术也最发达。 ② 设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 ③ 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的 生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。
莫里斯的 RED HOUSE William Morris
莫里斯的GLASS DESIGN William Morris
莫里斯的BOOK DESIGN William Morris
莫里斯的SILK DESIGN William Morris
1、“新艺术运动”（ Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看 ，它的兴起预示旧时 代接近结束和一个新 的时代——现代主义 时代的即将来临。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是 天赋、美和效用三位一体
④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随 技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒 。
约翰·罗斯金的设计思想
① “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新 美术可言。 各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业 最发达的地方，艺术也最发达。 ② 设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 ③ 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的 生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。
第一章 工业设计史-总论
“设计师”是一个“点”，然而， 设计师”是一个“ 我们把对他的研究与“线、面” 我们把对他的研究与“线、面”结 合起来，并把他“ 合起来，并把他“穿插、叠合、错 位”在不同的历史语境中进行研究， 就编织出了一个“动态的构成” 就编织出了一个“动态的构成”研 究环境。
工业设计发展中的流派与组织
设计流派或组织主要活动地区主要活动时间代表人物新古典主义欧美各国 1760—1880折衷主义 1760—1880折衷主义 欧美各国 1820—1900工艺美术运动 1820—1900工艺美术运动 英国 1880—1910莫里斯，阿什比新艺术运动 1880—1910莫里斯，阿什比新艺术运动 欧洲各国 1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派 1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派 奥地利 1897—1933霍夫曼德意志制造联盟 1897—1933霍夫曼德意志制造联盟 德国 1907—1934穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1907—1934穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1917—1931里特维尔德构成派苏联 1917—1931里特维尔德构成派苏联 1917—1928马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1917—1928马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1919—1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1919—1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1925—1935流线型风格美国 1925—1935流线型风格美国 1935—1945罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1935—1945罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1930—1950阿尔托现代主义欧美各国 1930—1950阿尔托现代主义欧美各国 1920—1950米斯，柯布西埃商业性设计美国 1920—1950米斯，柯布西埃商业性设计美国 1945—1960厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1945—1960沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1960— 1960—高技术风格欧洲，日本 1960—1980波普风格英国 1960—1980波普风格英国 1960—1970后现代主义欧美各国 1960—1970后现代主义欧美各国 1965— 1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970— 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—
工业设计史
中国商代的青铜斧
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出 土于法国东南部的一个湖底。
用玉米皮编织出的盒子
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出 土于法国东南部的一个湖底。
头顶陶器的妇女
半山式涡旋纹壶，史前，仰韶文 化，红陶彩绘，甘肃出土。
良渚式红陶鼎，史前，红陶制， 口径36。2厘米，上海青浦寺前村出 土。
希腊纳克索斯岛的船形调味器， 高28厘米，公元前3000—2000年。
公元前5世纪的希腊头盔
威兰多夫的维纳斯像，高100厘米， 旧石器时代。这一时期的雕刻品除了审 美的成分外，大概还包含着原始人类更 多的意识。
象牙雕刻工艺的发展曾诱 发了对野生大象的大规模的 猎杀，随着对野生动物保护 的重视，象牙雕刻这一门传 统的手工艺也将消失。
工业设计史
. , .a .
—吸引人的似的 — 在视觉上地, 真实地
▪
.
▪
a.
第一章 设计的萌芽阶段
1、设计的概念
. , .a .
设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创 造性活动,是人类得以生存和发展的最基本的活动,它包 含于一切人造物品的形成过程之中。从这个意义上来说, 从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始, 人类的设计文明便开始萌安人的原始石器
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石 器时代,其特征是用石、木、骨等自然材料来加 工制作成各种工具。由于当时生产力极其低下, 并受到材料的限制,人类的设计意识和技能是十 分原始的。
分类：
❖ 燧石工具 ❖ 骨制工具 ❖ 狩猎工具 ❖ 武器 ❖ 篮子与编织 ❖ 制陶 ❖ 纺织与印染
一位印度农村老妇正在用古老的纺车纺线。
其他：
象征法老权利的鹰神雕刻正耸立在一座 神庙的入口处。古代埃及的雕刻艺术具有强 烈的象征意味。
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出 土于法国东南部的一个湖底。
用玉米皮编织出的盒子
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出 土于法国东南部的一个湖底。
头顶陶器的妇女
半山式涡旋纹壶，史前，仰韶文 化，红陶彩绘，甘肃出土。
良渚式红陶鼎，史前，红陶制， 口径36。2厘米，上海青浦寺前村出 土。
希腊纳克索斯岛的船形调味器， 高28厘米，公元前3000—2000年。
公元前5世纪的希腊头盔
威兰多夫的维纳斯像，高100厘米， 旧石器时代。这一时期的雕刻品除了审 美的成分外，大概还包含着原始人类更 多的意识。
象牙雕刻工艺的发展曾诱 发了对野生大象的大规模的 猎杀，随着对野生动物保护 的重视，象牙雕刻这一门传 统的手工艺也将消失。
工业设计史
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—吸引人的似的 — 在视觉上地, 真实地
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a.
第一章 设计的萌芽阶段
1、设计的概念
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设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创 造性活动,是人类得以生存和发展的最基本的活动,它包 含于一切人造物品的形成过程之中。从这个意义上来说, 从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始, 人类的设计文明便开始萌安人的原始石器
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石 器时代,其特征是用石、木、骨等自然材料来加 工制作成各种工具。由于当时生产力极其低下, 并受到材料的限制,人类的设计意识和技能是十 分原始的。
分类：
❖ 燧石工具 ❖ 骨制工具 ❖ 狩猎工具 ❖ 武器 ❖ 篮子与编织 ❖ 制陶 ❖ 纺织与印染
一位印度农村老妇正在用古老的纺车纺线。
其他：
象征法老权利的鹰神雕刻正耸立在一座 神庙的入口处。古代埃及的雕刻艺术具有强 烈的象征意味。
工业设计史1
工业设计史
GONGYESHEJISHI
工
绪论
业
工
设
业设
计
计史
史
绪论
绪论
XULUN
工业设计史
GONGYESHEJISHI
工
业
设
计
史
G
O
N
G
Y
E
S
H
E
J
I
S
H
I
第一节 概述
1、工业设计是一门古老而年轻的学科。(20世纪20年代开始
确立）
2、工业设计产生的条件：
批量生产的现代化大工业 激烈的市场竞争 对象：以工业化方法批量生产的产品。
设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性 活动，包含于一切人造物品的形成过程之中,设计在萌芽阶段的 特征是生产的目的性；将实用和美观结合起来，赋予产品物质 和精神功能的双重性。 ➢ 生存设计：人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保 护生命安全而开始的。人类的设计就是在满足生存最基本需求 的工具的基础上发展起来的。
最基本的需求得到了满足，人们发现自己是有感情的， 需要有一种感情上的内涵。这样，人类设计的职能便由保障 生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，人 类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。
第一章 第二节
设计的萌芽阶段 生存设计
工
业
设
计
史
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远祖时代，人类的生存环境极为严酷，受到洪水、严寒等自然灾害的威胁，还常常遭受 野兽的袭击，因此，人类最早的设计工作就是在受到威胁的情况下为保护生命安全开始， 早期设计有猎具、衣服、掩体、武器等，都是为了抵御自然灾害和野兽的袭击。
GONGYESHEJISHI
工
绪论
业
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计史
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绪论
绪论
XULUN
工业设计史
GONGYESHEJISHI
工
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第一节 概述
1、工业设计是一门古老而年轻的学科。(20世纪20年代开始
确立）
2、工业设计产生的条件：
批量生产的现代化大工业 激烈的市场竞争 对象：以工业化方法批量生产的产品。
设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性 活动，包含于一切人造物品的形成过程之中,设计在萌芽阶段的 特征是生产的目的性；将实用和美观结合起来，赋予产品物质 和精神功能的双重性。 ➢ 生存设计：人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保 护生命安全而开始的。人类的设计就是在满足生存最基本需求 的工具的基础上发展起来的。
最基本的需求得到了满足，人们发现自己是有感情的， 需要有一种感情上的内涵。这样，人类设计的职能便由保障 生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，人 类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。
第一章 第二节
设计的萌芽阶段 生存设计
工
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设
计
史
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远祖时代，人类的生存环境极为严酷，受到洪水、严寒等自然灾害的威胁，还常常遭受 野兽的袭击，因此，人类最早的设计工作就是在受到威胁的情况下为保护生命安全开始， 早期设计有猎具、衣服、掩体、武器等，都是为了抵御自然灾害和野兽的袭击。
工业设计史
四羊方尊出土亍湖南宁乡县，是现存商代青铜方尊中最大的一件,是国家特级文物. 长信宫灯1968年出土亍河北省满 城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体鎏釐、双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。此宫灯因曾放置亍 窦太后（刘胜祖母）的长信宫，故名。
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。汉代漆器的制作，体现了卓越的设计思 想。它从实用出収，考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一，富 亍装饰性。 第一篇：工业革命前的设计
半坡遗址 位亍陕西省西安市东郊灞桥区滻河东岸，是黄河流域一处典型的原始社会母系氏族公社村落遗址，属新石器时 代仰韶文化，距今6000年左史。
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
铜是人类最早冶炼和使用的釐属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和 锡制成合釐青铜。 铜器制作的主要方法是熔铸法。到了戓国时期，失蜡法出 现，这是我国古代釐属铸造工艺的一项伟大収明，幵至今仍为精密铸造法的 一种方式。用失蜡法铸造的青铜器花纹精细，表面光滑，精度很高。
的追求则是精神生产的、意识形态的产物。
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
生存设计
生存设计产生的原因和背景：
进祖时代，人类的生存环境是极为严酷的，人们丌但叐到洪水、严寒等自 然灾害的威胁，还常常遭到野兽的袭击。因此，人类最早的设计工作就是在叐 威胁的情况下为保护生命安全而开始的。在这种情况下，设计便成了生死攸关
设计萌芽阶段
中国陶瓷与中国书画艺术、园林艺术一样，深受中国传统文化的影响，在设 计上崇尚自然。宋瓷在设计上的另一特点是印花工艺的广泛应用。到了明代，青 花瓷成为瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色。 第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。汉代漆器的制作，体现了卓越的设计思 想。它从实用出収，考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一，富 亍装饰性。 第一篇：工业革命前的设计
半坡遗址 位亍陕西省西安市东郊灞桥区滻河东岸，是黄河流域一处典型的原始社会母系氏族公社村落遗址，属新石器时 代仰韶文化，距今6000年左史。
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
铜是人类最早冶炼和使用的釐属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和 锡制成合釐青铜。 铜器制作的主要方法是熔铸法。到了戓国时期，失蜡法出 现，这是我国古代釐属铸造工艺的一项伟大収明，幵至今仍为精密铸造法的 一种方式。用失蜡法铸造的青铜器花纹精细，表面光滑，精度很高。
的追求则是精神生产的、意识形态的产物。
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
生存设计
生存设计产生的原因和背景：
进祖时代，人类的生存环境是极为严酷的，人们丌但叐到洪水、严寒等自 然灾害的威胁，还常常遭到野兽的袭击。因此，人类最早的设计工作就是在叐 威胁的情况下为保护生命安全而开始的。在这种情况下，设计便成了生死攸关
设计萌芽阶段
中国陶瓷与中国书画艺术、园林艺术一样，深受中国传统文化的影响，在设 计上崇尚自然。宋瓷在设计上的另一特点是印花工艺的广泛应用。到了明代，青 花瓷成为瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色。 第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
工业设计史 第一章
序 工业设计史
A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
这，就是设计的力量！
回望过去，设计像一面镜子映射着人类社会的进步。从古至今，设计 文明都是社会经济文化的最大推动力和最佳的载体，世界各地的璀璨 的文化遗产和博物馆中炫目的藏品，无一不是人类设计创造力的伟大 结晶，构成了各民族独特而富有魅力的设计历史。
工业设计的三个发展时期： ② 第一次和第二次世界大战之间，工业设计形成与发展的时期；
序 工业设计史
A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
工业设计的三个发展时期： ③ 第二次世界大战后，
在这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，取得 了重大成就。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
序 工业设计史
A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
在这样一个创新的时代
现代社会是一个人文日新的时代，也是一个国力竞争日趋激烈的时代， 更是一个创新的时代，而设计正是创新的一种强大推动力和最鲜活的 表现手段。在全球化时代的语境中，设计产生的巨大价值更是深刻地 影响着当代经济、文化与社会发展，成为展现一个国家现代文明程度 和科技发展水平的标志。
游牧
定居
“ 随着温饱的解决和危险的消失，使生活更为舒适的欲望 就会油然而生，设计的职能也发生了改变。
“ 在数千年漫长的发展历程中，人类创造了光辉灿烂的手工艺设计文明。
设计的萌芽阶段
手工艺设计阶段
序 工业设计史
A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
课程目录
第一篇 第二篇 第三篇 第四篇
工业革命前的设计 1750—1914年的工业设计 1915—1939年的工业设计 1940年至当代的工业设计
何人可——工业设计史框架图
第三节 波普风格 第四节 后现代主义
第五节 解构主义
第六节 绿色设计与可持续设计
第一节 计算机技术的发展与工业设计
第十二章 信息时代的工业设计 第二节 美国信息时代的工业设计
第三节 欧洲及日本信息时代的工业设计
第十章 战后重建与设计
1 恢复期的日本工业设计
第六节 日本的传统文化与高技术 2 成长期的日本工业设计
3 发展期的日本工业设计
第七节 中国台湾地区及韩国的工业设计
第八节 公司识别计划
第九节 人机工程学的发展
第十节 新技术及新材料与设计
第一节 理性主义与“无名性”设计
第二节 新现代主义与高技术风格
第十一章 走向多元化
第四节 新材料与现代设计
第五节 技术与设计
第一节 美术革命
第二节 风格派
第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术
第七章 艺术变革与现代设计 第四节 走向现代主义
第五节 柯布西埃与机器美学
第六节 格罗皮乌斯与包豪斯
1 格罗皮乌斯 2 包豪斯
第一节 艺术装饰风格
第八章 20世纪2业革命前的设计
第一章 设计的萌芽阶段 第二章 手工艺设计阶段
第一节 设计概念的产生 第二节 生存设计 第一节 中国的手工艺设计
第二节 国外的手工艺设计
1 陶器 2 青铜器 3 漆器 4 瓷器 5 明代家具 1 古代埃及的设计 2 古希腊、古罗马的设计 3 欧洲中世纪的设计 4 文艺复兴后的设计
第五章 设计改革 第五节 芝加哥学派
1 新艺术运动概述
第六节 新艺术运动
2 新艺术运动的起源 3 比利时的新艺术运动
4 其他的新艺术流派
第七节 麦金托什与维也纳分离派
第八节 德意志制造联盟
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绪论
工业设计是一门古老而年轻的学科； 工业设计产生的条件 批量生产的现代 工业设计产生的条件是批量生产 产生的条件 批量生产 化大工业和激烈的市场竞争 ； 市场竞争 人类设计活动的历史大体可以划分为三 历史大体可以划分为三 个阶段，即设计的萌芽阶段（1750年以 个阶段 前）、手工艺设计阶段（1750-1914年） 和工业设计阶段（1915年以后）。
要求学生掌握： 要求学生掌握 1。 现代设计的发展进程； 2。了解各个时期的代表人物，他们的指 导思想和代表作品； 3。 树立正确的设计思想观念。
教学安排及方法: 教学安排及方法
安排：每篇讲课为6课时，共四篇12章，全部 为多媒体授课，并留有时间组织课堂教学讨论。 作业： 每人手绘优秀教材中设计设计师作品至少50幅 （A4幅面）为平时成绩。每周交6幅。 每人自选课题完成一份PPT报告,介绍一个产品 的演化，为平时成绩，不能相同。 用8K纸做一Байду номын сангаас表格，对产品演化过程分析， 作为实践部分考试成绩，课程结束时上交。
第一篇
工业革命前的设计 第一章 设计的萌芽阶段
设计的萌芽阶段从旧石器时代 一直延续到新石器时代
第一节 设计概念的产生
在设计概念的产生过 程中，劳动起着决定 性的作用 ； 人类早期使用的石器 一般是打制成型的， 世界上最早的石器(图 1-1)是在非洲的坦桑尼 亚发现的，距今有300 万至50万年，现藏大 英博物馆。
表0-1工业设计发展中的流派和组织
设计流派或组织 主要活动地区 主要活动时间 代表人物 新古典主义 欧美各国 1760-1880 折衷主义 欧美各国 1820-1900 工艺美术运动 英国 1880-1910 莫里斯、阿什比 新艺术运动 欧洲各国 1890-1910 吉马德、戈地 维也纳分离派 奥地利 1897-1933 霍夫曼 德意志制造联盟 德国 1907-1934 穆特休斯、贝伦斯 风格派 荷兰 1917-1931 里特维尔德 构成派 前苏联 1917-1928 马来维奇、塔特林 包豪斯学校 德国 1919-1933 格罗披乌斯 艺术装饰风格 法国 1925-1935 流线型风格 美国 1935-1945 罗维、盖茨
表0-1工业设计发展中的流派和组织
斯堪的纳维亚风格 斯堪的纳维亚 1930-1950 阿尔托 现代主义 欧美各国 920-1950 米斯，柯布西埃 商业性设计 美国 1945-1960 厄尔 现代主义 美国，意大利， 斯堪的纳维亚1945-1960 沙里宁、 尼佐里 理性主义 欧洲，美国，日本 1960高技术风格 欧洲，日本 1960-1980 波普风格 英国 1960-1970 后现代主义 欧美各国 1965文丘里、索特萨斯 解构主义 欧美各国 1980盖里、屈米 绿色设计 欧美各国 1970-
第二节 生存设计
在危急条件下，由生存的愿 望和能力就会产生出生存设 计； 一旦最基本的需求得到了满 足，其它的需求也就会不断 出现 ；
新石器时代玉琮
新石器时代玉龙纹活环尊
随着社会生产力的发展，人类便由设计 的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。
第一章完
下接第二章
这种磨制石器的时代， 称之为“新石器时 代” ； 将实用与美观结合起 来，赋予物品物质和 精神功能的双重作用， 是人类设计活动的一 个基本特点； 原始先民己能有意识 地、有控制地寻找、 塑造一定的形体，使 之适应于某种生产或 生活的需要，这些形 体作为有意识的物化 形态，体现了功能性 与形式感的统一 。
考核方式： 考核方式： 平时成绩20%：自选课题研究报告发言、 手绘图、平时考勤； 考试成绩80%： 其中：卷面考试半开卷（可带A3手写笔记 一张），占70分； 产品演化过程分析表，占30分。
推荐教材和参考书： 推荐教材和参考书： 《工业设计史》，何人可，北京理工大学出版社
《美国工业设计》，李妲莉、何人可、刘景华，上海科技出版社 《设计艺术的含义》，赵江洪，湖南大学出版社 《国外当代设计名家名作1》，揭湘沅，湖南美术出版社 《现代设计史》王受之编写 《国外当代设计名家名作2》，何人可、周敏讷，湖南美术出版社 《世界现代设计史》，王受之，新世纪出版社 《中国工艺美术史》，田自秉知识出版社 《20世纪50位著名设计师》，何人可，设计辞典，北京理工大学 出版社 《Towards Post Modernism》COLLINS, Michael，British Museum Publications Design of the 20th Century Charlotte & Peter Fiell TASCHEN
工业设计史
教学安排
本课程学习目的: 本课程学习目的 1.是使学生了解现代设计的发展进程， 2.了解各个时期的指导思想及其代表 人物和他们的代表作品。
任务是使学生了解现代设计的各种
设计流派的思想和代表作品，培养学 生的审美能力，树立正确的设计思想 观念。
课程教学目标: 课程教学目标 通过系统地学习人类历史中，特别是工 业革命以来设计发展演变的脉络，包括 各种设计学派、设计风格、著名设计师 及其作品的特色以及设计发展的历史条 件，使学生正确理解工业设计内在动力 与源泉，把握工业设计的未来发展，并 为学生的课题设计提供大量的设计参考。