苏教版选修《唐诗宋词选读》之《格调高远的北宋词(一)》 课件 (共20张)

《蝶恋花》
• 你从词作中读出了哪些内容？你最欣赏其 中的哪一句或哪几句？
• 词作主要表达什么题材（内容主题）？ • 词中出现了几位人物？题材和人物是如何
有机结合的？
“景深” “情深” “境深”
• “景深” • 主要是居室之深邃：由远而近，逐步推移逐步
深入。一是“杨柳堆烟”。二是“帘幕无重 数”。三是“楼高不见章台路”。 • 李清照《词序》：“欧阳公作《蝶恋花》有 ‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之。” • 三个“深”字重叠，前两个重叠直接强调深的 程度，第三个“深”又推进一层，与“几许” 构成疑问语气，与下面“杨柳堆烟，帘幕无重 数”呼应起来，别有一番情趣。
• 张先词的内容没有超越传统的相思恨别的 范围，但是对词的发展方向却有贡献：
• 一、大量用词来唱和酬答，扩大了词的实 用功能。提高了词的文学地位。
• 二、用题序，将日常生活引入词中。缘题 赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常生活。
天仙子
• 你从词作中读出了哪些内容？你最欣赏其 中的哪一句或哪几句？
• 明确：抓住燕子、梨花、碧苔、黃鹂和飞 絮等春天特有的景象，构成了一幅春暖花 开、燕语莺声、生机勃勃的美丽春景。
• 下片塑造了怎样的闺阁少女形象？
• 明确：下片通过写闺阁少女的笑脸、斗草 而赢的喜悦，塑造了闺阁少女巧笑盈盈、 天真活泼的形象。表现了少女欢快、愉悦 之情。
• 作者为什么有意回避了对于斗草场面的正 面描写，而只写了人物在斗草前后的活动 与心情？
• 第三层是花儿竟不语。是不理解她的意思呢，还是不肯给予 同情，令人纳闷。
• 第四层，花儿不仅不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋 千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之 物对她都报以冷漠，她怎能不伤心呢？这种借客观景物的反 应来烘托人物主观感情的写法，正是为了深化感情。
• 清人毛先舒评曰：“此可谓层深而浑成。 何也？因花而有泪，此一层意也。因泪而 问花，此一层意也。花竟不语，此一层意 也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此 一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层 深而浑成耶？”
• 下片写人，勾勒出一幅美丽的仕女图。“巧笑” 二句写女主人公与她的女伴在采摘花草的小路 上欣然相逢，逗出下文所描写的斗草游戏。作 者聚焦于主人公斗草过程中的心理活动，这同 样别具匠心。“笑从双脸生”，尤为传神写照 之笔：只有涉世未深、全无心机的纯情少女才 会因为如此细小的缘由而笑得这般自然、这般 天真。
• 手法不同： 《破阵子》是正衬，《踏莎行》是 反衬, 《蝶恋花》是借景抒情。
• 三首词基本上都是以第三人称来写。作者尽量 淡出抒情主体的角色，这是当时的词风所决定 的。
独辟蹊径的范仲淹词
• 范仲淹 （989-1052），字希文，谥号文正， 北宋伟大的思想家、政治家、军事家和文 学家，庆历新正改革的主持者。
• 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小 园香径独徘徊。
《蝶恋花》（《鹊踏枝》）
• 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
• 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
• 古今之成大事业、大学问者，必经过三种 之境界：
• 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 此第一境也。
• 从高到低或从上到下（碧云天,黄叶地），由近及远 （山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外）。突出秋 景的鲜明色彩：碧蓝的天空，枯黄的落叶，绵长的水 波，苍茫的远山，西下的夕阳等，抓住典型景物大处 落笔，境界开阔，写景中暗寓思乡之情。
• “芳草”代指家乡。《楚辞·招隐士》写出了“王孙 游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就 往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离 情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外， 使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪， 所以说它“无情”。
• 词作主要表达什么题材（内容主题）？ • 词中出现了几位人物？题材和人物是如何
有机结合的？
• 如何理解“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”？
• 明确：春水”比喻愁情，承袭“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流”的写法，以形象表现抽象， 也是以乐写哀。“离愁渐远渐无穷”和“迢迢不 断”为比喻作了两层铺垫，很是自然。“离愁渐 远渐无穷，迢迢不断如春水。”写离愁随着分别 时间之久、相隔路程之长越积越多 ，就象眼前 这伴着自己的一溪春水一样 ，来路无穷，去程
不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁， 写得自然贴切而又柔美含蓄。
• 如何理解“平芜尽处是春山，行人更在春 山外”？
• 明确：“平芜尽处是春山，行人更在春山 外。”以春山的遥远，烘托行人的更加遥 远，表现思妇悠远的思念。
• 本词上片写游子途中的感受，下片写想象 中的思妇对他的思念。由陌上游子而及楼 头思妇，由实景而及想象，上下片层层递 进，将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深 长。这种兼写两面的手法，丰富了词的内 容，使感情更加细腻，带来了强烈的美感 效果。
• 范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现 了开阔深沉的意境。如《渔家傲》（塞下 秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放词 的滥觞。
• 《渔家傲》（秋思）
• 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。
• 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
境深
• 全词由外景写到内景，由早晨写到黄昏， 以深邃的居室烘托深邃的情感，以灰暗凄 惨的色彩渲染孤独伤感的心情，逐次打开 人物的心扉。景和情融合无间，浑然天成， 构筑了一个幽深的意境。
• 清代人张惠言认为，“庭院深深”就是说 王宫已经非常深远，不易进入；“楼高不 见”是说君王又不觉悟；“乱红飞去”喻 大臣被贬逐，即北宋韩琦、范仲淹被贬。
张先词：心中事、眼中泪、意中人
• 张先(990－1078)，字子野，乌程(今浙江湖州) 人。他与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其 词含蓄工巧，情韵浓郁，长于锤炼字句。
• 有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、 眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为张 三影。”客不晓，公曰：“云破月来花弄影； 娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无 影：此余平生所得意也。”——胡仔《苕溪渔 隐丛话前集》卷三十七
• 下片重在抒情，抒写了夜不能寐、高楼独 倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。
• 这首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即 阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。 写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表 达，这首词却反其道而行之，景色写得阔 远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广 阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了 离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情 显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
情深：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”
• 第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古 代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台的丈夫，可 是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由 此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。
• 第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的 对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于 是女主人公向着花儿痴情地发问。
因循中求变的欧阳修
• 欧阳修对此作的革新体现在两个方面： • 1.扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开
辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生 感受。 • 2.改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方 向开拓，主动向民歌学习，与柳永词相互 呼应。
踏莎行（候馆梅残）
• 你从词作中读出了哪些内容？你最欣赏其 中的哪一句或哪几句？
闲雅有情思的晏殊词
• 晏殊（991—1055）字同叔，临川（今江西抚州）人。 幼孤，少有才名，七岁能文章。景德初，以神童荐， 赐同进士出身。明道元年（1032）迁参知政事，尚书 左丞。庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士， 兼枢密使。至和二年卒，年六十五，谥元献。晏殊 “文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思。” （《宋史》本传）。
• 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意 境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。
• 晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳 情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲 雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有 的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。
《浣溪Baidu Nhomakorabea》
• 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕 阳西下几时回？
• 明确：晏殊的《破阵子》写风俗人情，在 下片，只攫取了一个断片，俨然是一出喜 剧小品。这里，作者有意回避了对斗草场 面的正面描写，而只写了人物在斗草前后 的活动和心情，收到了虽少总多、耐人寻 想的效果。
• 上片写景，刻画出一幅秀丽的春景图。 “燕 子”、“梨花”，形态一动一静，色彩一黑一 白，以之对举开篇，有相映成趣之妙。同时， 用“燕子”、“梨花”带出“新社”和“清 明”，又为下片中少女的登台亮相埋下了伏笔。
苏幕遮·怀旧
• 你从词作中读出了哪些内容？你最欣赏其 中的哪一句或哪几句？
• 词作主要表达什么题材（内容主题）？ • 词中出现了几位人物？题材和人物是如何
有机结合的？
作者是如何将上片的景和下片的情巧妙 联结起来的？
• 上片着重写景，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、 寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫 的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图。
北宋词的发展
• 词艺开拓：晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格 律派）
• 晏殊：闲雅有情思的晏殊词； • 欧阳修：因循中求变的欧阳修； • 词境开拓：范仲淹—张先—王安石—苏轼； • 范仲淹：独辟蹊径的范仲淹词； • 张先：切近日常生活的张先词； • 王安石：向诗风靠拢的王安石词 ； • 柳永词的新变。
• 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第 二境也。
• 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在， 灯火阑珊处。此第三境也。
《破阵子·春景》
• 你从词作中读出了哪些内容？你最欣赏其 中的哪一句或哪几句？
• 词作主要表达什么题材（内容主题）？ • 词中出现了几位人物？题材和人物是如何
有机结合的？
• 上片描绘了一幅什么样的图画？
格调高远的北宋词（一）
2019.7.15
• 王国维在《宋 元戏曲考》的自序中指出： “凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋， 六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲， 皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者 也。”
“格高韵远”
• “格高韵远”的北宋词，其前期的词在风格和内容方面沿袭 了唐五代词的精神，以婉约风格为主流，以闲情和离愁别恨 为主旨,体裁以小令、中调为多。以晏殊、欧阳修等为代表 的词人，开创了一代词风。他们所创作的作品虽然从内容、 形式、风格来看，仍不外乎樽前花下的应酬之作，风度雍容 典雅，似乎没有脱离南唐花间词的窠臼，但总体趋向已经从 男欢女爱转为感慨人生，由艳情转为抒怀。
• 晏殊的词温润秀洁，理深旨远；欧阳修的词雅俗并存和婉细 切。晏、欧令词风靡天下的同时，慢词也逐渐发展兴盛起来。 柳永的慢词，以羁旅行役、离情别 绪为主要题材,善铺叙， 能点染，有层次，有波澜。也是直到此时，宋词才完全摆脱 了五代词风的影响，形成了独特的艺术风格。张先与柳永齐 名，以“韵高”为胜。小令、慢词的双峰并峙，丰富了北宋 前期的词坛。
• 其词擅长小令，多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情 逸致。《珠玉词》大多是在富贵优游的生活中产生的， 书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。
• 晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显赫，欧阳修等著 名词人出其门下，被后人推为“北宋倚声填词初祖”。
• 第一，经常表现对生命的忧思，浓情中渗 透着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂 寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的 特色。
• 王国维认为张惠言是穿凿附会，在《人间 词话》里说：“固哉，皋文（张惠言字） 之为词也！”认为本词只是兴到之作，没 有寓意，就是写豪门大户的弃妇之怨。
三首词都写春景，它们有何异同？
• 三首词都描写春天景色，时间有些差别：《踏 莎行》写早春；《破阵子》写初春，略晚一点； 《蝶恋花》是暮春景色。
• 都写到落花： 《破阵子》纯粹交代时令，描绘 春色；《踏莎行》既交代时令，也表现别情； 《蝶恋花》主要借落花抒发怨妇之情。