赎罪从小说到电影的改编范文
《赎罪》电影解说文案
《赎罪》电影解说文案这个女孩犯了滔天大罪但是她不用去坐牢反而要用一生来赎罪当她13岁时她看到了她的姐姐在男人面前脱衣服觉得看到不该看的东西就背过身去好奇心驱使她偷窥姐姐转身跳进池塘男人不知所措地等在一边出水后她曼妙的身材让男人尽收眼底穿好衣服她从男人手里拿东西气呼呼地离开这件事成了布里作恶的开始我们来到几分钟前姐姐亚娜的视角她抱着一个花瓶和一个男人来到喷泉旁亚娜想用水装饰池塘男人坚持要帮忙花瓶被两个人撕破了一块碎片掉进了池塘而男人手中的东西是花瓶的碎片男人叫亚当和亚娜是青梅竹马同时暗恋了他很多年自从看到亚娜娇柔的身体他脑子里便再也没有其他东西亚当想写一封道歉信可写到最后那封简短又露骨的却成了最满意的但这不是道歉信他把信折好放在一边用手写信表达自己最诚挚的意他擦亮皮鞋穿上礼服今天庄园有客人来访他被邀请参加宴会把道歉信装入信封可他却没发现这是那封极其露骨的在去往庄园的路上他遇到布里亚当叫她过来让她帮忙把封信提前交给亚娜布里接过信封一溜烟儿往庄园跑去看着布里手中的信封他终于想起来信被自己装错了那封手写信还在房间里布里迫不及待的打开信封看到里面刺眼的词语她在原地愣了半天布里喜欢亚当甚至为了引起他的注意故意跳入水中让自己命悬一线亚当虽然把她救了却也表现出对她行为的厌恶这封信点燃了布里的嫉妒心！也为后面的爆发埋下伏笔布里把信交给亚娜看到这封信她有些难以置信布里转头把这个消息分享给表姐说亚当是个色胆包天的人晚上她换好礼服来到楼下却发现地板上有一个闪闪发光的东西布里将它捡起那是亚娜的耳环她转头向身后走去一光撒在脸上她靠近书房缓缓将门推开“亚娜莉亚”我们回到几分钟前亚当的视角他紧张的啦响门铃而开门的正是亚娜看样子她已经读了那封信亚当试图解释这一切但亚娜却将他打断表情暖味他跟随亚娜向书房走去亚当关上房门亚娜打开台灯这里应该是穿帮了因为布里的视角门是虚掩的亚娜坦白了自己的内心原来她一直爱着亚当直到喷泉那里发生的事才让她明白“我以为你离开去上医学院”“我会很高兴但是”“我不知道我怎么会这么不了解自己”“这么”“这么愚蠢”“你知道我在说什么的是吧”“你比我还清楚”“你为什么哭呢”“你不明白吗”“明白我都明白“亚当”“亚娜莉亚”“我爱你”“有人进来了”“亚娜莉亚”就这样布里发现了正在灵魂交融的两人但回到饭桌上布里并没有说什么亚当和亚娜在桌底做着小动作布里回到房间发现家里的双胞胎离家出走了半夜布里在野外找人却意外发现表姐被欺负的犯罪现场手电掉在脚下嫌疑人仓皇逃走布里上前安慰表姐她说她看见了那个人就是亚当而实际上井不是她只是认定那个人是亚当带表姐回到庄园一家人正不知所措“我知道是谁干的”布里作证犯罪的就是亚当“你知道是他还是你看见是他”“是的我看见的我看见是他亲眼所见”“是的我看见是他亲眼所见”为了彻底毁掉亚当她来到亚娜房间把那封露骨的信交给了母亲“我知道我不该打开这封信是的你不该打开”“但是至少你现在做得对”背锅的亚当找到了双胞胎他还不知道发生在自己身上的灾难布里在房间看着这一切亚当被警察带走亚娜在他耳边说“我爱你”“你要回来回到我身边”就这样亚当的罪名成立被判了4年在服刑的第三个半年头时亚当以参军打仗的方式提前出狱他也终于见到了心心念念的姑娘如今亚娜和家人断绝关系住在外面成了一名护士虽然亚当服刑期间她没有办法探视但爱他的那颗心从未变过在亚当出发前她留下一张照片希望他回来以后一起到那里生活亚娜上了巴车告别爱人彼此踏上各自的旅程半年后战争接近尾声亚当和两个战友在撤退时与大队走散他们只能步行往英国撤退那张照片和信件一直是亚当坚持下去的信念而亚娜也一直在那个地方等着亚当但亚当的状态可是不容乐观终于他们来到海边与大队汇合但撤离却在德军的干扰下进展缓慢这晚亚当开始出现幻觉他看到了远在英国的母亲坐在椅子上母亲在为他洗脚亚当开始失去理智脱掉鞋子走路在战友的照顾下他安心的睡了梦里他回到与亚娜分别那天“我爱你你要回来回到我身边”此时的布里也成了一名护士随着年龄增长她越来越不安心或许是为了赎罪这里是最接亚当的地方这期间她参加了表姐的婚礼而新郎正是之前庄园的客人年轻时的罪恶在脑中闪回她在野外看到的那不是亚当而是现在与表姐成婚的卷毛她一直在寻找亚娜的下落希望能向她道歉终于她找到亚娜的住所“我知道我犯了滔天大错”“我不指望你会原谅我”“你是个不可信的证人”“他们不会重审这案子的”“那至少我能告诉其他人我说错了”“我可以回家告诉爸妈妈和利昂”“那你怎么不回去”“我我想先来找你”“他们根本不想再听到这件事”“那件不愉快的事”“已经完完全全成为过去了”这时一个男人从房间里出来虽然没有给到正脸且一闪而过但这个人正是亚当“我想得快疯了”“是要扭断你的脖子”“还是把你从楼梯上扔下去”“你知不知道坐牢的滋味”“你当然不知道”“告诉我”“想着我在牢里你是不是很痛快”“不那你还一直袖手旁观”“不”“你认为是我侵犯了你表姐”“那你现在怎么能肯定”“不是我了我长大了”“长大了”“当年我才13”“你要长到几岁才能分辨是非”“你现在多大18”“你非得长到18”“才能承认你撒了说吗”“有的士兵也是18”“他们已经战死在路边了”“你知道吗”“知道”“5年前你根本不在乎说实话”“不管我读了多少年书”“你们全家还是把我当下人看”“还是觉得我信不过所以你才信口雌黄”“都是因为你”“他们才能空手套白狼让我去卖命”“亚当”“看着我看着我别这样”“回神回神”亚当安静下来他要求布里把真相告诉给父母一份声明推翻此前的伪证还自己一个清白就这样布里离开了这里亚娜和亚当来到照片中海边佳进了那栋他们魂牵梦绕的房子至此影片才刚刚开始多年后布里成一位作家她的封笔之作是一本名为《赎罪》的小说而以上剧情内容均来源于这本小说一半真一半假其实布里一开始就知道那个人不是亚当她喜欢亚当而亚当却喜欢别人布里贯彻了得不到就毁掉这包话而表姐其实跟卷毛是两情相悦卷毛来做客那天他就看上了表姐而表姐也对卷毛有好感“对不起”“我不是”“对不起”正常的反应怎会是对不起“我看见他了”“是他对不对对是他”这时她已经承认了可接下来布里却说那个人是亚当表姐便顺势做起了表演“他把我推到地上”“然后用手遮住我的眼睛”“我真的没法”“我一直没法听着我认得他”“我真的没法”“我一直没法听着我认得他”“我从小就认识他”“而且我看见是他”“因为我说不准”“我说得准”“我会说出来”亚当背了不止布里的锅还背了布里表姐为了名声而不敢承认与卷毛在一起的锅在一次采访中她坦白了一切其实布里从来就没有勇气去见亚娜而那些忏悔的情节也都是她凭空想象的实际上亚当根本就没能撤离他因败血症死在他乡心中的那份希望紧紧攥在手里那一天是大撤退的开始四个月后亚娜也因为战争的影响躲在防空洞里敌人的轰炸机炸毁了水管洪水避难所幸免于难布里在小说中弥补了自己的遗憾做了一件没有勇气做的事她低声下气地承认错误让亚当骂的狗血淋头“直到现在仍然认为是拆散了他们”“但这是结束”“怎样才能让读者获得希望和满足”“所以在小说里”“我要把亚当和亚娜放到现实中”“把他们错过的幸福还给他们”布里带给他们的只有悲剧事实上布里从未赎罪她只是原谅了自己让自己安心她是活得最久的人活到身体机能自然衰竭的人一个谎言造成两个悲剧说到底还是年轻嫉妒这是成年后的软弱还有老年时的麻木而已。
电影赎罪观后感1000字电影赎罪豆瓣
电影赎罪观后感1000字电影赎罪豆瓣电影赎罪观后感1000字一电影是以一种极为唯美的英伦风情图、随故事情节的起伏徐徐展开。
家境富裕、爱好写作的13岁小女孩布兰妮偶然发现了姐姐茜茜利娅和仆人的儿子罗比的亲热暧昧场面。
再接下来，她又陆续地发现罗比对茜火热直白的情书、罗比和茜在书房的缠绵激情。
原本对罗比心有爱意的布兰妮对罗比的好感瞬间被这一系列的男女之间的亲热场景所摧毁。
基于这一种强烈的排斥感、仇恨感或者还有隐藏的嫉妒，当夜里发生其表姐劳拉被强暴之事时，布兰妮武断地咬定是罗比所为。
至此，将罗比送到了监狱之中。
此后二战爆发，罗比出狱去参军，茜脱离家庭当了护士，二人在罗比出发前的车站匆忙一唔，茜表明心志，旋即人各天涯。
再后，大段镜头转到布兰妮。
她也当护士，并且，慢慢见识战争的残酷，意识到自己的过错，战后的她看到了爱慕虚荣的表姐劳拉嫁给糖果商，电光石闪间，她苏醒的理智记起来：那个糖果商就是当年强暴的作俑者。
布兰妮无比悔恨，找到姐姐茜，忏悔自己的过错。
与此同时，也见到了已经与茜生活在一起的罗比。
茜和罗比都对布兰妮嫌憎、不予谅解。
因为劳拉的不可能指控丈夫，所以他们对于推翻"法庭判决"并还罗比之清白感到黯然无力，只让布兰妮回家去向家人说明真实情况。
影片对于布兰妮是否是蓄意诬陷，没有严格追究。
它只是自然地把故事呈现于观众的面前。
布兰妮面对法官的提问"你是知道的，还是'你是看见'的？"强烈的主观仇视使布兰妮说出"我是看见的"这句话。
她看见的真相，已经隐身退缩在她的主观映射之后了。
这恰恰是对一个十三岁女孩的单纯冲动又任性无知的一种理解和包容，也让观众面对这种"情境"作出自己的判断。
我们面对人内心的许多东西时，很难会清晰明断的把它放在非此即彼的位置上，给以确定评判。
更何况，十三岁的女孩对于指认的严重后果根本无从想象。
她在发生时可能是"故意"的，但她面对结局又真的"不是故意"的。
从《赎罪》看电影改编的叙事方法创新与人文关怀
从《赎罪》看电影改编的叙事方法创新与人文关怀作者：杨楠徐伟来源：《电影评介》2016年第12期关于麦克尤恩小说《赎罪》的电影改编，学界认为，电影叙事缺乏原著的叙事主体意识，体现在：1.原作是“关于小说的小说”，电影的叙事结构无法展现小说结构中大量的自我指涉和众多预叙，无法体现多年之后重新组合叙事进程中的情感矛盾和同心圆结构，无法向读者暗示出作品的虚构元小说特征。
2.电影叙事主题的挖掘功力不足，更像唯美的爱情片，缺乏麦克尤恩以解构叙事话语为载体探讨复杂人性的人文关怀和思考。
[1]这些观点具有片面性：1.忽略了改编作品可以通过各种音效、蒙太奇、闪回和歌剧等多样的叙事媒介结合形成的独特叙事创新。
2.过分强调改编对于原作的忠实性，忽略了改编作为独特类别的特殊性。
哈切森指出，不能将原作看做单一“源文本”（sourcetext），改编研究更需要考虑众多在文本印刷符号向影视视听符号转换时要产生的一系列互文性问题：改编者和改编活动产生时的历史、文化、技术背景；改编作品的接受者（电影观众）的特征研究。
[2]3.电影改编具有自己的独立性，导演怀特要充分考虑观众的多样性，要肩负起向各个类型的观众群体叙事而非仅仅满足读过小说原著人群的观影期待。
接下来我们将从电影叙事方式的创新和历史主题下的人文关怀来分析这部获得奥斯卡奖最佳配乐和最佳影片提名的电影。
一、打字机音效使用与叙事创新打字机音效的创意运用辅助电影叙事起到展现情节和人物性格的双重作用：（一）电影开头听到打字机键盘敲击以及回车声，特写镜头出现：ATONEMENT，既是电影的名称也是对小说原作者的致敬，同时暗示这部作品是布来妮为赎罪而写。
之后我们看到青春期布来妮在桌前写作的特写镜头，让观众看到打字机上写出“END（剧终）”，她的新剧本是个浪漫道德说教故事，暗示13岁的布来妮迈进少女性意识的觉醒期，也勾画出一个喜欢幻想和沉迷于浪漫小说的虚幻世界的女孩形象。
当布来妮焦急地寻找母亲让她读剧本的时候，电影音乐作曲家马里安那利奏响了属于她的主旋律“Briony”，打字机节奏密集逐渐和钢琴弦乐结合，这段音乐创新加入打字机音效让电影第一部分的写作主题得到强化和突显，刻画了人物，在叙事结构上暗示电影第一部分叙事的虚构本质。
赎罪从小说到电影的改编范文
赎罪从小说到电影的改编范文2018-02-08一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。
近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。
详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。
电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。
叙述视角小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行窥秘，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。
采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。
小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。
接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者对以后要发生的不幸产生了预感。
又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。
通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。
而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。
第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。
因为双胞胎和表姐罗拉带给她的难堪，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。
她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。
自我救赎《赎罪》触动内心的挣扎
自我救赎《赎罪》触动内心的挣扎《赎罪》是一部令人心潮澎湃的电影，它以其深度和内涵触动了我的内心。
这部由乔·赖特执导，根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编的电影，以其引人入胜的故事情节和出色的演技而广受好评。
在观看这部电影之后，我深深被主题所打动，那就是自我救赎和内心挣扎。
影片以两个主要角色布里奇特·特纳（凯拉·奈特莉饰）和罗比·特纳（詹姆斯·麦卡沃伊饰）的爱情故事为主线展开。
故事发生在二战期间的英国，这个时期战争的阴霾笼罩着整个国家，人们的生活被迫发生了巨大的改变。
布里奇特是一个富有想象力的年轻女孩，她深爱着家族的仆人罗比。
然而，由于一系列误会和陷害，罗比被错误地指控为犯下了一桩罪行，被判入狱。
整个故事的核心是布里奇特和罗比之间的爱情，以及他们为了自我救赎而进行的挣扎。
布里奇特深爱着罗比，她对他的信任和执着感动了我。
她不仅为了罗比而战斗，还为了揭露真相而奋斗。
她不断地寻找证据，努力让别人相信罗比的清白。
她的勇气和坚持让我深受鼓舞，也让我思考了自我救赎的重要性。
与此同时，罗比在狱中也经历了一段艰难的时光。
他被迫面对他人对他的误解和不信任，他的内心被痛苦和绝望所填满。
然而，他从未放弃对自己清白的坚信。
他通过写信给布里奇特，表达了他对她的爱和对未来的希望。
这种坚定不移的信念和对爱的执着，让我深深被他所触动。
电影通过展现布里奇特和罗比之间的爱情，以及他们为了自我救赎而进行的挣扎，探讨了人性中的善恶、信任和宽恕的复杂性。
布里奇特和罗比都经历了巨大的痛苦和困难，但他们从未放弃对自己和对彼此的信任。
他们的故事告诉我，无论面对什么样的困境和挑战，相信自己的内心和坚守自己的信念是至关重要的。
《赎罪》的导演和演员们通过精湛的表演和细腻的情感，将这个故事展现得淋漓尽致。
凯拉·奈特莉和詹姆斯·麦卡沃伊的演技令人叹为观止，他们将角色的情感和内心挣扎传递给观众，让人动容。
电影赎罪观后感
电影赎罪观后感《赎罪》是一部由英国导演乔·怀特执导的电影，根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编而成。
这部电影以英国乡村环境为背景，讲述了一个感人至深的故事。
《赎罪》不仅仅是一部情感剧，更是一部探讨主题深刻的作品。
影片以独特的叙事结构开篇，将故事切分为不同时间段，展示了三个主要角色的不同视角和经历。
这种非线性的叙事手法不仅让观众加深了对故事的理解，还提供了对角色内心的更多洞察。
在这个故事中，谎言和误解成为了破裂家庭的导火索。
片中最年轻的主人公布里昂（Briony）是一个充满想象力的少女，她目睹了姐姐塞西莉亚（Cecilia）与家佣罗比（Robbie）之间的一幕亲密举动。
然而，由于年幼无知和扭曲的想象力，布里昂将这件事解读为罗比对塞西莉亚的性侵犯。
这个误解成为接下来一系列悲剧的导火索。
影片的第二部分发生在二战期间，罗比成为一名士兵，而塞西莉亚则成为一名护士。
他们互相思念，但受到了时间和距离的阻碍。
这一部分的镜头仿佛在歌颂他们坚强的爱情和对生活的执着追求。
乔·怀特运用了精心拍摄的场景和细腻的表演，淋漓尽致地展现了战争给人们带来的痛苦和伤害。
最后，影片回到现实，讲述了布里昂成年后的自我反省和赎罪之旅。
她出版了一本书，希望通过文字来弥补她当年的错误。
然而，布里昂深知自己无法改变已经发生的事实，也明白文字无法完全解决问题。
赎罪不仅是一种精神的折磨，更是对他人所造成伤害的一种认可和忏悔。
电影《赎罪》通过对时间和视角的巧妙运用，展现了人性的脆弱和互相误解的可怕后果。
布里昂的误解和谎言引发了一系列的不可挽回的悲剧，但也让观众思考人们在沟通中的责任和应对方式。
影片还将视角切换到罗比身上，让观众深刻感受到他在战争中所经历的苦难和无助。
这种情感上的反差令人触动，引起了观众对战争及其对无辜人民的影响的深思。
在分裂的家庭关系和战争背景下，《赎罪》通过美丽的镜头和细腻的表演，揭示了人性中的黑暗面和渴望获得救赎的力量。
赎罪赎罪【《赎罪!恕罪!孰罪》】
赎罪赎罪【《赎罪!恕罪!孰罪》】《赎罪》改编自小说家伊恩・麦克尤恩的同名小说，以气势磅礴的第二次世界大战的战火硝烟为广阔的历史背景，展现了一段满含着误会与泪水的情感故事。
我们通常意义上说的改编，“是通过变化和调整使之更为合适的一种能力……即把一本书改编成为电影剧本，意味着把这一个(书)改变成为另外一个(电影剧本)，而不是把这个叠加在另外一个之上”。
本片“忠实和精确”地对小说进行改编，遵循原著中跌宕起伏的故事情节，导演乔・怀特更通过独特的电影语言的表达方式，还原了作者麦克尤恩的笔下对三位主人公的描述，在电影中得意完美的呈现出布里奥妮的早熟敏感，塞西莉娅的热情奔放，罗比的深沉感性，每个人物自身都有其独特而充满魅力的一面。
故事中裒怨情仇、易结难解的人性纠葛被诠释得淋漓尽致，利用宏大的战争历史背景的衬托，一部引人入胜的情感传奇跃然眼前，直抵心坎。
这是一个关于爱情与亲情、战争与阶级枷锁、宽容与怦悔的故事，情节比较简单，讲述了一个生长在小康家庭的十三岁女孩儿布里奥妮，处在青春期的骚动之中，对管家的儿子罗比有一种莫名的情感，但是罗比喜欢自己的姐姐塞西莉娅。
在几次误会之中，布里奥妮武断地认为罗比欺负了姐姐，也由于那潜在的嫉妒，布里奥妮做了伪证，罗比被关进了监狱而后又被送上战场。
致使两个有情人从此天各一方。
最终他们没能在战争结束后走到一起，罗比死在回家的前一天，姐姐死在了等待的时光里。
布里奥妮长大了，良心发现的她一生自责。
最终选择以自己的方式赎罪。
三位主人公的情感关系、思想方式、面对命运摆弄的无力感，往往令观众们产生共鸣，那种划时代的震撼的是无时间性、无地区性限制的。
这样的一部作品从结构、主题等方面也给我了一些启示。
一、用强烈的个人主观意识搭建故事结构“一切文学作品都有一定的结构，这是一个在开始写电影剧本之前就必须考虑到的问题”，而这部影片在结构上的一大特点在于影片的叙述方式和结尾的处理。
在传统电影手法中，“闪回用得相对比较保守，因为它有可能使我们游离于往前发展的情节。
赎罪的叙事视角浅析范文(精编版)
赎罪的叙事视角浅析范文《赎罪》是一部多角度叙述的小说。
这部小说吸引读者的除了离奇曲折的故事内容之外，还有小说多元的叙事视角。
视角是“作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。
视角通常是由叙述人称决定的。
传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻，即第三人称叙述。
较晚近的叙事作品中第一人称叙述的多了起来”[1](p256)。
麦克尤恩在小说《赎罪》里显示了其高超的叙事才能，在用第三人称他者叙述客观表现这一切的时候，又穿插使用了第一人称“我” 者的叙述，“我” 在小说中并非唯一的、专属的，不时地交换叙述者，使得叙述呈多元化展开，“不同的人讲述同一个故事，既有各自的独立存在的意义，又是对同一故事的不同视角的叙述与充实，这就避免了平面与单一，从而使中心故事更为凸显而丰富。
”[2](p76)仿佛不同镜头的切换，从而构成一幅立体图像。
第三人称叙述第三人称叙述是“从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。
这类叙述的传统特点是无视角限制。
叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去，与之未来，可以随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私，因此也可称为无焦点叙述，总之，这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由”。
小说《赎罪》先以第三人称视角客观地呈现了事情的始末，以及两人内心的情感变化。
罗比，塞西莉娅家女仆的儿子，在塞西莉娅父亲的资助下念完了大学，准备接着念医学，自尊心极强。
“他认认真真地回答她的问题。
‘没人会真的请我当园林师的。
我不想教书，也不想当公务员。
自己有医学让我感兴趣……’突然他想到了什么，一下子停住了。
‘你记住，我说过会酬答你父亲的。
就这么着。
’”‘我根本就不是这个意思。
’她根本没料到他会以为她是在讲钱的事。
他也太小气了。
”这里运用第三人称叙述，叙述者是个隐形的旁观者，无所不知地向读者展示罗比和塞西莉娅隐秘的内心世界：罗比自尊，压抑;塞西莉娅气愤，懊恼。
罗比与塞西莉娅对彼此暗生情愫，但是碍于阶级偏见和自身的压抑，陷入一场爱与尊严交融的纠结之中。
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赎罪从小说到电影的改编范文
2018-02-08一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。
近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。
详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。
电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。
叙述视角小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行窥秘，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。
采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。
小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。
接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者
对以后要发生的不幸产生了预感。
又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。
通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。
而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。
第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。
因为双胞胎和表姐罗拉带给她的难堪，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。
她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。
而在藏书室里的那一幕，更是将布里奥妮这一有限视角的主观性表现得淋漓尽致。
起先是地板上那枚熠熠闪光的钻石头花引起了布里奥妮的注意，当她拾起这枚头花，顺着一缕从门缝中透出来的幽光而走进藏书室
时，她看到了惊人的一幕，而这一幕又是多么令她惊慌失措啊!罗比看上去是那么的狂野巨大，而塞西莉亚双肩裸露，又是如此虚弱无力。
她像是一只羔羊，只能无助地承受着这暴风骤雨，只能无声地期待着未知的救赎。
她不仅是走入了由于自己的误解而产生的阴谋里，同时也将两个无辜的人一同卷进了这个漩涡里。
镜头一次又一次地推至布里奥妮面前，让观众看到她困惑、不安、忧虑和恐惧的眼神，感受到她不解、紧张、愤怒以及悲伤的心情，跟着她一起失落、一起怨恨、一起同情，并且试图救赎。
第二重视角是全知视角，它不仅作为现实延展了整个故事的线索和逻辑，也是导演和观众相互间达成的一个默契，沿着它的提示和脉络洞穿了事件的真相。
通过布里奥妮的视角所看到的罗比和塞西莉亚在水池边和藏书室中的那两幕场景，影片分别对其采用了闪回的处理方式，通过全知全能的叙述视角，让观众明白了水池旁发生的一幕是一对有情人在爱情初始阶段的忸怩、暧昧以及夹杂着焦虑的凌乱，而在藏书里里，在布里奥妮看来是侵犯暴力的场景，实则是罗比和姐姐之间爱情的升华，是肉体的碰撞和心灵的坦诚。
这一重视角与童年布里奥妮的视角切割着观众的感受，将观众从布里奥妮的误解的迷雾中拽扯出来，置身于另一种感受维度里，静观布里奥妮的误解和谎言是如何一步步摧毁塞西莉亚和罗比的生活，将
一朵尚未开放的爱情之花过早地扼杀在了灾难的狂风暴雨里。
与此同时，这一视角也贯穿在长大成年的布里奥妮的内心世界中，成为她延续一生的价值追求，无论是对医院繁重工作的坚持，还是她从未停息的对写作的热情;她试图弥补自己的过错，藉以摆脱罪的困扰。
通过这一视角，观众可以感受到布里奥妮内心的懊悔、挣扎和痛苦。
而第三重视角则是老年布里奥妮写作的故事《赎罪》这一视角，这是一个虚拟的视角。
童年的布里奥妮由于想象而歪曲了事实，破坏了姐姐和罗比正常的生活秩序，于是老年的布里奥妮则尝试通过写作，通过想象来弥补现实，救赎自己。
她在自传小说《赎罪》中虚构出与姐姐和解的那一幕，虚构出姐姐与罗比的重逢以及日后幸福的结局。
现实虽然残酷，但想象却可以冲淡现实带来的伤痛，作为一种补偿来完成心灵一生的救赎，让观众感受到希望。