2017《中国新文学大系》诗集导言.doc
国家开发大学电大《中国现代文学专题》课程平时作业试题及答案参考
一、单项选择题最新度最新广播电视大学（电大）期末考试《中国现代文学专题》课程平时作业试题及答案参考1.发表于 1917 年 1 月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（C）。
A.鲁迅B．陈独秀C．胡适D．李大钊2.体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。
这个人物是（D）。
A.阿 Q B．孔乙己C．闰土D．祥林嫂3．1919 年初，北京大学傅斯年?罗家伦等学生创立了（B）。
A．青年杂志社B．新潮社C．文学研究会D．创造社4．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（B）。
A．郭沫若B．胡适C．刘半农D．鲁迅5.在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（D）。
A．汪静之B．胡适C．朱自清D．冰心6．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（C）。
A．《呐喊》B．《朝花夕拾》C．《野草》D．《坟》7．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（B）。
A.汪静之B．宗白华C．徐志摩D．郭沫若8．1929 年 11 月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（A）。
A．上海戏剧协社B．民众戏剧社C．上海艺术剧社D．南国社9．1923 年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于 1925 年的（C）。
A．《酒后》B．《亲爱的丈夫》C．《压迫》D．《北京的空气》10．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（D）。
A.《赛金花》B．《法西斯细菌》C．《秋瑾传》D．《上海屋檐下》二、多项选择题（每题 2 分，共 20 分）11．晚清四大谴责小说是《孽海花》和（ABC）。
A.《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《老残游记》D．《新中国未来记》12．《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（BCD）等。
A．郁达夫B．俞平伯C．杨振声D．叶绍钧13．以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ABC）等。
电大《中国现代文学专题》期末复习题及答案(二)
电大《中国现代文学专题》期末复习题及答案（二）三、填空题1．十九世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新小说”，于1902年创办《新小说》杂志。
2．1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《新青年》。
3．1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《新青年》。
此后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。
4．在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。
5．五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。
6．阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。
7．创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。
8．1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。
9．1921年7月，郁达夫的第一部短篇小说集《沉沦》问世，产生很大影响。
10．郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。
11．30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。
12．叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。
13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。
14．乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。
15．同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。
中国新文学大系导言诗集-朱自清
中国新文学大系诗集导言作者：朱自清一胡适之氏是第一个尝试新诗的人，起手是民国五年七月。
新诗第一次出现在新青年四卷一号上，作者三人，胡氏之外，有沈尹默刘半农二氏；诗九首，胡氏作四首，第一首便是他的《鸽子》。
这时是七年正月。
他的《尝试集》，我们第一部新诗集，出版是在九年三月。
清末夏曾佑谭嗣同诸人已经有“诗界革命”的志愿，他们所作新诗，却不过检些新名词以自表异。
只有黄遵宪走得远些，他一面主张用俗话作诗——所谓“我手写我口”，一面试用新思想和新材料——所谓“古人未有之物，未辟之境”入诗。
这回革命虽然失败了，但对于民国七年的新诗运动，在观念上，不再方法上，却给予很大的影响。
不过最大的影响是外国的影响。
梁实秋氏说外国的影响是白话文运动的导火线：他指出美国印象主义者六戒条里也有不用典，不用陈腐的套语；新式标点和分段分行，也是模仿外国；而外国文学的翻译，更是明证。
胡氏自己说《关不住了》一首是他的新诗成立的纪元，而这首诗却是译的，正是一个重要的例子。
新诗运动从诗体解放下手；胡氏以为诗体解放了，“丰富的材料，精细的观察，高深的理想，复杂的感情，方才能跑到诗里去”。
这四项其实只是泛论，他具体的主张见于《谈新诗》。
消极的不作无病之呻吟，积极的以乐观主义入诗。
他提倡说理的诗。
音节，他说全靠语气的自然节奏，每句内部所用字的自然和谐，平仄是不重要的。
用韵，他说有三种自由：（一）用现代的韵（二）平仄互压（三）有韵固然好，没韵也不妨。
方法，他说须要用具体的做法。
这些主张大体上似乎为《新青年》诗人所共信；《新潮》、《少年中国》、《星期评论》，以及文学研究会诸作者，大体上也这般作他们的诗。
《谈新诗》差不多成为诗的创造和批评的金科玉律了。
那正是五四之后，刚在开始一个解放的时代。
《谈新诗》切实指出解放后的路子，彷徨着的自然都走上去。
乐观主义，旧诗中极罕见；胡氏也许受了外来的影响，但总算是新境界；同调的却只有康白情氏一人。
说理的诗可成了风气，那原也是外国的影响。
非连续性文本程继龙《现代新诗批评的中国形态建构》阅读练习及答案
(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：现代新诗批评与新诗相伴而生，甚至略早于新诗。
五四文学革命前的两年，胡适在美国读书时就和杨杏佛等反复讨论如何改革中国文学及作新诗的问题。
正是在往复切磋中，胡适对新诗的语言、形态，作法有了清晰的认识。
这些富含学理思考又不乏少年人意气的书简、应答诗，成为现代新诗批评文本的最初形态。
由此，现代新诗批评展开了它的建构过程。
现代新诗批评发展的过程，也是逐步获得自身专业性的过程。
对外，新诗批评要引导新诗前进的方向、指出新诗出现的问题。
它是新诗发生发展的孪生话语，新诗的目标、问题往往也是它的目标、问题。
向内，新诗批评须不断完善自己。
在现代文化“分科化”的进程中，新诗批评要纠正自己模糊、零散的面貌，逐渐转变为独立的知识体系、学科门类。
为此，现代新诗批评不惜向西方借力，搬用西方诗论资源，输入欧美文学，西方诗论、诗学中的绝对观念和分析方法也渗透了进来，一度成为现代新诗批评走向现代.科学的主要内涵。
冷静省察会发现，其实中国化的愿望自一开始就深藏在现代新诗批评的膝理。
以胡适为代表的现代早期新诗缔造者本来就是将新诗、新诗批评置于革新文学、“再造文明”乃至“东方的文艺复兴”的大框架中来培育的。
五四新文学作家在形成“世界主义"观念的同时都抱有“中国本位"的理想。
朱自清是有高度自觉意识的现代新诗批评家，他认为在传统的“诗文评”向“文学批评”转变的过程中，不单要做到“将一时代还给一时代”，更要做到“将中国还给中国”。
朱自清分力于新诗批评，在促进新诗批评走向“分业”“系统性”的同时，一直在努力地“参用本国的传统”。
尽管新诗充满了对“新”的渴望，但是新诗批评在话语层面上，远没有摆脱古典，传统的影响，“新旧同台，古今杂陈”是现代新诗批评话语的重要表现形态。
朱自清在《中国新文学大系·诗集》导言中为了给湖畔派几位少年诗人的情诗一个地位，特别说到中国缺少情诗，有的只是“忆内”“寄内”诗，这是因为他明白，新诗地位的给定或意义的赋予，要在与传统的比照中才有可能实现。
最新电大中国现当代文学专题整理汇总知识点复习考点归纳总结参考
中国现当代文学专题整理汇总一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1、鲁迅原名周树人，与著名散文家周作人在新文化运动中并称“周氏兄弟”。
2、“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指鲁迅（周树人）和周作人。
3、鲁迅在发表《狂人日记》前，曾创作过文言小说《怀旧》。
4、鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
5、《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说。
6、鲁迅小说《肥皂》用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
7、鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
8、鲁迅给他的朋友许寿裳的信中说，他因为偶读《资治通鉴》，才醒悟到中国人尚是一个食人民族。
9、“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”出自鲁迅笔下的人物“阿Q”之口。
吕纬甫是鲁迅小说《在酒楼上》的主人公。
10、小说《风波》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。
11、鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》。
12、鲁迅一生共出版了三部小说集，即《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
13、在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到鲁家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。
14、"凡事总须研究，才会明白。
古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。
我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写道'仁义道德'几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是'吃人'！"。
15、"赵司晨的妹子真丑。
邹七嫂的女儿过几年再说，假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西！秀才的老婆是眼胞上有疤的。
……吴妈长久不见了不知道在那里--可惜脚太大。
"16、鲁迅小说《阿Q正传》的故事发生在一个叫"未庄"的浙江农村。
二十世纪中国文学经典与电影智慧树知到答案章节测试2023年西华大学
第一章测试1.下列哪一部作品是凌子风的最后一部作品A:《边城》B:《红旗谱》C:《李四光》D:《狂》答案:D2.蔡大嫂和邓幺姑是同一个人。
A:对B:错答案:A3.凌子风首部作品是1949年新中国首批影片之一的《中华女儿》A:错B:对答案:B4.下列哪些作家属于中国现代文学史上的六大家之列A:鲁迅B:曹禺C:徐志摩D:郭沫若答案:ABD5.下列哪几部作品是属于李劼人的“大河三部曲”。
A:《天魔舞》B:《大波》C:《死水微澜》D:《暴风雨前》答案:BCD6.李劼人因为爱整洁，被同学们敬称为“精公”A:对B:错答案:A7.《死水微澜》中罗歪嘴的原型是。
A:邓幺姑B:刘三金C:邝瞎子D:顾天成答案:C8.凌子风和下列哪些导演并称为“北影四大帅”A:成荫B:水华C:崔嵬D:王小帅答案:ABC9.电影被称为时空的艺术，它是融合了其他很多艺术特点的一种复合艺术形式。
A:对B:错答案:A10.郭沫若曾经盛赞鲁迅是“中国的左拉”。
A:错B:对答案:A第二章测试1.电影《色戒》上映于 _____ 年A:2008B:2009C:2010D:2007答案:D2.首部尝试改编张爱玲小说的电影是《红玫瑰与白玫瑰》A:对B:错答案:B3.下面哪些张爱玲的作品曾经被改编成电影。
A:《色戒》B:《红玫瑰与白玫瑰》C:《倾城之恋》D:《怨女》答案:ABC4.傅雷用“巧妙的转调技术”评价张爱玲的作品是《金锁记》A:对B:错答案:A5.李欧梵评价以上海地方戏风格开头的作品是下列哪一部。
A:《连环套》B:《金锁记》C:《倾城之恋》D:《半生缘》答案:C6.《倾城之恋》小说中以胡琴开头，形成了一种电影特有的表现手法——幻觉蒙太奇A:对B:错答案:A7.迄今为止一共有7部改编张爱玲小说的电影上映。
A:对B:错答案:B8.最早对张爱玲小说创作中电影手法进行评价的是傅雷。
A:错B:对答案:B9.张爱玲在小说中喜欢用到的好莱坞电影中的道具是镜子。
【课程】中国现代文学4_ 第三章 “五四”新文学时期的诗歌创作
【课程】中国现代文学4_ 第三章“五四”新文学时期的诗歌创作第三章“五四”新文学时期的诗歌创作一、“五四”新诗对中国诗歌的改革及发展特征在“五四”新诗产生之前，中国诗歌仍然处于古典诗歌阶段。
古典诗歌的主要形态是格律诗。
虽然晚清以改良主义文学运动为基础的“诗界革命”曾经对诗歌有过一些改革，如黄遵宪提倡的“以单行之神，运排偶之体”(1)、梁启超提倡的“歌词体”等，但都没有改变格律诗写作的基本规律。
只有到“五四”新文化运动开展之后，在文学革命思潮的影响下，以白话诗的提倡与尝试为先导，中国诗歌才开始真正走出古典诗歌的基本形态，开辟了自由诗创作的新时代。
1917年2月，《新青年》上发表了胡适的白话诗八首。
在这之后，除了胡适继续他的白话诗尝试外，又有一批文学革命的倡导人物相继进行白话诗的创作，如陈独秀、李大钊、鲁迅、周作人、沈尹默等。
白话诗的创作渐成风气。
但是，从严格意义上说，这时期的白话诗还不是真正自由化的“新诗”，因为它们还在很大程度上受着旧诗的束缚。
大约在三、四年之后，随着郭沫若、朱自清、冰心、冯至、闻一多、徐志摩等一批诗歌新人登上诗坛，“五四”新诗才以一种崭新的面貌取代旧诗，成为中国诗歌的新一代宗主。
对于中国现代的文化建设和文学改革来说，“五四”新诗的出现具有重要的历史意义。
它既不是中国古典诗歌的自然延续，也不是外来诗歌的简单移植，而是“五四”那一代新文化建设者们在吸收中外文化精华的基础上，对于民族文化形式的杰出创造。
“五四”新诗的出现对于改变中国诗歌的语言模式、思维模式、情感模式都起到了重要的作用。
它为中国人提供了一个新的诗歌艺术的世界，同时也为中国人的情感世界开拓出一块新的审美天地。
这一改革的意义可以从以下几个方面来认识：一、“五四”新诗把中国诗歌从格律诗的窠臼中解放出来，用自由化的审美原则取代了程式化的审美原则，实现了中国诗歌体式的大解放，从而改变了中国诗歌的历史演进方向，也改变了中国诗歌的语言模式。
《中国新文学大系》诗集导言(节选)
《中国新文学大系》诗集导言(节选)朱自清十五年【注】四月一日，北京《晨报·诗镌》出世。
这是闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓、虞诸氏主办的……《诗镌》里闻一多氏影响最大。
徐志摩氏虽在努力于“体制的输入与试验”，却只顾了自家，没有想到用理论来武装别人。
闻氏才是“最有兴味探讨诗的理论和艺术的”；徐氏说他们几个写诗的朋友多少都受到《死水》作者的影响。
《死水》前还有《红烛》，讲究用比喻，又喜欢用别的新诗人用不到的中国典故，最为繁丽，真教人有艺术至上之感。
《死水》转向幽玄，更为严谨；他做诗有点像李贺的雕饰而出，是靠理智的控制，比情感的驱遣多些。
但他的诗不失为情诗。
另一方面他又是爱国诗人，而且几乎可以说是唯一的爱国诗人。
但作为诗人论，徐氏更为世所知。
他没有闻氏那样精密，但也没有他那样冷静。
他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。
他尝试的体制最多，也译诗；最讲究用比喻——他让你觉着世上一切都是活泼的，鲜明的。
陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。
又说他的诗音调多近羯鼓铙钹，很少提琴洞箫等抑制缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的缘故。
他的情诗，为爱情而咏爱情；不一定是现实生活的表现，只是想像着自己保举自己做情人，如西方诗人一样。
但这完全是新东西，历史的根基太浅，成就自然不大——一般读者看起来也不容易顺眼。
闻氏做情诗，态度也相同；他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体，艺术上也大半模仿近代英国诗。
梁实秋氏说他们要试验的是用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意。
这也许不是他们的本心，他们是要创中国的新诗，但不知不觉写成西洋诗了。
这种情形直到现在，似乎还免不了。
他也写人道主义的诗。
【注】十五年，指1926年。
1．对闻一多、徐志摩诗歌的风格特点概括比较准确的一项是A．闻一多精密冷静，徐志摩活泼鲜明。
B．闻一多精密冷静，徐志摩热情奔放。
C．闻一多繁丽严谨，徐志摩热情奔放。
D．闻一多繁丽严谨，徐志摩活泼鲜明。
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（一）阅读下列文字，完成1—4题。
《中国新文学大系》诗集导言（节选）
（1935年8月11日）朱自清
十五年四月一日，北京《晨报〃诗镌》出世。
这是闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓虞诸氏主办的。
《诗镌》里闻一多氏影响最大。
徐志摩氏虽在努力于“体制的输入与试验”，却只顾了自家，没有想到用理论来武装别人。
闻氏才是“最有兴味探讨诗的理论和艺术的”；徐氏说他们几个写诗的朋友都受到《死水》作者的影响。
《死水》前还有《红烛》，讲究用比喻，又喜欢用别的诗人用不到的中国典故，最为繁丽，真教人有艺术至上之感。
《死水》转向幽玄，更为严谨；他作诗有点像李贺的雕锼而出，是靠理智的控制比情感的驱遣多些。
但他的诗不失其为情诗。
另一面他又是爱国诗人，而且几乎可以说是惟一的爱国诗人。
但作为诗人论，徐低更为世所知。
他没有闻氏那样精密，但也没有他那样冷静。
他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。
他尝试的体制最多，也译诗；最讲究用比喻——他让你觉着世上一切都是活泼的，鲜明的。
陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。
又说他的诗音调多近羯鼓饶钹，很少提琴洞箫等抑制缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的缘故。
他的情诗，为爱情而咏爱情；不一定是现实生活的表现，只是想象着自己保举自己作情人，如西方诗家一样。
但这完全是新的东西，历史的根基太浅，成就自然不大——一般读者看起来也不容易顺眼。
闻氏作情诗，态度也相同；他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体，艺术上也大半模仿近代英国诗。
梁实秋氏说他们要试验的是用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意。
这也许不是他们的本心，他们是要创造中国的新诗，但不知不觉写西洋诗了。
这种情形直到现在，似乎还免不了。
他也写人道主义的诗。
（据《二十世纪中国学术散文精品》，略有删改）
1．朱自清认为，闻一多诗歌风格的特点是繁丽严谨。
请注意对《红烛》、《死水》的评论。
的。
2．在朱自清看来，徐志摩诗歌风格的特点是热情奔放（要注意“他是跳着溅着不含昼夜的一道生命水”的比喻意义，还要注意“又如他的诗音调多近羯鼓饶钹”一句）的。
3．闻一多和徐志摩在诗歌创作上既有相同处，又有相异处。
相异处的主要之点是：闻
一多作诗重理解控制；徐志摩作诗重感情抒发。
4．下列对闻一多，徐志摩的比较分析，符合作者观点的两项是（）
A．闻一多、徐志摩都有志于创作具有民族特色的新诗，然而都不能摆脱西洋诗歌的影响。
B．闻一多、徐志摩都凭借想象写作情诗，然而成就都不大。
C．闻一多、徐志摩写诗，在技法上都考究运用比喻，给人的感觉都是活泼的、鲜明的。
D．闻一多重视新诗理论的探索，徐志摩重视新诗体制的尝试，在当时都有一定的影响。
E．闻一多几乎可以说是当时中国惟一的爱国诗人，而徐志摩是一名吟咏爱情的爱情诗人。
【B、D（文中没有论及“民族特色；C项的第二个“都”不含文意，“活泼、鲜明”只能用于徐志摩的诗；E项“当时中国”之说不合文意，本文只论及《诗镌》的诗人）】。