昆剧小生行当的分类和特征

汪世瑜 ， 海昆剧 团的岳美缇 为当今 的巾生代表人物 。她 上
们的表演都充分展示了巾生行 当Ｉ特色 。 『 勺
穷 生 ， 昆剧 中特 有 的行 当 ， 演 上 更 有 特 色 。《 楼 是 表 彩
高冲 ， 眼神 圆而骠 。 连环 记》 《 中的 吕布 、花荡》 《 中的周瑜归 属这行去演 。 个威风凛凛 、 ，‘ 英俊潇洒的青年武将 帅才 ， 紫
时， 行动是否准确 ， 人物形象是 否鲜 明 ， 都与对规 定情 境的
理 解紧密联 系。 人物的一切舞台行动必须受规定情境的制 约， 而人物又通过舞台行动反映规定情 境。 所以， 综上所述 ， 员对于 定情 境理解和 把握 首先 演 是生活 的积累 。熟读剧本 ， 对于规定情境的分析和挖 掘直 接 影响到了演 员对于舞台行 动的选择 ， 以 ， 真的案 头 昕 认
等 。根据演员的体会 ， 站在人物角度， 假设出“ 此时” “ 、此地”
所处的具体 情况和特殊遭遇 ， 以激发人物应有 的自我感觉。 首先我们耍了解规定『境的含义 ， 青 斯坦尼斯拉夫斯基指
出， 定 情境 ． 剧 表 演 、 术 语 ， 指作 家 在 剧 本 中为 人 “ 规 戏 导演 是
情感 、 他们 的幸福也是整个社会的幸福 。 ． 运 用京剧这一 传统 艺术形式 较好地表 现了当 代社会 一
生活是该剧的亮点和成功之处 。 该剧在保 留传统京剧美学 特征的基础上 ， 大胆突破京剧程式化框架 ， 民间舞蹈 、 将 流 行 音乐和 电影蒙太 奇等艺术形式 和表现 手法成功 地融 入
编剧构 思剧本 时 ， 都是 依据现实 生活本身 ， 员在创 演 作时 ， 感受 方面来 自剧 本 ， 一 另一 ｌ 方面则 来 自生活 中的经 历 。演 员进行创作 ， 即对剧本所作 的二度创作 ． 时 ， 此 规定 情境已经融入到演员创作中的备个环节如剧本分析 、 人物 分析 、 台行动等 ， 舞 并起到了至关重 要的作用 。 所以演员对
今天 ， 昆剧小生仍沿袭此发音演唱方式 。由于男声假嗓较难
梨园茶座 剧影月报
如何把握规 定情 境 的揭 示
蠢 王 燕
演 员在创造角色的过程 中． 必先分析全剧规定 情境（ 即 人物所处 的环境 ）人物关系 、 、 人物 的精神 生活和心理状态
（ 如 何 理 解 和 把 握 规 定 情 境 ２）
何 追 求 爱情 生活 的呢 ？
即使如此 ， 也耍注意身段的美感。而《 鼓 配》 击 中的蔡文 英， 则完伞足另一 种表演方法 ． 他还 未到 穷困潦倒之地 。 并
是个秀才 ， 又脾 气憨直 ， 不 权势 ， 为抗逼退婚 而拖着鞋皮
气冲冲来官府告状。 冈此表演 Ｈ Ｅ 但不可收胸缩肩 ， 相反要 挺胸抬头， 嗓音 耍粗声粗气。以此拖荇鞋皮 台， 好似有失
物活动所规定的其体环境和实际情况以及艺术家们在二度
创 作 中对 剧本 和演 出所 作的 大量 内容补 充 ” 。规 定 情境分 为
舞台规定 情境理解和 把握 的起 点首先是剧本 。
舞台规定情境的来源和基础是生活 。在进行排练 时 ， 演员首先应想到 自己直接的或间接 的生活经验 。 所以演员 能成功把握 规定情 景离不开对 生活 的积累 。 通过 自己直接 或者间接的生活经历靠近剧本 、人物及其中的规定情境 。
到 戏剧 表演和场景之 中。 无论是演员的唱 腔和 念自还是舞
蹈、 音乐 ， 无论是舞美设计的各个部 门都努 力探求 ， 人耳 让 目一 一新。从而全 方位地增 强了戏剧 活力和表现能力 ， 起到 了承前启 后的范本作用 ，并为该剧 打下 了广 泛的群 众基
础， 开拓 了一 个具有广 阔前景的演 出市场 。
（ 规 定 情 境 对 于 舞 台 创 作 的 意 义 １）
由此可见 ， 员的生活阅历 、 识以及生活的积累越丰 富 ， 演 知
他 对 剧 本 中 规 定情 境 的理 解才 能越 深刻
（ 规 定 情 境 在 舞 台 上 如 何 揭 示 ３）
规定 情境和舞 台行动是密不可分的 。 演员在人物创造
场带给我们的视觉冲击和震撼。 这是一部以当代城市为题
材的反映社会底层生存状态的戏剧。 在江苏省国际戏剧节 演出之后又参加第 ３ 届世界戏剧节展演和第五 届全 国京 １
的 日新 月异在带来社会繁荣的同时 ， 也将人无形之中分 为 了三六九等 。作为从农村到城市谋生的“ 担” ， 扁 们 他们 因 多种原 因始终处于社会的弱势地位 ， 他们的生存既是个人 问题也是社 会关注 的焦点 ，他们在靠劳 动生存 的同时 ， 更
扮演 。 区分是大冠生专演皇帝 ， 功架大方 ， 嗓音宽亮 ， 而小冠 生扮演的状元或驸马相对要收敛一些 ， 动作小而洒脱。
为人啧啧称道 。传辈出科后的头牌小冠生顾传口先生在 《 贩马记 ． 写状 》 荆钗记 ・ 和《 见娘》 中表演精 彩纷呈 ， 刚柔并 济 。 并茂 ， 声情 可惜旱就经商息演了 。日前笔者在苏州大学 Ｓｔ 的个人表演艺术专场上演绎了 《 ＇ 长生殿 ・ 小宴》 长生 和《 殿． 闻铃》 二折大冠生戏。虽都是演唐明皇 ， 由于环境 、 但 剧 情 、 情的迥然不同 ， 感 要演出唐 明皇对杨贵妃的爱恋之情 又
假嗓运用声若洪钟。他的高足蔡正仁扮演的大冠生唐明星
完善 ， 通过一代代表演者在舞台上展示 ， 塑造了各种不 Ｉ 司身
份、 不同气质 、 同个 【的古代青年男子 、 ｆ 栩如生。 不 生 Ｏｈ－１ １
至清 末 ． 小生行当已细分类为 ： 生（ 大冠 大官生 ）小冠 、 生（ 小宫生 ）巾生 、 、 、 穷生 翎子生。 何谓大冠生 ， 小冠生？ 冠字 之意 ， 象征出人头地 ， 高人一头和鹤立鸡群 。因此凡是古代 青年君王和年轻有为的朝廷命官这一类角色都有大小冠生
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悲情都市壮歌行
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评 现代 京剧 《 扁担谣 》
在鳞次栉比的高楼下面 ， 一群身穿橙色马 甲的汉子 手
握扁担 、 一路 高歌一路行进 ， 这是现 代京剧《 扁担谣 》 开 在
■ 千 露
价 值转换所弘扬 的草根阶层的担载 精神 ，正是该剧 思想
高度所 在 。 该剧的思想性还集中体现在浓郁的人文关怀 上。 城市
金冠翎子高挑 ， 一身 金光 闪烁的蟒袍 ， 手握方天画戟 ， 是何 等的威武雄壮 ， 虎虎有生气 。 周传瑛先生扮演的吕布 ， 表情 细腻 ， 性格鲜 明 ， 功夫扎实 ， 为人称道 。
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记》 中的吕蒙正 、绣襦记》 《 中的郑元和失意潦倒 ， 饥寒交迫 ， 因此一上场表演就要收胸缩肩 ． 声音带悲 ． －Ｎ寒酸相 。但
台风 ， 但由十动作设计较美感 ， 因此演 来可爱可亲 ， 人回 令
味无穷。 因此穷生又称鞋皮生。 传字辈大师兄沈传芷先生的
穷生演技炉火纯青 ， 昆剧界至今无人与他匹敌
紫金冠插上两根长长弯弯的野雉毛 ， 用套绕耍挑等技 艺去表演 ， 这就 是小 生行 当中的翎予生 （ 叉称难 尾生） 。这 行 当的演员必须 能文能武 ， 气质扮相 要威武英 俊 。 嗓子要
昆剧小 生行 当的分类和特征
誓 陆 雪 刚
行当 （ 又称家门） 是昆剧表演艺术塑造人物必不可少的
手段和模式。 而小生行当经明清两代无数艺人的不断发展和 掌握运用， 故小生…行人才也难得 。昆剧小生是否必须应用
假嗓 ， 圈内也有争论 。笔者认为真假嗓是 昆剧小生发声演唱 的准确方法。问题是高中低音区耍掌握运用自如 ， 结合采用 正确的换声换气方法 ， 听起来平和圆ｆ 闰就可以了。 当今 的昆剧小生泰斗 已故的俞振飞先生嗓 音饱 满 ， 真
需要社会 的理解和关怀 。 剧始终将受生活煎熬的 “ 该 扁担” 们的情 感生活放在突 出的位置上 ，通过他们 的喜乐哀愁 、
剧艺 术节获奖之后 ， 剧组 叉不断打磨 ， 思想性 和艺术性 有
了进一步提高 。 余 国本是一位进城打 工的农 民 ，该剧 展现了他 身上
所 代表 的中国农 民正 直善 良的秉性 和 吃苦耐 劳的精 神 。
外部和 内部两个方面。 外部情境是指剧本的事实 、 事件 ， 这是 演 员创作必须依据的客观条件， 也是形成人物性格的外 冈根
据； 内部情境是指人物的精 ＿ 情境 ， ｝ 申 包括生活 目标 、 动机以及 对待事物的态度等 ， 包含了角色精神生活和心理状态的昕有
内容。 外部与内音 情境之 间有着直接的 、 内在的联系 ， 不能分 割开来 。 演员在创造角色时 。 应先分析全剧规定ｆ境 ， 青 激发人 物的自我感觉 ． 从而进入良好的创作境界 。
规定『境是对于演员创作的影响和作用是决定 Ｉ的。演 青 生 员的创作过程是很漫长的。记得我们刚刚学习戏剧表演的时
候， 老师第一要求 ， 就是回去反复熟读剧本 ， 自己喜欢的 选出 角色 ， 写一篇人物小传。 熟读剧本让我们很陕了解了这是怎样
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部戏， 时代背景、 事件、 人物关系如何 ， 这就是规定 情境。在
在 昆剧舞台上 ，由巾生行当扮演的一系列青 年人物 ． 如《 牡丹 亭》 中的柳梦梅 、玉 簪记》 《 中的潘必正 、雷峰塔 》 《 中的许仙 、花魁记》 《 中的泰钟 ……为观众展示了一 一幅幅纯 正 的古代求爱 图 ， 这一 类角色 ， 有才有貌 ， 风流倜 傥 ， 头戴 巾生巾 ， 身穿彩素褶子 ， 一把折扇 轻摇 ， 动作潇洒 儒雅 ， 飘 逸又富有书卷气 。用嗓不像大小冠生那样宽亮 。 要求甜润 悦耳 。因此这一行 当至今仍为女演员 串演为优 而女演员 演 巾生 ， 要特别注意杜绝脂粉气 、 娘娘腔。 像浙江 昆剧团的
耍表达回忆唐杨已消逝的爱情之痛 ， 因此用嗓 、 程式 、 动作 、 内心体现 、 表演手段则完全不一 样。 这就要求演员较为正确
昆居／生和京居／生发音均是真假嗓结合 ， Ｊ ＿、 ｊ Ｊ ｌ＼ Ｊ 特别是声腔