秦汉文学
秦汉文学的特点和代表作品
秦汉文学的特点和代表作品秦汉时期是中国文学史上一个重要的阶段，这一时期的文学具有鲜明的时代特色，不仅影响了后世的文学发展，也为现代人提供了丰富的文化遗产。
本文将详细探讨秦汉文学的特点及其代表作品。
一、秦汉文学的特点1.1 诗歌的崛起秦汉时期是中国诗歌发展的关键时期。
在此之前，诗歌主要表现为民间歌谣，而在汉代，诗歌逐渐成为一种独立的文学形式，并开始呈现出丰富的艺术特征。
这一时期的诗歌以五言和七言为主，形式逐渐固定，为后世诗歌的发展奠定了基础。
1.2 散文的发展秦汉时期的散文取得了极大的成就，尤其是在诸子百家中表现出的哲学思想、政治主张和文学风格，对后世产生了深远的影响。
汉代散文在形式上更加规范，内容上也更加丰富，出现了许多脍炙人口的名篇。
1.3 辞赋的繁荣辞赋是秦汉时期的一种重要文学形式，它融合了诗歌和散文的特点，以华丽的辞藻和夸张的手法表现作者的情感和思想。
汉代辞赋达到了顶峰，代表作有司马相如的《子虚赋》等。
1.4 小说和戏剧的萌芽虽然秦汉时期的小说和戏剧尚未形成完整的文学体系，但已经出现了一些具有小说和戏剧特征的作品。
如《汉书》中的“志怪”篇，就已经具备了小说的雏形。
而汉代的一些戏剧作品，如《喻世明言》、《警世通言》等，也为后世戏剧的发展奠定了基础。
二、秦汉文学的代表作品2.1 诗歌代表作品•《诗经》：收录了西周初年至春秋中叶的305首诗歌，是中国最早的一部诗歌总集。
•《楚辞》：以屈原的作品为代表，具有浓厚的地域特色和浪漫主义精神。
2.2 散文代表作品•《左传》：春秋时期鲁国史官左丘明所著，是中国第一部叙事详细的编年体史书。
•《史记》：西汉史学家司马迁所著，是中国历史上第一部纪传体通史。
2.3 辞赋代表作品•《子虚赋》：汉代辞赋家司马相如所作，以华丽的辞藻和夸张的手法表现作者的情感和思想。
•《两都赋》：东汉文学家班固所作，分为《东都赋》和《西都赋》，描绘了洛阳和长安的繁华景象。
2.4 小说和戏剧代表作品•《汉书》：东汉史学家班固所著，是中国第一部纪传体断代史。
古代文学秦汉文学常识
古代文学秦汉文学常识
一、秦汉文学概述
秦汉文学是中国古代文学史上最为重要的一个时期，其影响至今仍然存在，其中最重要的文学作品包括《诗经》、《楚辞》、《史记》、《易经》等。
秦汉文学的发展，标志着中国文学史上新的开端，以及中国文学史上一个新的阶段的开始。
二、秦汉文学的特点
1、以儒家为主
秦汉时期，儒家学说在思想上占据统治地位，儒家的思想也深深影响着秦汉文学的发展。
在秦汉文学中，儒家的思想体现在文学作品中，比如《诗经》中的“五经”、《史记》中的“四书”等。
2、以记叙文为主
秦汉时期，以记叙文为主，记叙文是当时最主要的文学形式，其中最著名的有《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》等。
3、以诗歌为主
秦汉时期，诗歌是最主要的文学形式，其中最著名的有《诗经》、《楚辞》等，这些诗歌都是当时文学的精华，被称为“古文经典”。
4、以讽刺为主
秦汉时期，讽刺文学也占据重要地位，其中最著名的有《管子》、《荀子》、《庄子》等。
这些文学作品都以讽刺的方式来表达作者的思想，反映了当时社会的现实。
秦汉文学艺术特征
秦汉文学艺术特征一、散文。
1. 政论散文。
2. 史传散文。
二、赋。
1. 汉大赋。
2. 抒情小赋。
三、诗歌。
1. 汉代乐府诗。
2. 文人五言诗。
四、绘画与雕塑艺术。
1. 绘画。
- 秦汉时期的绘画艺术有了一定的发展。
在宫殿、墓室等地方都有绘画作品。
秦代的绘画由于资料有限，我们了解较少，但从咸阳宫遗址出土的壁画残片来看，已经有了一定的绘画水平，线条流畅，色彩鲜艳。
汉代绘画艺术更加繁荣。
汉代墓室壁画题材广泛，有神话传说、历史故事、现实生活等。
例如河南洛阳西汉卜千秋墓壁画，绘有伏羲、女娲、日、月等神话形象，色彩绚丽，画面富有动感。
汉代帛画也很有特色，如长沙马王堆汉墓出土的T形帛画，分为天上、人间、地下三部分，画面构图复杂，人物、动物形象生动，体现了当时高超的绘画技艺。
它不仅是绘画艺术的杰作，也反映了当时的丧葬观念和宗教信仰。
2. 雕塑。
- 秦汉雕塑艺术取得了辉煌的成就。
秦始皇陵兵马俑是举世闻名的雕塑作品。
兵马俑规模宏大，数量众多，每个兵马俑都栩栩如生。
它们的面部表情、发型、服饰等都各不相同，反映了当时高超的写实雕塑技巧。
兵马俑的造型庄重、严谨，体现了秦朝强大的军事力量和威严的统治。
汉代雕塑在继承秦代的基础上有所发展。
汉代霍去病墓石雕是其典型代表。
这些石雕采用“因势象形”的创作方法，如“马踏匈奴”石雕，利用天然石块的形状，略加雕琢，就塑造出一匹矫健的战马将匈奴侵略者踏在脚下的形象，造型简洁而富有力量感。
汉代陶俑也很有特色，如四川成都天回山出土的说唱俑，造型生动，表情夸张，展现了汉代民间艺人的形象，体现了汉代雕塑艺术的世俗化倾向。
秦汉文学现象的分类
秦汉文学现象的分类
秦汉文学现象分类：
1.典籍文学：《尚书》、《春秋》、《诗经》、《易经》、《周易》、《论语》、《孟子》等。
2.秦汉文学：《离骚》、《楚辞》、《史记》、《汉书》、《汉晋文学》、《魏晋文学》、《新唐书》、《元史》等。
3.秦汉小说：《围城》、《搜神记》、《梦溪笔谈》、《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》、《三国演义》等。
4.秦汉诗歌：《楚辞》、《古诗词》、《诗经》、《齐谐文集》、《秦汉诗词》、《魏晋诗词》等。
5.秦汉戏剧：《红楼梦》、《西游记》、《梦溪笔谈》、《孔雀东南飞》、《牡丹亭》等。
秦汉文学的特点主要有：一、秦汉文学渊源深厚。
从先秦到秦汉时期，形成了一种以先秦文学为基础的新的文学活动，形成了一种新的文学形式，即秦汉文学。
二、秦汉文学以传统文学为基础，继承了先秦文学的经典传统，但又有新的发展。
三、秦汉文学以宣扬政治思想为主，在宣扬统一思想的同时，还着重宣扬思想解放、民主和仁慈的思想。
四、秦汉文学是以儒家文化为主导的，以礼乐文学为主，有许多儒家文学作品，如《论语》、《孟子》、《韩非子》、《礼记》等。
五、秦汉文学注重文体，以诗歌文学为主，有许多著
名的诗人，如刘邦、楚庄王、汉武帝、屈原、韩愈、贾谊等，这些诗人的诗歌，都对后世文学家有着深远的影响。
中国古代文学之秦汉文学课件完整版
作品又时而带有楚骚之风韵。道家文辞与楚骚风 韵的结合造成《淮南子》独具一格的艺术魅力。
引譬连类是《淮南子》中运用得最多的表达方式。 在《淮南子》中，我们可以看到很多比喻、寓言、 神话传说和历史故事，它们出现于文中，大大增 强了作品的形象性。作者非常重视这种“揽物引 类”、“引譬援类”的表达方式，《要略》说： “言天地四时而不引譬援类，则不知精微。” 《淮南子》这种表达方式打破了自然、社会与人 的界限，在天地与人事、历史与现实、真实与虚 幻的事物之间博采旁搜，纵横驰骋，形成酣畅淋 漓、广博宏富的审美特征。
汉武帝时，“建藏书之策，置写书之官， 下及诸子传说，皆充秘府，”使得“天下 轶闻旧事，靡不毕集太史公”。司马迁以 “究天人之际，通古今之变，成一家之言” 为目的，“网罗天下放佚旧闻”，写成卓 绝千古得《史记》一书。
此外，在大一统局面下，封建专制统治加 强了，很多知识分子感到行动不自由，思 想受限制，有一种有志难伸的压抑感，因 而出现了一批感慨怀才不遇的作品。
走向独立的趋势，人们在观念上开始把文 学和学术著作加以区分，出现了“文章” 和“文学”两个内涵不同的概念。
司马相如、司马迁、王褒、刘向等以散 文或辞赋著名的作家被看作是文章之士， 在人们心目中与公孙弘、董仲舒、萧望 之、梁丘贺等以儒术进身的人有明显的 区别。
通过总结辞赋的创作，人们开始认识到 文学作品的审美特征，如司马相如认为 赋的特点是：“合綦组以成文，列锦绣 而为质，一经一纬，一宫一商”，汉宣 帝认为辞赋“大者与古诗同义，小者辩 丽可喜”，能够“虞悦耳目”。
大一统的局面造成了一种恢宏开阔的时 代精神，人们踔厉奋发，积极进取，重 视名节，普遍带有一种强烈的民族自豪 感和历史责任感，有一种雄骏豪迈的气 概。这种时代精神在汉代文学中表现为 富于气势和激情、浑厚朴拙、奇肆雄健 的审美特征。
秦汉文学作品
秦汉文学作品
秦汉文学作品是中国古代文学的重要阶段，代表了古代文化的辉煌。
以下是一些著名的秦汉文学作品：
1. 《九歌》：《楚辞》中的一篇，被誉为华夏文化瑰宝，是世界文学史上的瑰宝之一。
2. 《离骚》：《楚辞》中的一篇，是中国古代文学中最有代表性的作品之一，被誉为楚辞之冠。
3. 《史记》：司马迁所著的一部纪传体通史，被誉为史家之宝，是中国古代最早的一部纪传体通史。
4. 《汉书》：班固所著的一部纪传体通史，是中国古代史书中的一部重要著作。
5. 《论衡》：著名的辩证文集，是汉代刘向所著，包括了对伦理、道德、政治等多个领域的讨论。
6. 《风俗通义》：古代百科全书，是汉代郭璞所著，被认为是一部重要的古代文化辞典。
7. 《山海经》：古代地理著作，记载了我国古代的地理、历史和神话传说等内容。
8. 《古诗会议首》：汉代刘琨所编的古代诗集，是我国现存最古老的一部诗集。
以上只是其中一部分秦汉文学作品，还有许多其他重要的作品没有列举出来，这些作品在秦汉时期对后世文学产生了重要影响。
秦汉文学
秦汉文学绪论一、秦汉文学的历史跨度:秦代文学（秦统一中国前后）→西汉文学→东汉文学（文学史通常把东汉末年汉献帝→建安时期归入魏晋文学范围内）二、秦汉文学的基本内容:1、秦代的刻石文、李斯的政论散文2、汉赋3、两汉政论文及其他散文4、史传文学（《史记》和《汉书》）5、汉代诗歌（汉乐府和文人五言诗）三、秦汉文学的主要特征1、秦汉文学属于上古时期文学的第二阶段，是中国文学的上古时期发展到中古时期的传承期，具有承前启后的过渡期文学特点。
2、秦代文学的主要特征：“秦世不文”。
3、汉代史传文学、辞赋、政论散文出现繁盛局面，诗歌处于较为沉寂的时期。
4、汉代文风以疏荡显其气韵，体式以宏大见其壮美。
第一节汉代作家群体的生成与文学的基本态势一、汉代作家群体的生成1、解读文学典籍成为时尚P132汉代的官学和私学都以讲授儒家经典——五经为主，其中就有《诗经》这部文学作品。
因此，师生在诵读五经的过程中，自然受到文学方面的熏陶，提高自身的文学素养。
事实上，汉代诗人的阅读范围并不限于五经，而是广泛得多，尤其是解读辞赋的社会风尚，对汉代作家群体的生成起到催化作用。
2、诸侯王、天子、外戚对文人的招纳任用，兴起了献纳辞赋的风气P132西汉时期，解读楚辞是一种专门的学问。
严助向武帝推荐他的同乡朱买臣，“召见，说《春秋》，言楚词，帝甚说之，拜买臣为中大夫，与严助俱侍中”。
（《汉书·朱买臣传》）朱买臣同时向汉武帝讲解《春秋》和楚辞，因此得到提拔。
武帝还令淮南王刘安为《离骚》作注解：“初，安入朝，献所作《内篇》，新出，上爱秘之，使为《离骚》传。
”（《汉书·淮南王传》）宣帝修武帝故事，“征能为楚辞九江被公，召见诵读”。
汉赋和楚辞有很深的渊源关系，这种新文体确立之后，也和楚辞一样成为士人贵族的诵读物。
汉宣帝时还有过这样的事情：王褒等人用诵读奇文及自己作品的方法为宣帝的太子、亦即后来的元帝治病解闷，其中的奇文当有楚辞类作品。
秦汉文学(绪论)
第二阶段为“模仿收缩期”:
史传、辞赋和政论仍为这一时期文学作品的
三种基本体式，但史传末能超越司马迁，辞 赋只能学步司马相如，政论亦难与贾谊、晁 错之辈比肩。汉代文人的创作力至此时期已 显得较为平乏，政治对思想的禁锢，经学对 文学的束缚，使承战国时期而来的汪洋恣肆、 磅礴大气的文思、文情、文风、文笔到此变 得大为收缩，较少见其踪迹了。
第二编
三、秦汉文学的主要特征
1、秦汉文学属于上古时期文学的第二阶段，
是中国文学的上古时期发展到中古时期的传 承期，具有承前启后的过渡期文学特点。 2、史传文学、辞赋、政论散文出现繁盛局 面，诗歌处于较为沉寂的时期。 3、文学主流与政治主流、思想文化主流高 度一体化 4、文风以疏荡显其气韵，体式以鸿大见其 壮美。
四、秦汉文学的发展态势:
第一阶段是“承承先秦政论 文而发展为以贾谊为代表的西汉政论文;承 屈赋楚骚而发展为枚乘、司马相如为代表 的汉大赋;承战国汪洋恣肆的文风而发展为 贾谊之论辩、马迁之史笔、相如之赋篇等 文学体式及风格的疏荡和大气.总之，这一 时期有继承，也有创新，取得了一些令人 瞩目的成就，是秦汉文学的兴盛时期
第三阶段为“创变启后期”：
批判精神的显现、生命意识的张扬、
抒情传统的回归，使文学在本质精神 上重归于先秦开创的风骚传统的轨道 上，而抒情小赋和五言诗所取得的创 作成就直接影响到魏晋南北朝乃此后 的文学发展。
五、秦汉文学的影响因素：
1、政治因素：大一统的政治格局、专制集
权的政治环境、兴亡话题和政治忧患意识。 2、思想学术因素：“罢黜百家，独尊儒术” 的思想氛围、经学左右文学的局面、汉代 官学与私学、文人角色身份的转变。 3、文学因素：风骚传统、战国文风、诗学 和楚辞学。
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第二编秦汉文学第一章秦汉文学概说教学目标：了解秦汉时代天下一统、政治专制、思想独尊的状况；秦汉文学的成长和发展轨迹；了解汉代论说散文的发展概况；汉赋的发展及其代表作家作品；史传文学的卓越成就；汉代诗歌的新发展。
一、秦汉文学的历史文化背景所谓秦汉文学，是指秦、汉两代四百余年间的文学。
具体来说，是指从公元前221年至公元196年，即秦统一全国至东汉献帝建安元年。
在中国文学史上，这是上古期文学的第二段。
二、秦汉文学发展概况秦世不文：刻石文大都出于李斯之手，用四字为句的韵文写成。
秦代刻石文堪称碑铭之祖。
两汉文学则呈现出多元发展的趋势：1、辞赋：是汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学”。
汉赋，可分为骚体赋、散体大赋(又称新体赋)和抒情小赋三类。
其发展大体经历了形成、兴盛、转变三个时期：2、散文：汉代散文内容丰富，形式多样，是继先秦之后的又一个繁荣时期。
主要有政论散文、记事散文、抒情议理散文（或称为书信体散文）和史传散文等。
三汉代文学的特点众体皆备；文章经世，应用性与现实性；亦史亦文；骈俪之体。
附：《秦汉文学》阅读参考书目：《两汉文学史参考资料》，北京大学编，中华书局出版。
《两汉诗选》，曹道衡选注，中华书局05年出版。
第二章汉代散文教学目标：了解秦汉散文的发展概况；掌握贾谊的《过秦论》（上），晁错的《论贵粟疏》，《淮南子》、《论衡》等的文学特点。
继先秦散文之后，汉代散文进入了一个新的发展阶段。
以文章经世，这是秦汉散文的共同特点。
两汉散文以贾谊、晁错、《淮南子》、董仲舒、刘向、扬雄、王充等为标志，经历了几个发展阶段。
一、贾谊的散文贾谊具有思想家的深邃和诗人的激情，文章具有韩非子的严整峻峭和纵横家的雄豪恣肆。
其政论文的代表作是《过秦论》。
《过秦论》是史论与政论相结合的优秀散文作品。
其中尤以上篇最为精彩。
文章特点鲜明：将风云变幻的历史浓缩为鲜明具体的形象，这是一大特点，如写秦始皇统一天下一段。
二、晁错的散文晁错的政论明晰透辟、平实而切于世用。
《论贵粟疏》是晁错这类文章的代表作品。
这篇文章句句切实，没有架空之论，如“春耕夏耘，秋获冬臧”一段概括民情物理，洗练准确。
文章结构紧凑慎密，层层推论，逻辑性强，如“民贫，则奸邪生”一段。
第二节西汉其他散文《淮南子》：《淮南子》，又名“鸿烈”、“淮南鸿烈”。
鸿，广大也，烈，光明也，意即包含了光明宏大之理。
全书博奥深宏，融道家﹑阴阳家﹑墨家﹑法家﹑儒家思想于一体，但主要是发挥先秦道家思想。
《淮南子》二十一篇，每篇都有一个中心论题，组织严密，论述系统。
第三节东汉散文东汉散文主要有赵晔的《吴越春秋》、王充的《论衡》，另有王符的《潜夫论》、桓谭的《新论》、崔寔的《政论》、仲长统的《昌言》等。
下面主要简介王充的《论衡》。
《论衡》一书为东汉王充（27-97年）所作，今存文85篇（实为84篇）。
作为一部“疾虚妄”之书，《论衡》从内容到形式都是别具一格的。
这主要表现在以下三个方面：第一，广泛深刻的批判性。
如世俗的虚妄之说，天人感应之说、福祸祥瑞之兆，而且指出了圣贤之言、经典之文的夸大失实、不可尽信之处，并加以辩驳。
第二，注重为文的实用性。
主张为文要实用，反对浮夸因袭。
第三，紧扣事理的论辩性。
重在用事实说话，旁征博引历史与现实中的事实进行条分缕析。
于质朴无华中显出雄辩的气度。
如批判“人有所恨则死不瞑目”的论证：“凡人之死，皆有所恨：志士则恨义事未立，学士则恨问多不及，农夫则恨耕未蓄谷，商人则恨货财未殖，仕者则恨官位未极，勇者则恨材未优。
天下各有所欲乎？然而各有所恨！必以目不瞑者为有所恨，夫天下之人死皆不瞑也！”（《死伪》）就主要是罗列生活常识进行层层推进的逻辑推理，以发扬理性，击破妖妄无据的迷信。
思考题•简论秦汉文学发展的历史文化背景。
•简论贾谊晁错文章的特点。
•简论《过秦论》（上）的文学特点。
•简论《淮南子》的文学特点。
•简论王充《论衡〉的文学特点。
第三章汉代赋体文学教学目标了解汉赋的发展过程，掌握骚体赋、散体大赋、抒情小赋的不同特点；掌握汉赋代表作家的代表作。
第一节赋的起源和特点赋是汉代产生的一种新的文学样式，它是汉代“一代之文学”（王国维《宋元戏曲考》）。
它兼具诗文的特点，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。
赋，骈散不拘，韵否不定。
同时兼具诗文的表现功能。
《诗经》是赋的远源，“楚辞”是赋的近亲。
“赋”作为文体名称最早见于荀子的《赋篇》。
汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、大赋（散体大赋、新体赋）和小赋（抒情小赋），但最典型的是汉大赋。
骚体赋：乃楚辞遗响，以抒情为主，且多抒发哀怨之情。
形式上与“楚辞”作品没有多少区别，常带“兮”字。
大赋（或称“散体大赋”“新体赋”）：大赋是汉赋的典型形式。
所谓“大”，不仅表现为篇幅长，结构大；而且描写的对象大，如帝王的宫苑、京都、壮丽山川，还有帝王规模庞大的军事活动、田猎活动、娱乐场景等。
大赋以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏作用。
小赋：篇幅短小，多用韵文，句式多样。
内容上侧重抒写个人的情志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。
纵观四百年汉赋的发展演变，大致经历了形成、全盛和渐变三个阶段。
第二节汉赋的形成期从西汉开国至武帝初年七十余年间，是汉赋的形成期。
这一时期的作家有陆贾、贾谊、枚乘、严忌’淮南王刘安及其门客等。
代表作家是贾谊和枚乘。
一、贾谊赋贾谊的辞赋创作继承了屈原的创作精神，刘熙载《艺概·赋概》说：“屈子之赋，贾生得其质。
” 贾谊赋是汉初骚体赋的典型代表。
在内容上继承了“楚辞”的怨刺精神，抒情色彩强烈，感情深沉激愤。
《吊屈原赋》借吊屈原来抒发愤世嫉俗和内心的抑郁不平之气；艺术上采用了铺叙与议论并用的手法。
《鵩鸟赋》以道家思想来解读荣辱祸福，是一篇哲理赋。
形式上以人鸟对话而展开，显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。
二、枚乘赋枚乘是汉初重要的辞赋家。
《七发》是枚乘的代表作，也是汉大赋正式形成的标志性作品。
《七发》假设楚太子有病，吴客前去探望，并以音乐、饮食、车马、游宴、田猎、观涛、论道七事，来启发楚太子。
赋的主旨意在说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙道”，以此启发人们要注重精神追求。
此赋善于描写形容，写景状物，声色情态毕现，描摹精致细腻，形象生动；善于铺陈排比，夸张渲染，气势恢宏，辞藻华丽。
如“观涛”一节描写“涛气”一段：衍溢漂疾，波涌而涛起。
其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。
其少进也，浩浩溰溰（yi），如素车白马帷盖之张。
其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。
其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。
六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。
颙颙卬卬（波涛高大貌），椐椐强强（前后相逐貌），莘莘将将（相互冲击貌）。
壁垒重坚，沓杂似军行。
“观涛”一段，肆意铺陈描写涛形涛气，维妙维肖，穷形尽相，无以复加。
而且还注意写出观涛者的主观感受，点染江涛澡雪精神、发蒙解惑的功用（见“澡概胸中，洒练五藏”一段。
），从而与从思想上治疗疾病的中心意旨紧紧联系起来。
《七发》结构宏大、辞藻繁富、描写铺张、主客问答的体式，奠定了汉大赋的基本写作模式和体制。
《七发》标志着汉代散体大赋的正式形成。
第三节汉赋的全盛期从武帝初年至东汉中叶（约两百年左右的时间），是汉赋的全盛时期。
尤其是武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎盛时期。
全盛期的代表作家有汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。
一、司马相如赋《子虚赋》、《上林赋》是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。
两篇虽相距十年，但内容密切相连，构思一贯，实为一篇完整作品的上下篇。
《西京杂记》卷二载：“司马相如为《上林》、《子虚》赋，意思萧散，不复与外事相关。
控引天地，错综古今，忽然如睡，涣然而兴，几百日而后成。
”又司马相如自述：“合纂组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此赋之迹也。
”“ 赋家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传。
”（《答盛览作赋书》）由此可见其创作的艰辛。
关于两赋的结构和主旨，司马迁《史记·司马相如列传》作了说明：“相如以‘子虚’，虚言也，为楚称；‘乌有先生’者，乌有此事也，为齐难；‘无是公’者，无是人也，明天子之义。
故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。
其卒章归之于节俭，因以风谏。
”文章始于铺张，终以讽谏。
体现了汉大赋“润色鸿业”（班固《两都赋序》）、“劝百讽一”（《汉书·司马相如传赞》）的内容结构特点。
此赋虚设主客问答诘难，结构宏伟，语言肆意挥洒，富丽堂皇，句法多变，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成了铺张扬厉的大赋风格，成为汉大赋的典型代表。
此外，他的《哀二世赋》是整个赋史上第一篇直斥秦朝暴政的作品，具有鲜明的思想倾向和强烈的现实意义。
全文只有158个字，写得情致蕴藉，感慨深沉，警策凝炼，与《天子游猎赋》的铺排夸张、雄浑宏丽形成对照，开后代抒情小赋的先河。
他的《长门赋》是赋史上第一篇描写被锁闭深宫妇女生活的作品，通过表现她们的孤独和哀愁，暴露了封建宫庭的阴森黑暗，可谓文学史上宫怨体的滥觞。
该作品善于描写景物，烘托气氛，以情景交融的笔触，把人物感情的起伏跌宕写得维妙维肖，委婉动人，对后代的宫怨诗产生了相当大的影响。
二、扬雄赋在辞赋创作方面，他最服膺司马相如，“每作赋，常拟之以为式”(《汉书·扬雄传》)。
他的《甘泉》（写宫殿）、《羽猎》（写田猎）诸赋，模拟司马相如《子虚》、《上林》，其内容为铺写天子祭祀之隆、苑囿之大、田猎之盛，结尾兼寓讽谏之意。
其用辞构思，亦华丽壮阔，与司马相如赋相类，所以后世有“扬马”之称。
扬雄作四赋免不了禀承皇帝意旨，有歌功颂德之嫌；在形式上又多模拟相如作品，有东施效颦之憾，但是扬雄每作赋都精思熟虑。
此外，作为一位深受儒家爱民裕民思想和道家清静无为思想熏陶的正直学者，扬雄也不满足于辞赋的形式美，而是非常注意辞赋的思想内容，常常以赋讽谏，寓讽于颂。
扬雄赋比较有特点的还有他自述情怀的几篇作品，如《解嘲》、《逐贫赋》和《酒箴》等构思新奇、别具一格。
扬雄早年以辞赋闻名，晚年认为辞赋欲讽反劝，无补于讽谏，作赋乃是“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”，所以弃而不为。
另外还提出了“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”的看法，把楚辞和汉赋的优劣得失区别开来（《法言·吾子》）。
二、班固赋东汉光武帝刘秀定都洛阳而非长安，引起当时朝野的极大震动和争议，成为当时全社会关注的中心话题，也成为赋家长期讨论的热门话题。
参与讨论并留下赋作名篇的，杜笃有《论都赋》、班固有《两都赋》、张衡有《二京赋》等。
杜笃（？～78）“以关中表里山河，先帝旧京，不宜改营洛邑，乃上奏《论都赋》。
”（《后汉书.文苑列传》）《论都赋》假托主客问答，主旨是说明建都洛阳只是权宜之计，长安是“帝王之渊囿，而守国之利器”，主张反都长安。