《庄子》散文解析
庄子第十五篇原文与解析

庄子第十五篇原文与解析庄子是中国古代哲学家之一,他的著作《庄子》被誉为道家学派的经典之一。
在《庄子》中,第十五篇是一篇寓言故事,讲述了一个鹿和马的对话,通过这个对话揭示了人生的无常和苦难。
下面将对庄子第十五篇的原文和解析进行介绍。
原文如下:鹿乘于马曰:“吾可以一日行千里而食马肝乎?”马曰:“我恐怕不可以行百里而食草。
”鹿曰:“子行百里,则我食子;行千里,则我食马肝。
子非吾友也已。
”解析如下:这则寓言故事以鹿和马的对话为主线,通过对话揭示了人生的无常和苦难。
鹿乘马表示自己可以在一天之内行千里,但希望能够食用马的肝脏作为报酬。
而马则回答说自己恐怕无法行百里就需要吃草了。
鹿听后表示,如果马只能行百里,那么他就吃马的子孙;而如果马能够行千里,那么他就可以食用马的肝脏。
最后,鹿断言马不是他的朋友。
这则寓言故事实际上表达了人生的无常和苦难。
鹿乘马表示了人们往往只关注自己的利益,只考虑眼前的问题,而没有考虑他人的感受和困境。
马则表示了人生的现实和困境,即在很多情况下我们需要面对困难和痛苦。
整个故事以寓言的方式呈现,通过鹿和马的对话,传达了庄子对于人生的思考和感悟。
庄子以平实的语言和寓言的形式,质问了人们对于友情和亲情的看法,让读者反思自己的价值观和行为方式。
庄子的著作《庄子》以其深刻的哲学思想和独特的文风,成为了古代哲学经典之一。
庄子的散文作品以寓言故事和富有想象力的修辞手法为特点,凸显了道家学说中的思辨和反思。
《庄子》中的第十五篇作为一个短小的寓言故事,通过简洁明了的对话,引发了读者对于人生困境与感悟的思考。
总结:庄子第十五篇通过一个鹿和马的对话,揭示了人生的无常和苦难。
这则寓言故事以简洁明了的对话和修辞手法为特点,通过庄子独特的写作风格,传达了他对于人生和人性的思考。
庄子的作品以其深刻的哲学思想和独特的文风,对中国古代哲学和文化产生了重要的影响。
《庄子》被视为中国古代哲学经典之一,对于我们理解古代思想和价值观念具有重要意义。
《庄子》文体研究

《庄子》文体研究
《庄子》是中国古代哲学经典之一,其中的文体研究是一个重要的研究方向。
《庄子》的文体主要包括寓言和散文,其中寓言叙事是《庄子》的主要文体之一,具有独特的思想和艺术价值。
寓言是一种短小精悍、富有哲理的文学形式,通过虚构的故事来表达作者的思想和观点。
在《庄子》中,寓言的运用非常广泛,涉及到政治、哲学、人生等多个方面。
《庄子》的散文也具有很高的艺术价值。
庄子的散文风格飘逸、洒脱,充满了浪漫主义和自由精神。
他运用了大量的比喻、夸张、拟人等修辞手法,使得文章更加生动、形象。
总的来说,《庄子》的文体研究对于深入理解《庄子》的思想和文化内涵具有重要意义,同时也为中国古代文学和哲学的研究提供了重要的参考。
庄子散文的艺术风格及后世影响

庄子散文的艺术风格及后世影响摘要:《逍遥游》作为《庄子内篇》之首,既是庄子人生理想和价值追求的总体概括,也是庄子散文艺术风格的集中体现,更对的后世文学创作产生了深远的影响。
本文以庄子的代表作《逍遥游》为例,重点分析庄子散文的主要艺术风格,阐述其对后世文学创作的深远影响和推动作用。
关键词:《逍遥游》;庄子散文;艺术风格;影响《逍遥游》堪称庄子散文的扛鼎之作,也称得上是先秦散文的代表著作。
可以说,庄子散文,乃至先秦道家学派散文的艺术风格在《逍遥游》之中得到了集中的表现。
本文结合先秦散文的艺术风格,试以《逍遥游》为例进行分析探究,力求洞悉庄子散文独特的艺术风格,继而阐述庄子散文积极思想和消极思想共存、浪漫主义与现实主义相互交织的创作风格对后世文学创作的深远影响和推动作用。
一、庄子散文在先秦诸子散文中的地位要洞悉庄子散文的艺术风格,就必须要对先秦诸子散文有一个宏观了解。
可以说,先秦诸子的散文多是哲理著作,多用散文表达自己的学派思想和政治主张,其内容大多博大精深,内涵着深刻哲理,同时,也包含了丰富的文学性和文学因素。
先秦的诸位思想家大多是写文章的行家里手,除了《庄子》,还有《荀子》、《韩非子》等等,几千年过去了,这些典籍至今都还值得我们当做文学作品来品读。
先秦诸子百家的散文对后世文学创作产生了深远的影响,为我国散文这种文体的发展奠定了坚实的发展基础。
其中,又尤以庄子的散文为代表,其创作的散文大多想象丰富,多用寓言,善用比喻,辞藻雄浑壮阔,富有浪漫主义色彩,这种独特的艺术风格成为先秦文学散文的典范,在先秦诸子散文中处于举足轻重的地位,并间接影响着后世散文及其他文体的发展。
二、以《逍遥游》为例分析庄子散文的艺术风格(一)想象丰富,夸张奇特庄子创作散文最显著的艺术风格就是想象丰富和夸张奇特。
庄子的散文中,想象的场面、虚构的情景、夸张手法的运用随处可见,纵横捭阖,恣意发挥,体现出独特的艺术风貌。
《逍遥游》从文章的一开始,就酣畅淋漓地展现了这种十分独特的艺术风格:鹏之徙于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者几万里,去以六月息者也……在文中,庄子用其丰富、大胆的想象力和奇特、诡异的夸张手法,给读者展现了一幅动人心魄、怪异奇特的画面:在漫无边际的北海中,一条不知有几千里长的大鱼在随处游动着,突然之间,这条鱼就像变戏法一样,变成了一只背不知有几千里宽的大鹏。
古代文学——《庄子》

古代文学——《庄子》在先秦诸子散文中,《庄子》的文学成就最高。
《庄子》33篇,分内、外、杂三部分。
一般认为,内篇是庄子所作。
外篇、杂篇出于庄子后学。
庄子名周,战国时期宋国蒙人,曾做过漆园吏。
生活贫穷困顿,但却鄙弃荣华富贵、权势名利,力图在乱世保持独立的人格,追求逍遥游的精神境界。
1、《庄子》的主要思想:(1)顺应自然,安命无为的生活态度。
《庄子》的哲学思想源于老子,而又发展了老子的思想。
道是其哲学的基础和最高范畴,他认为道是先天地生,实有而无形,自然而永恒的,又是神秘莫测、不可知的。
因而他崇尚自然,宣扬天道无为,反对人对自然界的作用,人只能消极顺应,听天由命。
(2)逍遥游的精神自由境界。
天地与人并生,而万物与我为一(《齐物论》),庄子从齐物我,同死生的观念出发,幻想出一个不受任何条件限制而绝对自由的精神世界,以达到至人无己,神人无功,圣人无名的境界。
他幻想人的精神一旦冲出渺小的个体,短暂的人生便融入宇宙万物之间,翱翔于无何有之乡,穿越时空局限,进入无古今、无死生、超然感知的坐忘境界。
然而现实毕竟不能超脱,虚无飘渺的世界只能是逃避现实后短暂的自我陶醉。
(3)辩证思想向相对主义和诡辩论发展。
他否认事物差异,否认是非标准。
他曾说:假若我与你辩论,你辩不过我,就能证明我是、你非吗?或者证明你是、我非吗?由谁来判定呢?与我意见相同的人,或与你意见相同的人,或者与你、我意见都不同的人,都不能判定谁是谁非。
所以说是非无标准。
不仅如此,他还认为生与死、小与大、寿与夭、贫与富、美与丑等都是无差别的。
这实际上是抹杀事物存在差异性的诡辩论。
(4)对现实黑暗和仁义礼乐的猛烈抨击。
庄子并未如他所说真正忘怀政治,而实际上是心系天下。
《庄子》一书,仍多愤激之言。
如方今之时,仅免刑焉(《人间世》),彼窃钩者诛,窃国者为诸侯;诸侯之门,而仁义存焉,圣人不死,大盗不止(《胠箧》)等等,正是出于对现实的无比厌恶。
只不过庄子选择的是消极逃避方式,主张绝圣弃智,并勾画出一幅至德之世的社会蓝图。
庄子的散文及其文学价值分析

庄子的散文及其文学价值分析《庄子》是中国古代哲学家庄子的著作,被誉为中国古代文化的瑰宝之一。
庄子的散文风格独特,其思想深邃,对于中国古代文学的发展和传承起到了重要的作用。
本文将从庄子的散文特点、文学价值以及对后世文化的影响三个方面对《庄子》进行深入分析。
首先,庄子的散文特点体现在其语言表达和思想内容上。
庄子的散文通常以寓言的形式呈现,通过描绘自然界的景物和动物来表达他的哲学思想。
他运用丰富的比喻和象征手法,将抽象的哲学观念具象化,使其更易于被读者理解和接受。
例如,他用蝴蝶的自由飞翔来比喻人的心灵自由,用大鱼放归大海来比喻人的自由追求等。
此外,庄子的散文语言简练、意境深远,富有诗意,给人以美的享受。
他运用对比、排比等修辞手法,使散文更具艺术感和感染力。
其次,庄子的散文具有丰富的文学价值。
首先,庄子的散文展示了中国古代哲学的独特魅力。
庄子的哲学思想主张“道”与“自然”,强调个体的自由和追求内心的宁静。
他反对权力和利益的追逐,主张心灵的自由和宁静。
这种思想对中国古代哲学的发展和影响具有重要意义。
其次,庄子的散文揭示了人性的复杂性和矛盾性。
他认为人的本性是自私和贪婪的,但也强调人性的善良和自由追求的重要性。
这种对人性的深刻洞察力使庄子的散文更具普遍性和深度。
最后,庄子的散文传递了一种积极向上的人生态度。
他主张追求内心的宁静和自由,反对功利主义和权力的追逐。
这种积极向上的人生态度对于当代社会仍然具有重要的启示和借鉴意义。
最后,庄子的散文对后世文化产生了深远的影响。
庄子的散文思想深刻地影响了中国古代文学和哲学的发展。
他的思想对后世文人的文学创作产生了重要影响,例如唐代的文学家韩愈、宋代的文学家苏轼等都受到庄子的思想启发。
此外,庄子的散文也对西方文化产生了一定的影响。
庄子的思想被翻译成多种语言,并在西方哲学界产生了一定的影响。
他的思想对于西方哲学的发展和研究提供了新的视角和思路。
综上所述,《庄子》是一部具有独特魅力和深厚文化底蕴的著作。
以《齐物论》为例论述庄子散文的说理特点

诗意
《齐物论》中对大风的描写如下:夫大塊噫 气,其名为风。是唯无作,作则万窍怒号,而 独不闻之翏翏乎?山 林之畏隹,大木百围之窍 穴,似鼻、似口、似耳、似枅、似圈、似臼、 似洼者、 似污者。激者、謞者、叱者、譹者、 穾者、咬者,前者唱于,而随者唱喁。泠风得 小和,飘风则大和,厉风济则众窍为虚,而独 不见之调调之刁刁乎?语言跌宕跳跃,节奏鲜 明,音调和谐 ,既有赋的铺陈,又有诗的节奏 。
《齐物论》之 庄子散文说理特点
《齐物论》的地位
《齐物论》的含义
说理散文的心篇章,可以说是整个庄学的思想基石, 《庄子》其他各篇大多都可以从《齐物论》 里找到它们思想的渊源,从核心概念这一 层来看,《庄子》的其他各篇大多是《齐 物论》篇的演绎和发挥。譬如《逍遥游》 里的小大之辩;《养生主》里的“吾生也 有涯,而知也无涯。以有涯随无涯,殆已; 已而为知者,殆而已矣。”
想象和虚构
庄子梦蝶,在醒来之后不知是自己变成了 蝴蝶,还是蝴蝶变成了自己。通过不可捉摸的自 我想象构造了一个奇特的世界:梦境与现实的奇异 变换。 庄周梦蝶这则寓言体现了《庄子》一书表现出 的超常的想象力,构成了一个深奥玄妙,充满神 秘色彩的形象世界 同时,《庄子》的想象虚构,往往超越时空的 局限和物我的分别,恢诡谲怪,奇幻异常,变化 万千。
庄子认为世界万物包括人的品性和 感情,看起来是千差万别,归根结底却 又是齐一的,这就是“齐物”。庄子还 认为人们的各种看法和观点,看起来也 是千差万别的,但世间万物既是齐一的, 言论归根结底也应是齐一的,没有所谓 是非和不同,这就是“齐论”。“齐物” 和“齐论”合在一起便是本篇的主旨。
《庄子》说理散文的独特面貌
1.寓言为主的创作方法:“三言”之中, “寓言十九” 2.“意出尘外,怪生笔端”的想象和虚构
鲁迅、闻一多对庄子散文的研究

鲁迅、闻一多的《庄子》散文艺术研究摘要:在中国近现代文学史上,《庄子》的散文艺术引起了学界的广泛关注。
其中鲁迅和闻一多以其精辟而新锐的理论洞察,于哲学与文学的会通处,抉发《庄子》独特的审美意蕴和散文艺术成就,以前瞻性的成果和富于现代色彩的学术理路,莫定了20世纪《庄子》散文艺术研究的基本格局。
作为道家学派的代表人物,庄子以其旷然达观、心与物游的胸襟与境界,发而为文,似乎异峰突起,其恢诡谲怪的形象和汪洋恣肆的文风,在先秦诸子中独树一帜,不仅翘楚当时,且沾溉后世,对中国文化与文学产生了深远影响。
20世纪的百年中,《庄子》引起了学术界的广泛兴趣与普遍关注,虽然对其哲学思想或褒或贬,难得定论,但是对其文章风采却是交口称赞。
对庄子散文艺术的广泛探讨,成绩斐然。
世纪初鲁迅和闻一多就以其精辟而新锐的理论洞察,于哲学与文学的会通处,抉发《庄子》独特的审美意蕴和散文艺术成就,以前瞻性的成果和富于现代色彩的学术理路,奠定了20世纪《庄子》散文艺术研究的基本格局。
鲁迅倾心于庄子的哲学和文章,思想和文风上深受庄子的影响。
郭沫若曾经详细地列举了鲁迅在词语、题材方面对《庄子》的引用.指出鲁迅“爱用庄子所独有的词汇,爱引庄子的话,爱取《庄子》书中的故事为题材而从事创作,在文辞上赞美过庄子,在思想上也不免多多少少受庄子影响”。
【1】鲁迅编写于1926年的讲义《汉文学史纲要》,【2】第三篇题为《老庄》,以熔铸古今的学术眼光,对《庄子》散文艺术作了精辟的理论概括。
首先,鲁迅指出《老子》《庄子》尤其是后者在先秦诸子中以“美富”著称的特点。
庄子以“无为”为其哲学根基,因此对文艺在正面论说时常持消极态度,然而在先秦诸子中《庄子》却是文学价值最高的,“属书离辞,指事类情”,“其言洗洋自恣以自适”(《史记·老庄申韩列传》),穷形尽相的描写随处可见,无论是鸟兽虫鱼还是风云山水以及神怪异人,均体物人微,形神毕肖,语言挥洒自如,文辞丰美奇诡,在同代文章中罕有其比。
庄子翻译赏析

庄子翻译赏析庄子一则翻译赏析导语:秋水选自《庄子·外篇》,《秋水》篇。
庄子,姓庄,名周,字子休(亦说子沐),宋国蒙人。
他是东周战国中期著名的思想家、哲学家和文学家。
秋水是作的一篇名作。
下面是店铺整理的庄子一则翻译赏析,希望能够帮助到大家。
原文:秋水时至,百川灌河。
泾流之大,两(sì 形声,从水,矣声。
本义:水边。
)渚(1,形声。
从水,者声。
本义:古水名。
2,zhǔ 水中小块陆地:洲~。
~田。
渚水。
鼋头~中国江苏省无锡市太湖边的一处著名风景区。
)崖之间,不辩牛马。
于是焉河伯欣然自喜,以天下之美为尽在己。
顺流而东行,至于北海,东面而视,不见水端。
于是焉河伯始旋其面目,望洋向若而叹曰:“野语有之曰:‘闻道百,以为莫己若者。
’我之谓也。
且夫我尝闻少仲尼之闻而轻伯夷之义者,始吾弗信。
今我睹子之难穷也,吾非至于子之门则殆矣,吾长见笑于大方之家。
”北海若曰:“井蛙不可以语于海者,拘于虚也;夏虫不可以语于冰者,笃于时也;曲士不可以语于道者,束于教也。
尔出于崖,观于大海,乃知尔丑,尔将可与语大理矣。
天下之水,莫大于海:万川归之,不知何时止而不盈;尾闾泄之,不知何时已而不虚;春秋不变,水旱不知。
此其过江河之流,不可为量数。
而吾未尝以此自多者,自以比形于天地,而受气于阴阳,吾在于天地之间,犹小石小木之在大山也。
方存乎见少,又奚以自多!计四海之在天地之间也,不似空之在大泽乎?计中国之在海内不似(tí 1,稗子一类的草,子实像糜子:“计中国之在海内,不似~米之在太仓乎?”2,杨柳新长出的嫩芽:“枯杨生~。
” )米之在太仓乎?号物之数谓之万,人处一焉;人卒九州,谷食之所生,舟车之所通,人处一焉。
此其比万物也,不似豪末之在于马体乎?五帝之所连,三王之所争,仁人之所忧,任士之所劳,尽此矣!伯夷辞之以为名,仲尼语之以为博。
此其自多也,不似尔向之自多于水乎?”译:秋天的洪水随着季节涨起来了,千百条江河注入黄河,水流巨大,两岸的水边、洲岛之间,不能辨别牛马。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
4、认为确定认知的标准是困难的,甚至是不可能的,任 何认知都受到特定条件的限制,受到时空的制约。因而认 知只能是相对的,不可能有客观划一的标准。所谓是非之 争没有价值。 《庄子》全书多次举例说明时空的无限性、事物变化的不 定性以及认知主体的局限性,从而夸大了事物的相对性, 掩盖了相对关系中的绝对性因素,导向不可知论。 例……北海若曰:“以道观之,物无贵贱。以物观之,自 贵而相贱。以俗观之,贵贱不在己。以差观之,因其所大 而大之,则万物莫不大;因其所小而小之,则万物莫不小; 知天地之为稊米也,知豪末之为丘山也,则差数覩矣。” (《秋水》)
庄子妻死,惠子吊之,庄子则方箕踞鼓盆而歌。惠子曰: “与人居、长子、老身死,不哭亦足矣,又鼓盆而歌,不 亦甚乎!”庄子曰:“不然。是其始死也,我独何能无概 然!察其始而本无生,非徒无生也而本无形,非徒无形也 而本无气。杂乎芒芴之间,变而有气,气变而有形,形变 而有生,今又变而之死,是相与为春秋冬夏四时行也。人 且偃然寝于巨室,而我噭噭然随而哭之,自以为不通乎命, 故止也。”(《至乐》) 庄子之楚,见空髑髅(dú lóu),…因而问之,曰:“夫子 贪生失理,而为此乎?将子有亡国之事,斧钺之诛,而为 此乎?将子有不善之行,愧遗父母妻子之丑,而为此乎? 将子有冻馁之患,而为此乎?将子之春秋故及此乎?”于 是语卒,援髑髅,枕而卧。…夜半,…髑髅曰:“死,无 君于上,无臣于下,亦无四时之事,从然以天地为春秋, 虽南面王乐,不能过也。……”“吾安能弃南面王乐而复 为人间之劳乎!”(《至乐》) (3)学会“无用” 。 “为善无近名,为恶无近刑” (《养生主》)有用有为必有害,无用无为才是福。
(三)《庄子》的政治主张和社会理想 1、“绝圣弃智,天下大治。” 认为仁义等道德准则和礼法制度不过是维护统治的工具。 “圣人生而大盗起,圣人不死,大盗不止。”(《胠箧 (qù qì e)篇》) “彼圣人者,天下之利器也。” “彼窃钩者诛,窃国者为诸侯。诸侯之门,而仁义存 焉。” 2、主张无为,回到远古。 “夫至德之世,同于禽兽居,族于万物并,恶乎知君子、 小人哉!同乎无知,其德不离;同乎无欲,是谓素朴。 素朴而民性得矣。”(《马蹄》)
庄子钓于濮水,楚王使大夫二人往先焉。曰:“愿以境 内累矣。”庄子持竿不顾,曰:“吾闻楚有神龟,死已三 千岁矣,王巾笥而藏之庙堂之上。此龟者,宁其死为留骨 而贵乎?宁其生而曳尾于涂中乎?”二大夫曰:“宁生而 曳尾涂中。”庄子曰:“往矣,吾将曳尾于涂中。” (《秋水》) 惠子相梁,庄子往见之。或谓惠子曰:“庄子来,欲代子 相。”于是惠子恐,搜于国中,三日三夜。庄子往见之, 曰:“南方有鸟,其名为鹓鶵,发于南海而飞于北海;非 梧桐不止,非练实不食,非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠,鹓 鶵过之,仰而视之曰:‘哧!’今子欲以子之梁国而哧我 邪?” (《秋水》) 庄子认为世人在追逐这些身外之物时会迷失本性,丧失自 我,只有免于外在价值所牵引的人,才能求得精神的独立 自主,获得真正的自由而达到“道”的境界。 (2)“外生死”。“视生如梦”、“视死如归”,安然 面对灾祸和死亡。人要突破自身形骸的拘限,并消除一切 智能活动和成见,培养死生如一的心态。“离形(消除贪 欲)去智(抛弃智巧、伪诈)”,淡情寡欲,不计生死, 无人(不依恃他人),无我(去我顺物),无为,使自己 心境达于空明的境界。
庄子认为一切有生命的东西都起源于“气”,所谓“人 之生,气之聚也。”“气”是形成物质形体的原始材料, 而最大的“气”又是“阴”与“阳”,阴阳交媾就会形 成物体。 既然事物都源于气,各种事物尽管千差万别,归根结蒂 其本质却是同一的,没有差异的,所谓事物间的对立与 差异,全是人为划分的结果。千变万化的世界总是一大 整体,归结起来即“万物皆一”。从同源引申为同质。 “方生方死,方死方生;方可方不可,方不可方可”。 “其分也成也,其成也毁也,凡物无成与毁,复通为 一。” (《齐物论》) 生死、祸福、物影、梦觉、是非、美丑、大小在本质上 是一致的,应任之自然,随之变化。 3、“道”是规律和自然的同义语。道主宰一切。自然 之中皆是道。道是永恒固有的,人应循道而趋。 “天不得不高,地不得不广,日月不得不行,万物不得 不昌,此其道与!”(《庄子/知北游》)
3、认为从“道”的总体性、同一性的角度看,宇宙万 物虽千差万别,但又是齐一的、无区别的。 忘记物我之别,就能达到自由之境。由此,夸大了事物 的同一性,否定与回避了斗争性。 《庄子/齐物论》:“昔者庄周梦为蝴蝶,栩栩然蝴蝶 也,自喻适志与!不知周也。俄然觉,则蘧蘧(jù,惊 疑动容)然周也。不知周之梦为蝴蝶与,蝴蝶之梦为周 与?周与蝴蝶,则必有分矣。此之谓物化。” (“物 化”:事物自身的变化,万物互变,非变不可,物我不 分,自然与人合而为一。) “庄周梦蝶”的含义:①物我融合。人如果能打破物我 的界限,则无往而不快乐。②人生如梦。人生的难以把 握与难以认清,产生虚幻之感。“人生似幻化,终当归 虚无”。 ③后世借以表达离愁别绪、人生慨叹、思乡 恋国、恬淡闲适等多种人生感悟和体验的一个重要意象。 “庄生晓梦迷蝴蝶”。
(二)《庄子》哲学思想的又一重要组成部分,是对相对论 认识。 1、认为事物总是相对而又相生的。 天与地、日与月、动与静、明与晦、生与死、消与长、 男与女、雄与雌,就是最普通的阴阳相对相生的概念。 2、认为事物的运动变化总是向它对立的方面转化。 “安危相易(变化),祸福相生(依存),缓急相摩 (寿夭交接),聚散以成(生死形成)”(《则阳》) 故“得而不喜,失而不忧”,“生而不说,死而不 祸。”(《秋水》),即《老子》所谓“祸兮,福之 所倚;福兮,祸之所伏。” 庄子认为得和失是无常的,生和死是变化不定的,变 化并不是消失,而是转变成另一种形状。如此,就不 会为得失、生死所困扰,就能培养安时处顺的心怀, 活着适然,死得安然。
二、《庄子》思想内容简介
(一)《庄子》哲学思想的中心:道。 1、“道”指宇宙的本原,世界的本质。道能产生天地、 驾驭鬼神;但又无有形象,不可言传。 “夫道,有情有信,无为无形,可传而不可受,可得 而不可见,自本自根,未有天地,自古以固存。神鬼 神帝,生天生地;在太极之先而不为高,在六极之下 而不为深,先天地而不为久,长于上古而不为老。” (《庄子· 大宗师》) “道不可闻,闻而非也;道不可见,见而非也;道不 可言,言而非也。”(《庄子·知北游》) 2、“道”又是“一”的同义语。常用来称述事物的总 体性、同一性。 庄子认为客观事物不分彼此,是齐同的。同一性是永 远和绝对的,对立的斗争则是相对的、一时的、易逝 的。
(四)《庄子》的人生哲学:探求个人在沉重黑暗的社会中 如何实现自我解脱和自我保全的办法。摆脱一切名利追求 的游世思想。 1、人生痛苦的原因:世俗价值观对人的精神折磨与压迫。 人生的痛苦不仅在于常受到莫名的伤害,或在灾难中丧 生,自己无法保全自己;而且在于精神奴役。精神奴役是 由追逐外物引起的,如富贵、名利、权势之类。追逐外物 的过程总是使人忧虑紧张,人与人勾心斗角,疲惫憔悴。 这种精神奴役使人生处于永无休止的折磨中,且无可逃遁。 人往往被环境驱迫着追逐外物,世俗社会的价值标准成为 对每个人的绝对指令。这种驱迫没有选择余地,又无处不 在,人被其支配无从抗拒,无法停歇。 〖 《琵琶记》真 乐在田园,何必区区公与侯?(蔡伯喈)/你为甚十年窗 下无人问?只图个一举成名天下知。你若不锦衣归故里, 谁知你读万卷书?(张太公)〗 2、解脱人生痛苦与避祸自保的方法: (1) “外天下”。超越外在各种因素的诱惑与影响,如 功名、利禄、富贵、声誉等。无已,无功,无名。
《老子》的中心是阐述自然无为的政治哲学;《庄子》的 中心是人生哲学 ,探求个人在沉重黑暗的社会中如何实 现自我解脱和自我保全的办法。 《庄子》内篇七包括:1、逍遥游:悠闲自得、无拘无束 的交游。人要达到绝对自由的境界要与外物无待。无己, 无功,无名。 2、齐物论:“物论”即对客观事物的评论。庄子认为客 观事物不分彼此,是齐同的,因而应放弃一切对立。这是 作者无为政治与游世人生哲学的理论基础。 3、养生主:养生之道,支配养生处世的基本原则。安时 处顺,生死如一。 4、人间世:人间社会。认为有用有为必有害。 5、德充符:道德完美的标志。绝对服从天道的摆布,任 随万物的变化。 6、大宗师:天道为万物之宗,万众之师。彻底忘怀世俗 功利礼乐才能达道。 7、应帝王:回答帝王如何治天下问题。否定仁义法度之 治,提出淡泊无为的思想。
……庄子行于山中,见大木,枝叶盛茂,伐木者止其旁而 不取也。问其故,曰:“无所可用。”庄子曰:“此木以 不材得终其天年夫!”(《山木》) “山木自寇也,膏火自煎也。桂可食,故伐之;漆可用, 故割之。人皆知有用之用,而莫知无用之用”。(《人世 间》) “人皆养子望聪明,我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁, 无灾无难到公卿。”(苏轼《洗儿》 ) (4)游戏人间,听天由命。 庄子认为,人生乱世,首先要学会“无用”以自保,另 一方面“无用”也不能自保,说明免祸自保并不完全取决 自己。因而应游戏地对待现实世界。以黑暗的方式活着, 这就是“支离疏”(《庄子/人间世》)的方式,在人世 的黑暗背景中过一种不认真的生活。无所谓原则,也不要 自尊,与世俯仰,随波逐流。以从身躯到品质都残缺不全 的样子与残缺不全的世界周旋。这是一种愤世嫉俗的情绪, 对贤邪不分的现实的嘲讽与敌意。
东郭子问于庄子曰:“所谓道,恶乎在?”庄子曰:“无 所不在。”东郭子曰:“期而后可。”庄子曰:“在蝼 蚁。”曰:“何其下邪?”曰:“在稊稗。”曰:“何其 愈下邪?”曰:“在瓦甓。”曰:“何其愈甚邪?”曰: “在屎溺。”东郭子不应。(《知北游》) 4、“道”又是一种精神境界:物我不分,物我两忘,去 我顺物,超然物外,物我交融。 “天地与我并生,万物与我为一(天地与我一起存在,万 物与我合为一体)”(《齐物论》);“芒然彷徨乎尘垢 之外,逍遥乎无为之业(逍遥:安闲自得、不受任何束缚, 即超脱于人世之外,生活在无所作为之中)” (《大宗 师》)。