醉舞狂歌五十年的背后——唐寅的一生与诗画艺术浅析
浅析唐寅的绘画艺术
浅析唐寅的绘画艺术唐寅是明代著名的文学家、绘画家和书法家，他的艺术作品在中国文化史上具有重要的影响力。
唐寅的绘画风格独特，他在绘画中不拘一格，在画面中融入了自己的个性和情感，成为了一种令人愉悦的视觉艺术表达。
下面我们将浅析唐寅的绘画艺术。
一、唐寅的艺术生涯唐寅出生于明代万历四十年（1612），去世于崇祯九年（1636），其艺术生涯只有短短的20多年，但他的艺术风格却颇具特色。
他早年拜名画家王时敏为师，学习绘画，后来又师从张淑春、冯梦龙等人，不断地吸取他们的艺术精华，逐渐形成了自己的艺术风格。
唐寅的绘画作品主要分为山水、人物、花鸟三种类型。
他的山水画承袭了传统的宋元绘画风格，融合创新，具有自己的特色。
他的人物画则以形态矫健、笔触奔放为主要特色，塑造了注意构图、基调洒脱的作品。
其花鸟画则栩栩如生，富于生命力，以假乱真受人称道。
二、唐寅山水画的特点唐寅的山水画继承传统的宋元画风，同时又融合了自己的创新。
他善于描绘大自然，用轻淡的笔触勾勒出山水的灵气，表现出自然界的千姿百态。
同时，他还注重画面构图的平衡和呼应，使整个画面呈现出一种和谐美感。
例如他的《蒲江渔夫图》就描绘了一幅河畔风景，画面中的人物、房屋、船只等非常细腻生动，构图严谨到位，整幅画面透露出一种静谧而又生动的美感。
三、唐寅人物画的特点唐寅的人物画风格独特，把人物的神态、个性、气质统一起来，表现了他在画面中塑造人物形象的独特才能，同时在画面中加入了自己的情感，使画作更富有感染力。
例如，《秋波无尽陆汉春》这幅人物画呈现了陆汉春处在思考的状态，通过轻灵的笔触表现了他的形态矫健，培养出一种浪漫、典雅而不失刚毅的形象。
四、唐寅花鸟画的特点唐寅的花鸟画描绘了自然界里面的各种生灵形态，毛鳞细致，细腻生动，让观者沉浸在自然的美丽中。
他的画作不仅考究形态，还注重色彩的运用。
例如《虚竹花瓶图》，他采用了不同色调的花卉，创造出浪漫而温馨的画面。
五、结语唐寅的艺术作品在中国文化史上享有很高的地位。
浅析唐寅的绘画艺术
浅析唐寅的绘画艺术【摘要】唐寅是明代著名的文人画家，他笔下的作品充满了浪漫主义色彩，具有独特的艺术魅力。
本文从唐寅的绘画风格特点、题材选择、绘画技巧、艺术成就和在绘画史上的地位等方面进行了分析和探讨。
唐寅善于运用淡墨、墨痕等技法，其画作充满了诗意和意趣，给人以文人雅致之感。
他擅长绘制山水、花鸟等题材，表现出深厚的文化底蕴和情感内涵。
唐寅的绘画作品被广泛传颂，成为明代文人画的代表之一，对后世文人画家产生了深远的影响。
唐寅的绘画作品具有独特的艺术风格，展现了其对自然和文学的深刻理解。
展望未来，唐寅的艺术影响将继续激发后人的创作灵感，在绘画史上留下永恒的印记。
对唐寅的绘画艺术，我们应该给予高度的评价和赞扬。
【关键词】唐寅，绘画艺术，风格特点，题材选择，绘画技巧，艺术成就，绘画史，艺术影响，评价1. 引言1.1 介绍唐寅的背景唐寅（1470年－1524年），字伯雨，号正仲，江苏南京人。
唐寅之名，相传是因为他生于唐代，取义于“唐人之寅”之意。
唐寅出生在一个文化丰富的家庭，父亲是一位文人，母亲也对文学艺术有深厚的造诣，这种家庭背景对唐寅的艺术修养产生了深远的影响。
唐寅自幼聪慧过人，喜爱文学艺术，擅长绘画。
他在绘画方面的才华备受肯定，被誉为“临池第一才子”。
除了绘画，唐寅还擅长诗词，文思敏捷，创作出许多优秀的作品。
他的诗词绘画皆有独特的风格，深受当时各界人士的喜爱和赞赏。
唐寅的绘画作品在当时非常有影响力，被誉为“唐寅画法”。
他的作品创新性地运用了传统绘画技巧，形成了自己独特的艺术风格。
唐寅的绘画作品以人物题材为主，形态生动，笔墨浓淡得当，具有很高的艺术价值。
唐寅是一位多才多艺的文人，他的绘画艺术给后人留下了宝贵的文化遗产，对中国绘画史和文化发展产生了积极的影响。
1.2 唐寅绘画艺术的影响唐寅的绘画艺术对后世影响深远。
他的作品在当时就颇受欢迎，被誉为“各家之长，无一不备”，可见其绘画技法的高超和创作水平的卓越。
唐寅作品赏析
唐寅作品赏析唐寅唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。
字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
唐寅的始祖是前凉陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。
而到了唐初，其祖唐俭跟随李渊起兵，被封为“莒国公”，所以唐寅也常常自称“鲁国唐生”。
到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。
唐泰的后代子孙多散部在苏州吴县白下、桥里间一代。
唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆。
其父让他读书求取功名，唐寅不负父望，十六岁中苏州府试第一入痒读书。
28岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试。
突发变故让唐寅丧失进取心，从此游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。
绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。
书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。
北京画院美术馆正在举办的《笔砚写成七尺躯——明清人物画展》，汇集了国内四大顶级博物院收藏的62件（套）明清人物画精品，其中一幅唐寅的《桐阴清梦图》格外引人注目。
唐伯虎早已家喻户晓，但是唐伯虎的书画究竟有多好，恐怕普通的大众并不一定知晓。
唐寅《桐阴清梦图》，故宫博物院藏。
唐寅，初字伯虎，后改字子畏，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”，诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
唐寅山水画艺术风格探析
唐寅山水画艺术风格探析第一篇范文唐寅山水画艺术风格探析唐寅，明代著名的文人画家，与文徵明、祝允明、徐祯卿并称为“明四家”。
他的山水画作品，以其独特的艺术风格，在中国绘画史上占有重要的地位。
唐寅的山水画，既有传统山水的雄浑大气，又有文人画的意境深远。
他的作品，无论是对自然景观的描绘，还是对人物情感的刻画，都显示出深厚的功底和独特的见解。
唐寅的山水画，既有传统山水的雄浑大气，又有文人画的意境深远。
他的作品，无论是对自然景观的描绘，还是对人物情感的刻画，都显示出深厚的功底和独特的见解。
唐寅的山水画，讲究笔墨运用，他的线条既有力度，又有韵味，能够恰到好处地表现出山石的质感和树木的生机。
他的设色，既有鲜明的个性，又不失传统的底蕴，使画面呈现出既古朴又鲜活的氛围。
唐寅的山水画，在意境上，既有雄浑的大气，又有淡雅的宁静，能够将观者带入到一个既真实又理想的世界。
他的作品，既有对自然的热爱，又有对生活的感悟，使人们在欣赏作品的同时，也能够感受到作者的情感和思想。
唐寅的山水画，在构图上，讲究层次分明，既有远山的苍茫，又有近水的清澈，使画面呈现出既深邃又开阔的空间感。
他的作品，既有对自然的真实描绘，又有对理想的寄托，使人们在欣赏作品的同时，也能够感受到作者的情感和思想。
唐寅的山水画，是明代文人画的代表，他的作品，以其独特的艺术风格，在中国绘画史上占有重要的地位。
他的画艺，既有传统的底蕴，又有个人的创新，使他的作品，既有艺术的价值，又有文化的内涵，值得我们深入研究和欣赏。
第二篇范文从3W1H和BROKE模型视角探析唐寅山水画艺术风格What（是什么）唐寅，明代杰出文人画家，其山水画作品以独特的艺术风格在中国绘画史上具有重要地位。
他的作品融合了传统山水的雄浑大气与文人画的意境深远，成为明代文人画的代表。
Why（为什么）唐寅的山水画能够成为文人画的代表，主要原因在于他深入理解并掌握了传统绘画技法，同时将其个人情感与理想寄托于画作之中，形成独具特色的艺术风格。
唐寅不同人生阶段的书法艺术风格及成因
唐寅不同人生阶段的书法艺术风格及成因《自书诗卷》是唐寅的代表作，创作于晚年，也正是他内心平和、无欲无念的写照，下面是搜集整理的一篇探究唐寅书法艺术风格的论文范文，供大家阅读参考。
一、唐寅生平简介唐寅(1470-1523)，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，江苏吴兴(今江苏苏州)人，是明代享有盛名的书画家和文学家，与文徵明、祝允明、徐祯卿并称江南四大才子(也称吴门四才子)，为江南四大才子之首。
在绘画上，唐寅是一位取众家之长的画家，与沈石田、文徵明、仇英齐名，四人被誉为明四家.唐寅山水画多取法于南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人的技法，形成自己独树一帜的特色。
唐寅画花鸟喜用水墨铺就，清新峻峭，和同时代画家的风格相异。
唐寅擅长山水画和工笔人物画，特别是仕女画，用笔纤秀细密、飘逸洒脱。
他的画风对后世影响很大，其传世代表作品有《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《李端端图》《一世姻缘图》《山路松声图》等。
唐寅书法学赵孟頫，笔法细腻唯美。
从他留下的书法作品来看，字体都比较娟秀，体现了清新淡雅的气质。
他的书法变化不多，很少用倚侧取势，很少有放纵之笔，以韵致取胜。
其代表作有《落花诗册》和《自书诗卷》，《落花诗册》用笔圆润顺畅，线条自然婉约，让人有一种春日暖阳、优美画境之感，也确实和赵体字有契合，说他得赵子昂真传，实不为过。
二、唐寅不同人生阶段的书法艺术风格唐寅的一生可分为四个阶段，其每个阶段的书法风格各有特色。
第一阶段(30岁以前)：唐寅在家乡苏州居住时，和同乡很多名家交往，特别是文徵明，两人相互影响。
他和文徵明的风格相近，在书画的技法上很接近。
唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏)中的湖石、平坡、树丛和文徵明的细笔技法极为相似，也体现了他们的天才创造力;唐寅和文徵明的书法都从赵孟頫入手，结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上的款字就和文徵明的基本相似。
在这个时期，唐寅人生平顺、意气风发，在一众相知朋友才情的相互融汇下，天赋充分发挥。
浅谈唐寅绘画风格及艺术成就
景交融 ，可谓之可居 可游 。前后山川线条落 笔干脆流畅 ，展现 了唐寅深厚的画工 ， 似草 书般 的快 笔又将 文人绘 画所 提倡 的以书入 画体现得淋漓尽致 ； 笔法细致且深厚 ， 既没
以市井人 物为题 材 ， 他 的多 以古代小说、轶 事 为题材 ，以 “ 高人韵事 ” 、神 仙故事 、官 妓 、歌 女等为表现内容 。 唐 寅 的绘 画多 以仕女 画为 主 。在 画风 上。 唐寅传承了南宋仕 女画明眸粉颊 的传统 又自 成 风格。其笔下仕女面颊苍白清瘦 ， 虽 然是 明眸却 细眉小眼 ， 体态轻盈 细腰削肩两
家的长处 ，融会贯通 ，形成 自己的风格 。画面布局 严谨 ，造 型真实，皴法斧劈 ，笔法劲健 ，墨 色淋漓。他的 艺术成就颇 高，敢于打ａ ｌ ｚ ｒ ］ 户之见 ，习众家之 长为己所
用；同时，擅长从 真山真水 中汲取营养，注重亲身感受，画面雄 伟壮阔。
关键词：唐 寅；绘 画风格 ；艺术成就
融合 ， 作品诗意盎然。 唐寅 的绘画手法含蓄 ， 清润不失雄健 ， 沉郁不失清逸 ， 舒缓不失雅 致， 一改院画的精谨细丽之风 。唐寅 的绘匾 可谓博采众长又有其创新 ，同时其绘画作品 中还流露 出对绘画、书法 、 文学等艺术审美 活动的深刻领悟 ， 真正将诗、画、情融为一 体， 渗透着一种强烈 的人文精神 。 唐 寅又将 吴门文 人画传 统 的舒缓 雅致 笔调与扎实的绘画功底融 于一体 。 唐寅深厚 的文化修养使其诗歌耳熟能详且不失隽永 ， 口语化 中蕴含着无限的寄托之情 ， 读之令人 唏嘘感 叹。唐寅的绘画 ，书画相融 以诗人 画 以画传情 ，既赢得 了文人们 的广泛 同情 与认 可， 又使文人们对其浪漫化 、 才情化 的表达
诗情画意古韵浓——浅谈唐寅画中之诗
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合非 常协调 ，将诗 画的结合提升到 了一 定的高度 。 中国画强调 “ 六法 ”。六法 即气韵生动 、骨法用笔 、应物象 现 藏于安徽省博 物馆 的 《 匡庐 图轴 》真迹 ，正是唐寅融情 于 形 、随形敷彩 、经营位置 、传移 换写 。气韵是 画中整体的精神之 画 ，借画隐晦 曲折地抒发 自己的压抑情绪 的真实写 照。据唐寅此 表现 ，因气韵而感 动 ，因气韵而产 生美感 。气韵生 动是画家最高 者 育 ｛ ＃ ＾ ＾｝ ＿ ． 次游 览庐 山，与以往游览名 山大川 Ｉ 的心情 有所不 同 ，是在正德九 替 室 ＿ 谴， 研艇 扳 莒 ＝ 鼋 代点手 酊 ｉ 臂 ＊ 音 目的 ，人们之所 以会 为唐寅 的 《 秋 风纨扇 图》所 打动 ，正是 因为 年 （ １ ５ １ ４ 年 ）应宁 王朱 宸濠 之请 赴南 昌半 年余 后 ，察 觉 宁王 图 这气 韵的缘故 。唐 寅的代表作 《 秋风纨扇 图》是飘 逸淡雅 的仕女 丁施 ｊ丰 置 洋 ，瑶 必 缺 窍 奏 畔 片 忭｛ 舞 舟 谋 不轨 ，遂佯 狂得 以脱 身的一场惊 吓之后 ，带着 心有余悸 的心情 画 ，现藏于上 海市博物馆 。属 南宋风格 的白描人物 ，但更流利潇 虫 碡 侍 羲 督 去 ＇ ｌ 正卷 登 上这座千古 名山的 。尽 管如此 ，他还 是敞开心 扉 ，尽情地游览 。 ＾丰 吞 呵 重 ｛ 洒 ，笔法略近 杜堇。笔墨流动顺 畅 ，转折有力方 劲 ，线条起伏顿 了庐 山 的险峰 峻岭 ，飞 瀑流泉 ，精 心绘 制 了这 幅 《 匡庐图轴 》。 挫 ，用笔富韵律感 。全画虽纯用 水墨绘成 ，却 能在粗细浓淡 的变 图为全景 山水 ， 表现的是庐 山三峡桥 （ 又称 观音 桥 ） 一带 的景 观。 化 中 ，显示 出丰富的色调 。印文为 “ 龙虎榜 中名第一 ，烟花 队里 图轴为 绢本 ，浅绛色 ，墨 画淡彩 。纵 长 １ ４ ８ ． ５ 、横 长 ７ ２ ． ２ 厘米 。 醉千场。”画 面中 ，一位少女 手持纨扇 ，娥眉 淡雅 ，不施粉黛 ； 款署 ： “ 唐寅子 畏” ，钤 （ 印章 ） “ 南京 解元 ”、 “ 六如居士 ” 侧身凝 望 ，眉宇 问微露淡淡 的幽怨怅惘 。香肩 削瘦 ，丰姿嫣然 。 二 印。 《 匡庐 图轴 》所描绘 的 ，是岩石 嵯峨 ，几棵枝 丫交错 的古 她 的裙 带在萧瑟 的秋 风中飘动 ，体现着 女性 幽雅哀怨之美 。 树落 叶纷飞 ，枝 丫交错 的前 景 ；横亘 山腰 的 白云 中隐现出 的瀑布 唐 寅于画面左上部题 诗 ，诗 日： 顺着 山势 ，化 为碧水 ，荡漾 于山脚下 的中景 ；险 峭的山峰直刺苍 秋来纨 扇合收藏 ，何事 佳人重感伤 。 穹 的远 景相结合 ， 并 于右下端 画了横跨 山涧的 山桥 ，是一位老者 请把世 『 青 详细看 ，大都谁 不逐炎凉 。 骑驴 过桥 ，一名 童子尾 随其后 的情景 ，呈 现出 的是萧 索 、压抑 、 画面背景 ，是双勾 的细竹 ，稀稀落落 ，留有大面积的空 白， 沉重 的情感色彩 。这种 自 然 物象的色彩 ，正是诗人心 理情绪色彩 给人 以萧条 的感觉 。而诗 中又借 汉成帝妃子班婕好 色衰恩弛 ，好 的隐 现。唐寅在 《 匡庐图轴 》上题 了诗一首 。诗 日： 比纨扇 在秋风起后被 搁弃的命运 ， 抨 击着世态 的炎 凉。结合画 中 匡庐 山前三峡桥 ，悬流溅扑鱼龙跳 。 女子一 脸的衰怨 ，烘 托着整个 画面。但 ，无论是工 整精细 ，还是 赢骖 强策不肯度 ，古木惨淡风萧 萧。 豪放 流利 ，唐寅笔下 的仕女形象 ， 都 是如此 的婉转 清秀 ，神态传 此 诗的前两句描 写了三峡桥 的地理方位 和山水美景 ，第 四句 神 到位 ，而通 过画面传达 的故 事情节及那淡淡 的哀伤 ，又为美丽 渲染 了此时朔 风阵阵 、落木 萧萧的气 氛 ，第三句 “ 赢 骖强策不 肯 增添 了几分凄凉 。 度 ”诉 说 了作者 内心难 以排 解的隐痛 和有志难伸 的悲愤。此篇题 唐 寅是 伟大 的文学家 、艺术家 。在他 的绘 画作品中 ，洋溢着 画诗 ，正是对 画境的补充 和发展 ，展现 了作者感怀 自然又感慨 自 浓厚 的文人画家 的气 息 ， 并将艺术 的真 、 善、 美 表现得淋漓尽致 。 身 的 真 实 的性 情 。 他在 诗 、文 、书 、画方面 的成就 ，影响着后人对 国画的继承和发 唐 寅的花鸟 画， 传世作 品不多 ， 现存作 品有 《 墨梅图 》、《 雨 扬 。他 的遭遇是坎坷 的 ，个性是洒脱 的 ，才情是不凡 的 ，这所有 竹 图》和 《 鸲鹆 鸣春图 》以及 《 临水芙蓉 图 》、 《 杏 花图 》等 。 的一切 ， 都集 中体 现在他璀璨 的艺术 生涯及作品 中。 无论是 山水 、 而《 枯槎鸲鹆图》应该说是唐寅花鸟画的代表。画中用枯笔浓墨 花鸟 ， 还 是人物 ， 处处洋溢 着诗情画意 ， 体 现着 文人画家的情趣 。 来描 绘 由下方弯 曲多姿地 向上伸展 的枯 木 ，苍劲有力 。枝头 的八 诗情 画意的结合 ，真情实感 的流 露 ，意境韵 味的相 伴 ，最终使唐 哥积 墨而成 。细藤 与野竹 同老叶画在一起 ，烘托着空 山新雨后幽 寅成为 最引人注 目的艺术 家 ！ 旷恬静 的气氛 ，展 现着 自然 的魅力 。较之 沈周则更为 活泼洒脱 ， 【 作者单 位 ：山西 师范大学美术学院 】 较之林 良、吕纪 又没有他们那 样的粗犷豪 放 ，而 自有一 番清新活 泼 ，淡然 之趣 。唐寅 在右上角题诗 ，日 ： 【 参考文献 】 山空寂静 人声绝 ，栖 鸟数声春雨馀 。 １ 】 李福 顺 中国 美术 史 高 等教 育 出版社 ， ２ ０ ０ ３ 画面所构 成的意境 是那 样的和谐 ， 形 象韵味十 足 ，墨色浓淡 ２ 】 单 国强 明代 绘 画史 人 民 美术 出版社 ． ２ ０ ０ ０
历史上的唐寅,唐寅真迹字画欣赏,原来你是这样的唐寅
历史上的唐寅,唐寅真迹字画欣赏,原来你是这样的唐寅唐寅与祝允明生活态度一样，轻狂、好酒色。
唐寅诗集中有一些诗是写给歌妓的，包括《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。
陈继儒《太平清话》记：“唐寅有《风流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。
”但此书久已失传，不明所以。
《明史》评价唐寅说：“谓后人知我不在此，论者伤之。
”的确，在后人流传唐寅的风流倜傥之时，是否了解到风流倜傥的背后，隐藏了一代才子怎样的悲情际遇，怎样的人生无奈……后世学者普遍认为，唐寅“江南第一才子”是名副其实的，他的诗、书、画被称为三绝，艺术造诣高超，唐寅才气横溢是真的，唐寅完全称得起“江南第一才子”。
若说“风流”二字，也只是说唐寅文风飘逸，为人洒脱，落拓不拘，举止有放浪之行，仅此而已，实际情况并不是小说和影视作品中描写的那等“风流艳名”。
“唐画”为后世画家所宗。
传世作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。
诗词散文有《六如居上全集》。
唐寅的一生在大喜大悲中沉沉浮浮，从一介江南才子无限风光，到落魄悲惨的阶下囚，从不为生计发愁到无奈卖画度日，从得意的高峰跌落进失意的深渊，这些对唐寅的人生观有着极大的影响，他对社会、对人性的判断也有了更深的领悟。
“秋扇见弃”的悲情正是他身处不幸，内心发出的哀鸣。
史载唐寅初拜师于沈周。
在京城科场舞弊案发生之后学于周臣门下，其画风渐渐脱去沈周的特征。
在民间流传最广的是唐寅的人物仕女画。
他的人物画多感慨世情之作，表现出愤世嫉俗的心态。
他兼取诸家之法，特别是吸收了院派和文人画的长处，独树一帜，开创了一条能表现自我精神的画路，行笔秀劲缜密，有着潇洒清逸的气韵。
这一类作品多取材于历史与民间故事，尤其以描写欢场女子为多。
明徐渤对他的仕女画亦十分推崇，在其《红雨楼题跋》中说：“画家人物最难，而美人为尤难。
绮罗珠翠，写人丹青易俗，故鲜有此技名家者。
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拘身 ， 于理何益？ “ 性之 人 ， 亦得 ， ”见 立 不立亦得 ， 去来 自由 ， 无
２ ２
了其彻底 中国化 的过程。禅宗认为 ， 生本 性清净， 众 佛性本有 ，
主张 明心见性 ， 见性成佛 ， 并强调不立文 字、 顿悟成佛 。说 到禅
宗 ， 能 不提 到 六祖 惠 能 。 不
（ 者 单位 ： 安 建筑 科 技 大 学 ） 作 西 编辑 王 树 凯
在 六祖 惠能看来 ， 修行成佛 并不在 于坐禅 ， 关键是 明心见
爱勰镦 开 宄
表露 无遗 。画面 墨色柔润 ， 景色错 落深远 ， 描绘的是在 峰峦崎岖的 西山深处 ， 一位 敝袍寒士骑着 疲惫 的毛驴 归家。而这位在瑟 瑟冷
摘 要： 禅宗的世俗化 、 平民化是唐代石 ｒ ＿ ］
刻艺术、 洞窟 壁 画走 向 现 实人 生的 内在 根 源和 土
禅 宗是众 多佛教 宗派 中的一派 ， 而禅宗与道家似乎更为相
似。庄子的理 想人 生既不是老 子那样 的“ 静观” 也不是孔子那 ， 自由自在的精神畅游 ， 而这也是禅 宗所 向往 的那种境界 。两者 了达到这 一境界 的途径 ， 出了达 到这 一境 界的修行 方法。而 提
惑性。 ２禅 之 小 史 ．
乞 求无 得 柬 书 归 ， 旧骑 驴 向翠 微 。 依 满 面风 霜 尘 土 气 ， 山妻相 对 有 牛 衣 。
关键 词 ： 宗 世 俗 化 平 民 化 唐 代 石 刻 禅 洞窟 壁 画
引言
一
带情绪入 画， 并在 画中题诗 ， 点化画外之意 ， 是唐寅抒发感 情
的重要方式， 也是其 画作最与众不 同的地 方。另一个 重要特 点是 ， 由于他 以卖画为生 ， 因此也常常将大众的审美意趣 融入 画面， 虽不 免招致文人恶评 ， 但从另一方面来讲 ， 世俗 生活也是他创作力 的来
风 中孤 寂行于 山中的寒 士 ， 仿佛 是唐寅 自己。寒士面对这 山中景
致， 郁郁不 得志 的心渐渐平 复 ， 但对未来 前途却 已经心灰 意懒 ， 只
思想基础 ， 有力地影响着唐代人们的艺术审美
观。 卡
求从此不 问世 间事 ， 与妻子相对 、 平静度 日。
《 骑驴思归 图》 画题 ：
的身貌 ， 仅设 淡彩 ， 显得 十分雅致 、 富有质感。 画 中这 位女子手执
的独特 性 和反 映本 民族 的艺术 审 美心 理， 又要在 当前 国际化 、 世界 性的大背景
下反 映当下中国社会 的审美 时尚以及人 们 的 艺术 审美心理 ， 对于建 构具有 中 这 国传 统文化特 色的设计艺术必将 有很 大
请把 此情 详 细 看 ， 大都 谁 不逐 炎 凉 。
、
禅 之本 质
我们 一谈 到中国 文化 ， 必然会 涉及 儒、 、 道 释三家 文化 ， 因为 它们共 同构成 了中国文化 的主体 ， 对 中国社会历史文化的发展产 生 了巨大 而深远 的影响。
１ 禅 之 性 质 ．
也许只有像 他这样拥有不 拘一格 、 乐于欣 赏这 繁华世俗之美
种 文 化 艺术 形 式 的产 生 以及 被 普
遍 接受， 总是在一定的历史文化背景下 ，
其 中包括 一个 民族 的生存方式 、 风俗 习 惯、 伦理道德 、 审美观念 等 ， 同时也 积淀 在这个 民族 的文化心理 结构之 中， 在本
源。例如 ， 他最令人 称道 的人 物画便是 对他所 熟悉 的声 色场所 的 生活的描绘。 明代 王世懋《 王奉常集》 评价 ：唐伯虎解元于 画无所 “ 不佳 ， 而尤 工 于美人 ， 在钱 舜举 、 怪居 之 上。 盖其 生平风 韵 多 杜
寅在《 一世 歌》 中劝道 ： 官大钱 多心转忧 ， “ 落得 自家 头 白早 。春夏 秋 冬捻指 间 ， 钟送黄 昏鸡报 晓。请君 细 点眼前人 ， 一年 一度埋 荒
草 。草里高低 多少坟 ， 一年一半无人扫。 与其终 日愁眉， ” 不如珍惜 眼前 的美 ， 出 自在 自我 的真性 情。唐寅诗 画里总蕴含 着他特殊 活 做作 的成分。而这 一切 都通过诗 画的方式流传 至今 ， 让我们或 羡 慕， 或感 叹， 间曾经有过这样精 彩的佳作 ， 世 曾经有过这样 精彩的
民族 的文化发展 中对继承优 良传统和借
鉴异质优秀文化发挥着重要 的作用。在
艺术 设计方 面 ， 我们 既要重视 民族 艺术
也 。其 中《 ” 秋风 执扇 图》 图２ 是唐 寅写 意人物 画风 的一 幅代表 （ ） 作。 画面墨笔流动 、 挥洒 自如 、 线条简洁 ， 寥寥数笔便 勾勒 出女子
生命 。
与唐代 石刻艺 术＼ 洞窟壁 画 禅宗的世俗化 平民化
样 克制 自己的欲 望的“ 己复礼” 而是“ 克 ， 逍遥 游” 在 自然 中作 ，
不 同之处在 于 ： 道家主要指 出 了这 一境界 ， 惠能禅宗则指 出 而
的 生命 态度 ： 满感情 ， 充 即使是哀愁也 是真实有力 ， 没有一 点迂 腐
这 些修行方 法简单易行 ， 途径简便 明 了， 对僧俗 两众 充满 了诱
到 了唐代 ， 尤其 是到 了中唐 ， 在充分 吸收 了以前禅学及其
他佛教 学ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ思想 ， 并融会 了庄 玄思想 的基 础上 ， 禅宗终 于完成
参考文献： ［ ］ 寿荣 ． 寅 画传 ． １卢 唐 山东 画报 出版 社 ，０４ ２０ ． ［］ 建 融 ． 明清 绘 画研 究 十论 ． 大 学 出版 社 ，０ ４ ２徐 元 复旦 ２０
的才情 ， 能画出如此美丽 的仕女 ， 才 而又 因其 不凡的人生经历 ， 他
的作 品又深藏对人世 间生存 的独到理解 ， 值得 反复玩味。所谓雅 俗共 赏即是如此。每个人都可 以从唐寅的书画 中找到引起 共鸣的
部 分 。人 生 总有 难 以释 怀 的愁 苦 ， 性 也 常 有不 愿 承 认 的脆 弱 ， 人 唐
的借鉴作用。
一
执扇独 自立在秋风之 中， 旁竹石衬得其清秀婉约。她面带哀愁， 身 若有 所思。此 画取 汉成帝之妃班婕好 色衰被 弃之典故 ， 在诉说佳 人 的悲惨境遇 与世态炎凉的 同时亦借 此隐喻作 者的离世情 绪。
《 秋风执扇 图》 画题 ：
秋来执扇合收藏， 何事佳人 实堪伤。