我国台湾地区旅游文创产品设计研究——以台北101大厦文创设计为例
【四年级作文】台湾之旅-101大厦篇
【四年级作文】台湾之旅－101大厦篇我去台湾旅行的第一站就是101大厦。
听说它是世界上第二高的建筑物，我非常期待能够亲眼看到它。
当我来到101大厦的时候，立刻就被它的高大壮观所吸引住了。
它高达508米，拔地而起，巍峨耸立在台北市的中心。
大厦有101层，每一层都非常宽敞明亮。
我还知道，这座大厦有两个超级高速电梯，每分钟能够上升60.6公里，真是太快了。
我搭乘电梯来到了观景台，从这里可以俯瞰整个台北市。
台北市的街道繁忙而宽阔，人流车流不绝于耳。
我还看到了许多著名的建筑物，像是故宫、阳明山、中正纪念堂等等。
远处的海面在阳光的照射下波光粼粼，非常美丽。
站在这里，我仿佛置身于天空之中，感觉真是太棒了。
除了观景台，101大厦还有很多吸引人的地方。
其中一个就是101购物中心。
这里有超过700家的商店，可以说是吃、喝、玩、乐应有尽有。
我在这里买到了一些我喜欢的小礼物，还品尝到了当地特色的美食，真是美味又好吃。
在参观完101大厦后，我还去了它附近的象山。
象山是一个小山丘，可以从这里看到整个台北市的美景。
我沿着山路爬上山顶，当我来到山顶时，我被眼前的景色所震撼了。
整个台北市映入眼帘，白天和夜晚的景色截然不同，都非常漂亮。
我还看到了大厦的尖塔，它从这里看上去更加高大和壮观。
我觉得来了台湾，如果不来象山看看就太可惜了。
参观101大厦对我来说是一次非常难忘的经历。
我被它的高度和壮观所震撼，更加深了对台湾这个美丽岛屿的喜爱。
台湾之旅，我还有很多地方要去探索，我期待着我的下一站。
《2024年文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》范文
《文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》篇一一、引言随着全球经济的快速发展和科技的日新月异，文化创意产业已经成为经济增长的新动力和国际竞争力的新标志。
在台北和上海这样具有独特文化氛围和创新精神的城市中，涌现出一批以原创为核心的文化创意工作者。
他们以自己的理念与实践，不仅为两地的文化发展注入了活力，也在国际舞台上展现了中国文化创意的魅力。
本文将通过分析台北和上海两地六位文化人的理念与实践，探讨文化创意产业的原创力及其发展路径。
二、台北与上海的文化创意产业背景台北与上海作为中国的两大城市，各自拥有独特的文化底蕴和创意氛围。
台北作为台湾的文化中心，汇聚了众多艺术创作者和设计师。
上海作为国际化大都市，融合了东西方文化的精华，成为文化创意产业的热门地。
两座城市都有着浓厚的文化氛围、健全的产业政策支持，以及大量的创新型人才，为文化创意产业的快速发展提供了坚实的支撑。
三、六位文化人的理念与实践1. 台北的艺术家A：A以传统艺术为根基，结合现代审美，创作出具有独特风格的现代水墨画作品。
他的实践表明，传统艺术的创新是文化创意产业的重要源泉。
2. 上海的设计师B：B致力于将东方美学与现代设计理念相结合，其作品在国内外屡获殊荣。
B的实践证明，跨文化的融合能够为文化创意产业带来新的发展机遇。
3. 台北的作家C：C以独特的文字风格和深刻的思考，创作出富有哲理的小说。
C的作品深受读者喜爱，展现了原创文学的魅力。
4. 上海的导演D：D的作品以鲜明的个性和深刻的主题见长，其电影作品多次在国际电影节上获奖。
D的实践表明，电影等视听艺术是文化创意产业的重要表现形式。
5. 台北的艺术家E：E专注于公共艺术项目的设计与实施，其作品在公共空间中形成独特的视觉冲击力，丰富了城市的文化内涵。
E的实践说明了公共艺术在文化创意产业中的重要作用。
6. 上海的文化策展人F：F通过举办各种文化艺术展览和文化活动，推动文化交流与传播。
台北101大厦高层案例分析知识讲解
疏散
在台北101塔楼内，设有34部的双层电梯， 大楼管理人员，会依照不同时段的乘客人数 变换三种的不同运转方式。 运转方式：适用时机、停靠方式。 全双层运转：上、下班及午餐等尖峰时段， 上层电梯停靠偶数楼层，下层电梯停靠奇数 楼层 。 半双层运转：一般非尖峰时段采用，所有楼 层皆可停靠， 上层电梯停靠次低以上楼层， 下层电梯停靠次高以下楼层 。 单层运转：适合在深夜等闲散时段采用。上 层电梯关闭停机，下层电梯停靠所有楼层。
基本信息
建设地点：台北市信义区西村里信义路五段7号。
开工时间：1999年7月。
竣工时间：2003年10月17日。
占地面积：30278平方米。
建筑面积：28.95万平方米。
楼顶高度: 448米
建筑密度：50%
容积率：6.3
停车位数：1839部
结构高度：508米
楼板最高：438
建筑层数：地上101层，地下5层。
调质阻尼器
为了因应高空强风及台风吹 拂造成的摇晃．大楼内设置 了“调谐质块阻尼器” （tuned mass damper，又 称“调质阻尼器”），是在 88至92楼挂置一个重达660 公吨的巨大钢球，利用摆动 来减缓建筑物的晃动幅度。 据台北101告示牌所言，这 也是全世界唯一开放游客观 赏的巨型阻尼器，更是目前
[1]超越，落于世界第二。长沙的天空城市建成之后将落于世界第四。
10：台北市政府 11：中国信托商业银行大厦 12:华纳威秀影城 13：新光三越百货公司一馆 14：新光三越百货公司二馆 15：新光三越百货公司二馆 16：市政府捷运站
地理位置
1:台北国际会议中心 2：台北世界贸易中心一馆 3：贸易中心捷运站 4：台北君悦大饭店 5：台北世界贸易中心三馆 6：台北市会议 7:纽约展览购物中心 8：台北世界贸易中心二馆 9：###商务住宅
高层建筑案例分析
高层建筑案例解读——台北101大楼一．工程概况工程名称：台北101建设地点：台湾省台北市信义区建筑高度：508m占地面积：30278m²建筑面积：28.95万m²楼层信息：地上101层，地下5层建筑类别：第四类超高层建筑二．功能布局建筑设计为塔、裙楼各一栋，塔楼为高度 508m之101层超高层大楼，主要作为金融机构办公室之用，裙楼则为地上6层之购物商场，地下室共5层并连通全基地，其主要用途为商场及停车场，建筑总楼地板面积约374000m²。
26层以上并以8层楼为一单元，单元顶层则作为设备层以供作机电设备设置空间并兼作消防避难之用。
塔楼：企业办公大楼裙楼：购物休闲中心B2—B4为停车场B1至4楼共有5层购物中心5楼则为数家银行与证券服务金融中心所在6楼至84楼为一般办公大楼85楼为商务俱乐部86至88楼为观景餐厅89楼为室内观景层91楼为室外观景台三．结构设计1.上部结构系统本工程之地上结构体包含1栋101层的塔楼及1栋6层的裙楼，两栋结构体于地上部份以伸缩缝形式完全断开，地下室共有5层且塔、裙楼相连。
图为主楼低层区与高层区标准结构平面图。
在平面配置上，服务核内共有16根箱型柱，主楼四周每侧采用2根巨型钢柱延伸至90层，其最大尺寸达2.4 m×3m×80 mm。
主楼四周于26 F以下并另外配置1.2 m×2.6 m～1.2 m×1.6 m及1.4 m×1.4 m～1.6 m×1.6 m 等两种尺寸箱型柱，27 F 以上则配合建筑斜面造型而使用H900 mm×400 mm～H1000 mm×500 mm之H 形斜柱并与 H型梁组成抗弯构架，主要在于提供局部载重之传递使用。
又为提高抗风劲度与强度，62 层以下的箱型钢柱均内灌10000 psi自充填高性能混凝土，在立面配置上，图为本工程3种主要立面构架，其中 X、Y方向各配置两组合计6道立面构架，服务核心的钢柱间以钢骨大梁、斜撑相连，斜撑主要为同心斜撑与 V型斜撑，部分斜撑因开门需求而为偏心斜撑型式，但基于抗风劲度之需求予以加劲补强而未依偏心斜称细部设计之。
《2024年新媒介环境下的博物馆文创研究——以台北故宫博物院为例》范文
《新媒介环境下的博物馆文创研究——以台北故宫博物院为例》篇一一、引言随着科技的飞速发展，新媒介环境下的博物馆文创产业正逐渐崭露头角。
本文以台北故宫博物院为例，探讨新媒介环境下博物馆文创的内涵、特点及发展趋势。
通过对台北故宫博物院的深入研究，分析其如何借助新媒介手段，推动文创产品开发、传播及影响，为其他博物馆文创发展提供借鉴。
二、新媒介环境下的博物馆文创概述新媒介环境下的博物馆文创，是指借助数字技术、互联网、社交媒体等新媒介手段，将博物馆的文化资源与创意产业相结合，开发出具有文化内涵和创意价值的文创产品。
这些产品不仅具有观赏性、收藏价值，还能传播文化、传承历史。
三、台北故宫博物院文创发展现状台北故宫博物院作为国内知名的博物馆之一，其文创产品开发具有较高的水平。
该院借助新媒介手段，开发了一系列具有创意和文化内涵的文创产品，如手机APP、文创纪念品、主题展览等。
这些产品不仅丰富了游客的参观体验，还提高了博物馆的知名度。
四、台北故宫博物院文创产品开发策略（一）结合传统文化元素台北故宫博物院在文创产品开发过程中，注重结合传统文化元素。
例如，通过将文物图案、历史故事等元素融入产品设计，使产品具有独特的文化魅力。
（二）借助新媒介手段该院借助数字技术、互联网、社交媒体等新媒介手段，开展线上线下的互动活动。
如开发手机APP，提供虚拟导览、互动游戏等功能，吸引更多年轻游客。
（三）注重产品设计与品质台北故宫博物院在文创产品开发过程中，注重产品的设计与品质。
从材料选择、工艺制作到包装设计等方面，都力求精益求精，确保产品的品质与文化内涵相匹配。
五、台北故宫博物院文创产品的影响与传播台北故宫博物院的文创产品通过新媒介手段的传播，不仅提高了博物馆的知名度，还扩大了文化的影响力。
这些产品不仅在国内外市场受到欢迎，还成为了文化交流的桥梁，促进了中外文化的交流与传播。
六、结论及建议通过对台北故宫博物院的案例分析，可以看出新媒介环境下的博物馆文创发展具有巨大的潜力。
《2024年文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》范文
《文化创意产业的原创力研究——以台北上海两地六位文化人的理念与实践为例》篇一文化创意产业的原创力研究——以台北、上海两地六位文化人的理念与实践为例一、引言文化创意产业，作为一种以创造力为核心，通过技术、创新和创造性内容形成并销售的产业，近年来在全球范围内迅速崛起。
在台北与上海，两地文化人的创新实践不仅引领了本土的文化风潮，还成为国际间交流的桥梁。
本文以台北、上海两地的六位文化人为例，深入探讨他们在文化创意产业中的原创力理念与实践。
二、六位文化人的创新理念与实践1. 台北设计师A某——融合传统与现代- 理念：在保持传统美学的基础上，融合现代设计理念，通过独特的创意方式为产品注入新的活力。
- 实践：运用传统手工艺制作现代饰品，以“古为今用”的设计思路赢得了大量忠实消费者。
2. 上海艺术家B某——跨领域合作- 理念：打破艺术领域的界限，与其他行业如科技、时尚等合作，创造全新的艺术形式。
- 实践：与科技公司合作开发互动艺术装置，通过科技手段呈现艺术作品，吸引了大量年轻观众。
3. 台北作家C某——故事化营销- 理念：以故事为载体，通过故事化的营销方式推广文化产品，增强消费者的情感连接。
- 实践：创作一系列以城市文化为背景的故事集，并开发相关文创产品，形成了完整的产业链。
4. 上海策展人D某——多元化展示- 理念：通过多元化的展示方式，展现不同文化的魅力，为观众提供丰富的视觉体验。
- 实践：策划了多个国际文化展览，将不同国家的艺术品汇聚一堂，为观众带来文化的碰撞与融合。
5. 台北音乐人E某——数字音乐推广- 理念：利用数字技术推广音乐作品，打破传统音乐产业的局限。
- 实践：创建个人数字音乐平台，推广自己的原创作品，同时为其他音乐人提供数字音乐发布平台。
6. 上海电影制片人F某——影视跨界合作- 理念：将电影与其他行业如旅游、教育等结合，实现跨界的商业价值和文化价值。
- 实践：拍摄了多部以城市文化为主题的电影，并与其他产业合作开发衍生品，形成了产业链的完整闭环。
“异托邦”乡村旅游下的文创空间实践——以台湾地区为例
【乡村振兴与旅游】社会科学家SOCIAL SCIENTIST 2021年2月（第2期，总第286期）Feb .,2021（No.2,G eneral No.286）收稿日期：2020－06－18基金项目：全国教育科学“十三五”规划2019年度课题（教育部重点）“互联网＋”背景下“农二代”大学生创业与代际流动研究”（批准号：DIA190417）作者简介：黄臻（1979－），女，福建莆田人，硕士，国家开放大学厦门分部、厦门城市职业学院副教授，主要从事旅游文创设计研究。
“异托邦”：乡村旅游下的文创空间实践———以台湾地区为例黄臻1，2（1．国家开放大学厦门分部，福建厦门361008；2．厦门城市职业学院，福建厦门361008）摘要：乡村旅游产业已成为乡村振兴战略中举足轻重的产业支撑。
随着乡村旅游产业的不断发展，城市资本源源不断涌入乡村文创空间，以城市为主体的乡村文创空间建构难以满足乡土文化传承与经济发展的双重需求。
中国台湾地区的乡村文创产业起步较早，已成为乡村经济发展的重要推动力。
在此，文章以台湾地区的乡村文创空间为例，从“异托邦”理论的多元空间视角，重新审视城市资本介入下的乡村文化空间的异质性和多元性，梳理台湾地区乡村文创空间的特征，探讨乡村旅游产业中乡村文创空间的建构策略。
关键词：异托邦；乡村文创；文化生产；消费定位中图分类号：F592文献标识码：A 文章编号：1002－3240（2021）02－0058－06自中共中央提出乡村振兴战略后，城市资本不断涌入乡村空间。
其中，乡村旅游成为新兴的发展产业，态势迅猛。
然而，文化生产旨在将文化资源化商品化，服务于资本的无限积累与扩张。
“资本下乡”原为国家倡导的城乡一体化、共同发展的振兴战略。
但是，在强势的消费主义导向下，乡村文化被资本化和同一化，失去地域应有的特色。
这表现在：一是商业利益至上的文创空间①。
在旅游经济利益驱动下，模式化构建游客期待、偏好的乡村文创空间，导致产品同质化严重，呈现“千村一面”的局面；二是城市思维下的文创空间。
《2024年新媒介环境下的博物馆文创研究——以台北故宫博物院为例》范文
《新媒介环境下的博物馆文创研究——以台北故宫博物院为例》篇一一、引言随着科技的飞速发展，新媒介环境为博物馆的文创工作带来了新的机遇与挑战。
作为文化和艺术的宝库，博物馆不仅是保存历史文化遗产的重要场所，也是文化创新的重要源泉。
台北故宫博物院作为国内知名的博物馆之一，其在新媒介环境下的文创实践具有重要的研究价值。
本文将深入探讨新媒介环境下的博物馆文创研究，以台北故宫博物院为例，分析其在新媒介环境下的文创策略、实践成果及未来发展趋势。
二、新媒介环境下的博物馆文创概述新媒介环境为博物馆文创提供了新的传播途径和展示方式。
通过数字化、网络化、智能化的手段，博物馆可以将文物资源转化为数字文化产品，实现文化资源的共享和传播。
文创产品不仅具有观赏价值，还具有实用价值和商业价值，可以为博物馆带来经济效益，同时推动文化的传承和发展。
三、台北故宫博物院的文创实践台北故宫博物院在新媒介环境下的文创实践具有鲜明的特色和成果。
首先，台北故宫博物院充分利用数字化技术，将文物资源进行数字化处理，通过官方网站、APP、社交媒体等途径，实现文物的在线展示和互动体验。
其次，台北故宫博物院注重文创产品的开发，将文物元素与现代设计相结合，推出了一系列具有收藏价值和文化内涵的文创产品。
此外，台北故宫博物院还积极开展跨界合作，与文化创意产业、旅游产业等相结合，推动文化的传播和发展。
四、台北故宫博物院的文创策略分析台北故宫博物院的文创策略主要包括以下几个方面：一是以用户为中心，注重用户的体验和需求；二是以文物为核心，深入挖掘文物的历史和文化内涵；三是以创新为驱动，不断探索新的文创产品和传播途径；四是以合作为纽带，与各方合作伙伴共同推动文化的传承和发展。
这些策略的实施，使得台北故宫博物院的文创工作取得了显著的成果。
五、台北故宫博物院的实践成果与影响台北故宫博物院的文创实践取得了显著的成果和影响。
首先，通过数字化技术，实现了文物资源的共享和传播，提高了文化的可见度和影响力。
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海峡科学Straits Science 2019年7月第7期总第151期July 2019No.7, Total 151st我国台湾地区旅游文创产品设计研究以台北101大厦文创设计为例梁逸晟（厦门大学嘉庚学院，福建 厦门363105）［摘要］但凡到访我国台湾地区的游客，几乎都能感受到台湾地区文创的独特魅力。
作为台湾地区产业转型与升级的典范，文创产业的成功也不是一蹴而就的。
早在2002年，台湾地区就启动了文创战略。
随后，在政策倾向、 资金投入、创意设计三大引擎的推动下，文创产业逐渐成为台湾地区经济的支柱性产业。
正是台湾地区文创领域存在着诸多可借鉴的经验，深入了解台湾地区文创产品的设计思路、分析其设计特点、挖掘其创意背后的原动力,将有助于大陆文创产品的合理开发与商业应用。
［关键词］文创产业 产品设计 旅游纪念品 台湾地区［中图分类号］G124［文献标识码］A ［文章编号］1673-8683（2019）07-0058-04继2008年与2011年台湾地区先后开放团队游与个 人游之后，大陆赴台游客人数一直呈现高速增长的态势。
这在很大程度上刺激了台湾地区旅游文创产品的开发与繁荣。
101大厦作为台北的地标性高层建筑，其观 景平台又能俯览台北全景，因而成为了众多游客的打卡 胜地与台北著名的旅游购物中心。
对于这么有价值的设计元素，台湾地区的文创团队自然不会错过。
事实上， 针对101大厦的文创产品开发，几乎囊括了台湾地区所 有的文创表现形式。
它是台湾地区文创的一个典型与缩影，是集台湾地区各种设计理念于一身的文创热点。
对 它的分析虽然不敢说是“窥一斑而知全豹”，但对101大厦旅游文创产品的深入研究必定会给我们带来许多有 益的启示。
1台北“101”旅游文创产品中的符号表达与设计1.1数字符号的运用与表达以建筑为核心的旅游文创设计，由于受其建筑外形的独特性影响，设计师往往忽略了其文字符号的开发潜 力。
但文字符号作为文创设计的一个重要方向，设计师一旦寻觅到创意的突破口，其开发的成功率也不可小 觑。
在101大厦的旅游文创设计中，Damper Baby （阻尼器娃娃）便是一个典型案例。
如图1所示，设计师把数字符号“101”进行了拆分与人性化重构，前后两个T ”被 设计成Baby 半闭的眼睛，而“0”则被设计为Baby 嘟起的嘴巴。
101大厦作为第一个安装“风阻尼器”的中国建筑，巨大的球形风阻尼器本身就是101大厦的景观之 一。
文创设计师巧妙地把数字T01”与球形阻尼器结合起来，完美地设计出大厦的吉祥物——Damper Baby （阻 尼器娃娃）。
图1 Damper Baby （阻尼器娃娃）为了满足人们的收藏心理与个性化需求，DamperBaby 被设计成了五种颜色，并被冠以不同的名称和寓意。
红色的娃娃名叫“红金宝”，代表着爱心。
黄色的娃 娃名叫“金有钱”，代表着财富。
绿色的娃娃名叫“绿快・58・2019年第7期海峡科学HAIXIAKEXUE乐"，代表着幸福。
银色的娃娃名叫“银丝卷”，代表着聪明。
黑色的娃娃名叫“黑酷客"，代表着勇气与力量。
凭着101数字符号的成功设计，呆萌的Damper Baby 一改建筑物冷冰冰的形象,成为了游客最喜欢的文创产品之一。
1.2地理符号的强化与放大任何建筑或古迹都有其地域属性，例如武汉的黄鹤楼、南昌的滕王阁、岳阳的岳阳楼。
但如果我们只从城市的角度去做文创，那么这些建筑物的地位也许就会被地域概念所束缚，从而降低它在游客心目中的价值与地位。
如果我们将地理符号进行适当放大，把滕王阁置于中国三大名楼之一去做设计定位，那么产品在消费者心里的价值将得到大幅提升，从而提高产品的销售量。
事实上，台北101大厦的文创设计也采取了类似的做法。
设计师们并没有把101大厦定位于台北市这一地理概念，而是把它提升到全台湾地区的标志性景观来进行设计定位。
因此在101大厦的旅游文创产品当中，我们会发现大量的台湾地理图形，它们无时无刻地提醒游客，这是台湾地区概念下的101大厦,台湾地区造型的拖鞋钥匙扣便是典型例子之一。
台湾省地图与拖鞋的巧妙结合传达着走遍台湾地区的乐趣，而101大厦的吉祥物Damper Baby与心形元素的置入则完美地传递着“台湾地区之行，最爱101”这一主题概念。
此外，借用台湾省地图与爱心元素设计而成的101磁吸产品也颇有新意。
正是台湾省地理图形的加持，让产品的内涵由旅游纪念上升到了区域公共爱心的层面。
这对增强区域民众的凝聚力、提高本土游客的购买热情有着明显的促进作用°1.3建筑图形的设计与创新在建筑图形的设计语言中，通过点、线、面、色彩、肌理等手段可以创造出千变万化的视觉形象。
设计师运用不同的设计语言可以向消费者传达特定的感知信息。
例如粗线条所表达的建筑图形给人以坚固、雄伟的感觉,细线条所表达的建筑图形则给人以精致、柔美的感受。
色彩斑斓的建筑图形展现的是繁华、热闹的商业环境，素色的建筑图形则给人以清静、高雅的感觉。
台北101大厦本身就是一个综合性的商业中心，其功能的复合性与文化的多样性决定了101大厦文创图形的多彩风格与时尚路线。
从在售的旅游文创产品中看，101大厦的图形设计大致可分为四大类。
第一类是以“简化提炼"为手段的图形设计。
例如服饰文创中的101建筑图形,为了使图形能够在衣、裤、鞋、袜等多类产品中获得广泛应用，设计师对瘦长的建筑外观进行了局部截取与特征优化。
大楼顶部的塔尖特征经过符号化的提炼设计后，最终以图标的方式植入到各类产品当中。
从台北101的文创建筑图形来看，其图形简化的手段主要有轮廓线提取、特征放大、分割合并三种方式。
简约的标志图形散发着时尚前卫的气息，并有效传达着T01大厦是台北地标性景观”的属性。
第二类是以文字重组为手段的图形设计。
如图2所示的“助力马拉松"T恤衫中的建筑图形设计，其构成特点为多层文字的立体化组合。
该图形由多种文字按不同的方位编排而成，多样化的字符构架与渐变色彩的运用给人以开放的、国际化的心理感受。
图2101大廈图形设计第三类是以环境置入为手段的图形设计。
台湾地区善用地域特色和民族印记的传统文化发展文创产品⑴,设计师把101大厦置于台湾地区各市县的地理环境当中，让101大厦与名胜古迹、河流山川、九衢三市结合起来，极大地增强了图形的观赏性与趣味性。
事实上，这种把建筑物融入环境当中的艺术表现手法最容易让游客产生共鸣。
因为旅游是一个时间与空间的概念，一件旅游纪念品往往会勾起游客的一段回忆，而这段记忆是整体的、连续的。
通过点面相连的图形组合与完整的时空再现，游客能最大程度地回忆起旅游过程中的点点滴滴。
第四类是以主题表现为手段的图形设计。
不能不说，101大厦的文创设计得益于它・59・HAIXIAKEXUE海峡科学2019年第7期与众多企业的紧密合作。
每家企业都会根据自身产品的特点找到与101大厦的完美结合点。
这使101大厦的文创设计呈现出百家争鸣、百花齐放的盛况。
例如Hello Kitty与台北101大厦相结合的文创设计，设计师一改建筑图形的严谨表现风格，稚萌的线条、轻松的笔触、粉色系的色彩搭配赋予了101建筑图形更多的童趣与时尚，这无疑是打动儿童与女性消费者的最佳手段。
2台北101旅游文创产品的设计特点2.1平面设计在文创产品开发中的作用旅游文创产品的销售对象是游客，对于旅途劳顿与频繁转换交通工具的游客来说，便携性是旅游产品开发必须重视的问题。
从在售的台北101旅游文创产品来看，半数以上的产品都是以平面设计为主导的图形创意产品。
例如品种繁多的磁吸产品、文具产品、手机装饰品、明信片等，得益于片状结构和纸质材料的运用，最大限度地降低了产品的存放空间与重量,消除了游客负重的顾虑。
此外，以艺术插画与日用品相结合的文创产品也不在少数。
在众多瓷杯、钥匙扣、T恤、旅游地图的表面，各式各样的101主题插画以其鲜明的图形创意、丰富的艺术表现手法准确地向游客传达着一个信息——台湾地区之最，值得留念。
通过分析101大厦的文创图形与文创插画，我们可以归纳出台湾地区设计师的某些创作规律与创意特征。
首先是建筑图形必须进行精心的提炼，以简洁、生动的造型、对比强烈的色彩营造出强烈的视觉冲击力，并以此吸引消费者的眼球。
其次，文创插画的设计必须具有与众不同的个性，有影响力的平面作品也能将其设计蔓延到其它的文创产品上面⑵。
只有闪现出独特风格魅力的作品才会在消费者的记忆中留下痕迹。
尤其是在琳琅满目的旅游纪念品商店里，外观设计相似度较高的产品往往最容易被消费者所忽略。
最后，图形设计应尽可能地与本土文化相结合。
文创产品的艺术价值与商业价值很大程度上是依靠文化内涵的赋予才能得到充分体现。
在这一创作过程中，我们既要注意吸取传统文化的养分，也要重视现代流行文化的发展趋势与文创载体的创新。
只有把握好历史文化与时尚潮流两条脉络，才能满足不同年龄群体的消费要求，才能在丰富文化的同时创造文化。
2.2生活理念在文创产品开发中的作用过去很长的一段时间里，人们在旅游纪念品的开发上主要强调文化符号的传达与观赏性的创造。
其结果是各种只可观赏而无实用价值的商品充斥着整个旅游纪念品市场，形成了貌似产品众多、实则同质化相当严重的局面。
日复一日，游客家里便积攒起一堆“食之无味、弃之可惜"的鸡肋产品。
在人们越来越重视生活品质的今天，旅游纪念品正与生活文创融为一体。
旅游产品带给人们的不再是单纯的“观赏”与“摆设"，功能性已成为设计师关注的核心问题。
从在售的101大厦文创产品来看，纯观赏性质的商品不到5%。
而生活日用品（包括一次性使用产品）却占据了主导地位。
例如针对儿童而开发的众多文具产品就是其中的代表。
设计师充分利用建筑与画笔的造型共性，创作出各式各样的笔类文具。
如图3所示的101水彩画笔，八种颜色的画笔以层叠的方式组合而成，其外形与101大厦的外观完全吻合。
而“节节高升''的寓意又与华人的传统观念相吻合。
可以说，这是一件设计相当成功的旅游文创产品。
图3101彩虹笔文创设计此外，如图4所示的“101好水”也堪称台湾地区生活文创中的典范。
水晶一直被人们视为高贵的象征，而水晶状的塑料包装与建筑造型的完美结合正是“101”好水的妙处所在。
晶莹剔透的外观使T01好水”宛如一座水晶雕琢而成的建筑工艺品，这样独具匠心的文创产品着实让不少游客爱不释手。
・60・2019年第7期海峡科学HAIXIAKEXUE图4101好水包装设计2.3企业营销与旅游文创的深度结合对于游客来说，当地特产也是他们最爱选购的旅游产品之一。
在传统的旅游商店里，由于各类商品缺乏统一的主题，难以给人高端的感觉。
101旅游文创商店通过与企业的深度合作，很好地解决了这个问题。