选秀节目的经济学分析
选秀节目层出不穷弊大于利
选秀节目层出不穷弊大于利（一）谢谢主席。
今天我方的观点是“选秀节目层出不穷弊大于利”。
开宗明义，选秀节目是参与者在舞台上或者演播室进行表演的一种节目形式，它以激发人们参与性等为总体特征。
“层出不穷”比喻事物接连不断地出现，尚未穷尽，在这里是指选秀节目遍地开花，形成一种火爆的局面。
我们的判断标准是选秀节目带来的正效应是否大于负效应。
下面我方将从三个角度具体阐述我方观点。
首先，层出不穷地选秀节目质量把控不严，导致节目鱼龙混杂。
《超级女声》可以说是我国选秀节目的鼻祖，先不说其本身也是个舶来品，它之后的其他选秀节目，比如《中国好声音》《全家总动员》等，都同样遵循了《超级女声》的节目流程和模式，都是报名、海选、淘汰、培训、复活、决赛。
每到周末，各个选秀节目百花齐放，一样天真的少男少女，一样夸张的主持人和评委，一样喧嚣浮华、热气冲天的现场，这些大批量出现在荧屏上的雷同的、千篇一律的选秀节目，不仅会使观众审美疲劳，丧失兴趣，而且破坏了选秀节目的声誉，荒废真正优秀的选手的能力。
其次，国内明星选秀泛滥成灾，选秀节目通过荧屏鼓吹一夜成名，影响最大的其实是年轻群体。
他们年纪偏小、还未形成稳定的价值观，易被影响。
沉迷于选秀节目会使很多年轻观众沉浸于幻想中，一种是幻想自己也会像那些光鲜亮丽的选手一样一夜成名，从而无心学习；另一种是过分崇拜偶像，狂热追星，影响日常生活和人际关系。
频繁的选秀和其受众低龄化极不利于未成年人的成长，容易滋生他们的攀比心理。
新华网发布了一个95后的“谜之就业观”，从中我们可以看到百分之五十四的95后选择的职业都是网红、主播，配音工作占了17%，化妆师占了11%。
殊不知“人间正道是沧桑”，只有少数人能通过选秀成名成才，硬去拼争无异于把大批祖国的花朵往歧途上引。
充斥荧屏的选秀活动对青年人有巨大的“杀伤力”，上世纪80年代校园曾刮起追星旋风，许多学生痴迷于“明星梦”。
如今“荧屏选秀”仍会引诱众多青年人入“明星梦”，后患无穷。
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究一、选秀类真人秀节目的起源与流行选秀类真人秀节目是指通过公开选拔的方式，从大众中选出有潜力、有才华的个体或群体，并在电视或网络平台上进行展示和比较的一类娱乐节目。
这类节目起源于上世纪90年代的西方国家，如美国的《美国偶像》和英国的《X音素》等节目。
这些节目以其独特的赛制、绚丽的舞台和激烈的竞争吸引了大量观众，成为娱乐圈的重要组成部分。
在我国，选秀类真人秀节目的发展起步较晚，始于2005年HBS制作的《超级女声》。
《超级女声》由于其新颖的形式和激烈的竞争模式，一炮而红，迅速引起了广泛关注。
接着，如雨后春笋般涌现了一大批选秀类真人秀节目，如《中国好声音》、《舞林争霸》、《快乐男声》、《快乐女声》等。
这些节目成为大众关注的焦点，改变了娱乐产业的格局，塑造了许多当红明星。
二、选秀类真人秀节目的特点及对社会的影响1.创新的赛制选秀类真人秀节目在节目形式和赛制上进行了创新。
节目形式上，采用了观众投票和明星评审相结合的方式，使得评选结果更加公正客观。
赛制上，设置了多轮淘汰赛，使得选手之间的竞争更加激烈，节目的观赏性和娱乐性更强。
2.发掘和培养新人选秀类真人秀节目通过公开选拔和培养的方式，为娱乐产业输送了大量新人。
这些新人在节目中展示出了自己的才华和魅力，获得了观众的认可和喜爱。
选秀节目为这些新人提供了机会，使得他们有机会成为明星，实现自己的梦想。
3.促进了娱乐产业的发展选秀类真人秀节目的兴起推动了娱乐产业的发展。
首先，节目本身成为了收视率的保证，为电视台带来了巨大经济利益。
其次，节目中涌现的新人成为了娱乐圈的中流砥柱，推动了娱乐产业的进一步繁荣。
同时，选秀节目也催生了一大批后续产业，如音乐唱片、演唱会、艺人经纪等，形成了一个庞大的产业链条。
4.社会影响和副作用选秀类真人秀节目的流行不仅仅对娱乐圈产生了影响，同时也对社会产生了重要影响。
偶像养成类节目的传媒经济学分析
偶像养成类节目的传媒经济学分析
随着娱乐产业的不断发展，偶像养成类节目也成为了娱乐市场不可或缺的一部分。
这
类节目将普通人打造成为偶像，不仅吸引了广大观众的关注，同时也促进了相关行业的发展。
本文主要从传媒经济学的角度分析偶像养成类节目的传媒经济学价值。
一、提高收视率，带动广告投放
偶像养成类节目的制作成本较低，但收视率较高，因此成为了电视台争相拼抢的节目
类型。
收视率高不仅带来了广告费用的增加，也提高了电视台的知名度和品牌价值。
此外，通过偶像养成类节目所打造出的明星，也能成为广告主们的代言人，进一步增加节目和电
视台的收益。
二、产生商业利润，带动相关行业的发展
偶像养成类节目所打造出的明星，其商业价值不仅在于自身的演艺事业，还在于各种
周边产品的推广。
例如，歌曲、电影、电视剧等领域，明星的影响力常常是决定产品成败
的关键因素。
因此，各种相关产业在偶像养成类节目的带动下，也得到了很好的发展，促
进了产业升级和市场繁荣。
三、培养年轻观众，带动文化消费
与传统的综艺节目相比，偶像养成类节目的受众更加偏向于年轻一代观众。
这些观众
通常对时尚、文化等方面有着强烈的兴趣和需求，因此偶像养成类节目的引领作用逐渐显现。
在这样的背景下，文化消费也得到了更好的发展，相关产业也得到了更好的推广。
总之，偶像养成类节目的传媒经济学价值在于提高收视率、产生商业利润、培养年轻
观众以及带动文化消费。
这种类型的节目既满足了观众的娱乐需求，又促进了相关行业的
发展，成为了我国娱乐产业不可或缺的一个重要组成部分。
偶像养成类节目的传媒经济学分析
偶像养成类节目的传媒经济学分析偶像养成类节目是一种流行于亚洲的电视节目类型，通过选拔一群参赛者，并通过各种赛制和训练，最终选拔出一位或多位优秀的偶像成为明星。
这种节目类型在过去几年内在娱乐产业中迅速崛起，并产生了巨大的商业价值。
本文将从传媒经济学的角度对偶像养成类节目进行分析。
偶像养成类节目通过选拔和训练的过程，实现了对参赛者的价值创造。
参赛者在这个过程中接受专业的培训，提高了自己的歌唱和舞蹈能力，同时也通过节目的曝光度获得了名气和粉丝。
这些培训和曝光带来的价值增加，使得参赛者在节目结束后更容易签约成为专业歌手或演员，成为明星的机会大大增加。
偶像养成类节目通过制造娱乐和刺激的节目内容，吸引了大量观众，从而获得了广告收入和观众付费收入。
这些节目通常会采用竞争和排名的方式，制造出紧张刺激的氛围，吸引观众的关注。
观众对于参赛者的支持和投票，也成为节目获取收入的重要途径。
由于观众对于参赛者产生了情感共鸣，他们也更愿意购买参赛者相关的音乐影视作品，从而增加了节目的商业价值。
偶像养成类节目通过品牌延伸和跨界合作，获得了更多的商业合作机会。
参赛者在节目中形成了自己的品牌形象，他们的人气和影响力使得他们成为各种品牌的代言人。
一些参赛者还可以通过与其他行业的合作，如时尚、美妆和餐饮等，获得其他商业机会。
这些商业合作不仅能够为参赛者带来经济收入，也为节目的制作方提供了额外的收入来源。
偶像养成类节目也对整个娱乐产业产生了一定的影响。
这些节目的成功使得越来越多的电视台和制作公司愿意投资并制作类似的节目。
由于偶像养成节目的成功，很多参赛者也成为明星，进一步推动了整个娱乐行业的发展。
观众对于这种类型节目的喜爱也促使娱乐产业不断创新，不断推出新的节目形式和内容，以满足观众的需求。
偶像养成类节目在传媒经济学的分析下，通过为参赛者创造价值、吸引观众和商业合作，以及对整个娱乐产业的影响，形成了一个完整的产业生态。
这种节目类型的成功不仅推动了娱乐产业的发展，也为观众提供了娱乐和消费的机会。
偶像养成类节目的传媒经济学分析
偶像养成类节目的传媒经济学分析随着娱乐行业的日益火爆，偶像养成类节目在传媒领域越来越受欢迎。
这些节目不仅以吸引观众为目的，而且还满足了观众对偶像的崇拜和追捧。
这些节目在传媒经济学中起到了重要的作用，我们可以从以下三个方面分析其经济意义。
一、积累人气资源偶像养成类节目通常以选秀的方式寻找新的演艺人才。
这些参赛选手在节目中通过不断的努力展现自己的才华和潜力，吸引了大量的观众和粉丝的关注。
随着节目的进行和选拔的淘汰，这些参赛选手也逐渐成为人气偶像。
在这个过程中，节目制作方通过与参赛选手签约，来保证他们成为公司的人气资源。
但是，这些偶像的人气并不是一成不变的。
对于现在的年轻人来说，市场格局变化，竞争压力增大，保持先进、创新，以及时刻关注年轻观众需求成为了十分迫切的问题。
因此，偶像养成类节目的制作方需要不断地进行更新和改进，保持节目的新鲜感和观众的兴趣。
这就需要通过引入新的选手、改变游戏规则等方式来增加观众的关注，从而进一步积累偶像的人气资源。
二、实现商业收益在通过节目积累偶像的人气资源之后，节目制作方通过商业合作赚取收益。
具体来说，偶像养成类节目经常会引入各种广告、产品推广和演出赞助等商业合作，从而实现收入。
这些商业合作主要集中在两方面：一是直接与偶像签约合作；二是以节目为代表，向各大赞助商展示偶像的人气资源。
对于现在的年轻人来说，除了依靠电视、报纸等传统媒介获取信息外，他们也非常注重社交媒体，尤其是微信、抖音、微博等互联网平台的使用。
因此，偶像养成类节目制作方也会充分利用互联网和社交媒体推广偶像和产品。
通过引导观众分享偶像的粉丝活动、社会活动和社交圈，不仅扩大了节目的观众群体，还吸引了更多的商家参与其中，实现商业价值的最大化。
三、开拓文化产业娱乐节目成为了文化产业的重要组成部分。
偶像养成类节目作为其中重要的代表，通过激发观众的情感，打造了一系列产业链条，包括音乐、影视、演唱会等多个领域。
这些领域的深入开发不仅可以提高文化创意产业的产值，还可以促进文化多样性的发展，推动社会经济的繁荣。
消费社会的养成系偶像经济新景观以网络综艺《创造101》为例
消费社会的养成系偶像经济新景观以网络综艺《创造101》为例一、本文概述本文旨在探讨消费社会中养成系偶像经济的新景观，并以网络综艺《创造101》为例进行深入分析。
文章首先概述了消费社会的基本特征，包括商品化、符号化、媒介化等趋势，以及这些趋势如何塑造了现代偶像产业的形态。
接着，文章引入了养成系偶像经济的概念，指出这一模式如何在消费社会中获得了广泛的市场认同和粉丝基础。
在分析了养成系偶像经济的背景和特点后，文章聚焦于网络综艺《创造101》，深入剖析了这一节目如何成功地运用养成系偶像经济的策略，将参赛选手塑造成为具有广泛影响力和市场价值的偶像明星。
文章还将探讨《创造101》在媒介传播、粉丝互动、商业变现等方面的创新实践，以及这些实践如何推动了养成系偶像经济的发展和演变。
文章将总结养成系偶像经济在消费社会中的意义和影响，包括对于文化产业的创新、对于青少年价值观的塑造，以及对于消费市场的拓展等方面。
文章也将对养成系偶像经济的未来发展进行展望，探讨其可能面临的挑战和机遇。
通过本文的分析，我们希望能够更加深入地理解消费社会中养成系偶像经济的新景观，以及这一景观对于文化、社会和经济等方面的影响。
我们也希望通过对《创造101》等典型案例的剖析，为未来的偶像产业和媒体创新提供有益的启示和借鉴。
二、《创造101》与养成系偶像经济的崛起《创造101》无疑是中国娱乐圈近年来最引人注目的现象之一。
这档由腾讯视频推出的网络综艺节目，以全新的形式重塑了偶像养成的概念，为养成系偶像经济开辟了新的道路。
节目将101位年轻女性练习生聚集在一起，通过一系列的比赛、训练和考核，最终选拔出最具人气和实力的11位练习生，组成全新的偶像团体出道。
这档节目的成功，一方面得益于其独特的节目形式和内容设置，另一方面也得益于养成系偶像经济的崛起。
养成系偶像经济，指的是粉丝通过参与偶像的成长过程，共同见证其从练习生到出道的过程，从而建立深厚的情感纽带。
偶像养成类真人秀的传媒经济学解读
偶像养成类真人秀的传媒经济学解读在国内真人秀第一个巅峰《超级女声》过去十年之后, 一种引自韩国的新型真人秀节目模式——“偶像养成真人秀”开始在国内涌现, 并在2016年迎来了偶像真人秀节目的“井喷”式呈现, 更是在2018年相继出现了《偶像练习生》和《创造101》两款“爆款”综艺。
除了创造了居高不下的播放量, 偶像养成类真人秀所带来的更多无法量化的影响力, 已经发散到更广阔的领域和更长的产业链。
一、传媒市场变迁下的偶像养成类真人秀Quest Mobile移动大数据研究院于2018年5月发布的《Quest Mobile综艺节目用户洞察报告》显示, 24岁以下用户成为2018年1月观看综艺节目用户画像中的最大占比, 达到34.9%。
[1]综艺节目已成为触达年轻群体的成熟内容媒介。
伴随着互联网成长起来的90后、00后“网生代”, 构成了未来十年文娱消费的核心人群。
媒介融合时代, 传媒产品消费习惯也发生着变化。
真人秀模式的演进, 无疑是对媒介消费市场转变的直接回应。
移动互联网时代传媒产业的生态环境和运作逻辑发生了结构性的改变, 受众成为庞大网络中的一个节点, 受众需求更加细分化、市场化、社交化, 受众的主体性日益凸显, 个性需求回归。
在传统媒体时代被视为原子化受众的电视内容接收者, 转变为链接式的用户。
[2]从《超级女声》开始被延续下来的粉丝与明星自下而上的互动模式被颠覆, 取而代之的是粉丝共同参与的双向互动模式。
偶像养成类综艺创建了一个平等、多元、互动成长的舞台, 粉丝与偶像之间的关系也脱离了单纯的“迷恋”与“崇拜”, 更多的是一种“你的成长, 我来见证”的“拟态亲密关系”。
二、偶像养成类真人秀的多元经营模式新技术的不断涌现给传媒领域带来许多变革, 新媒体发展对于传媒业的一个关键影响是淡化了传统传媒业的边界, 并在此前提下改变了传媒业生态。
[3]在当下的偶像养成类真人秀中,不仅依靠二次售卖获得广告收入, 其经济价值的实现还呈现出整合娱乐产业链, 构建“内容+广告+产业延伸”的N次售卖多元经营模式的新趋势。
选秀节目层出不穷利大于弊
选秀节目层出不穷利大于弊（一）谢谢主席，各位评委，对方辩友，大家晚上好。
针对本次辩题，我方的观点是：选秀节目层出不穷利大于弊。
开宗明义：选秀泛指选拔某方面表现优秀的人。
自古以来，选秀一直都有，现代全球举行各种标准的评选活动，很多选秀被制作成综艺节目搬上银屏。
层出不穷作为中性词，指事物连续出现，没有穷尽。
今天针对选秀节目层出不穷的现象，我方判断其利弊大小的标准在于是否符合社会各方需要。
对于选秀节目层出不穷，其有利有弊，.我们不否定其存在问题，但我方坚持认为选秀节目层出不穷利大于弊，在此大前提下，我将从以下三方面闻述我方观点。
第一，对于节目选手而言，选秀节目给了他们一个平台，提供他们一个机会，从而使他们可以实现梦想，实现自身价值。
鲁迅曾言：“人生最痛苦的，莫过于梦醒了无路可走，而正是由于选秀节目的出现，为这些有梦想肯努力的年轻人提供平台。
层出不穷的选秀节目为这些年轻人提供更多可能，就此如快乐女生出道的李宇春，我型我秀出道的张杰，如今已成为全民优质偏像.他们的成功不可否认依托的是选秀节目所提供的平台。
第二，对于大众而言，进秀节目给予选手能被大众认识的机会，同样也让大众了解这些优务的素人明星，在纷繁的娱乐图中这素人出现，不仅给予大众更多偶像选择性，还让大众看见平凡人的不平凡，从而在与偶像一同成长中收获自身所需。
层出不穷的选秀节目也给了大众更多娱乐选择，从而满足其多样化的文化需求。
第三，对于整个社会而言，选秀节目带来的利益与热度不可忽视，其背后巨大的经济潜力与丰富的社会价值更不容小觑，随着我国新兴经济的发展和产业结构的转型，娱乐产业在近几年中强势崛起，成为我国经济增长的又一强大动力，而选秀节目作为一种娱乐产业，其同样产生经济效益，电视研究学者何天平曾在采访中说，我国偶像选秀节目很繁荣.但这不代表偶像产业很成熟，正因如此，我们应选拔有益于整个产业发展，具有开拓意义的优质偶像，从而真正促进产业的健康发展与良性循环，这才是迷秀节目所具有的价值。
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选秀节目的经济学分析作者：张汀汀来源：《经济研究导刊》2013年第19期摘要：风靡一时的选秀节目不仅丰富了电视荧屏，也带来了广泛的经济效益，取得巨大的市场成功。
《超级女声》、《中国达人秀》、《中国好声音》等选秀节目代表了一种审美市场化的文化现象，这种文化现象背后蕴含着巨大的经济潜力。
从经济学的角度分析选秀节目的经济效益和理论依据，对如何建立经济效益和社会效益的双赢战略作出思考。
关键词：选秀节目；经济效益；理论依据中图分类号：F0 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）19-0058-02全球娱乐选秀类节目源于《英国偶像》节目，它是由英国伦敦的电视节目制作公司Fremantle Media制作的，2001年10月在英国ITV电视网首度面向公众播出后，相继捧红了一些英国乐坛新人。
而2005年湖南卫视电视选秀节目《超级女声》揭开了中国平民选秀节目的序幕。
2005年《超级女声》节目各利益方直接总收益约合7.66亿元。
按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析，“超女”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。
2006电视选秀节目以井喷之势淹没了各级、各地电视台的屏幕，创造了巨大的经济效益。
单上海东方卫视《加油！好男儿》、《我型我秀》、《创智赢家》、《舞林大会》四档真人秀节目各环节的价值就超过38亿元，对社会经济的总贡献达到76.89亿元。
2007年电视选秀节目市场饱合，电视观众受同质化节目轰炸产生审美疲劳，再加上广电总局出台的一系列对电视选秀节目约束性政策文件，导致2007年电视选秀节目的收视率和广告收入大幅下挫。
2009年，《超级女声》更名为《快乐女声》，让这场盛大的流行文化与商业文化交融的电视盛宴继续上演。
2010年，东方卫视推出“舶来品”——《中国达人秀》，其节节攀升的高收视率让许多人重新审视选秀节目的生命力所在。
2012年，源自荷兰的《The Voice》的浙江卫视《中国好声音》突然来袭，重新掀起草根娱乐节目狂潮。
首播即高达1.5，第二期更飙升至2.8，即使是重播的1.13，也超越今年所有音乐类节目的首播收视。
20天里，《中国好声音》的广告费从每15秒15万，飙升到每15秒36万。
总之，选秀节目带来了广泛的经济效益，取得巨大的市场成功。
一、选秀节目的经济效益分析以2012年浙江卫视的《中国好声音》为例，据统计，这档节目在全国各地拥有约4亿观众，平均收视率达到12.7%，超过中央电视台“春节晚会”的收视率。
总决赛期间，平均收视率更是高达19.16%，这也为浙江卫视带来了巨额的广告收入，《中国好声音》从第一期至总决赛，广告费从每15秒15万元，涨到最低115万元，每期仅凭广告就能带来近2 000万元的收益；加多宝以6 000万的冠名费冠名《中国好声音》，在《中国好声音》中，主持人高频语速念叨的加多宝广告，屏幕下方不断闪烁的加多宝饮料瓶，让这家处于品牌权纷争的饮料品牌赚足了眼球。
“中国好声音”节目及后续演唱会等相关节目，仅就广告、冠名、销售等方面实现的税收几千万元，以及对厂家销售的推动，对参赛歌手本人签约、广告造成的效益，这种文化现象已经不容置疑地成为一种文化产业，而且此文化产业背后蕴藏着已经开发出的巨大经济效益，还有尚未被开发的巨大经济潜力。
选秀节目主要对五类经济主体产生了巨大的经济效益，它们分别是电视台、赞助商、参赛选手本人和政府。
以下以《超级女声》和《中国好声音》这两个选秀节目中的杰出代表为例，分析选秀节目的经济效益，同时也反映新兴文化产业的经济效益。
（一）主办电视台的经济效益第一，主办电视台的冠名权收入。
2005年《超级女声》，湖南卫视对冠名权最终收入大约2 000万元。
而2012年《中国好声音》，为购买“中国好声音” 节目冠名权，加多宝投入了6 000万元。
在竞得冠名权后，加多宝整合了包括平面媒体、户外广告、广播以及网络在内的媒体资源，同时结合线下进行数万次路演宣传为《加多宝中国好声音》造势。
冠名厂家并非慈善家和歌迷，为什么会投巨资在选秀节目的冠名权上呢？当然是取得冠名权后巨大的商业利益。
冠名权为冠名厂商带来了巨大的经济利益，几千万的冠名费也为电视台带来了巨大的盈利。
可以说，这是一份成功的商业策划，它让人们充分认识到一种文化现象所具有的经济推动力，也使人更清晰地意识到文化产业所具有的巨大商业潜力。
第二，主办电视台的广告收入。
与近年来大多在偶像剧中多种饮料广告充斥整个画面相比，作为2012年度“中国好声音”赞助商——加多宝有限公司在这方面的表现并不逊色。
从选手喝的、评委桌上放的，到处都是该公司的产品，就连在直播现场主持人也不忘代言，口中不时地蹦出三个字“加多宝”。
根据不完全统计，2012年的“中国好声音”，3小时的淘汰赛，每隔不到30分钟就会插播一段5～10分钟的广告。
有时，主持人甚至会“善意”地提醒，“接下来送给大家一段很长的广告时间”。
广告虽然令观众心烦，却给浙江卫视带来了极为可观的广告收入。
据悉，中国好声音总决赛的广告报价为9月13日，总决赛广告招标会，15秒广告，第一选择权，标底价45万元，111万中标；第二选择权，116万中标；第三选择权109万……12条15秒广告卖出约1 100万，刷新了卫视15秒广告的新纪录。
此外，除了浙江卫视从此次“中国好声音”的比赛中获得巨大广告收益外，“中国好声音”比赛涉及的地方媒体也可以获得很高的广告收益。
（二）冠名企业的经济效益命名企业的经济效益主要来自销售。
冠名权的取得和广告的宣传，极大地增加了销量，使赞助商成为选秀节目的第二收益者。
作为“超级女声”的冠名商，乳业集团宣传费用累计超过了1亿元，但由于“超级女声”的广告带动效应，2005年该企业的“酸酸乳”成为该公司主营业务净利润增长的主要来源，2005年全年销售收入可达25亿元。
毛利润至少为5.5亿元。
而“中国好声音”的冠名商，加多宝与浙江卫视有约在先，对于此次合作的具体数字不能公开。
尽管如此，加多宝无疑对目前的收益非常满意。
第三方的数据显示，更名后的加多宝凉茶同比增长已超过50%，在广东、浙江等凉茶重点销售区，同比增长甚至超过了70%，加多宝凉茶的销售创造了阶段性新高峰。
加多宝凉茶在全国各地火热销售的同时，“怕上火喝加多宝”也已成为观众和网友们热捧的口头禅，喝着加多宝凉茶，品味着17年的专注滋味，欣赏着《加多宝中国好声音》，已经成了2012年夏天的潮流之一。
（三）参赛选手的相关收入2005年，李宇春为某品牌产品做“广告代言人”的身价已达150万元。
就广告代言业务，天娱公司将从中获益至少1 000万元。
“超女”全国10场巡演，门票总收入就超过1.5亿元，天娱抽取10%左右的分成，从而获得约1 500万元的收入。
唱片《超级女声终极PK》的首批发行量已经达60万张，总销量估计突破百万张，收入约250万元。
2012年“中国好声音”参赛选手仅国内收到邀约80场，趁热打铁的20场巡演计划10月底启动。
16个学员出场费分为10万元和15万元两个价位。
某商演公司负责人说：“现在好声音选手太牛了，16强选手报价都是10万以上，这还仅是劳务费。
”暂时还没有论据证明这一数字，但尽管如此，像奥运冠军一样，知名歌手的签约和广告的收益是不容忽视的。
（四）电信运营商的收入2005年“超级女声”上亿条短信流量，成为电信运营企业短信行业应用最成功的经典案例。
短信总收入约为6 000万元，电信运营商则从“超级女声”中获利约为900万元。
短信增值服务提供商从“超女”节目中获得的直接收益约为2 100万元。
二、选秀节目的经济学思考选秀节目是新经济时代的经济现象，创造了巨大的经济效益，给我们诠释了诸多经济学内容，留下了许多思考。
首先，选秀类节目的规模报酬呈递增趋势。
一个网络一旦构建，其边际成本是很小的，几乎为零，但收益是递增的，甚至是无限的。
如同一个电话网络，电话线路的初装费用（固定成本）是很高的，此时收益较低，而电话线路一旦构建完善，成本便会大大降低，而边际收益会大大提高。
文化产业也是如此，以“中国好声音”为例，在电视，因特网等媒体已经渗透到生活各个角落的当今社会，媒体的商业运作中，边际成本很低，而边际收益则会大大提高，从而为媒体和商家创造巨大的商业利润。
其次，从制度经济学的角度，现实的制度需要变革，大到宪法，小到一般的法律法规，中国原本没有的制度逐渐完善，对现实节约了大量交易成本，有利于经济更快、更好发展。
随着中国与西方文化艺术以及审美标准交流的扩大，大众逐渐接受了这种民主投票的选举方式和游戏规则，逐渐习惯了参与媒体的评论和运作，进而使类似“中国好声音”的文化产业蕴藏着巨大的商机。
最后，从营销理论分析，在经济活动中，单一媒介所产生的影响效果称为平面效果，而多种媒介共同作用产生的影响效果称为立体效果。
很显然，各种媒介相互取长补短，共同作用产生的立体效果要比单一媒介产生的平面效果大得多，因而人们习惯于依靠媒介互动影响原理来促进经济活动的开展，这也是在商业经济活动中很难看到企业只用一种媒介做广告来推销产品的缘故。
选秀节目的成功，可以说是媒介互动影响的典范。
以“超级女声”为例，“超级女声”活动的外力是蒙牛资本的助推，7 000个大型户外广告牌，2亿个蒙牛牛奶包装盒，把超女和产品捆在一起，使得“超级女声”活动走进千家万户，有了广泛的群众基础，吸引了数以亿万计人的眼球。
各种媒体的共同作用，使得无数的“粉丝们”听到了立体声的超级女声，各种媒介共同传播的立体效果产生了，大大提高了组织者实现经济预期的可能性，特别是新媒体网络的运用，使人们看到了网络经济的巨大魅力之所在。
比赛最后李宇春获得352万、周笔畅获得327万、张靓颖获得135万个短信的支持，至8月下旬，Google中超女搜索记录刷新至165万条，证明不以单渠道营销的立体营销或整合营销模式在以选秀节目为代表文化产业的发展过程中发挥着重要作用。
参考文献：[1] 阳翼，李伟伟.电视选秀节目受众参与动机研究[J].大连理工大学学报：社会科学版，2010，（3）.[2] 黄冬，薛雯.平凡人的“秀”——《中国达人秀》的“议程设置”解读[J].文艺争鸣，2011，（6）.[3] 朱星海.超级女声的幕后赢家[J].出版经济，2006，（4）.[4] 李晓星.论“中国达人秀”的精神内核[J].今传媒，2011，（1）.[责任编辑陈丽敏]。