陶瓷艺术壁挂在公共建筑空间的应用

陶瓷艺术壁挂在公共建筑空间的应用
作者：蒋国兴
来源：《上海工艺美术》2016年第04期
公共建筑一种被赋予更多社会意义和公众意识的建筑。

在当今世界，公共建筑几乎涵盖了除居住建筑以外的所有建筑类型，包含办公建筑、商业建筑、旅游建筑、科教文卫建筑、通信建筑以及交通运输类建筑，等等。

现代文明要求公共建筑在满足功能性需求的同时，具有更为鲜明的文化传播、地标和示范的意义，以提升公共建筑本身存在的价值。

由此，陶瓷艺术在公共建筑空间的应用领域，具有独特的功用价值和广泛的发展前景。

在中国，自古以来就有将陶瓷运用于建筑装饰的传统，如众多的皇家宫殿建筑、祠庙建筑、纪念性建筑，大量使用陶瓷构件对建筑的屋顶、屋面、墙面、廊道等进行装饰。

到了近代，陶瓷面砖的大量工业化生产，陶瓷构件更是进入了几乎所有建筑之中，包括住宅内外。

传统陶瓷构件在建筑中的运用，仅是作为装饰存在，是建筑主体的一种附属和点缀。

现代陶瓷艺术有可能与各类公共建筑进行有效的融合和沟通，赋予建筑以更深刻而精准的文化定位和意义，从而提升建筑的文化内涵和存在价值。

于是，我们想到了壁挂，一种中国传统的手工工艺产品，以木、竹、纸等为材质，做成各色各样的艺术品，比如楹联、比如书画作品，贴墙悬挂或者粘贴，用来装饰室内空间，美化生活。

陶瓷材质能否做成壁挂？事实上是可以的。

这是本人首创大型陶瓷艺术壁挂最初的想法。

在江苏宜兴，历史上，以文人参与紫砂陶创作为世人所推崇，就是由陶瓷艺人用紫砂泥料制成陶坯，文人在紫砂陶坯体上题字作画，或是由文人设计图样，紫砂艺人制作。

这样的合作源远流长，传承至今。

有一种叫做楹联的紫砂工艺品，文人在紫砂陶板上写字，一片一字，然后用竹丝或麻绳将紫砂陶片穿起来，悬挂在中堂，作为一家一户最重要的装饰品。

这种紫砂楹联端庄、古朴、典雅，质地永恒，具有极高的欣赏和收藏价值，是达官贵人和文人雅士的喜好。

我从这种紫砂楹联的结构中得到启发：利用陶瓷材料极为优越的可塑性和无与伦比的釉色美，采用现代金属的连接和紧固工艺，将一块一块的艺术陶板以壁挂的形式登堂入室，从而敲开陶瓷艺术在公共建筑空间广泛应用之门。

这种将陶瓷艺术与现代金属结构件完美结合，实践的大陶瓷概念，通过十多年在国内多个著名建筑空间的成功运用，逐渐形成了一个新的具有独特工艺和审美价值的景观陶瓷艺术门类，受到国内外同行的关注。

一、陶瓷壁挂陶板采用椭圆带弧加强壁结构
陶瓷壁挂采用陶片组合拼接悬挂的方式，将单片垂直的传统楹联连接技法，予以纵向无限添加伸展、横向无限拼接扩展，就像编织一件巨大的陶瓷彩衣，随建筑立面的阴阳转承、高低错落，甚至弧、圆变化而贴面悬挂装饰，从而将硬质的彩色陶片随性地把玩于掌，可以做成整面墙，也可以做成单独的陶瓷艺术装置，达到随心所欲的境界，使陶瓷艺术装饰壁挂得以大面积应用。

陶瓷壁挂单片陶板的造型，既要充分发挥陶瓷制品可塑性强、釉色美、光感强烈的优势，又要尽量回避陶瓷制品脆而易碎的弱点，我们把陶板的基本造型设计成正、上、下、左、右五面无角、无棱、圆润光滑的椭圆体。

满足壁挂悬挂固定粘接和增加陶板强度的技术要求，创造性地在陶板背面设加强壁。

陶板的成型方法：在研究和比较试验了陶瓷制品注浆、压制等多种成型方法以后，选择采用塑压成型法生产陶瓷壁挂单片陶板。

塑压成型控制泥料含水率在19～22%，气压不超过
0.5MPa，油压不超过6MPa。

在选择适合的施釉工艺和釉料，严格控制烧成工艺的基础上，制成的单片陶板主要质量技术指标如下：
这样的陶板造型，除了具有更为坚固不易破损的优点以外，在陶瓷艺术壁挂创作中，还取得了意想不到的艺术效果：1、它对光的感应来自不同的方向，光滑的釉面反射产生各种不同的天然色彩；2、由这样的陶板组成的作品画面会随着观赏者角度的变化而产生微小的变化，有移步换景的艺术效果；3、与其它材质铺贴的平面墙面相比，陶瓷壁挂对室内声音的吸附性和消音效果更为优越。

这一点，在上海东方艺术中心大型陶艺壁挂的实践中，得到了非常肯定的验证。

二、以金属构件解决陶板与建筑本体的悬挂连接
普通陶瓷面砖与墙体的粘接，一般采用水泥混合料或是专用的粘接剂。

陶瓷壁挂的安装，我们创造性地引用现代建筑墙面装饰常用的“干挂”形式和原理，将陶板用金属构件连接而贴墙悬挂。

这样的悬挂方法与普通陶瓷面砖用粘接剂铺贴相比，其工艺更复杂，其成本也要大很多，但是，作为一件完整的艺术作品，这样做的优越性也显而易见：1、更为牢固而永久，完全不会因陶板与基底对温、湿度变化的反映差异而产生局部爆裂、甚至大面积脱落等情况；
2、陶板与墙体间保持一定间隙，使墙体增设消音、隔热垫层成为了可能；
3、便于单片损坏后的更换，而完全不会影响整个作品的艺术性和观赏效果；
4、使陶瓷壁挂的艺术性和对于欣赏人群的亲和力更为凸显。

这种“干挂”式陶瓷壁挂与墙体的连接由七大构件组成，其构件名称和功能如下：1、钢缆引导件。

用在壁挂上下端，将其与墙体承重结构直接相联；2、水平滑轨。

平行调节，并用于直接牵引钢缆；3、不锈钢缆。

视壁挂垂直高度，在确保牢固的前提下选用适当直径；4、预固定件。

特别设计，按陶板大小规格定位其在钢缆上的位置进行固定；5、陶板粘着附件。

直接
与陶板粘接，其功能是将陶板完全按照设计位置在钢缆上进行固定；6、钢缆紧固件。

调节钢缆松紧；7、钢缆中段固定桩。

每隔一人高度设置一个钢质固定桩，使钢缆始终与墙体保持平行并将垂直悬挂陶板所产生的承重载荷分段转移至混凝土墙体。

三、创意，为公共建筑安装一个陶瓷艺术的“灵魂”
陶瓷壁挂单片陶板设计制作、陶板与墙面紧固结合的材料与技术问题的有效解决，为现代陶瓷艺术进入大型公共建筑打开了广阔的应用空间，也给从事景观陶瓷艺术的艺人们提供了展示才华的创作舞台。

我们对有需求的每一个公共建筑项目的陶艺壁挂或是陶瓷壁画、陶瓷艺墙等其它陶艺装置的创作理念是：为公共建筑安装一个艺术的“灵魂”。

这个“灵魂”是建筑的思想，必须是切合地域文化、符合时代审美理念和发展趋势、具有充分想象空间。

这样形成的每一件陶瓷艺术壁挂，都成为了与建筑同体且独一无二的艺术作品。

于是，在接受一项委托以后，对该地该时该建筑相关的各种人文元素进行充分的搜集、研究和综合思考是必不可少的。

比如上海东方艺术中心大型陶瓷艺术壁挂的创意，东方艺术中心是一座著名的艺术建筑，坐落于浦东行政文化中心，总建筑面积近40，000平方米，总投资11亿元人民币，总设计师是法国著名设计师保罗·安德鲁。

这位29岁时就设计了法国戴高乐国际机场的设计大师，精彩作品遍及世界各地。

对于东方艺术中心的设计，安德鲁希望使用能够体现中国特色的陶瓷材料做建筑的内装饰。

他认为，陶瓷除了特有的质地和性能以外，还是中国一座富含文化韵味的矿产，是一张令世界无法拒绝的艺术请柬，除此之外，别无最佳选择。

但是，如何将陶瓷艺术引入这么大规模的公共建筑，在当时没有任何先例。

2002年6月，本人接受东方艺术中心建设指挥部委托，主持内装饰陶瓷壁挂研制小组，负责这项开创性研制工作。

我们在选定用陶瓷壁挂作为内装饰研制思路的基础上，对将陶瓷壁挂做大、做出独特美感和韵味所涉及的壁挂结构、用材、釉质，以及施釉工艺、肌理处理。

现场安装的特殊要求和施工难度分立课题进行攻关研究。

历时2年多，经过上百次试验，项目终于获得成功，2004年9月，壁挂在建筑内墙面上全部装饰完毕。

呈现给世人的，是绚烂多姿、气势恢弘、无与伦比的陶瓷艺术装饰作品。

这件作品命名为《身如彩翼双飞舞》，实际使用陶瓷挂片127102片，总展开面积约1.1万多平方米，获得了中国国家知识产权专利局16项发明专利。

被上海大世界基尼斯总部评为大世界基尼斯之最。

上海东方艺术中心大型陶瓷艺术壁挂成为将陶瓷艺术引入大型公共建筑的一个成功范例。

2010上海世博会洲际大酒店大堂大型陶艺壁挂《京剧交响》，是又一幅承载着中华文化传承发扬而生成的大型陶艺作品。

在这座宏伟的酒店大堂营造出强大的中华文化气场，让人眼前一亮，给人惊鸿一瞥的美感。

上海地铁龙华寺站大厅大型陶艺壁挂《龙华钟鼓》，新近完成的位于江苏宜兴的保利大剧院大堂大型陶艺壁挂《沈光曲》和《梁祝情》以及中国宜兴美术馆大堂大型陶艺壁挂《山水禅》，都是在精准把脉地域文化元素基础上形成的画面创意，构成了最为精准的建筑“灵魂”。