影视摄影构图特点

（机位至多可以设置在轴线上，而不可越过轴线
拍摄）。
空间方位与轴线规律示意图
空间方位与轴线规律
四、校正跳轴：
（１）尽量拍下运动物体运动转向的过程； （２）插入全景或特写景别画面；
（３）插入物体纵深运动镜头；
（４）运动拍摄越轴，交代轴线的变化过程；
空间方位与轴线规律
五、轴线部分需要注意的问题：
（１）关系轴线、运动轴线同时存在时，以关 系轴线为准进行拍摄； （２）有些时候不一定严格遵循轴线规律，求 得丰富的画面变化，如晚会、ＭＴＶ等；
（３）构图准确与否，也会影响画面空间感；
构图对画面空间感的影响
第二节 影视运动摄影应注意的问题
影视运动摄影应注意的问题
（１）以内容为主，以画面运动的外在形式为辅；
有内部，就要少外部；
无内部或内部较弱，则要考虑外部；
影视运动摄影应注意的问题
（２）运动摄影的启动与停止；
＊起幅、落幅构图要好，保留足够时长；
以展现一部分人的心理空间，比如人对过去的回 忆、人的有意识想象等。
空间再现的主要方法
（１）在镜头选择方面，要注意使用正常焦距的
镜头，避免被摄物体出现大的变形；
（２）在光线处理方面，要以真实环境下的光线
效果为准，光线投射方向、光线强度、光线色温、
光线配置都要注意“光线的真实性”；
（３）在镜头的运动速度、运动节奏、镜头的稳
如《我的兄弟姐妹》重复运用推镜头。
第三节 画面剪辑与摄影构图
画面剪辑与摄影构图
（１）人物位置的对应与连贯；
前后镜头中人物应处于同样的区域，即使
画面景别发生变化也应如此；
画面剪辑与摄影构图
（２）画面角度的对应与连贯；
＊注意谈话者之间的平、仰、俯的高度关系； 如大人与小孩谈话，镜头角度就应俯仰变换拍摄；
（４）在镜头的运动速度、运动节奏、镜头的稳 定性等方面，都可以不同于人的正常视听习惯。
空间方位与轴线规律
一、屏幕空间与现实空间：
（１）屏幕空间具有假定性；
只有上下左右前后，没有东南西北；
（２）屏幕运动具有假定性；
屏幕同向运动表示物体同向运动，屏
幕反向运动表示相对运动或相背运动。
空间方位与轴线规律
动作感受不同，景别大，动作感较弱，动作速度显得较慢； 景别小，动作感强，动作速度显得较快；
画面剪辑与摄影构图
（４）画面动作的对应与连贯；
＊动作点的连贯： 是指上一个画面中动作的结束点和下一个画面中 动作的开始点相接之后应该保证动作感觉的流畅自然； 在纪实摄影中，只要保证在拍摄时拍摄下动作的 完整过程就可以了； 在影视艺术摄影中，可在不同方向、距离对同一 被摄体进行多机拍摄或者多条拍摄，保证后期剪接的需要。
画面剪辑与摄影构图
（５）画面主体朝向、运动方向的对应与连贯；
＊遵守轴线规律；
＊注意逻辑关系；
方向及空白处理不同，所表示的朝向、运动方向 关系不同；
画面剪辑与摄影构图
（５）画面主体朝向、运动方向的对应与连贯；
＊注意出画、入画处理 ； “左出右进，右出左进，上出下进，下出上进， 哪儿出哪儿进”； 前四句适合表现不同镜头画面中主体同一方向的 运动； “哪儿出哪儿进”适合表现不同镜头画面中主体 的往返运动。
第七章
影视摄影构图特点
第一节 影视空间与摄影构图
一、空 间 再 现 二、空 间 表 现
一、空间再现
在银（屏）幕上将空间的基本状况真实、客观
地反映出来，将空间深度、空间方向、空间距离、
空间形态、空间范围、空间位置、空间关系等都
如实地反映出来，传达给观众，以让观众了解空
间的本来面目为最终目的。
空间再现既可以展现客观的现实空间，也可
二、轴线：
存在于事物之间或运动物体运动方向上的一 条假定的连线。 （１）关系轴线：存在于事物之间的轴线，主要 影响事物之间的方位感；
（２）运动轴线：存在于运动物体运动方向上，
主要影响人们对运动方向的感知；
空间方位与轴线规律
三、轴线规律：
一般情况下，在影视摄影当中，各分切机位
要保持在轴线同一侧一百八十度范围内进行拍摄
第四节 声音处理与摄影构图
声音处理与摄影构图
（１）声音的大小、高低、远近、方位变化，可
以在人们的头脑中形成鲜明的空间感觉，从而影
响人们对影视空间的总体感受； ＊画面形象的不均衡可以通过声音的作用 达到均衡；如《花样年华》
声音处理与摄影构图
（２）声音的远近形成了声音的景别和声音的层 次，影响着人们对于画面空间深度和广度的感受。
定性等方面，都要按照人的正常的运动规律、视 听习惯来处理。
二、空间表现
在银（屏）幕上将空间的基本状况主观地反
映出来，将空间深度、空间方向、空间距离、空
间形态、空间范围、空间位置、空间关系等经过
加工、改变反映出来，在心理真实的基础上传达
给观众，以让观众了解特定对象对空间的心理感
受为最终目的。
空间表现既可以是针对现实空间的，也可以 是针对人的心理空间的。
空间表现的主要方法
（１）根据创作者或者特定被摄对象的心理感受对
空间进行夸张处理，如运用广角、长焦镜头等；
（２）对空间变形处理，空间变形可以通过前期的 拍摄达到，也可依靠后期的特技处理来完成；
空间表现的主要方法
（３）在光线处理方面，光线投射方向、光线强
度、光线色温、光线配置不必强调“光线的真实
性”，而是强调“光线效果心理感受”的真实性；
声音处理与摄影构图
（３）声音带来节奏感，画面也带来一定的节奏 感，不同的声画组合会形成声画不同的节奏感的
组合形式；
节奏一致，观众会认为比较正常、自然；
节奏不一致，观众就会认为反常。
课程结束
画面剪辑与摄影构图
（３）画面景别的对应与连贯；
＊对于访谈镜头或者谈话镜头，一般应注意保持
上下镜头画面景别一致；
＊对于人物动作和运动镜头，一般情况下，要尽
量追求画面景别的变化，避免上下镜头之间景
别重复，视觉感受单调；
画面剪辑与摄影构图
（４）画面动作的对应与连贯；
＊Hale Waihona Puke 作幅度的连贯：是指同样一个动作在不同景别的画面当中给人的
＊跟移或跟摇拍摄：主体运动，摄影机随
后运动，主体停止，摄影机随后停止运动；“如 影随形”； ＊移动拍摄过程中一般不大幅度变焦距。
影视运动摄影应注意的问题
（３）摄影机运动速度的控制；
＊注意运动速度与镜头画面主题情绪相契合； ＊注意保持上下镜头运动速度的连贯；
＊拍摄大景别画面，运动速度可以快一点；拍摄 小景别画面，运动速度要相对慢一点；（保证摄像师能看 清取景框中的画面） ＊ 以影片风格为主，以拍摄内容为辅，进行画面 运动效果的处理；如《苏州河》 ＊ 设计和运用镜头运动形式重复；