肖邦第二钢琴协奏曲研究
浅析肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》(Op.35)第一乐章
浅析肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》（Op.35）第一乐章1. 引言1.1 简介肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》（Op.35）是十九世纪浪漫主义钢琴曲目中的杰作之一。
这首钢琴奏鸣曲共有四个乐章，而我将主要关注其中的第一乐章。
这首奏鸣曲在整个作品中占据着重要的地位，具有复杂的曲式结构和丰富的音乐内容。
在接下来的分析中，我将从曲式分析、主题与变奏、技术要求、音乐特点和情感表达等方面来深入探讨这一乐章的内涵，以便更好地理解这部作品的艺术价值和音乐魅力。
在这篇文章中，我将对肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》第一乐章进行深入剖析，希望能够为读者呈现这部美妙作品的精髓。
2. 正文2.1 曲式分析肖邦的《降b小调第二钢琴奏鸣曲》Op.35第一乐章的曲式为三部曲式，即快板-行板-快板。
整个曲子由三个主要部分构成，每个部分都有自己独特的音乐性质和发展。
快板部分以急促的节奏和激烈的音乐表现力为特点，展现了肖邦天才的创作才华和音乐情感的深度。
行板部分则是在快板的基础上增添了一些柔和的音乐元素，使整个曲子更加丰富和深刻。
最后的快板部分则是整个曲子的高潮和结尾，音乐的节奏和情感达到了顶峰，给听众留下深刻的印象。
在整个曲子中，三部分之间的过渡自然流畅，旋律的发展也十分有条理。
肖邦巧妙地运用了不同的音乐手法和音乐元素，使整个曲子既有音乐的逻辑性和连贯性，又能够吸引听众的注意力和情感。
通过对曲式的分析，我们可以更好地理解这首钢琴奏鸣曲的结构和内涵，欣赏肖邦作为作曲家的独特魅力和音乐才华。
2.2 主题与变奏主题与变奏部分是对于肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》第一乐章的重要分析。
这部分主要探讨了乐曲中的主题以及其在变奏中的呈现和发展。
该乐曲的主题非常明快和优美，以降B小调为基调，展现出浓厚的浪漫特色。
主题部分通过旋律的变化和层次的叠加，呈现出肖邦独特的风格和魅力。
在变奏部分，主题被反复呈现并进行了巧妙的变换，展示了肖邦对于音乐构思和表现手法的深厚功力。
肖邦的f小调第二钢琴协奏曲
肖邦的f小调第二钢琴协奏曲肖邦的f小调第二钢琴协奏曲肖邦（Frédéric Chopin）作为一位伟大的作曲家，他创造了许多动人心魄的音乐作品。
其中，f小调第二钢琴协奏曲就是肖邦最为著名的作品之一。
这篇文章将以此为主题，从乐曲的特点、演奏技巧和感受等方面进行探讨。
一、乐曲简介f小调第二钢琴协奏曲，作品号为Op.21，是肖邦写给他的学生玛丽·维尔费尔德（Marie Wodzińska）的礼物。
这个曲子一共分为三个乐章，乐器组合为独奏钢琴和管弦乐队。
在演奏难度上，这个曲目是所有协奏曲里最为容易的一个。
二、曲子结构第一乐章：Maestoso这是一首充满青春朝气的乐章，它的开篇就带给我们冲动和欢快的节奏。
全乐章以强有力的主题开头，节奏感十分鲜明，仿佛一股热流从心底涌上来。
这个乐章共有两个主题，其中第一个主题是以强音弹奏，非常听起来非常有力。
而第二个主题则更为柔和，传达出一种内心深处的情感。
第二乐章：Larghetto这是一首冷静而深刻的慢板。
用不同的音乐手法，表现出肖邦优美细腻的音乐语言，通过曲子结构和情感交织，让我们如同被吸入一个名曲的漩涡。
慢板的主题会反复出现，又以极快的速度转化，从而形成一种音乐的魔力效果，让人感受到音乐的魅力。
第三乐章：Allegro vivace这个乐章是整个协奏曲里节奏最快的部分，属于以织体为主的音乐作品。
即使看似随意，它也以其准确的乐理转换展示了肖邦的高超技巧和音乐功力。
全曲以斗趣的乐声结束。
三、演奏技巧对于钢琴演奏者来说，想表现出协奏曲的精髓就必须具备一定的演奏技巧和表现力，才能将最好的演绎呈现给听众。
1. 对琴弦的控制：肖邦的f小调第二钢琴协奏曲需要演奏者注重琴弦的控制。
指法要求高度精密，尤其是要注重并灵活掌握八度跳音、箭头音等特殊技法。
2. 深入理解乐曲：演奏的关键在于理解乐曲的音乐结构，要想演奏好协奏曲，必须掌握每一个乐章的旋律、情感、速度和韵律等要素。
肖邦的《f小调第二钢琴协奏曲》
肖邦的《f小调第二钢琴协奏曲》1830年，春天来了。
树上的嫩芽已经开始萌发。
晴朗的夜空中，月亮射出银光，弥漫着温柔的，清絮。
在华沙泥泞的街道上，肖邦对自己的朋友莫里斯谈到刚刚写完的第二首钢琴协奏曲。
谈话中，冒出一个叫作康斯坦茨娅的名字。
莫里斯开玩笑地说：“怎么样？快结婚了吧？”肖邦的脸颊泛起红晕……1928年，在一次舞会上肖邦认识了音乐学院的一个女学生。
很快，他就爱上了这位蓝眼晴黑头发的姑娘。
但生性羞怯的肖邦，本敢向她倾诉爱慕之意。
年轻的作曲家把对康斯坦茨娅的爱恋，谱写到美妙的钢琴音乐中。
1830年10月11日，肖邦在即将远离波兰的告别音乐会上，与康斯坦获娅同台演出。
次日，他高兴地对朋友说。
“昨天的音乐会颇为成功，我毫无紧张地弹究协奏曲。
康斯坦茨娅独唱时，身著白衫，头插蔷薇，看上去无限高雅。
”肖邦所说的钢琴协奏曲，是指他的《e小调第一钢琴协奏曲》。
但，写作在这以前的，是《f小调第M钢琴协奏曲》。
两部快奏曲时隔一年相继完成。
这两部被称为“妹妹篇”的协奏曲，肖邦说过，都是他写在“幸福时日”的作品。
肖邦的《F小调第二钢琴协奏曲》反映出一个二十岁青年对初恋之情的体验。
这部协奏曲并不着力于用大型乐曲形式揭示深刻、重大的社会内容，而是在侧重于钢琴演奏技巧的炫示中，写下了优美的抒情诗行。
或许由于惴惴不安的初恋心境，这部协奏曲并未题献给作曲家心中的恋人，而是赠奉给苔菲娜·波托卡伯爵夫人。
肖邦十六岁时就同她相识。
在作曲家临终前，伯爵夫人赶赴巴黎，病榻前为肖邦低吟一曲，使他感到慰藉。
1830年3月17日，《f小调第二钢琴协奏曲》在华沙由肖邦独奏，举行首演。
第一乐章。
小提琴奏出一个下行跳进的音调，构成一支奇异的旋律，显露出年轻作曲家耽于冥想的天真神情。
轻盈的旋律溪流，瞬间又激荡起大型乐队那山谷般的热烈震响，呈现出强烈追求的热情。
肖邦第二钢琴奏鸣曲浅析肖邦第二钢琴奏鸣曲
肖邦第二钢琴奏鸣曲浅析肖邦第二钢琴奏鸣曲一、肖邦音乐风格弗雷德里克·肖邦（1810-1849）是浪漫主义时期颇负盛名的钢琴音乐大师之一，是19世纪上半叶被誉为最伟大的钢琴诗人的波兰钢琴家、作曲家、教育家。
在古今中外音乐史上，像肖邦这样将全部生命都献给钢琴创作的音乐大师是绝无仅有的，他将一生都倾注在钢琴音乐上，他一生共创作了247首作品，大部分为钢琴作品。
肖邦的钢琴作品具有鲜明的民族风格，他的作品的创作题材与祖国的生死存亡以及民族的命运有着密切的联系。
他的创作在继承古典音乐时期音乐风格特征的同时，结合本民族音乐风格特征，在诸如练习曲、叙事曲、奏鸣曲、前奏曲等音乐体裁进行大胆的尝试和创新以形成自身独特的音乐风格特征，开辟了钢琴音乐的新大陆。
肖邦的音乐作品旋律线条优美而流畅，具有很强的歌唱性，在作品创作上，肖邦突破了钢琴音乐传统的表达方式，他把具有本民族特色风格的音乐元素，以歌唱的特点加以创作，让音乐语言更加生动化和人性化，从而使音乐作品更加深入人心。
二、创作背景肖邦的这首第二钢琴奏鸣曲《葬礼进行曲》作于19世纪三十年代，此时他已在法国这个当时的欧洲文艺的中心有了立足之地，但是乏味的社交生活，对于祖国的思念以及精神上的孤单让他一直处于忧郁之中，这首作品写于1839年夏天，此时的肖邦远离了喧嚣的巴黎找到了心灵中的一片净土，者不宜降b小调进行创作的作品是与肖邦自身的脱离不去的感情基调相关的。
此时的肖邦无论是在创作的思想性还是艺术性上都开始趋于成熟。
三、作品结构分析肖邦的第二钢琴奏鸣曲一起真挚的爱国热情，乐章间迥异的风格对比而闻名于世。
该奏鸣曲套曲共有四个乐章组成，第一和第二乐章的风格是比较的相像的，而第三和第四乐章的音乐性格变化比较大。
第一乐章为庄严的慢板，主题动机比之前快了一倍，快板、激动不安的，降b小调，2/2拍，奏鸣曲式，明显的传达出一种焦躁的情绪。
先由低沉缓慢的4小节序奏，刚劲沉重的八度拉开了全曲的序幕。
浅谈肖邦《f小调第二钢琴协奏曲》的创作特征
浅谈肖邦《 f 小调第二钢琴协奏曲》的创作特点肖邦是波兰作曲家、钢琴演奏家、浪漫主义钢琴音乐的代表人物，被后代誉为“钢琴诗人”。
他一世致力于各样体裁钢琴作品的创作，创作出了众多优异的作品。
这些作品内容丰富，感情诚挚，曲调热忱豪放，和声丰富多彩，构造灵巧自如，拥有极高的艺术价值。
《f 小调第二钢琴协奏曲》就是肖邦钢琴作品的代表作之一，融古典主义、浪漫主义、民族主义于一身，是当时欧洲作曲技法的集大成者。
下边笔者就从构造、旋律、节奏、和声四方面研究这部作品的创作特点。
一、《f 小调第二钢琴协奏曲》概括《f小调第二钢琴协奏曲》的创作始于 1829 年，于次年春季达成。
其是肖邦为管弦乐队同钢琴合奏而创作的一部大型作品，也是肖邦以交响音乐体裁创作钢琴作品的第一次试试。
这部作品在曲式构造与和声运用上表现出了浓烈的浪漫主义想象情味，在节奏的安排上表现出了鲜亮的波兰民间舞蹈音乐风格，在旋律写作上则充满了古典主义的装修性和歌唱性。
总的来讲，这部作品清爽明快、热忱蓬勃，是肖邦个人风格的全面显现之作，拥有极高的艺术赏识价值和学术研究价值。
二、《f 小调第二钢琴协奏曲》的创作特点(一 )曲式构造肖邦是一位既拥有古典情怀、又拥有革命精神的浪漫主义作曲家，这在曲式构造的安排上突出表现为以下两点。
第一是对古典主义曲式构造的沿袭。
在《 f 小调第二钢琴协奏曲》中，肖邦应用了很多古典主义鼎盛期间的钢琴奏鸣曲构造组合手法，形成了一套属于自己的个性模式。
详细来讲，这部作品曲式构造的古典主义特点主要表此刻其乐章整体构造安排上，选择了巴洛克期间最常用的“快—慢—快” 三乐章形式：第一乐章为双呈示部奏鸣曲式，由交响乐队和钢琴共同奏出，整体风格绚烂、激动;第二乐章为复三部曲式，采纳了近似于歌剧咏叹调的无睁开伴奏形式，曲风抒怀优美;终曲乐章采纳了奏鸣盘旋曲式，整体上带有显然的波兰民族舞蹈风格，听来较为明亮、轻盈。
其次是对构造布局形式的个性创新。
肖邦《f小调第二钢琴协奏曲》的旋律分析
这种 模进 在 后 面 的部分 中还 有 。在 第 ２ ２ ５ —
２ ２ ８小 节 ，出现 了似 乎是 第 １ ０ １小 节 和 １ ５ ２小节
（ 见 谱例 ５ ） 综合 的节 奏音型 ， 第 ２ ２ ９ ＿ ＿ ２ ３ ２小节就是
第９ ９、 １ ０ ０小 节
节后 半至第 ７小 节第一 个音 对这个 动机做 了一个
倒影进 行 ， 从 Ｂ管 向Ⅳ级和 弦 ： 上六度 的跳 进 ， 然
后再从 Ｇ音 向下级进到 Ｅ音 （ 见谱 例 １ ） 。
谱例 １ ：
④第 １ ４ ９小 节 的 ３ 、 ４拍 至 １ ５ ０小 节 的 １ 拍 的 下 行四度再上行三度 的旋 律进 行是 肖邦 特有的“ 叹
化 同一种 材料 ， 使 重复不 再显 得单 调 ， 并 且有 助于
推动音 乐向前发展 （ 见 ２ ６小 节 和 ２ ３ ０小 节 的 下 行 琶 音 类 似 第 １ ５ ２小节 的音型 ， 而第 ２ ２ ５小节和 ２ ２ ９小 节的后 １ ６ 分音符 进行就类似第 １ ０ １ 小 节。
墼＾ 磐
１ ０ ０小 节 的重 音 （ 见谱例 ３ ） 。
邀
挥， 每次都萌生一些新的因素 ， 给原乐 思增 加一些新 的素材。” ‘ 这部协奏 曲中我们可以看到第一乐章 、 第二乐章和第 三乐章 的动机互为所用 ； 并且 ， 他喜爱
在 钢 琴旋 律 中 大量 运 用 特 殊 的声 乐 器 乐 型 的 （ 花 腔
１ ５ ３ 、 １ ５ ４的原样 重复 ； 第 二次是 第 １ ５ ５ 、 １ ５ ６小 节 中
改变 和声外形 的模 进 ； 第三次是 第 １ ５ ７ 、 １ ５ ８ 小 节 中 的转调模 进 ；其 中在第 １ ５ ６ 、 １ ５ ８小节 的后 三拍 ， 改 变节奏 音型 ， 是分裂模进 。每次重复 在和声上也 都 不一样 。由此可 以看 出 ， 肖邦 擅长用各 种手法来 变
简论肖邦《第二钢琴协奏曲第一乐章》的音色表现方法
简论肖邦《第二钢琴协奏曲第一乐章》的音色表现方法作者：马茜来源：《师道·教研》2017年第08期摘要：肖邦f小调《第二钢琴协奏曲第一乐章》是将浪漫主义音乐基调与浓烈的波兰民族色彩结合创作出来的伟大作品。
本文试从作品的相同旋律、八度音程乐句、多声部层次、华彩旋律等四个方面对这部作品的音色表现方法进行深入了分析，归纳总结了各种不同的音色层次以及用怎样的演奏方法能得到这些不同的音色。
关键词：肖邦第二钢琴协奏曲；音色；表现方法肖邦在华沙音乐学院读书期间已经创作了不少的作品，涉及各种体裁，其中包括两首著名的钢琴协奏曲——作品11和作品21。
其中f小调《第二钢琴协奏曲》是他一生中最重要的作品之一。
这首协奏曲充满了诗人一般的心怀以及忧郁的热情，呈现出一种与其他作品中简洁单纯不一样的感觉，反应出肖邦既明朗、热烈，又具有淡淡的多愁善感的情调。
在写这首曲子的时候肖邦初次深深的陷入了爱河当中，据他在写给朋友的书信中所说，这位令他深陷爱河的女孩是一位名叫康斯坦雅.格拉德科斯卡的波兰女高音歌唱演员。
可惜这位女孩是在肖邦死后才通过文字获悉肖邦对她的爱慕之情。
虽然肖邦的这段感情没有结果，但从这首协奏曲当中还是能感受到当时他对这位女孩的炽热的情感和忧郁的爱恋。
他的情感世界在这里得到了生动、细腻的表现。
精细、华丽、富于色彩感的钢琴音乐织体，悠长的旋律主题以及末乐章浓厚的波兰民间音乐色彩是这部协奏曲成为独具风格的新颖之作。
本人认为，这部作品的音色表现方法主要体现在以下几个方面。
一、双手相同旋律部分的音色表现方法第二呈示部引子部分由钢琴演奏，左右手奏出相同的旋律（例一）。
作者一上来选用的是2个f f的力度。
但我们知道，肖邦本人是十分瘦弱的，所以他所演奏出的f f力度实际并不是非常响。
很多人在演奏引子部分看到f f记号时发出的是“压”的声音。
虽然表面上达到f f的音响，但音色非常的难听。
我个人认为，这里的音色并不因为是小调而黯淡，反而应该是坚毅的、厚实的音色。
简论肖邦《第二钢琴协奏曲第一乐章》的音色表现方法
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＿ ｒ， １ ｉ 助 、细 腻 的表 脱 精 细 、华 丽 、富 于 色 彩感 的 钢 琴 乐织 体 ．悠 Ｋ 的 旋 律 主题 以 及 末 乐 章 浓 厚 的 波
对 这 部 作 品 的 音 色表 现 方法 进 行 深 入 了分 析 ．归 纳 总 结 了各种 不 同 的音 色层 次 以及 用 怎 样 的 演 奏 方 法能
得 到 这 些 不 同 的 音 色
关 键 词 ： 肖邦 第二 钢 琴 协 奏 １ 勾；音 色 ；表 现 方 法
『 ｌ ｉ 邺
沙 占乐学院 凄书 Ｉ ＇ Ｈ Ｊ 已经 创 作 ｒ不 少 的
第 二 示 沸引 子 部 分 钢 琴 演 奏 ，左 ｆｔ 手奏 相
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肖 邦第 二钢琴 协奏 曲研 究
■ 范晓荣
【 摘 要】 浪漫 主 义 时期 的 肖 邦 以其 独 有 的魅 力 ，特 殊 的风 格 。在钢 琴 艺术 发 展 史中 占 有 重要 地 位 。 文 章从 肖 邦 第 二 钢 琴 协 奏 曲 的 曲 式 结 构 入 手 。并 从 演 奏 诠 释 ．版 本分 析等 方 面 进 行 探 讨 ，对 正 确 把 握 肖 邦 作 品 的 演 奏 风 格 有 一 定的 指 导 意 义 。 【 关键 词】 肖 邦 ；第二 钢 琴协 奏 曲 ；演 奏体 会 ；版 本分 析
美。
２用第二钢琴代 替乐 队协 奏时应该注意的几个问题 ．
（ ） 作 准 备 １ 合 用第 二钢琴 替代乐 队进 行协奏 ，同样需 要两名 演奏 者互 相聆
ｌ 黄河 口 之声 ２１￣ Ｍ ｏ２ Ｍｓ
投藕热 线 ：１ ８ １ ４ ９６ ＼１ ０ ５１ ８ Ｉ ７ ｛ ｊ ５１ ８ ５ ｇ ４ ９
＝ 、第二钢琴协奏曲的演奏体会 １ 演奏方法探究及其演奏体会 ．
浪漫主义 时期的是钢琴 发展的高峰时期 ，肖邦作为浪漫 主义 时 期 的杰 出代表 ，他 的第二钢琴协 奏 曲从演奏角度可 以做如下分析 。
（ ） 键 １ 触
①触键位置 在 连 奏 时 ，需用 指 面 触 键 ，运 用“ ” 拖 的动 作发 出柔 和 的 声 音；在演奏跳音时，运用指尖部位“ ” 勾 的动作发出有弹性而短促的声
肖邦 （ ８ ０ １ ４ 是浪 漫主 义时期最伟大 、最 具有独创性 的音 １ １ — ８ ９） 乐家之一，在他 只有三十九年的一生中，肖邦诠释 了化 ‘ 琴诗人 ” 钢 的 浪漫情怀， 同时，他 的创作将钢琴 艺术发展到一个前所未有的高度 。 虽然 ，肖邦的创作仅 限于钢琴，但他 的那些诗意、震撼人心的不朽之 作却代 表 了“ 黄金 时代 ” 的浪漫 主义 音乐。 肖邦一生虽然只创作 了两首钢琴协 奏曲，但都十分 出色 ，成为 许 多优秀的演奏家们热衷于弹奏的优秀作 品。第二钢琴协奏 曲在创作 时间上要早于第 一协钢琴协奏 曲，这 首作 品运用了大型交响音乐体裁 进行创 作 ，采用 了古典协奏 曲的三乐章结 构，布局和格 式都较为严 谨 ，作 品将 年轻人 的活力 、热情和朝气充分的展示 了出来 。这首作品 在世 界优 秀的协奏 曲中占有永恒 地位 。
义风格 。
手臂 、肘 部、肩部乃至全 身的力量 ，将 全身化为一个 整体来进行演
奏。
（ ） 奏 ３ 节
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
在浪漫主义 时期 的作 品中，最难掌握的应该就是节奏 问题 了， 在赵 晓生先生的《 钢琴演奏之道 》 中提 出了弹性节奏的概念 。弹性节奏
无原则、无规律， 由音乐本身的需要决定 ，例如：在长音 时、旋律 高
（ ） ２ 力度
的处女作不一样 ，作 品不仅成功，而且 已经展现出了青年时期 肖邦的
非凡才 能。
浪漫主义 时期 的钢琴演奏 技术有了巨大的发展 ，所 以在用用 力
的部位上也有很大变化 ，演奏时不仅使用手指、更多的运用 了手腕、
２曲式结构分析 ．
第一 乐章 庄严的Ｍ ｅ ｔ ｓ ，ｆ ａ ｓ ｏ ｏ 小调，４ ４ ／ 拍子 。本乐章采用奏鸣 曲式的双呈示部结构 ，作品中配置纯朴 的和声，洋溢着青春的气息， 强调 了生活的美好 ，呈现 出年轻 肖邦 的天真烂漫。轻盈 明快的旋律 ， 瞬 间激荡起 的大型乐 队热烈的震响，呈现 出了强烈 的热情 。第一乐章 并不像 肖邦 其他作 品那样富于幻想 ，富于浪漫，更 多的是具有古典主
ｑ ｑ：５ ９ ４ ４ ＼Ｅ ｉ ：１ 一 ９ ＠８ ｎ ｃ ｒ ４ ｏ ８ ｍａ Ｉ ｗｋ ９ １ ６ ５ ３ ｉａ． ｏ ｎ
点时、乐句头音处等地方可 以适当将 时间拖长，根据借还原则在后部 时间上要有所偿还 。
第二乐章 缓板Ｌ ｒ ｅ ｅ ｔ ，降Ａ ａ ｇｈ ｔ ｏ 大调 ，４４ 。第二乐章 是 肖邦 ／拍 青年时代最 富有情感的篇章之一 ，是一首浪漫的夜 曲，这个乐章 寄托
了作曲家对康斯坦茨娅的深情 ，这个篇幅短小的乐章被演绎的非常完
开 演 出 了 这 部 作 品 ，演 出获 得 了极 大 成 功 。
②触键方 向 这 首作 品同其他 浪漫 主义 时期 的作 品一样 ，需要 运用 由外 向 里、 由里 向外 的各种不 同方 向及 角度的触键。
③触键速度 与深度
在作 品中重要 的音上 、需强调的音 上要弹奏的深些 ，需要做 到 触键慢速 ，弹奏深入，将手指弹到键底深处 ，已获得丰满 的声音；而 在作品乐句较轻的音符上 、时值较 短的音上 、经过音、乐句尾音处等
地方则不能弹到键底 。
与《 ｅ小调第 一钢 琴协 奏 曲》 比较 ， 由于《 小 调第 二钢琴 协奏 ｆ 曲》 肖邦运用大型交 响体裁进行创作 的第一次尝试 ，虽然乐 队的还 是 不够丰满，也不如第一钢琴协奏曲那样绚丽，但在情绪 的表达方面， 它较前者更为纯真 ，更富幻想。作为处女作， 肖邦和很多其他作 曲家
音。
．
第＝钢琴协奏 曲概述
１创作背景 ．
肖邦创 作此 曲时仅有１ 岁 ，乐 曲体现 了青 年无忧无虑的性格特 ９ 点，十分得美妙动人 ，诗意盎然的音乐表现出对恋人 的思念和 向往 。 肖邦于 １３ 年３ ８ ０ 月在华沙 自己家里 的客厅第一次演奏 了这首协奏 曲， 由一个很 小的乐队作为伴 奏，听众 反映非常热烈 。于是他３ ７ 月１ 日公
一
第三乐章 活泼 的快板Ａ ｌ ｇ ｏ ｖ ｖ ｃ ，ｆ １ ｅ ｒ ｉａ ｅ 小调，３ ４ 。本乐 ／拍 章带有明显 的民族特 点，民间舞蹈玛祖 卡的节奏 占有重要地位 ，肖邦 用玛祖 卡节奏描绘 了一 幅幅 民间的场景，形象非常生动。 肖邦在钢琴 上发挥 了辉煌 的演奏技 巧，抒发 了热 爱民族和 生活之情。