(完整版)红楼梦艺术手法赏析
红楼梦中的艺术审美
红楼梦中的艺术审美红楼梦是中国古代文学中的经典之作，作品中融入了丰富的艺术审美元素。
通过细腻的描写和独特的艺术手法，红楼梦为读者呈现了一个富有诗意和美感的世界。
本文将从绘画、音乐、建筑以及装饰艺术四个方面，探讨红楼梦中独特的艺术审美。
一、绘画艺术红楼梦中以画境形容景物已成为中国文学中的经典手法。
作品中描述了许多美丽的景色，如草地、花园、湖泊等，通过生动的细节描绘，使读者如身临其境。
绘画艺术在红楼梦中扮演了重要角色，给予了作品以独特的艺术审美。
例如，《红楼梦》中常常描绘宝玉在怡红院中欣赏画作的情景，这些画作一方面通过绘画艺术再现了大观园的美景，另一方面也展现了人物内心的情感和心境。
绘画所展示的美丽景色和人物的表情相得益彰，使整个故事更具艺术感。
二、音乐艺术红楼梦中还融入了音乐艺术的元素。
作为一部以贵族社会为背景的小说，音乐在其中具有重要地位。
音乐不仅是角色们日常生活的一部分，还被用来表达人物的情感和心境。
例如，在《红楼梦》中，贾宝玉、秦可卿等人经常通过演唱、弹奏音乐来表达自己的情感。
音乐艺术使得作品更加丰富多彩，让读者更好地了解角色的内心世界。
三、建筑艺术红楼梦中的建筑艺术无疑是作品的一大亮点。
大观园、荣府等建筑，以及它们精美的装饰和布局，展现了古代贵族社会独特的建筑审美。
作品中所描绘的建筑不仅通过文字形象地再现了建筑的美感，还通过建筑的布局和装饰，反映了人物的身份、地位和个性特点。
例如，大观园被描述为一个富丽堂皇、一应俱全的绝世佳园，不仅仅是一座建筑，更是一个寄托着人们对美好生活向往的象征。
建筑艺术使得作品更加真实可感，读者仿佛置身其中。
四、装饰艺术红楼梦中的装饰艺术也是艺术审美的重要组成部分。
作品中所描绘的服饰、首饰等装饰物，以及它们所蕴含的精致和华丽，让人们对古代贵族社会的装饰艺术有了更为深入的了解。
作品中描写了众多精美的服饰和首饰，这些装饰品不仅展示了人物的身份和地位，更是对古代装饰艺术的一种传承。
(完整版)红楼梦经典赏析
■13级经典文学《红楼梦》赏析红楼一梦，难解其中味但凡爱好文学的人，都会爱上《红楼梦》这本巨著！曹雪芹的《红楼梦》，是一部诗化了的小说杰作，它那行云流水般的诗词散文中，处处沁透着诗情的芬芳,作品中的大量诗词曲赋，犹如镶嵌在碧海青天里的珍珠和明星,闪耀出奇异的光芒，在中国小说史乃至中国文学史上的崇高地位，有口皆碑，无人不晓。
如果不能很好地读解书中的诗词曲赋，你就不能真的读懂《红楼梦》。
《红楼梦》是我国古代小说的顶峰之作，也是中国封建社会的百科全书，集建筑、美术、服饰、音乐、诗歌、饮食、陶艺、园林、心理学、管理学为一体.其中规模宏大、人物众多、情节复杂，是我国古典文学的典范。
“护官符"上的四大家族贾:贾不假,白玉为堂金作马.史：阿房宫,三百里，住不下金陵一个史。
王：东海缺少白玉床，龙王来找金陵王。
薛:丰年好大“雪”，珍珠如土金如铁.线索人物——甄士隐（真事隐）：历经梦幻，将故事的真相隐去。
甄士隐是《红楼梦》中一人物，姓甄，名费，谐音“废”，字士隐.“甄士隐”取意为“真事隐".书中有“因曾历过一番梦幻之后,故将真事隐去。
"一句。
正如贾雨村是“假语村言”一样。
甄士隐是和贾雨村相对照而写的，作者在开卷第一段里就明白表示他撰拟这两个名字的寓意。
写甄士隐是为了写一个经历了骨肉分离、家遭火灾、下半世坎坷而终于醒悟出世的人物形象。
他可能是作者自身的影子，同时也是提系着全书主题的一个线索人物.贾雨村（假语存）:用假言村语,敷演出一段故事来。
《红楼梦》提纲挈领式的人物,以“假语村言”提醒读者，统率全文. 贾雨村，名化，字时飞，别号雨村。
原系湖州人氏，生于仕宦人家.但到他时，祖宗根基已尽，人口衰丧,只剩下他一人。
他想进京求取功名,无奈囊内空空,只得暂寄姑苏城里葫芦庙中安身，每日卖文作字为生。
后因甄士隐相助，他才有钱上路,考中进士，做了知府。
不久因贪酷徇私被革职，到林如海家做家塾教师。
在贾政的极力帮助下，他又官复原职。
谈谈《红楼梦》的人物分析与《红楼梦》的写作艺术手法
谈谈《红楼梦》的人物分析与《红楼梦》的写作艺术手法谈谈《红楼梦》的人物分析与《红楼梦》的写作艺术手法囗林三桥鸿篇巨著《红楼梦》的作者曹雪芹起笔时就开宗明义，这只是一块顽石在尘间“走一遭”的历程，亦梦亦幻，作不得真——本故事纯属虚构，如有雷同，巧合而已。
却又在开篇时欲盖弥彰地写了四句诗道破了玄机：原来顽石所历是虚，自身的亲历却非假。
他用写作追忆流逝的时光，抒发内心不平之气，切肤之痛没有让他写出一部才子佳人花好月圆的言情剧，他亲手搭起了一座美奂美仑的大观园，却没有来得及亲手把它毁掉，结尾时的悲剧色彩被宿命的虚无与因果报应冲淡不少，不可不说是种损失。
红楼梦的人物分析：一、贾宝玉主人公贾宝玉是一个又奇又俗的人物。
构成他性格的主要特征是叛逆。
他行为“偏僻而乖张”，是封建社会的叛逆者。
他鄙视功名利禄，不愿走“学而优则仕”的仕途。
他痛恨“八股”，辱骂读书做官的人是“国贼禄蠹”，懒于与他们接触拜会。
他不喜欢所谓的“正经书”，却偏爱于“杂书”，钟情于《牡丹亭》、《西厢记》。
他还对程朱理学提出了大胆的质疑，认为“除《四书》外，杜撰的太多了。
”这充分显示出了他是封建君主制度的“逆子贰臣”。
他认为“山川日月之精秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”。
在这种骇世惊俗的思想指导下，宝玉终日“在内帏厮混”，并钟爱和怜悯女孩子，钟爱她们的美丽、纯洁、洋溢的生气、过人的才智，怜悯她们的不幸遭遇，怜悯其将嫁与浊臭的男子，失去了她们的圣洁之美。
贾宝玉道：女子出嫁前为珍珠，嫁人后便失去光芒成了死珠，再老便与污浊男子同流，成为死鱼眼了。
他甚至为自己生有一个男子之身而感到无可挽救的遗憾。
在他的生命历程中，最重要的一件事无疑就是与林黛玉的相爱了。
这场恋爱，一方面开始于叛逆性格，另一方面又促使了他的叛逆性格的最终形成。
这是他生命史上最大最重要的叛逆行为。
宝、黛不但要求婚姻自主，而且在恋爱中背离了封建社会的人生之道。
他们在反叛的道路上越走越远，最后导致了两人的悲剧结局。
浅析红楼梦人物出场的艺术特色与写作意图
浅析《红楼梦》人物出场的艺术特色与写作意图内容摘要：在我国古典小说中，出现了众多鲜明的人物形象，这些形象的塑造离不开独具特色的人生故事，离不开个性化的语言动作的描绘，也离不开作者独具匠心出场安排。
文学作家历来对人物出场的描写十分讲究，得体的出场，不但能更好的表现人物的个性特点和精神风貌，还能使文章引人入胜，结构更具新颖别致。
《红楼梦》人物的出场在作者曹雪芹的精心处理下，显示了其特有的艺术特色。
本文拟通过分析《红楼梦》中典型人物出场的艺术手法，深入的理解作者曹雪芹高超的创作艺术和写作意图。
关键词：人物出场形象、人物出场方式、人物出场时机在文学作品中，人物出场不过是故事情节中的一个小小环节，但都是作者独具匠心的地方。
在人物出场时，怎样设置布局，怎样渲染气氛，怎样安排时机，怎么样描写和体现人物性格都要精心构思的。
曹雪芹笔下的《红楼梦》文中四百多个人物，作者对他们出场的描写，可以称得起千姿百态，引人入胜。
一、人物出场形象刻画1场面描写突出人物地位。
作为一个庞大复杂的贵族宗法之家，荣国府这个“老祖宗”——太夫人贾母，是祖辈硕果仅存的宝塔尖。
从日常生活来看，晨昏定省，打牌看戏，观花赏月，大筵小宴，有哪一个热闹场面，离得了这位老祖宗呢？荣宁二府上下男女几百口，有儿子、侄子、媳妇、孙子、孙女、重孙媳妇一大群，还有数不清的男女奴仆，一呼百应，环绕在她周围。
“她虽不是贾府家政、财政大权的掌握者，但却是这一贵族的无上威权的偶像”⑨。
正是适应着贾母在荣府的地位，作者并无过分渲染，只是通过林黛玉的“感觉”，写了围绕她周围的“敛声屏气，恭肃严整”的氛围。
而且仅仅吃饭的一个场面，就概括地描写了她平素享受着怎样的供奉。
“王夫人遂携黛玉穿过一个东西穿堂，便是贾母的后院了。
于是，进入后房门，已有多人在此伺候，见王夫人来了，方设桌椅。
贾珠之妻李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹……旁边丫鬟之执着拂尘、漱盂、巾帕。
李、凤二人于案旁布让。
外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻。
《红楼梦》塑造人物形象的一种艺术手法讲解
在艺术中，没有“对立”就没有人物，就没有性格。
对于人物性格“对立”的描写，敌对的和阶级的“对立”，容易区别得鲜明；阶级内部和阶层内部的“对立”，却容易雷同。
可见，塑造众多鲜明、生动的艺术形象，是长篇小说首先需要解决的任务。
而其中最大的难题莫过于在同一阶级、同一阶层、同一集团内写出许多千差万别的典型形象来。
伟大的现实主义作家曹雪芹，正是在这个方面获得了卓异的成就。
《红楼梦》中的人物共有四百之多，光是生动而着名的就不下百余。
其中一些思想性格身份地位类似的人，在曹雪芹的笔下，却能各人各面，千姿百态。
作者异常分明地描绘出他们之间的差异。
甚至在场合想仿，谈吐相近，神情相同的情况下，也能把各自的个性区分出来，使神态相似而不雷同，言语相近而不重复。
这种强烈的艺术效果的形式，不能不说是因为作者在塑造这些形象时，常常采取一种特殊的复杂的对比手法的结果。
这个对比手法，正是恩格斯所准确提示的那种“把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明些”的方法。
这是一条异常宝贵的创作经验，是成功地塑造人物形象的一个“决窍”。
脂砚斋在评《红楼梦》时，称这种手法为“特犯不犯”。
金圣叹叫作“犯中求避”。
犯，是有意把两个人物的某一点写成相同、重复；同时，又避，即在同中求异，在重复中求不重复。
古今中外，天地万物，无不处于矛盾之中，无不相比较而存在。
在艺术中采取同中求异的艺术手法，正是刻划人物性格的一个最根本的方法。
《红楼梦》在刻划人物性格上成功地运用了这种同中求异的艺术手法，值得我们好好揣摩，努力借鉴。
一在《红楼梦》所创造的众多人物中，有些是同属于官僚贵族之家的当权人物；有些是生活在珠围翠绕、锦衣玉食之中的公子小姐；有的是一母所生所谓小家碧玉的年轻貌美的胞姊胞妹；有些是常年受人奴役欺凌的丫头奴仆。
为使这些出身、经历、地位、教养大体相同的人物各有生动鲜明的性格，曹雪芹地塑造他们时，采用了同中求异的艺术手法，而使那些身份相同或地位相近容易混淆的人物表现出极大的个性差异，毫无雷同之感。
红楼梦独特的叙事结构与艺术手法
红楼梦独特的叙事结构与艺术手法红楼梦是中国古代小说的巅峰之作，被誉为中国文学史上的瑰宝。
其独特的叙事结构和艺术手法使其成为一部不朽的文学经典。
本文将探讨红楼梦在叙事结构和艺术手法方面的独特之处。
一、叙事结构的独特性红楼梦以贾宝玉为主线，通过宝玉及其他主要人物的生活经历和命运展开叙述，但并不是按照严格的时间顺序呈现。
相反，它采用了错综复杂的回溯、穿插和跳跃结构，独特地将故事分成前、中、后三个部分。
在前半部，作者以宝玉的童年和成长经历为主线，展现了贾府的繁华与朝堂的荣辱。
其中，对黛玉和宝玉的“金钏袖，罗帕裙”之间的情感纠葛进行了深入描写，展现了世俗对于真爱的摧残。
中半部则着重描写了宝玉与黛玉、薛宝钗等女主角之间的复杂情感纠葛和宝玉对自身命运的思考。
在这一部分中，作者通过一系列的事件和人物的命运展示了封建家族的虚荣和道德沦丧。
后半部则呈现了贾府的兴衰及宝玉的心灵归宿。
宝玉逐渐觉悟，并最终明白了世俗欲望的虚幻和生命的无常。
整个叙事结构既有前后贯通的重点人物线索，又有穿插和跳跃的章节，展示了人物的复杂性与命运的无常性。
二、艺术手法的独特性1. 描写细腻的人物形象红楼梦中的人物形象描写异常细腻，每一个角色都塑造得鲜活而立体。
无论是贾府的众多人物还是外来的富商豪绅，作者都用精心的笔墨勾勒出他们的性格特点和行为模式。
例如，黛玉的病弱和情感纠葛使她成为小说中备受关注的角色之一。
2. 隐喻与象征的运用红楼梦以富有意象的隐喻和象征手法为其情节增添了深邃的艺术内涵。
作者通过花卉、宝石、诗词等形象的运用，巧妙地表达了人物的情感、命运和社会背景。
例如，宝玉和黛玉之间的红玉、薛宝钗的银钗都代表了宝玉和黛玉情感的复杂性和无奈。
3. 非线性叙事与多角度描写红楼梦的叙事并不是简单的线性进行，而是采用了多重视角和复杂的故事情节。
通过时间的错位叙述、人物的回忆和作者的跳跃插叙，使读者能够全面地了解每个角色的内心世界和情感。
这种独特的叙述手法为小说增添了层次感和深度。
《红楼梦》情节反讽艺术手法赏析红楼梦经典情节
《红楼梦》情节反讽艺术手法赏析红楼梦经典情节《红楼梦》是一部描写封建家族的衰亡史,因此作者在安排情节时表现的反讽式观照,使读者即便在极热闹和喜庆的场景中也能感受到衰败的气息。
曹雪芹既精心建构着自己的艺术世界,又像一个顽皮的儿童在人们最开心的时候捣一次乱或者搞一个恶作剧。
大凡贾府逢有喜庆之事,他总不让小说人物(包括读者)彻底地享受快乐,总是在喜剧气氛中掺杂着不合时宜的悲凉之雾,或者让欢乐草草收场。
第十六回“贾元春才选凤藻宫,秦鲸卿夭逝黄泉路”,单就回目看也是一热一冷形成鲜明对比。
元春加封贤德妃是光耀贾府的天大喜事,荣宁两处“莫不欣然踊跃,个个面上皆有得意之状,言笑鼎沸不绝”。
但作者接着就写到智能私逃、秦业一命呜呼、秦钟病情加重等事,脂批:“忽然接水月庵,似大脱泄。
及读至后,方知为紧收。
此大段有如歌急调迫之际,忽闻戛然檀板截断,真见其大力量处。
”(甲戌侧)得知秦钟病重,宝玉虽闻元春晋封亦未解得愁闷,脂批:“眼前多少热闹文字不写,却从万人意外撰出一段悲伤。
是别人不屑写者,亦别人之不能处。
”(甲戌夹)贾母等如何谢恩,如何回家,亲朋如何来庆贺,宁荣两处近日如何热闹,众人如何得意,独宝玉一个皆视有如无,毫不介意。
因此,脂砚斋说:“大奇至妙之文,却用宝玉一人连用五‘如何’,隐过多少繁华势利等文。
试思若不如此,必至种种写到,其死板拮据,琐碎杂乱,何可胜哉!故只借宝玉一人,如此一写,省却多少闲文,却有无限烟波。
”(庚辰夹)而当贾府为省亲上下忙碌,贾政也为修建大观园而无暇顾及宝玉学业时,他却因秦钟之病日重一日而怅然若失闷闷不乐。
脂批:“偏于极热闹处写出大不得意之文,却无丝毫牵强,且有许多令人笑不了、哭不了、叹不了、悔不了,唯以大白酬我作者。
”(甲戌眉)这种情节结构上的冷热交替和对热文的冷处理显示出作者反讽笔力的深刻,于“繁华势利”之后显出“无限烟波”。
宝玉对元春晋封一事的冷淡正表现出作者对“天恩”的漠视,“特别是其中连用五个‘如何’,以及宝玉‘视有如无’一语,把‘天恩’根本就否定了。
《红楼梦》赏析
《红楼梦》赏析《红楼梦》是清代作家曹雪芹所创作的长篇小说，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
小说以宫廷家族为背景，通过丰富的情节、精妙的描写和细腻的人物刻画，展现了封建社会的种种面貌，同时揭示了人性的百态和社会的弊端。
下面将从人物塑造、意境描写和艺术手法三个方面对《红楼梦》进行赏析。
一、人物塑造《红楼梦》中塑造了许多深入人心的人物形象，他们各具特色，形象鲜明。
首先，贾宝玉是小说的主要人物之一，他是一个善良、聪明、情感丰富的青年。
尽管他有着贵族的身份和富足的生活，但他的心灵却常常受到沉重的打击。
贾宝玉的形象展示了一个敏感而脆弱的灵魂，使读者对他产生了深深的同情和共鸣。
其次，林黛玉是另一个令人难以忘怀的人物。
她是贾宝玉的表妹，天生美丽而聪明。
然而，她的命运却被困在荒凉之地，她的爱情也注定了悲剧的结局。
林黛玉的形象展现了女性在封建社会的无奈和悲哀，使人们对她的命运感到深深的痛惜。
最后，贾母是小说中的权威和慈祥的象征。
她作为贾宝玉的祖母，以其明智而宽厚的态度成为家庭的核心。
贾母的形象传递了一种家族的凝聚力和传统价值观的尊重。
通过这些丰富的人物形象，使得《红楼梦》的故事更加丰满和生动。
二、意境描写《红楼梦》以其细腻的描写和精巧的意境成为中国文学的瑰宝。
首先，小说中的花鸟虫鱼等描写是小说意境的重要组成部分。
曹雪芹通过精心的描绘，展现出了自然界的美妙和宁静，这与人物之间的纷争形成了鲜明的对比。
其次，小说中的音乐描写也是一大特色。
作者巧妙地运用音律和音韵的描绘，使读者能够听到小说中音乐的声音，感受到其中蕴含的情感。
此外，小说中的建筑描写也给人留下了深刻的印象。
曹雪芹巧妙地运用建筑物的形象，表现了人物的心理变化和故事的发展。
通过这些细腻而独特的描写，使得《红楼梦》充满了浓厚的意境和艺术魅力。
三、艺术手法《红楼梦》以其独特的艺术手法成为中国文学史上的经典之作。
首先，小说通过借用上古神话和传说的形式，使得故事更加神秘和富有魔力。
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浅谈《红楼梦》艺术手法
《红楼梦》是一部寄托深意、“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”的绝世佳作.它是中国古
代现实主义艺术创作的高峰。
它具有极高的艺术造诣和很高的美学价值。
它是一个封建社会、封建制度从发展到衰亡的过程的缩影，以小说的形式、以家庭为背景,向我们展现了清朝社退出历史舞台的过程。
《红楼梦》不仅在小说背景方面有特殊的构思，在小说艺术手法上面更是独具一格，达到了古代现实主义小说艺术的高峰，具有了相当的美学价值。
下面，我就我个人对《红楼梦》的阅
读经历，对其艺术表现手法浅谈一二。
一、《红楼梦》的人物塑造艺术
这部小说中人物的塑造，曹雪芹完美地做到了在同一阶级中塑造众多鲜明生动的艺术形象。
《红楼梦》中的人物非常之多，且不说人物本身千差万别的，单是本身思想性格及身份地位类似却又处处不同的形象就有很多为众人所熟知.在这众多的人物中.有的是官僚贵族的当权者，有的是锦衣玉食的公子王孙，有的是年轻貌美的大家姊妹,有的是经受豪宅欺凌的丫头仆役，这些人，同一类人大都有着相似的出身经历或者身份地位，但曹雪芹却同中求异，采用了一些很特殊的对比手法，使得那些易被人混淆的形象表现出了巨大的差异,从而使读者毫无类同之感.
比如，《红楼梦》中著名的两位名门千金小姐,薛宝钗和林黛玉。
她俩的出身和学识教养基本类似，都有沉鱼落雁之貌,都有出口成章之才。
这样的两个人物形象，按理说很难区分。
然而在《红楼梦》中，显然她俩是截然不同的两个对立形象.曹雪芹通过对她们的言谈举止、行为动作、思想风格的刻画，表现了这两个形象内在的迥异。
这种迥异在宝钗和黛玉对宝玉的爱情上体现的尤为明显。
黛玉对于宝玉，是一片纯真的爱情，她通过“题帕诗”向宝玉倾吐爱情，含蓄而明心。
而宝钗，却是因宝玉是贾府的宠儿而爱上宝玉,这种爱带有一定的功利性，为了未来的地位，她的爱谨慎而谋世。
再者,在处世为人方面，黛玉高洁,自尊，从不轻易迎合世俗，无论是对至高无上的贾母，还是对管家少妇王熙凤。
而宝钗,她拥有大家闺秀的气质和背后厚实的家庭财富，凭借她的乖巧伶俐讨得了贾母的欢心。
一个天真敏锐，一个沽名钓誉，这就是钗黛之别。
作者通一系列相同事件中钗黛的不同言行,塑造了她俩迥异的性格特点,使得小说中的这两个人物特点鲜明突出。
这样的例子还有一大批，如迎春和探春，尤氏姊妹等。
小说中，作者以特殊复杂的对比手法，同中求异，重复中求不重复，塑造了一大批外部相似却实质迥异的人物形象,达到了强烈的艺术效果.
另外，在人物塑造中，曹雪芹没有采用中国古典小说惯用的人物主导性格的手法，他对于人物形象的表现，并不是从个人好恶出发，随意将某个人写成好人，或者坏人，相反，他常常违反自己的阶级同情和主观意愿,把他们写成现实生活中原来所应有的那样.这样，反倒是让读者更加闻到了封建社会的世俗。
再者，作者善于在广阔的社会联系中，从不同角度,多侧面地刻画人物的性格。
最突出的是王熙凤这一形象。
她的性格特征，就是她同贾府内外众多人物的联系中显现出来的。
二、《红楼梦》的语言表现手法
1、含蓄委婉却表意明确
含蓄委婉，文意曲折而含褒贬是中国古代小说语言的鲜明特点，《红楼梦》也不例外。
比如，贾宝玉到了秦可卿的房间时，先是一股细细的香甜,从唐伯虎的《海棠春睡图》,一直写到秦可卿“亲自展开了西施浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕”，寥寥几笔，尚未点明，就营造出了一派风流艳丽的气氛。
这就是作者对于婉约含蓄的艺术手法的运用之妙，正符合了中国古代小说对婉约、含蓄的审美价值和艺术的追求。
这都能让读者感受到作者深厚的文字底蕴和造诣深刻的文学艺术手法，似有山路绵延十八弯,终了之时，总算是顿悟了其中玄机。
这是中国古典文学的语言传统创作手法，而《红楼梦》将它推向了高潮,使读者从中感受到了封建制度由盛到衰的过程，射影出了清朝必然退出历史舞台的命运。
2、巧妙恰当的烘托手法
这也是中国古典小说的经典手法之一。
它用次要人物来烘托、渲染主要人物,多方面、多角度的为主要人物着色，从而达到很强的艺术效果。
红楼梦也不例外。
贾政在红楼梦里面也算是一个典型的封建社会的卫道者了吧，给我印象最深的是，作者写他的龌龊的时候，并未全部正面表现，而是用次要人物来烘托他。
比如，作者先写赵姨娘是贾府中几乎人人痛恨，个个鄙夷她的一个人，以至于贾母当着贾政的面狠狠地骂赵姨娘，还照面吐了她一口唾沫，可见赵姨娘其人在贾府中的地位和她的卑污不堪，极其猥琐.但就是这样的一个人,居然和贾政在闺房内琴瑟相调，至此,我们足以感受的到贾政的为人和个性特点。
作者对赵姨娘大量的描写无非是烘托了贾政的性格特点，巧妙地展现了一个封建社会布道者的形象。
另外,对于烘托手法,作者在环境烘托人物方面也做得极为巧妙.他善于创造适合人物思想、气质、性格的生活环境和不同的意境来烘托人物的气质和性格。
如黛玉住的潇湘馆，宝钗住的蘅芜院，探春住的秋爽斋，宝玉住的怡红院等对人物都起着烘托作用。
3、神话童话、诗词曲赋的频繁使用
《红楼梦》一开篇就由一个神话故事引起，一块顽石,一棵绛珠草，一位神瑛侍者，将小说的开头推到了一个梦幻的境地,这是不是就意味着小说是一段虚无的故事呢？不是。
作者继而又写道,“假语存焉”、“真事隐去”，旨在告诉读者，这曾是一段真实的故事，只不过时事已过，希望读者不要把它只当作一部闹剧看过，里面是有辛酸故事的,“满纸荒唐言，一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味?”
小说还使用了大量的诗词曲赋，使小说更加具有艺术表现力.众所周知的黛玉的《葬花词》,这首词很出人意料的预料到了贾府的未来，诸如“三月香巢已垒成,梁间燕子太无情（秋天燕子飞去）；明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾"，也许就是贾府变故的预兆，八十回后,宝玉离家，生死未卜，而黛玉急痛忧愤,整日以泪洗面,潇湘馆也挂上了蛛丝，再无人烟。
“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”,也有可能正好写出黛玉宁死不愿蒙受垢辱的心情。
三、《红楼梦》的语言艺术
小说语言质朴自然却富有哲理，富于情趣，并恰到好处地运用谚语俗语。
这是《红楼梦》语言艺术的基本风格。
哲理性的语言,具有形象、隽永、隐喻、明喻等物点，是从生活经验中提炼而成的。
这种语言,往往是以一句浅显的成语形式说明抽象的道理，因而具有普遍的意义和持
久的生命力。
如“外面架子虽未倒，内囊却也尽上来了”，“不是东风压西风，就是西风压倒东风"如此等等。
这些言语有哲理意味的名言，给人以生活经验和斗争经验的智慧启迪。
而运用俗谚,是古典小说以来的语言传统，《红楼梦》则更上一层楼，它的改造更加贴切,更符合人物的身份和事物的本质。
如“拔一根寒毛比咱们的腰还粗"等等.小说中，最富于情趣的文字，以凤姐最多,如凤姐初见黛玉的那一段话,瞬间缓解了众人紧张拘谨的气氛,由此见得一个管家女强人的风范。
其次是宝玉和黛玉宝钗之间的爱情纠葛的文字.
周汝昌曾这样评价《红楼梦》：“《红楼梦》使我们中华民族的一部古往今来、绝无仅有的“文化小说"。
从所有中国明清两代重要小说来看，没有哪一部能像《红楼梦》具有如此惊人广博而深厚的文化内涵的了。
”的确，我们不仅仅唏嘘于宝黛的惊天地、泣鬼神的悲凉爱情，更惊叹于《红楼梦》的艺术造诣之深，它的艺术手法“讥讽得诗人之厚，褒贬有史笔之严"，堪称是我国古典小说史上的巅峰之作，具有极大的美学价值，是曹先生为我们后世人留下的一笔珍贵的财富，正如张爱玲的第三恨“恨红楼未完",它带给后人的艺术力量和现实震撼是无以比量的！。