中国古代文学史辛弃疾和南宋中期词人的拓展
中国古代文学史第九章辛弃疾和南宋中期词人的拓展
第九章辛弃疾和南宋中期词人的拓展1.12世纪下半叶，以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推至高峰。
2.辛弃疾词的内容博大精深，风格雄深雅健，确立并发展了苏轼所开创的“豪放”一派，而与苏轼并成为“苏辛”。
3.辛派词人将词体的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。
4.词的创作手法不仅借鉴诗歌的艺术经验，“以诗为词”，而且吸取散文的创作手段，“以文为词”；词的语言在保持自身特有的音乐节奏的前提下，也大量融入了诗文中的语汇。
5.词人以一种开放性的创作态势容纳一切内容，利用一切创作手段和蕴藏在生活中、历史中的语言，空前的解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗分庭抗礼的文学地位。
（词体地位的正式确立并得到普遍认同，约始于宋南渡前后。
）6.姜夔、史达祖、高观国、卢祖皋、张辑等人另成一派，形成与辛派双峰对峙的局面。
一、辛弃疾的创作道路1.辛弃疾：字幼安，号稼轩。
今存《稼轩词》、《稼轩长短句》。
2.创作道路（1）英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤（2）“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历（3）抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想3.创作主张辛弃疾写词，有着自觉而明确的创作主张，即弘扬苏轼的传统。
把词当做抒怀言志的“陶写之具”，用词来表现自我的行藏出处和精神世界。
辛弃疾空前绝后地把自我一生的人生经历、生命体验和精神个性完整地表现在词作中。
辛词情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄健刚健，有一种雄豪壮大之美。
二、辛词的艺术世界（辛弃疾在词境开拓上的贡献）（一）、英雄形象的自我展示1、辛弃疾平生以英雄自许，崇拜英雄：“天下英雄谁敌手，曹刘。
生子当如孙仲谋。
”（《南乡子》）；抒写出英雄的精神个性，“半夜一声长啸，悲天地，为予窄”（《霜天晓角·赤壁》）；述说英雄的使命：“道男儿、到死心如铁。
课件-中国古代文学史-宋代文学-南宋中后期词
下片：邂逅相逢。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 女方的情态。
春如旧：与“满城春色”相照应，点明重逢时 间；流露几分感慨：一别多年，春光依旧明媚， 可惜人事全非。
瘦：词人眼中伊人的萧条身影和憔悴的形容， 与“红酥手”对照；含有怜爱慰勉之意，希望 她珍摄节哀，切勿过度悲伤，以免徒然损害健 康。
悠然心会，妙处难与君说。 物境与心境悠然相会，妙不可言。
下片：抒写自己内心的澄澈。 应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。 孤洁自傲的人格。
岭表：五岭以外，今两广一带。 经年：作者在广南西路任经略安抚使的时期。 孤光自照：以孤月为伴。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
被免职后，泛舟洞庭，气概不减。
绝妙讽刺南宋小朝廷的卖国乞和的无耻行 径。
怀远：讽刺。把偏安小朝廷写成偃武修文、感 化金人，使之归服的盛世强国。
若为情：责问。你们难道不感到可耻吗？
闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠 愤气填膺，有泪如倾。
写忠愤填膺之气。
南望：将中原父老盼望王师北伐的急迫心情同小朝廷的投降 叛卖行径鲜明对比。
地位：
南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物。
宋高宗绍兴三十年（1160）前后~孝宗乾道四年 （1168）：词坛上著名词人。
桥梁：东坡~稼轩。 作诗填词都以苏轼为典范。
学苏轼“豪”、“放”，兼融李白浪漫精神。
风格：骏发踔（chuo）厉。
《六州歌头》（选209）：
作于宋孝宗隆兴元年（1163）十月左右。
熟悉，陌生； 可望，不可即。
当他清醒之后，唐琬已悄然离去。 陆在沈园墙壁上题写《钗头凤》。
据说，唐琬读此词后，悲不自胜，含泪和 了一首：
世情薄，人情恶。 雨送黄昏花易落。 晓风干，泪痕残。 欲笺心事，独语斜阑。 难！难！难！
南宋中后期词教学课件
•
辛弃疾不是传统的那种只会纸上谈兵的 文人，而是真正具有军事、政治才干，因 而他的词也就不是传统的文人词，而是英 雄之词。 • “东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠” （谭献《谭词评辩》），比较准确地指出 了辛弃疾与苏轼的不同特点。 • “其词慷慨纵横，有不可一世之概，于 倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻 翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。” （《四库全书总目提要》）。
•
辛弃疾既有词人的气质，又有军人的豪 情，他的人生理想本来是做军事将领，在 战场上搏取功名，但由于历史的错位， “雕弓挂壁无用”，转而在词坛上开疆拓 土，将本该用以建树“弓刀事业”的雄才 来建立词史上的丰碑。
•
由于辛弃疾在政治上和艺术上的声誉， 和辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过及稍后的 刘克庄、刘辰翁等，词风都和辛弃疾近似， 形成了南宋中叶后声势最大的爱国词派， 史称“辛派词人”。
南宋中后期词
•
•
一、辛弃疾与辛派词人
辛弃疾（1140—1207），字幼安，号 稼轩，山东历城（今山东济南）人。因生 长于金人占领区自幼就决心为民族复仇雪 耻，收复失地。生擒张安国（率领50名骑 兵直奔有五万之众的金兵营地，生擒张） 这一壮举充分表现出辛非凡的胆略勇气。
•
平生以气节自召，以功业自许的辛弃疾，南 归后本来希望尽展其雄才将略，然而，自隆兴元 年（1163）符离之役失败后，南宋王朝甘心向金 朝俯首称臣，纳贡求和，使得英雄志士请缨无路， 报国无门。而身为“归正人”的辛弃疾（南宋时 将从金邦脱身回归南宋的士民称为“归正人”。） 更受到歧视而不被信任。 • 从29岁42岁，13年间调换14任官职，且都是 在地方任职，每任时间都不长，使他无法在职任 上有大的建树作为。42岁的壮年，被弹劾罴职， 闲居江西上饶带湖十年；50岁起用为福建提刑， 三年后又被人诬陷落职。再度赋闲八年。60岁再 度出山，参与北伐可并未得到重用，66岁的老英 雄又回到铅山故居，68岁含恨而逝。
浅析辛弃疾对宋词创作题材内容的扩展
浅析辛弃疾对宋词创作题材内容的扩展专业：汉语言文学学号：学生：指导教师：万平摘要：辛弃疾，一位拥有着强烈的爱国主义思想与战斗精神的南宋词人,他的创作中主要包括对军旅沙场的描写、对农村田园生活的描写和对祖国大好河山的描写以及自身的爱国情怀的抒发，因其自身所处的时代和社会背景，其创作的题材内容对于宋词是个非常大的丰富与扩展。
本文主要通过对辛弃疾词集中的不同词作进行有效分类，从战场、乡村、其自身的爱国情怀三个方面入手，并结合辛弃疾在不同阶段的不同遭遇进行分析，进而与传统的宋词题材进行分析对比，得出辛弃疾使宋词创作题材内容扩展到战场、乡村，以及创作者自身饱满的爱国情怀的结论。
关键词：辛弃疾；题材内容；扩展The extended analysis of Xin Qiji on poems of subject matter contentSpecialty：Chinese Linguistic Literature Student Number：201110611111Student：ZhangChao Supervisor：WanPingAbstract:Xin Qiji, a southern Sung person with solid love for country and strong fighting spirit, created plenty of masterpieces, containing the description of the battlefield, countryside life, the beautiful land of nation and his love for motherland. Also,the works. This essay reasonably classifies and studies Xin’s different writings from three parts of battlefield, country and love for nation, combining with his different misfortunes in every life period. Then ,this essay compares it with traditional Sung writings to conclude that Xin Qiji’s subject matter of Sung Ci has expanded to these contents including battlefield, country and his love for country.Keywords:xin qiji；Subject content；extension目录绪论 (2)一、“笔作剑锋长”铁马金戈的军旅沙场 (3)（一）年轻时代时的戎马生活 (3)（二）作品之中的铁马金戈 (3)二、“平凡而又新鲜”平常清新的农村田园生活 ..................................................... 错误！未定义书签。
第六章 辛弃疾与南宋中期词
戎亲吴昔 杜 马朋楚闻 甫 关无东洞 《 山一南庭 登 北字坼水 岳 ，，，， 阳 楼 凭老乾今 》 轩病坤上 涕有日岳 泗孤夜阳 流舟浮楼 。。。。
坐欲气八孟 观济蒸月浩 垂无云湖然 钓舟梦水《 者楫泽平临 ，，，，洞 徒端波涵庭 有居撼虚湖 羡耻岳混赠 张 鱼圣阳太丞 情明城清相 。。。。 》
评论
据岳柯《桯史· 稼轩论词》记载：“稼轩有词名， 每燕必命侍姬歌其所作。特好歌【贺新郎】一词， 自诵其警句曰：‘我见青山多妩媚，料青山，见 我应如是。’又曰：‘不恨古人吾不见，恨古人 不见吾狂耳。’每至此，辄拊髀自笑，顾问坐客 何如，皆叹誉如出一口。" "稼轩词胸有万卷，笔无点尘，激昂排宕，不可一 世。"此词在其狂其豪中，裹胁着抑郁无聊之气。 通篇贯穿知己难求，壮志未酬而百无聊赖之意。
陆游与唐琬
27岁与唐氏在沈园邂逅时作《钗头凤》，46岁入蜀途中作《重阳》诗， 63岁严州行上作《余年二十时》诗，68岁作《禹迹寺南有沈氏小园》诗， 75岁作《沈园》诗，77岁作《禹寺》诗，82岁作《城南》诗，83岁和 《禹词》诗，84岁作《春游》诗，都深深表达着对唐婉的眷恋。特别值得 一提的是，陆游怀念唐婉的诗作，许多是以沈园为背景的，绍熙三年，陆 游68岁时重游沈园，触景生情写道：“枫叶初丹槲叶黄，河阳愁鬓怯新霜。 林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠。坏壁醉题尘漠漠，断云悠梦事茫茫。 年来妄念消除尽，回向禅龛一炷香。”庆元五年，陆游75岁时，正值唐婉 逝世四十周年，陆游寻迹沈园，悲从哀来，作《沈园》二首：“城上斜阳 画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”“梦断 香消四十年，沈园柳老不吹绵，此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。”陈 衍在《宋诗精华录》中对此二首诗评道：“无此绝等伤心事，亦无此绝等 伤心诗。就百年论，谁愿有此事?就千秋论，不可无此诗。”陆游81岁那 年十二月二日，又夜梦沈园，有诗为证，“路近城南已怕行，沈家园里更 伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”“城南小陌又逢春，只见梅 花不见人。玉骨久成泉下土，墨迹犹锁壁间尘。”直到他死去的前一年， 所赋《春游》诗还写道“沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信美人终 作土，不堪幽梦太匆匆。”由此可见，沈园之中的一草一木、一砖一石， 都深深浸透着陆游与唐婉沉挚深厚的情谊。
中国古代文学史试题库--宋代文学
第五编宋代文学绪论一、填空1、“四大书院”指、、和。
2、提出“以俗为雅”命题的有、、。
3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。
宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。
”二、简答1、简述宋代的“文以载道”说。
2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。
3、简述宋诗对唐诗的因革通变。
4、简述宋词的突出艺术成就。
第一章宋初文学一、填空1、宋初诗歌三体指、和。
2、晚唐体的盟主是。
3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有、和等。
二、简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？4、什么是西昆体？三、论述1、简述宋初散文复古的思潮。
2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）二、填空1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。
5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。
7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。
8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。
”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。
”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。
三、简答1、欧阳修词的开拓。
2、张先词新变的主要方向。
3、柳词对慢词的贡献与影响。
四、论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？第三章欧阳修及其影响下的诗文创新一、背诵篇目：《醉翁亭记》。
二、填空1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。
辛弃疾及南宋中兴词人
（1）缪钺评辛弃疾[摸鱼儿] （更能消）词为『宋词中之 《离骚》 』，你如何理解？
（2）周济评辛弃疾[菩萨蛮] （郁孤台下清江水）词『借水 怨山』，你如何理解？
破阵子 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十 弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹
雳弦惊。了却君王天下事，赢得生 前身后名。可怜白发生。
深广的社会忧患和个体人生苦闷
水龙吟 登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨， 玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了， 栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、 季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年， 忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。
玉鉴琼田三万顷
宋夏竦《雪后赠雪苑师》：“玉界琼田万顷平。” 宋欧阳修《采桑子》（天容水色西湖好）：“风清月白 偏宜夜，一片琼田。” 苏轼《前赤壁赋》：“凌万顷之茫然。”
著我扁舟一叶
宋欧阳修《采桑子》（天容水色西湖好）： “谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。”
宋柳永《夜半乐》（冻云黯淡天气）：“冻云 黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。”
一 客刬 清 又 野
枕 梦（ 明 匆 棠
chàn
云， 时匆花
屏
节过落
寒 ）。了，
怯
地
，
。东
风
欺
念
书 东
奴 娇
流
村
壁
旧楼此垂曲
游空地杨岸
飞人曾系持
燕去轻马觞
能，别，，
说
。
。
新旧帘行闻
恨恨底人道
云春纤曾绮
山江纤见陌
千流月，东
叠不。
头
。尽
高中语文必修上册第三单元辛弃疾词拓展阅读材料(1)
必修上册第三单元辛弃疾词拓展阅读材料（1）12世纪下半叶，词坛上大家辈出，名作纷呈。
以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过、姜夔等为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。
辛词内容博大精深，风格雄深雅健。
辛派词人将词体的表现功能发挥到了最大限度，创作手法上“以诗为词”“以文为词”，内容上不仅抒情言志，而且可以和诗文一样议论说理。
从此，词作与社会现实生活、词人的命运和人格更紧密相连，词人的艺术个性日益鲜明。
词人开放性的创作姿态空前解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位。
除了辛派词人外，还有以姜夔“雅词”为典范的吴文英、史达祖、周密、王沂孙、张炎等姜派词人，二派形成双峰对峙局面。
蒋捷融合二派长处，自成一家。
以下主要介绍辛弃疾和辛派词人。
第一节辛弃疾的创作道路英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想辛弃疾生于金人占领区，受祖父影响，自幼决心复仇雪耻、收复失地。
曾生擒叛将，胆略勇气非凡；曾上奏《美芹十论》和《九议》，可见深谋远虑，智略超群；曾创建飞虎军，具有实干才能。
辛弃疾平生以气节自负、以功业自诩，南归后本想一展雄才将略，横戈杀敌。
而南宋王朝却向金朝俯首称臣，纳贡求和，使英雄志士请缨无路，报国无门。
身为“归正人”（指从金邦脱身回归南宋的士民），加上南宋王朝的用人政策是“重南轻北”（北方人多受歧视而不得重用），辛弃疾更受到歧视而不被信任。
所任官职多职位不高、任期不长，且都在地方，难有作为。
辛弃疾积极进取的精神、抗战复国的政治主张本就与只求苟安的政治环境冲突看，而他傲岸不屈、刚正独立的性格更使他常遭人嫉恨谗害和排挤，一生“三仕三已”，68岁含恨而逝。
辛弃疾写词，有自觉明确的创作主张，即用词表现自我的行藏出处和精神世界（行藏指对于出仕和退隐的处世态度）。
他追求雄豪壮大之美。
情怀的雄豪激烈，意象的雄奇飞动，境界的雄伟壮阔，语言的雄健刚劲，构成了辛词独特的艺术个性和主导风格。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第九章辛弃疾和南宋中期词人的拓展1.12世纪下半叶，以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推至高峰。
2.辛弃疾词的内容博大精深，风格雄深雅健，确立并发展了苏轼所开创的“豪放”一派，而与苏轼并成为“苏辛”。
3.辛派词人将词体的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。
4.词的创作手法不仅借鉴诗歌的艺术经验，“以诗为词”，而且吸取散文的创作手段，“以文为词”；词的语言在保持自身特有的音乐节奏的前提下，也大量融入了诗文中的语汇。
5.词人以一种开放性的创作态势容纳一切内容，利用一切创作手段和蕴藏在生活中、历史中的语言，空前的解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗分庭抗礼的文学地位。
（词体地位的正式确立并得到普遍认同，约始于宋南渡前后。
）6.姜夔、史达祖、高观国、卢祖皋、张辑等人另成一派，形成与辛派双峰对峙的局面。
一、辛弃疾的创作道路1.辛弃疾：字幼安，号稼轩。
今存《稼轩词》、《稼轩长短句》。
2.创作道路（1）英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤（2）“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历（3）抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想3.创作主张辛弃疾写词，有着自觉而明确的创作主张，即弘扬苏轼的传统。
把词当做抒怀言志的“陶写之具”，用词来表现自我的行藏出处和精神世界。
辛弃疾空前绝后地把自我一生的人生经历、生命体验和精神个性完整地表现在词作中。
辛词情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄健刚健，有一种雄豪壮大之美。
二、辛词的艺术世界（辛弃疾在词境开拓上的贡献）（一）、英雄形象的自我展示1、辛弃疾平生以英雄自许，崇拜英雄：“天下英雄谁敌手，曹刘。
生子当如孙仲谋。
”（《南乡子》）；抒写出英雄的精神个性，“半夜一声长啸，悲天地，为予窄”（《霜天晓角·赤壁》）；述说英雄的使命：“道男儿、到死心如铁。
看试手，补天裂。
”（《贺新郎·同父见和再用前韵》）；书写英雄的豪情：“横空直把，曹吞刘攫”，“气吞万里如虎”；也写英雄的幽愤：“狂歌击碎村醪盏，欲舞还怜襟袖短。
”（《玉楼春》）激烈难平的怨愤，高度深沉的压抑，飞动跳荡的生命激情，构成了辛弃疾独特的生命情怀。
2、辛词有意“要写行藏入笑林”，注重从人物的行为活动中展现抒情人物的心态情感和个性现象。
因此其词中的抒情人物的形象，不仅丰满鲜活，富有立体感，而且具有变异性、阶段性特征。
少年：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（《鹧鸪天》）沙场点兵的将帅；中年：“和泪看旌旗”（《定风坡》）、“试弹幽愤泪空垂”（《鹧鸪天》）的失路英雄；暮年：“头白齿牙缺”（《水调歌头》）、“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”（《鹧鸪天》）的衰翁。
（二）、苦闷忧患与对社会的理性批判1、辛弃疾弘扬了南渡词人由个体的人生苦闷延伸向民族社会的忧患的创作精神，表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。
如名作《水龙吟·登建康赏心亭》2、辛弃疾对民族苦难忧患的社会根源有着清醒深刻的认识，因而他的词作有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。
如在名篇《摸鱼儿》（更能消几番风雨）词中对排挤妒忌自己的群奸小人也进行了辛辣的嘲讽与抨击。
（三）、乡村中风景人物的剪影辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
他在词中，表现了丰富多彩的乡村图景和平凡质朴的乡村人物，清新自然，极富生活气息。
如《西江月·夜行黄沙道中》、《清平乐》（和茅檐低小）。
三、辛弃疾词的艺术成就1、意象：大量军事意象群的出现，使作品充满英风豪气。
诸如“倚天万里须长剑”、“却笑将军三羽箭”、“红旗铁马响春冰”等军事意象频出，表现出了男子汉气概的激扬；2、表现手段：以文为词、用经用史。
（1）以文为词：将古辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
如《西江月》：“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。
近来始觉古人书，信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。
只疑松动要来扶。
以手推松曰去。
”（2）用经用史。
曲折生动地表达出复杂的思想感情。
《贺新郎》：“甚矣吾衰矣。
怅平生、交游零落，只今余几。
白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物、能令公喜。
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
情与貌，略相似。
一樽搔首东窗里。
想渊明、停云诗就，此时风味。
江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。
回首叫、云飞风起。
不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。
知我者，二三子。
”3、风格：亦刚亦柔、亦庄亦谐的多样化风格。
（稼轩利用谐谑词加以改造，借以宣泄人生的苦闷和对社会种种丑行的不满，是谐谑词具有严肃的主题和深刻的思想内蕴。
）《永遇乐京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？四、辛派代表人物的词性特点1.张孝祥，字安国，号于湖。
有《于湖词》，一作《于湖居士长短句》。
张孝祥是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物，绍兴末到乾道中词坛的着名词人，首推张孝祥，是辛派词人的先驱。
辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥，其着名的词作《六州歌头》（长淮望断）堪称是南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词。
辛派先驱张孝祥，作词以苏轼为典范，一方面学苏轼的“豪，”以“诗人之句法”。
抒壮志豪情。
另一方面学苏轼的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。
风格骏发，自成一家。
艺术境界也别开生面，在词史上具有特殊的地位。
（二张：张元干、张孝祥）2.辛派中坚陆游，“有意做诗人”，对作词心存鄙视，认为词是“其变愈薄”之体。
其词主要内容是抒发壮志未酬的忧愤。
其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。
放翁风格虽多样，但未融成其独特个性，其悲壮似稼轩但无辛词之雄奇，其豪放似东坡却无苏祠之飘逸，其闲适似朱敦儒却缺乏朱词恬静潇洒，有众家之长，“而皆不能造其极”。
3.陈亮词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆，与辛词相似。
但过分外露，缺乏内敛而少余蕴。
4.刘过词有意识效辛词而又自成一家，其词的抒情主人公。
是一位自傲自负有自卑自弃、狂放不羁又落魄寒酸的江湖狂士。
他的《龙州词》，第一次展现了南宋中后期特殊的文人群体——江湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。
【名词解释】1．豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。
豪放派取材广泛，常抒写壮志豪情，描绘奇伟景物，风格豪迈奔放，沉郁悲壮。
苏轼是该词派的开创者。
苏词冲破了晚唐以来词的“艳科”范围，扩大了词的题材，提高了词品和词的艺术功能，境界雄奇阔大，气势吞吐八方，给词坛吹进了一股豪放雄风。
到南宋则词人众多，其中辛弃疾为豪放词派的大师。
辛词回荡着铁马金戈的爱国主义强音，慷慨悲凉。
骏发踔厉，充满豪情。
豪放词派一直延续到晚清，影响很大。
2．苏、辛：指宋代词人苏轼和辛弃疾。
二人同为豪放词派的代表，故经常并称。
苏轼开创了豪放词派，他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统七只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
词至苏轼，为之一变。
辛弃疾，其词风格多样，多抒写爱国主义热情，他以文人词，独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。
周济《宋四家词选·目录序论》说：“苏、辛并称。
东坡天趣独到处，殆成绝诣，而苦不经意，完璧甚少。
稼轩则沉着痛快，有辙可循。
南宋诸公，无不传其衣钵。
”3．二安：指宋代词人李清照和辛弃疾，二人同为济南人，因李清照号易安居士辛弃疾字幼安，故并称“二安”。
李清照的词前期多写爱情和自然景色，后期则充满国破家亡的沉痛与悲伤。
她的词善用白描，语言清新优美，形象鲜明生动，创立了独具一格的“易安体”。
她是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女词人。
辛弃疾，其词风格多样，多抒写爱国主义热情，他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。
《四库全书总目》卷一九八《稼轩词提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。
迄今不废。
”4.稼轩体：辛弃疾号稼轩。
他是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。
他的词不仅内容丰富，在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。
他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。
无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。
他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实，、形式多样化的新体格健诗独立存在。
他的词不仅“横绝六合，扫空万古”，而且“包罗万象”。
这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。
【论述题】1．论述辛弃疾对词境的开拓。
答：辛弃疾写词，有着自觉而明确的创作主张，即弘扬苏轼的传统，把词当作抒怀言志的“陶写之具”，用词来表现自我的行藏出处和精神世界。
首先，辛弃疾的词拓展了词的意境，展现出气势豪迈的英雄形象。
辛弃疾平生以英雄自许，渴望成就英雄的伟业，他横刀跃马登上词坛，又拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。
他明确宣称“要写行藏入笑林”，其词中的抒情人物的形象不仅丰满鲜活，富有立体感，而且具有变异性、阶段性特征。
稼轩词所展示的自我形象，是唐宋词史上独一无二的个性鲜明丰满的英雄形象。
其次，是对心灵世界的深广开拓与对社会的理性批判。
辛弃疾对词的心灵世界也有深广的拓展。
南渡词人的情感世界已由个体的人生苦闷延伸向民族社会的忧患，辛弃疾继承并弘扬了这一创作精神，表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷。
如名作《水龙吟·登建康赏心亭》充分表现出英雄心灵世界的丰富性和曲折性，深度开掘出词体长于表现复杂心态的潜在功能。
辛弃疾对民族苦难忧患的社会根源有着清醒深刻的认识，在词中，他往往用英雄特有的理性精神来反思、探寻民族悲剧的根源，因而他的词作比南渡词人有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。
如他在《摸鱼儿》词中对排挤妒忌自己的群奸小人进行了辛辣的嘲讽和抨击。
辛词系统地批判了当时社会的腐朽黑暗，不仅拓展了词境，也提高和强化了词的现实批判功能。
再次，辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现，给词世界增添了极富生活气息的一道清新自然的乡村风景线，如《清平乐》(茅檐低小)，词人用剪影式的手法、平常清新的语言素描出一幅幅平凡而又新鲜的乡村风景画和人物速写图。
2．论述稼轩词的艺术成就。