新形势下的二胡演奏艺术
初探近现代二胡作品中快速演奏技巧的发展
想 曲及协 奏 曲也 不断 问世 了。
节奏的生命”快速演奏技巧就是速度与节奏的碰撞 。 Ｏ ， ９ 年 代后作 品中的节奏 已从过去 的 ２４拍 、／ 、／ 发展 ／ ３４拍 ４４拍
为 ６４拍 、／ 拍 、／ 拍 等复杂拍子 ， 繁出现休 止 、 ／ ８７ ６ ８ 频 强弱
拍交替 ， 很多作品已经 完全打破过去的固有模式。 现代二 胡作 品中Ｊ 演奏技 巧有如 机器般 没有情 感 陕速 内容 、 没有 旋律 、 没有 音乐语 言 ， 并不 是我 们 应当 追求 这
种多元化的趋势。这些新作 品无一例外地运用了大量的快 奏 ， 最初 的五声音阶到现 在的 十二平均 率 。 从 难度 日益提 速短 弓、 速换弦 、 弓 、 快 波 同向多音 连续击 弓、 跳 弓、 双 双弦 高 。我们 一般在演 奏这种 音型时都 是 比较 注意 音准和节 奏法 、 高难度 的不同长短 、 强弱音型变化 ； 左手部分 运用高 奏 ， 这种 外在 形式 化的 练习 ， 往往过 于追 求形 式美 ， 得 使 难度 的开放指距 、 密集指距及特 殊指序 、 特殊滑音 、 装饰音 、 旋 律 的演奏 往往 变得呆 滞 、 械 、 乏音 律美 ， 机 缺 真正 好 的 颤音 、 人工泛音快速 演奏等 ． 二胡演奏的新作 品不 断涌现 ， 演 奏应该是 理性的思 维与感性 的音乐 感情 相结 合 ，使枯
浅析二胡、板胡演奏的近现代发展
音乐艺术研究 Research on music art31浅析二胡、板胡演奏的近现代发展姚宁馨（贵州商学院文化与艺术传媒学院，贵州 贵阳 550081）摘要：当今经济、科技与各类产业迅猛发展的社会背景下，各类艺术随之蓬勃发展，例如我国的传统拉弦乐器二胡、板胡，近一百年来无论从作品创作与演奏层面来看都是历史性的飞跃，特别是在胡琴的演奏技巧与乐曲创作上有重大的突破与创新，开拓了胡琴演奏领域的‘新视野’。
本文以曲目介绍为线索，对近现代二胡与板胡两种拉弦乐器演奏的发展阶段做简要浅析。
关键词：中国民族器乐；拉弦乐器；二胡；板胡一、引言中国传统的民族拉弦乐器有众多种类，例如二胡是流传最广的弦乐器，其历史渊源可追溯到唐朝时期；二胡原是古代中国北方少数民族乐器，但现在的二胡并不是最初“奚琴”的样子，在经过一千多年的传承、改革与发展，现代的二胡已经在制作与演奏、曲目创作等方面都具备非常高的造诣。
二胡在近代的发展经历了几个阶段性的时期，每个时期不仅见证了二胡演奏技术发展的不同难度，而且从各时期创作的曲目为线索便可探寻出时代性的社会文化大背景。
二、二胡近现代发展史（一）新中国成立前后的二胡发展历程自20世纪前半叶刘天华先生将二胡进行改革；1918年至1932年之间结合西洋作曲手法创作的十大二胡曲先后问世标志着此时期二胡的地位从伴奏乐器逐渐成了独奏乐器，刘天华的十首二胡作品大多表达的都是当时的中国知识分子在黑暗中探寻、挣扎、彷徨的心理状态，同时也有借美景表达自己追求美好和光明的心志。
20世纪50年代初对无锡盲艺人华彦钧创作演奏的乐曲进行收录整理中得知20世纪30年代华彦钧（阿炳）创作的二胡作品有《听松》《二泉映月》《寒春风曲》。
《听松》是以岳飞追击金兀术的民间传说为素材，表现作者自己刚正不阿的性格。
另一首非常著名的作品《二泉映月》则是表达了从事民族音乐的民间音乐家所经历的辛酸、痛苦和对黑暗现实的反抗和愤懑，乐曲是七声G宫徵调式，曲式为自由变奏式多段体结构，演奏用特制二泉胡，定弦比二胡低纯四度。
二胡表演艺术中的演奏技巧及情感表现
二胡表演艺术中的演奏技巧及情感表现二胡作为中国传统乐器之一，其音色悠扬、独具特色，由于奏法技巧的复杂度和演奏过程的表现力所偏向情感传递，常常被用在抒情曲目的演奏中。
因此，在二胡表演艺术中，技巧和情感表现都非常重要。
一、演奏技巧1. 弓法弓法是二胡演奏中最基本的技巧之一。
弓法主要分为十种，每种弓法有其独特的演奏效果和声音效果。
在进行二胡演奏时，我们可以根据需要和表现风格进行相应的选择和组合。
例如，快速连弓的“然后”弓法可用于快速的音符组合、打击和变奏，而慢速滑弓则可以突出旋律的起伏和情感的变化。
2. 指法指法是二胡演奏中的另一个基本技巧。
指法主要包括单指弹奏、双指弹奏、三指弹奏、五指弹奏等，如何运用这些技巧更好地演奏二胡也是我们需要考虑的。
例如，单指弹奏比较适合进行单音音符弹奏，而全指启音则可以实现一种浑厚的音色。
3. 滑音滑音是二胡演奏中一种非常特殊和优美的技巧，其在演奏中的运用可以使音乐更有激情和表现力。
例如，在演奏慢板的情况下，运用滑音可以实现音乐的流畅性和柔和性，而在快板的情况下，滑音则可以实现音乐的重复和打击效果。
4. 泛音二胡泛音的发音过程是将右手拇指按压在弦上，左手按住奏弦的位置采用特殊的弓法演奏，在音乐中可以产生一种独特的、呜咽式的音色。
因此，其在二胡演奏中的运用可以突出音乐的柔和、富于表情和流畅性。
二、情感表现由于二胡演奏中花样繁多的技巧和强大的表现力，因此，情感的表现既是理解二胡的桥梁，也是二胡演奏的核心。
首先，需要了解音乐的情感和性质，慢板着重于情感的发挥，快板着重于乐曲的节奏和速度。
因此，在演奏不同类型的乐曲时，需要有相应的技巧和情感表现。
总结二胡作为中国传统乐器的代表之一，在演奏技巧和表现力方面有其独特之处。
在演奏中，不仅需要灵活运用各种技巧，而且需要将自己的情感融入其中，从而实现最好的表现效果。
因此，二胡演奏是一种需要艺术家不断探索和挑战自我的艺术形式。
浅谈新时期二胡艺术的普及和传承
浅谈新时期二胡艺术的普及和传承
二胡是我国传统的弦乐器之一，也是中国民族音乐中具有代表性的乐器。
在新时期，随着现代音乐的兴起，二胡艺术的普及和传承面临着一些问题和挑战。
二胡艺术的普及是关键。
随着社会的发展和人们审美观念的变化，传统的二胡艺术可能显得过于陈旧，难以吸引现代年轻人的兴趣。
二胡艺术普及的关键是要找到与时俱进的方式和方法。
可以将二胡和其他乐器进行合奏，创作新的音乐作品，使其具有现代感和时尚性；还可以将二胡融入到流行音乐中，使其与时下的音乐趋势相结合，以吸引更多人群的关注。
二胡艺术的传承需要注重与时代的结合。
传统的二胡演奏方式和曲目虽然具有独特的艺术魅力和历史价值，但在一些年轻人眼中可能缺乏现代感和创新性。
二胡艺术的传承需要将经典与创新相结合，注重培养新一代的二胡演奏家的创作能力和表现力。
还可以通过音乐教育的方式，培养更多对二胡艺术感兴趣的年轻人，激发其对二胡的热爱和创作欲望。
二胡艺术的普及和传承还需要社会的关注和支持。
在当前经济快速发展的时代，文化艺术往往容易被忽视或边缘化。
加强对二胡艺术的支持和推广，是保持其传承和发展活力的关键。
政府可以加大对二胡艺术的资金投入和政策扶持力度，鼓励更多的二胡演奏家走上舞台，举办专门的二胡音乐节等活动，为二胡艺术的普及和传承提供有利的环境和资源。
新时期二胡艺术的普及和传承是一个复杂而艰巨的任务。
需要通过创新与时代结合、注重培养新一代的创作能力和表现力、加大社会支持等多方面的努力，才能够保持二胡艺术的活力和传承下去。
只有如此，才能够让更多的人认识和了解二胡艺术，从而推动其在现代社会的发展和传承。
新时期二胡音乐及其演奏技巧的新发展
新时期二胡音乐及其演奏技巧的新发展作者：卢文婷来源：《北方音乐》2017年第22期【摘要】二胡作为一种民族乐器，具有浓重的民族色彩，伴随时代进步音乐也在更迭中向现代化发展，各大音乐家在探索中逐步創新，创作出众多具有现代意蕴的作品，人们对二胡的关注度逐渐提升，呈现出多元化的演变状态，本文对新时期所呈现出的各种二胡作品进行探讨，对其演奏技法简要阐述，详细阐述其发展类型。
【关键词】新时期；二胡音乐；演奏技巧【中图分类号】J632.21 【文献标识码】A引言新时期各种文化相互交融，二胡音乐也在时代的变革中有了新的发展。
它是古典乐器的重要组成部分，将新时代内涵赋予其中，能够展现出更加新颖的风格。
根据近年来创作的各种作品来看，二胡在民族音乐范畴中的前景十分可观，将其与市场需求相互结合，对新时代所需求的二胡演奏技巧进行总结并将其发扬光大，让古典音乐充满时代韵味。
一、二胡音乐通过对二胡音乐进行改编让其展现出新的风格，大量作者在传统乐曲中融合当代手法和情感，让其整体呈现出一种新颖独特的韵味，可以将其归结为编曲和演奏来展开探究。
（一）编曲在编曲时，可以将其他乐器演奏出的乐曲进行改编，而在众多乐器中，小提琴和二胡都属于弦乐，因此可以将小提琴演奏的名曲进行改编，这样改编出来的作品不会有突兀的感觉，会使原作呈现出一种耳目一新的全新感受，在其中融入现代情怀[1]。
在编曲时，通常会遇到三种状况，若出现音区问题，解决方式为八度转换；若遇到多音问题，解决方式则为旋律声部法；若遇到弓法不协调，则选取替代法，使用新弓法。
所有编曲都以情感为主，让其所展现的音色与所要表达出来的情感相互契合。
（二）演奏结合二胡改编的成功案例来看，其中最具代表性的要数《卡门主题幻想曲》了，该曲能够将各种各样的技巧整体展现，演奏者的艺术功底和整体演奏技巧得到了充分展现。
结合实际状况来看，众多改编者都是演奏人员，这是由于他们能够更加细致地掌握演奏技巧，从而在演奏中找到契合点，将情感融入其中，演奏出更为经典的曲目。
二胡的现代创作与实验：探索二胡音乐在当代音乐创作中的新理念与技巧
二胡的现代创作与实验：探索二胡音乐在当代音乐创作中的新理念与技巧二胡作为中国传统乐器之一，拥有悠久的历史和丰富的艺术内涵。
然而，随着时代的变迁和音乐的发展，二胡在现代音乐创作中面临着新的挑战和机遇。
本文将探讨二胡音乐在当代创作中的新理念与技巧，并分析其对二胡艺术的影响。
在传统的二胡演奏风格中，多以叙事性和抒情性为主。
然而，随着现代音乐的崛起和多元化的发展，二胡音乐创作也逐渐探索出新的表达方式和个性化的艺术风格。
例如，二胡与西方乐器进行跨界合作，结合传统与现代的元素，创造出独特的音乐形式。
这种创新的手法使二胡音乐在当代创作中更具有弹性和适应性。
对于二胡音乐的创作，新的理念和技巧的引入起到了重要的作用。
一方面，创作者对二胡音乐的研究和理解越来越深入，他们不仅注重传统技巧的继承，还积极学习和借鉴现代音乐的创作方法和技巧。
例如，通过多种弹奏技法的运用，可以丰富二胡音乐的表现力和音色变化，使之更加丰富多彩。
同时，采用现代录音和后期制作技术，可以对二胡音乐进行混音和编曲，增加音乐的立体感和现代感。
这些新的创作理念和技巧为二胡音乐的发展提供了更广阔的空间。
另一方面，二胡音乐的探索和实验也在不断进行。
创作者开始尝试将二胡音乐与其他艺术形式相结合，例如舞蹈、戏剧等，创造出一种全新的艺术体验。
同时，创作者还参与到跨文化交流中，通过与外国音乐家的合作和交流，融合不同音乐文化的元素，开拓二胡音乐的国际视野和表现力。
这种实验性的创作方法使二胡音乐更具创新性和前瞻性。
在实际的创作过程中，掌握一定的音乐理论知识和技巧是必不可少的。
创作者需要了解二胡音乐的调式、音程和和弦结构等基本概念，以及音乐形式和节奏的运用等技巧。
而且，他们还需要具备音乐创作的灵感和创造力，能够将自己的情感和思想通过音乐表达出来。
同时，创作者还要不断积累和丰富自己的音乐素材和经验，通过多样化的实践，不断提高自己的创作水平。
对于二胡音乐创作的未来发展，我们可以展望以下几个方向。
当代文化视角下的二胡演奏艺术
二、 继承阿炳二胡艺术的传统风格
阿炳的音乐思想 、 曲、 的高度结合称之为 作 演奏 阿炳体系， 为中国文化精神的高度体现。他 的 并誉 传统艺术之路 ， 从形式上看 ， 民间艺术家到吕文 民族 成、 孙文明以后就难 以找到了。实际上 ， 传统音乐的 继承， 已经随着新中国的诞生 ， 由民间转入到专业团 体和艺术院校。建 国初期 ， 民乐领域 以艺术家为核 心， 形成了一支演奏、 创作集于一身的 队伍 ， 其中有 刘天华的弟子 ， 但多数 出身于于民间艺人。他们对 本门乐器精通 ， 熟悉地方 民间音乐 ， 有深厚的功底。
韵， 乐器性 能充分发挥。这一代老艺术家 ， 虽然没有 达到阿炳的艺术成就 ， 但是 ， 他们 已经形成了一个群
其端倪。演奏者将面对 的是 十二音列作 曲法 、 序列 音乐、 多调性、 泛调性、 微分音 、 点描等等。演奏将涉 及到的现代创作的高难 度技 巧 ， 是二胡演奏者必须 解读 的。应尽快将作 品中非传 统的技法集 中分类 ， 创编新型技术练习曲。 新世纪 以来的二胡 曲创作 ， 应该 鲜明体现现代 与传统两种截然不 同的风格。现代 风格 ， 我们 主要 承担解读 、 演绎 ； 传统 风格则 体现集创 作演奏于一 身。如此双重 现象 ， 构成 了二胡艺 术的复合性。 就 传统音乐的乐谱只是载体 ， 记谱很简单 ， 只记主体框 架结构。音乐 内涵的全面揭示 ， 则留给演奏者 ， 让演 奏者去尽情发挥 ， 这就 给演奏者 留出再创造 的极 大 空间。传统音乐演奏 的 即兴性 ， 不仅体现结构形态 的微观移变 ， 有时甚至超越了音乐本体 ， 出现 了增删
一
、
韵的色彩功能。
中国近现代 民族音乐先驱刘天华先生早年提出 的“ 调和与合作” 在现今看来， 了演奏 技法 的借 ， 除 鉴应用之外， 主要是针对创作新音乐 的作 曲技法 而 言的。也就是当代认为的“ 跨文化” 即音乐要兼 容 ， 中西， 但必须立足传统。刘天华创作 的十大二胡 名 曲， 在基调选取、 素材提炼、 旋律发展、 结构逻辑等作 曲要素中， 显示出他深厚的传统音乐功力和作曲技 法的专业能力。 附’ …（ 应该说 ， 能够体现刘天华跨文化艺术风格的作 品， 是建国以后的 ６ ０年代初刘文金创作的《 豫北 叙 事曲》 《 、 三门峡畅想曲》 。这两首作 品的问世 ， 确认 了刘天华开创的艺术道路后继有人 。然而 ， 建国后
浅谈二胡的艺术传承与发展方向
浅谈二胡的艺术传承与发展方向二胡是中国民族乐器中的一种，它的音色深情悠扬，具有独特的魅力，自古以来一直是中国音乐中不可或缺的重要组成部分。
随着时代的变迁和社会的发展，二胡的艺术传承和发展方向也在不断变化，本文将从传承和发展两个方面来浅谈二胡的艺术传承与发展方向。
一、艺术传承二胡作为中国传统民族乐器，拥有着丰富的艺术传统和深厚的历史底蕴。
在这些传统中，二胡的演奏技法、曲目、韵律以及表演方式都具有独特的特点，这些都是需要在传承中不断弘扬和发扬的。
传统二胡的演奏技法包括拉弓、拨弦、颤音、滑音等。
这些技法不仅能够表现出二胡独特的音色和情感，还能够在演奏中展现出丰富的表现力和韵味。
在二胡的艺术传承中，需要重视传统技法的继承和学习，让更多的人能够掌握这些技法，并将其运用到演奏中。
传统二胡的曲目也是二胡艺术传承中不可或缺的一部分。
在二胡的演奏曲目中，既有古老的传统曲目，也有现代的创作曲目，这些曲目都是二胡音乐的精华所在。
在艺术传承中，需要重视传统曲目的挖掘和整理，同时也要鼓励和支持现代作曲家创作出更多适合二胡演奏的新曲目，以丰富和延续二胡音乐的传统。
传统的二胡表演方式也是需要在艺术传承中传承和发扬的。
在二胡的表演中，一些传统的表演方式和手段，如舞台表现、音乐表达等，都具有一定的独特性，这些都是二胡艺术传承中不容忽视的部分。
在二胡的艺术传承中，需要注重传统表演方式的传承和发展，同时也要鼓励演奏者进行创新和尝试，以推动二胡表演方式的发展。
二、艺术发展方向随着社会经济的不断发展和文化交流的增加，二胡的艺术发展方向也在不断拓展和延伸。
在二胡的艺术发展中，需要重视技术的提升、曲目的创新、演出形式的多样化等方面，以促进二胡艺术的不断发展和壮大。
二胡技术的提升是二胡艺术发展中的重要方向之一。
在二胡演奏技术方面，需要鼓励演奏者不断提高自身的演奏水平，并且不断进行技术的探索和创新，以适应二胡音乐创作和表演的需要。
也要鼓励二胡演奏者进行技术交流和学习，以提高整个二胡演奏界的技术水平。
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各 行 各 业 的 成 长 与 发 展 都 离 不 开 创新 ，民族 音 乐 文化 领 域 也 是 如 此 。新 形 势 下 ， － － － ｉ Ｎ艺术 发展 的最 终 目的 ， 就是
在 秉 承 传 统 音 乐文 化 、 结 合 国 外 音 乐 精髓 的 基础 上 ， 创 造 出
但 是 技 术 熟 练 ，并 不 能 代 表 其 对 于 二胡 演 奏 艺术 的 领 悟 ， 真
正 的参 透 需 要 具 备 深 厚 的 传 统 文 化 修 养 。 二 胡 艺 术 是 由 中 国 传 统 文 化 中 应 运 而 生 的 ，与 民 族 音 乐 有 着 密 不 可 分 的 联 系 ， 如 果 一 旦 脱 离 了这 样 一 个 文 化 环境 ， 二 胡 的 演 奏 艺 术 也 就 失 去 了它 的魅 力 。
到 民 族 音 乐领 域 的 关注 。 民 间音 乐 文化 பைடு நூலகம் 是 二 胡 艺 术 发 展 的 根源 ， 所 以要 提 高 二胡 演 奏 艺 术 的 内 涵 ， 就 必 须 要 加 强 对 于
对 于 传 统 演 奏 艺 术 要 一 并提 升 ，将 二 胡 的 传 统 魅 力 发 扬 光
大 。
时， 不忘强化传统技Ｉ ｊ 与 民族 音 乐 文 化 ， 才能 使 得 二胡 演 奏
艺术的发展道路更加宽广。
在 与 国 外 音 乐 艺 术 的 交 流 中 ，我 们 必 须 对 西 方 音 乐 的 精 髓 进 行 深 入 研 究 ，将 适 合 我 国 民族 音 乐发 展 的技 艺 与 文 化 充 分 吸 收 ，有 针 对 性 的 将 西 方 音 乐 元 素 和 我 国 民 族 音 乐 特 色 融 为 一 体 ，才 能 创 造 出 具 有 中 国 传 统 特 色 的 国 际 性 音
只 有 在 借 鉴 西 方 优 秀 音 乐 艺 术 文 化 与 乐 器 演 奏 技 艺 的 同
些问题 。 新 形 势 下 的 二胡 演 奏 艺 术融 入 了 大 量 新 时 代 的 演
奏 技术 ， 这 使得 二胡演奏者 的传统技艺 在慢慢丧 失 ， 二 胡 的 传 统 文 化 修 养 与 艺 术 功 底 也 渐 渐 被 遗 忘 。 二胡 的 迷 人 之 处 ， 就 属 它 的 传 统 演 奏 技 艺 与 民族 特 色 ，如 果 将 传 统 的精 华 抛 却， 就 失 去 了 它 的根 本 。 因 此 ， 在 借 鉴 国外 演奏 技 巧 的 同 时 ，
术 的精华所在。
二、 多 元文 化 下 的 音 乐 艺 术 交流
促 进 民族 音 乐 文化 艺 术 发 展 的 动 力 ， 一 是 为 了将 传 统 音 乐文 化 发 扬 光 大 ， 二 是 为 了与 国 内外 的其 他 优 秀 音 乐文 化 进 行 交 流 。我 国 的 二 胡 演 奏 艺 术 能 够 在 这 么短 的 时 间 内 ， 就Ｉ Ｉ Ｙ ． 得 这 么优 异 的 成 绩 ， 归 根 结 底 就 是 在 不 断 吸 取 国 内 外 优 秀 的 音 乐 文化 精 髓 的 同 时 ， 还 不 忘 将 传 统 民族 文化 的精 神 与 民 族 音 乐 的 艺术 精 华 传 承 下 去 ， 让 二胡 演 奏 艺 术 蜚 声海 外 。
乐文化 。
三 、 民 族 音 乐 的艺 术 创 新
（ １ ） 、 弘 扬 民 族 文 化 的精 髓
当代的二胡演奏技巧 ， 融 合 了 大量 的 小提 琴 等 国 外 乐 器 的演奏 技术 ， 即使是一 些无法想 象的高难度技 艺 ， 只 要 通 过
刻 苦 的 学 习 ，在 技 术 方 面 也 一 样 可 以 达 到 炉 火 纯 青 的 地 步 。
尽管 二胡艺术的发展趋势在逐步上升 ， 但 是 其 中也 不 乏
一
我 国 的 民 族 音 乐 正 处 于 蓬 勃 发 展 的 阶 段 ，抛 开 经 济 因 素 的 影 响 ， 一 些 优 秀 的 国 外 音 乐 文 化 对 与 我 国 民 族 音 乐 的 ； 中击 ， 才 是 促使 其 快速 发 展 的 源动 力 。从 古 时 的汉 朝 开 始 ， 我 国 就 非 常 重 视 民 族 音 乐 与 外 来 音 乐 的 艺 术 交 流 ，一 些 外 族 的民间乐器 、 音 乐理 论 也渐 渐 被 我 们 国 家所 吸纳 ， 使 得 我 们 的 民族 音 乐 文 化 越 发 的 深 厚 与 丰 富 。在 ２ １世 纪 的 今 天 ，
新形 势下 的二 胡演奏 艺术
田宇 常 州工 学院
［ 摘 要 ］ 我 国的 二 胡 演 奏 艺 术 的 发 展 ， 一 直 是 国 内 民 族 音 乐 领 域 的 关 注
焦 点 本 文 尝 试 从 艺 术 传 承 、 艺术交流、 艺 术创 新 等 角度 来进 行 研 究 ， 探 讨 了在 多元 文 化 的 冲 击 下 二 胡 艺 术 的 未 来发 展 之 路 。
符 合 现 代 人 审美 观 念 、并 具 备 强 烈 的 时代 精 神 的 二 胡 演奏 艺 术 。要 做 到 艺 术 创 新 ， 必 须 注 重 技 术 与 文化 的融 合 。 引入
国 际化 的音 乐文 化 精 华 ， 加强音乐艺术交流 ， 让 二胡 演 奏 艺
二胡 艺 术 起 源 于 中 国 的 戏 曲和 民 歌 等 民 间 音 乐 流 行 元 素 ， 是 从伴奏慢 慢演 变成独奏 ， 可 见 二 胡 演 奏 艺 术 越 来 越 受
［ 关键 词 ］ 二 胡 演 奏 艺 术发 展 创 新 传 承
一
、
新 形 势 下 我 国 民 族 音 乐 的 艺 术 传 承
是 真 正 助 他 们 成 功 的保 障 。 二 胡 艺术 的特 别 之处 ， 只 有 通 过 那些 传 统 的演 奏 技 艺 才可 以 完 整诠 释 出来 的 。 所以， 新 生 的 二 胡 演 奏 者 必 须 充 分 掌 握 传 统 技 艺 ，才 能 够 领 悟 到 二 胡 艺