现代文学30年-散文
中国现代文学三十年名词解释完整版
延安文艺座谈会:召开于1942年5月，正是抗日战争最艰苦的相持阶段。
当时解放区文学的主流是好的，但作家队伍的思想面貌也存在不少问题。
为了总结经验教训，克服错误观点，让文艺给民族解放战争以更大助力，在延安召开了文艺座谈会。
先由毛泽东作了"引言"的发言，经过作家三次讨论，毛泽东作了"结论"的发言。
"引言"和"结论"合称《在延安文艺座谈会上的讲话》。
《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。
《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，获取无限丰富的艺术源泉，并继承和借鉴中外优秀文学遗产，这样才能创造真正为人民大众的文学。
《讲话》还论述了文艺与政治的关系，认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下，与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的，从主要方面说是起了积极作用。
总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。
民族形式问题论争:发生在抗战中期。
1939年和1940年，毛泽东先后发表《中国共产党在民族战争中的地位》、《新民主主义论》，提出"为中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派"和"中国文化应有自已的形式，这就是民族形式"的问题。
国统区文艺界在学习和讨论中发生两种对立的观点。
一种是向林冰的观点。
向林冰的观点是:①"应该在民间形式中发现民族形式的中心源泉"，他认为喜闻乐见应以习闻常见为基础，而民间形式是大众习闻常见的；②否定"五四"以来新文艺的形式。
另一种观点以葛一虹为代表:①对旧形式全盘否定；②肯定新文艺在民族形式上的努力和成就时，否认新文艺在形式上存在缺点。
钱理群《中国现代文学三十年》 章节题库 (散文)【圣才出品】
第7章散文（一）一、填空题1．瞿秋白的________以游记的形式报道了赴俄的沿途经历。
（中山大学2012年研）【答案】《赤都心史》【解析】1920年8月，瞿秋白作为《晨报》的记者出访苏俄，并在此加入共产党。
访苏期间，他写下了《赤都心史》这部游记体散文著作，记录了他在莫斯科的所见所闻、所思所感，真实地反映了那个时代一个先进的中国人在“赤都”的思想演变过程。
2．语丝体包括杂感、短评、小品等文学样式，在思想内容上任意而谈，斥旧促新，在艺术上以________、________为主要形式。
【答案】文艺性短论；随笔【解析】语丝体在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，泼辣幽默，讽刺强烈，文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味，其特色是任意而谈，无所顾忌，要催促新事物的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击。
二、名词解释1．“随感录”作家群（中国传媒大学2012年研）答：“随感录”作家群是指在“五四”时期，以新文化运动倡导者为主，用随感形式对现实做出敏锐的反应，充分体现“五四”的青春精神并以写杂文为主的文学创作群体。
其杂文现实性强，论战色彩浓厚，其中鲁迅的杂文最具代表性。
主要代表人物有陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，他们创作都保持着鲜明的个人风格。
1918年4月《新青年》第4卷4号开始设立“随感录”栏目，专门发表杂文。
《新青年》随感录作者大都是新文化运动的先驱者。
2．小品散文（四川大学2011年研）答：小品散文是中国现代散文开创期的散文作品，一般是指散文中短小隽永而偏重于记叙、抒情、述感一类文章，又称小品文。
林语堂、周作人为代表的一大批现代作家，高举“闲适”文学的大旗，对明代小品文推崇备至，在继承传统的基础上，又有新的探索和发展，小品散文开始兴盛。
周作人是一个负有盛名、具有影响的小品散文作家。
至上世纪90年代，随着人们文学审美观念的成熟，小品散文在文学史上的地位越发引人重视，小品散文再掀热潮。
3．语丝文体（中山大学2011年研）答：语丝文体是现代散文的一种文体形式。
中国现代文学史-30年代散文
林语堂简介
(1895-1976),福建龙溪 人。1912年入上海圣约 翰大学，，毕业后到清 华教英文，1919年入哈 佛大学获比较文学硕士 学位，后获德国莱比锡 大学获语言学博士学位。
创作：两脚踏东西文化，一心评宇宙 文章
小品文 《生活的艺术》 《京华烟云》 《孔子的智慧》 《庄子的智慧》 《苏东坡传》
林语பைடு நூலகம்故居
林语堂与幽默闲适小品
1、基本概貌 1932年9月，林语堂创办了《论语》， 1932、1934年又创办《人间世》、《宇宙风》 提倡：幽默、闲适、独抒性灵的创作 问题：幽默与讽刺的区别？
2、散文创作主张 《人间世》发刊词 以自我为中心，以闲适为格调 小品“不能兴邦，亦不能亡国” 私房娓语 3、与左翼的争论 鲁迅：《小品文的危机》
4、小品文创作： 两脚踏东西文化，一心评宇宙文章 特色： 智者散文、浓郁的幽默情味、中年式睿智通达、 闲话风、谈话式娓语笔调
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第27章 散文(三)【圣才出品】
第27章散文（三）本章重点：张爱玲、梁实秋的散文本章知识点：1．抗战初期报告文学2．继承鲁迅传统的杂文3．小品散文一、报告文学的勃兴抗战初期（尤其是1938年前后）报告文学一切的文艺刊物都以最大的地位（十分之七八）发表报告文学，读者以最大的热忱期待着每一篇新的报告文学底刊布；既成的作家（不论小说家或诗人或散文家或评论家），十分之八九都写过几篇报告。
新闻性的战地报告丘东平：最早进入对战场人物的刻写骆宾基：《救护车里的血》《我有右胳膊就行》《在夜的交通线上》《东战场别动队》曹白：“八一三”战事中上海难民的惨象和不屈精神职业记者的报道范长江：《台儿庄血战经过》萧乾：《银风筝下的伦敦》《矛盾交响曲》艺术性的叙写人物特写沙汀：《我所见之H将军》周立波：《王震将军记》陈荒煤：《陈赓将军印象记》以纪实性的散文笔法叙写真实的人物二、继承鲁迅传统的杂文1．《野草》杂文作家群聂绀弩：《历史的奥秘》《蛇与塔》《早醒记》与《血书》基本主题：批判旧的伦理道德，力求改变中国人的精神面貌冷嘲风格：反语达到讽刺对背谬之论加以剖析驳难，寓庄于谐，蕴怒于嘲，在平易质朴中见深沉秦似：用广博的生活与历史知识做基础，舒缓有致，文化气息较浓重《感觉的音响》《时恋集》《在岗位上》《随谈两则》冯雪峰：《乡风与市风》《有进无退》《跨的日子》文笔曲折、深透，亲切绵密地说理夏衍：《此时此地集》《长途》《劫后随笔》《蜗楼随笔》孟超：《长夜集》《未偃草》宋云彬：《破戒草》《骨鲠集》2．上海“孤岛”的杂文创作《鲁迅风》《文汇报》副刊《世纪风》唐弢、巴人、周木斋唐弢：《劳薪集》《识小录》《长短书》尖锐泼辣富于批判性侧重从历史角度发掘社会病的渊源《从奴隶到奴隶》《略论吃饭与打屁股》《氓》《丑》《逃与趋》善于勾画世相，注重形象性巴人：对于敌伪汉奸的挞伐以简约之笔勾画各种社会脸谱周木斋：《消长集》思辨性的杂文发微知著，深入浅出3．沦陷区杂文周作人《秉烛谈》《药堂语录》《药味集》《药堂杂文》《书房一角》《秉烛后谈》《苦口甘口》《立春以前》补白式读书札记与回忆文字“闲聊”中关注“思想革命”命题“亡国之音哀以思”文风更平易通脱杂文的小品化文载道：《文载道文抄》《风土小记》纪果庵：《两都集》注重博识和情趣学者的言志的散文平民化的知识者的心态去读书、写作“文抄”中新意迭出，发人深思4．解放区杂文创作较少，多集中发表在1942年延安整风前内容：多针砭当时革命队伍内的不正之风，包括官僚主义、封建思想丁玲：《三八节有感》萧军：《论同志之¡°爱¡±与¡°耐¡±》艾青：《了解作家与尊重作家》王实味：《野百合花》三、小品散文的多样风致1．萧红：逆境中的心情，抗战中的社会见闻《回忆鲁迅先生》以敏锐的女性感觉捕捉日常的生活化细节鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的喜欢。
中国现代文学三十年(框架整理)
研究架构图第一编第一个十年(一九一七～一九二七年)文学思潮与运动（一)表1：文学革命进程表来源:笔者整理于<〈中国现代文学三十年>〉表2:文学革命的成果来源:笔者整理于<〈中国现代文学三十年〉〉表3：第一个十年的文学创作潮流来源:笔者整理于<<中国现代文学三十年>> 表4:第一个十年的文学创作趋向来源：笔者整理于<〈中国现代文学三十年〉〉各类文学创作（一)表5:第一个十年各类文学创作发展及其代表作来源:笔者整理于〈〈中国现代文学三十年〉〉名家及其作品和影响（一)表6：第一个十年文学名家及其影响来源：笔者整理于〈<中国现代文学三十年＞>第二编第二个十年（一九二八~一九三七年六月) 文学思潮与运动（二）表7：三零年代文艺发展的基本线索来源:笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉〉表８:自由主义对左翼文学的批评声浪来源:笔者整理于＜〈中国现代文学三十年>＞各类文学创作(二)表9：第二个十年各类文学创作发展及其代表作来源：笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉>名家及其作品和影响(二)表10:第二个十年文学名家及其影响来源:笔者整理于〈〈中国现代文学三十年>＞第三编第三个十年（一九三七年七月~一九四九年九月）文学思潮与运动(三)表11：战争下的文学发展概况来源：笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉〉表11：四零年代几次重要的文学论争来源：笔者整理于<〈中国现代文学三十年〉>各类文学创作（三)表12:第三个十年各类文学创作发展及其代表作来源：笔者整理于<＜中国现代文学三十年>〉名家及其作品和影响（三）表１3:第三个十年文学名家及其影响来源:笔者整理于〈<中国现代文学三十年〉>台湾文学表１4:台湾文学概况来源:笔者整理于〈〈中国现代文学三十年〉〉表15：台湾现代文学的代表性作家来源：笔者整理于〈＜中国现代文学三十年〉＞表1６：台湾文学和香港文学比较来源:笔者整理于＜〈中国现代文学三十年＞＞伍、书评所谓「现代文学」,即是「用现代文学语言与文学形式」,表达现代中国人的思想、情感、心理的文学.这样的「文学现代化」，是与本世纪中国所发生的「政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化」历史进程相适应,并且是其不可或缺的有机组成部分。
中国现代文学三十年 冰心散文重点~
冰心（1900.10.05-1999.02.28）
原名谢婉莹，笔名冰心。取“一片冰心在 玉壶”为意。原籍福建福州长乐横岭村人。
著名诗人、作家、翻译家、儿童文学家。 曾任中国民主促进会中央名誉主席，中国文联 副主席，中国作家协会名誉主席、顾问，中国 翻译工作者协会名誉理事等职。
1900年10月5日冰心出生于福州三坊七巷谢 家大宅（今鼓楼区杨桥东路17号）
人生价值的探索
《“无限之生”的界限》直面死亡而提 问：
“死啊，你是一个大权威者！世界既 然有了生物，为何又有你来摧残他们， 限制他们？无论是帝王，是英雄， 是……，一遇见你，便立刻撇下他一切 所有的，屈服在你的权威之下。无论是 惊才、绝艳、丰功、伟业，与你接触之 后，不过只留下一掊黄土！”
《问答词》中，她又直面人生价值：
她崇敬母爱的广大：
“她的爱不但包围我，而且普遍地包 围着一切爱我的人；而且因着爱我，她 也爱了天下的儿女，她更爱了天下的母 亲。……世界便是这样建造起来的！”
“母亲啊，你是荷叶，我是红莲。心 中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮 拦天空下的荫蔽？”
“‘母亲的爱’，打千百转身，在世 上幻出人和人，人和万物种种，一切的 互助和同情。这如火如荼的爱力，使这 疲缓的人世，一步一步的移向光明！”
“人类在母亲的爱光之下，个个自 由，个个平等！”
“母亲！我童心已完全来复了。在 这里最适意的，就是静悄悄的过个性的 生活。……一切思想，也都照着极小的 孩子的径路奔放发展……”
“要参与那造化的妙功啊，只有你 那纯洁高尚的人格”
“人类啊，相爱罢”，因为“我们 都是长行的旅客，向着同一归宿”
“这情爱之杯，我要满满地斟，满 满的饮”。
1949年—1951年曾在东京大学新中国文 学系执教，讲授中国新文学史。
中国现当代文学三十年
戏剧
一广场戏剧 1 国统区的无产阶级戏 剧 2解放区的红色戏剧 3九一八后的国防戏剧 4田汉洪深的戏剧创作 5熊佛西的农民戏剧实 验二剧场戏剧曹禺夏衍 李健吾袁牧之宋之的陈 白尘
第三编 第三个十年
一．论争 1 关于“民族形式”问题的论争 2 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 3 关于现实主义和“主观”问题的论争 二．文艺理论 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 三．文学创作（一） 小说、诗歌、散文、戏剧。 三．文学创作（二） 国统区文学、解放区文学、孤岛文学、沦陷区文 学。
巴金
巴金的中、长篇小说带有强烈的主观性、抒情性， 与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇一起， 构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高 峰。 第二个十年： 小说：内容：“青年世界” 艺术：主观性、抒情性，情感汪洋恣肆，语 言行云流水。 第三个十年： 小说：内容：1旧家庭的没落 2抗战时期现实生活 艺术：单纯、朴素、流畅中表现鲜明的感情，以 情动人是其一贯的风格。
老舍
小说：内容：市民世界 艺术：“京味”与幽默是其独 特的风格
曹禺
戏剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《家》五部经典 内容：追索现实背后深处的人生、人性、 人的生命存在的奥秘。 艺术：“大融合”的戏剧境界。
沈从文
小说：内容：湘西世界 艺术：发展了一种特殊的小说 体式：文化小说、诗小说或抒情小 说，被称为“文体作家”。 2追求纯、真的美文效果。
中国现当代文学三十年
第一编 第一个十年(1917-1927年)
第二编 第二个十年(1928-1937年6月) 第三编 第三个十年(1937年7月-1949年9月)
现当代文学重要作家
第一编 第一个十年 （1917年——1927年）
中国现代文学三十年 (期末考试重点复习资料)
名词解释1.文学研究会：1921年1月在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等十二人发起。
会刊为《小说月报》、《文学旬刊》等，文学宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想，注重文学的社会功利性。
创作多以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。
写法上倾向于现实主义，重视并强调实地观察和如实描写。
它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
2.创造社：1921年7月成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。
先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创作月刊》、《洪水》等十余种刊物。
他们初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，追求文学的美感，同时注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火，后期转向提倡“表同情无产阶级的”革命文学。
创作方法上倾向浪漫主义，侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。
3.新月社：1923年成立于北京，主要成员有胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋、等，多为英美留学生。
最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。
重要刊物有《晨报》副刊、《诗镌》、《新月》（后期），前期新月派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。
他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走向成熟，创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。
4.语丝社：成立于1924年，办有《语丝》周刊。
主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。
语丝社的文学主张是提倡自由思想、独立判断和美的生活。
多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”的称号，创造的着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称为“语丝体”，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
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散文第一个十年一、《新青年》“随感录”作家群1918.4《新青年》设立“随感录”栏目。
1、杂文的盛行短小精悍的社会文明批评。
最早显示白话文艺术特质的文体之一。
“化传统”。
2、《新青年》“随感录”作家群新文化运动的先驱者。
论战批判色彩浓厚的急就章。
对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。
《新青年》《莽原》《语丝》（后分化出“言志派”）李大钊宣传鼓动性与散文诗的艺术结合。
《青春》《新纪元》陈独秀充满战斗意气，激烈畅达。
《偶像破坏论》《反抗舆论底勇气》钱玄同批评儒家思想，痛快淋漓的文字。
《随感录四十四、四十五》刘半农寓庄于谐，更有艺术性。
《奉答王敬轩先生》《作揖主义》鲁迅《新青年》主将，《语丝》派坛主，散文诗鼻祖二、周作人与“言志派”散文1、周作人：于抗争的小品文之外分出闲适、知识性的一脉。
①“美文”和“言志”：引入“美文”的概念。
提倡抒发个人性情的“言志”小品文。
②闲谈体：借鉴明人小品和外国随笔，形成自然隽永、平和冲淡的风格。
《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》涩味和简单味，选材平凡而别有情趣，也有“中年心态”的落寞颓废。
③“文抄公体” 30、40年代常兼两种文体之美，古雅遒劲。
《游山日记》《关于傅青主》《无生老母的信息》2、其他作家①俞平伯：《杂拌儿》《燕知草》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》朦胧空灵的意境，远离现实的玄理和感伤。
以旧格调自享。
②钟敬文《荔枝小品》平远清隽的美学追求。
《荔枝》《茶》《黄叶小谈》咏物小品。
《钱塘江的夜潮》《太湖游记》情思清朗。
③冯文炳：专写农村乡镇的宁静生活和对小人物的同情。
初以冲淡为衣，小说和散文融合，注重意境。
后追求朦胧，陷入“废名气”。
二、冰心、朱自清和文研会作家散文1、冰心：“小诗”味散文，青年的共鸣和模仿。
①空灵清丽的风致：行云流水的文字，倾诉真情的温柔和忧愁，“爱的哲学”。
《往事（一）·七》雨中荷花和母爱主题。
《山中杂记之七——说几句爱海的孩子气的话》山与海的对比。
②文体的自觉追求：“白话文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二（八）文言的典雅凝练加适当“欧化”，婉转流动。
2、朱自清：娴熟使用白话文创作的典范。
缜密婉转中温柔敦厚的气质。
匠气。
《背影》《荷塘月色》《儿女》执著地表现人生。
《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹·绿》《荷塘月色》写景抒情。
对声音、色彩的敏锐感觉，细密幽远浑圆的意境。
3、其他作家丰子恺《缘缘堂随笔》赤子之心，佛理的渗入，平易淡远和悲悯之色。
梁遇春《春醪集》《泪与笑》英国随笔的影响。
懒散的绅士风度，标新立异。
许地山《空山灵雨》《落花生》宗教气氛的渗入，对人生哲理的探求。
叶圣陶、郑振铎、茅盾写实的“人生派”，“五卅”时的愤怒呼喊瞿秋白《饿乡纪程》《赤》中国报告文学的先声。
叶圣陶《五月卅一日急雨中》炽热的反帝激愤，急雨般节奏。
《藕与莼菜》对故乡的情思，平淡从容。
郑振铎《街血洗去后》《六月一日》沉痛的感情和质朴的语言。
《山中杂记》真率、俊逸。
茅盾《五月三十日的下午》《暴风雨》《宿莽》集旅日散文，低沉格调。
《叩门》《雾》《卖豆腐的哨子》时代的苦闷和期望，回荡起伏的怅惘。
四、郁达夫和创造社作家散文1、郁达夫率真、坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。
倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。
《归航》离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。
《还乡》《还乡记》对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。
《给一个文学青年的公开状》鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。
《一个人在途上》感人肺腑的至情。
2、郭沫若《月蚀》《卖书》个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。
《路畔的蔷薇》青春的欢悦与离乡的孤寂。
五、“语丝”派和“现代评论”派的散文1、“语丝”派①“语丝文体”文明批评社会批评，杂感。
“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。
也有抒情小品的佳作。
孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》②林语堂最热心提倡幽默小品的散文家之一。
后创办《论语》而分化。
《剪拂集》讥刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“现代评论”派①徐志摩自由而华丽的散文文体，多冥想型小品。
《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。
繁复华丽。
②陈西滢《西滢闲话》贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。
第二个十年一、林语堂与幽默闲适小品1、刊物《论语》半月刊1932.9 《人间世》1932 《宇宙风》1934提倡幽默闲适和独抒性灵的小品文。
2、写作立场追求对现实冷静超远的旁观。
除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。
自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。
“以自我为中心，以闲适为格调。
”针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。
3、左翼文坛与林派刊物的论争《太白》《芒种》4、林语堂的散文创作《大荒集》《我的话》“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。
《谈中西文化》拓展了现代散文的审美领域。
从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。
提高了随笔体散文的文体地位。
二、左翼作家的散文1、“鲁迅风”杂文①瞿秋白《乱弹及其他》集《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。
《〈鲁迅杂感选集〉序言》运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。
②唐弢《推背集》《海天集》《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》简明有文采，政论与艺术散文笔调结合。
从历史和现实生发，笔锋锐利。
《乡音》叙事抒情散文。
《落帆集》散文诗。
③徐懋庸《打杂集》《不惊人集》针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴。
《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》《街头文谈》通俗性文艺从话。
2、风格多样的小品散文茅盾力图在小品篇幅中全景式反映社会生活。
艾芜《漂泊杂记》《山中牧歌》西南边陲的浪漫风情，朴素清新。
叶紫《古渡头》《夜雨漂流的回忆》善于镂刻人物，烘托气氛。
萧红《商市街》《桥》明丽亲切哀婉，絮语笔调，诗化。
吴组缃《黄昏》《泰山风光》小说化倾向，人物、环境刻画。
郁达夫《屐痕处处》《达夫游记》清新秀美，才情纵横。
巴金《旅途随笔》《短简》《控诉》揭露黑暗憧憬光明，朴素酣畅。
三、京派与开明同人的散文1、京派散文①何其芳《画梦录》雕琢的精致，力矫散漫浅露的流弊。
诗情洋溢。
艺术的独创性。
《梦后》《岩》《黄昏》《雨前》“独语”的调式和感觉结构，意象迷离，想象奇特。
《还乡杂记》思想与艺术的巨变。
②李广田《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》追求朴野无奇的境界。
《桃园杂记》《山水》《山之子》故乡风物人情，素淡中见情思。
③吴伯箫《羽书》内容充实，文字沉着，笔力壮阔。
讲究炼句。
④师陀《黄花苔》《江湖集》哀叹北方山野的凋零，哀婉的田园诗风味。
对小人物的同情。
⑤沈从文《湘行散记》集湘西特异的山水景致和风土人情。
《箱子岩》《桃园与沅州》乡村中国的眼光，质朴的生命形式。
《记胡也频》《记丁玲》《从文自传》2、其他抒情小品①缪崇群《唏露集》《寄健康人》《废墟集》《夏虫集》《石屏随笔》《眷眷草》平实婉曲叙述中咀嚼人生真味，以情动人。
还有写景即物、纪实随笔②丽尼《黄昏之献》散文诗集。
青春梦幻消逝后的空虚和怅惘，忧郁美丽的黄昏气息。
《鹰之歌》仍多展示自我的心理历程。
讲究文体之美。
③陆蠡《海星》《竹刀》青春回忆题材，感情厚实，文字浓重。
3、“开明”派散文积极的人生派，讲操守重理念，平淡中高远严谨有韵致。
①丰子恺《车厢社会》《缘缘堂再笔》写灾难性现实，体物入微，疏淡隽逸，朴讷而明亮。
《肉腿》《半篇莫干山游记》②夏丏尊《平屋杂文》素淡的文笔，遐想和情思，结构缜密完整。
《白马湖之冬》《钢铁假山》《猫》③叶圣陶《未厌居习作》状物写人针缕绵密。
④“科学小品文”《中学生》杂志和刘薰宇数学小品、贾祖璋生物小品。
曹聚仁历史小品。
四、报告文学与游记1、报告文学的产生和发展①早期报告文学明生《旅中杂感》《每周评论》欧游通讯。
亿万《一周中北京的公民大活动》《每周评论》报道“五四”。
《唐山煤矿葬送工人大惨剧》《劳动者》周刊周恩来《旅欧通信》天津《益世报》瞿秋白《饿乡纪程》《赤都心史》《晨报》报告文学先声。
阿英《上海事变与报告文学》集较早的报告文学结集。
②1936报告文学热潮夏衍《包身工》早期报告文学代表作。
宋之的《一九三六年春在太原》茅盾《中国的一日》集编选1936.5.21全国的事件③报告文学的盛行邹韬奋《萍踪寄语》《萍踪忆语》集欧苏见闻，政治性社会性。
萧乾《流民图》《平绥琐记》（《人生采访》集）北方难民和塞外风光。
范长江《中国的西北角》《塞上行》《西线风云》（合）西安事变、长征、陕北2、国际题材的游记朱自清《欧游杂记》《伦敦杂记》纪实，语言洗练。
李健吾《意大利书简》历史文物的描述，博学机智。
郑振铎《欧行日记》研究资料的搜集和记录。
小默《欧游漫忆》政论色彩。
胡愈之《莫斯科印象记》政论色彩。
第三个十年一、报告文学的勃兴1、新闻性的战地报告丘东平《第七连》《我们在那里打了败仗》《我认识了这样的敌人》反映淞沪战役。
骆宾基《救护车里的血》《我有右胳膊就行》《东战场别动队》上海军民抗日热情。
曹白《呼吸》集《这里，生命也在呼吸》《在敌后穿行》感情色彩浓烈丁玲《孩子们》姚雪垠《战地书简》徐迟《大场之夜》宋之的《从仇恨生长出来》以群《台儿庄战场散记》蹇先艾《塘沽的三天》碧野《北方的原野》《太行山边》二集老舍《“五四”之夜》2、职业记者的通讯范长江《台儿庄血战经过》萧乾《血肉筑成的滇缅路》《一个爆破大队长的独白》《岭东的黑暗面》《银风筝下的伦敦》《矛盾交响曲》3、人物纪实性散文①沙汀《我所见之H将军》（《随军散记》）素描勾画人物性格特征和精神品貌，小说手法，言谈细节。
②人物特写的流行卞之琳《第七十二团在太行山一带》周立波《王震将军记》刘白羽、王余杞《八路军七将领》陈荒煤《陈赓将军印象记》4、介绍解放区的通讯赵树理《孟祥英翻身》二、继承鲁迅传统的杂文1、国统区杂文《野草》（1940桂林创刊）作家群。
《新华日报·新华副刊》《新蜀报·蜀道》①聂绀弩《历史的奥秘》《蛇与塔》《早醒记》《血书》集抨击腐朽事物和黑暗现实，批判旧的伦理道德，力求改变中国人的精神面貌。
多用反语讽刺，平易质朴中见深沉。
《我若为王》构思奇特，批判封建制度，反映专制统治的现实，并揭示封建奴性。
②秦似《感觉的音响》《时恋集》《在岗位上》集广博的生活和历史知识基础，舒缓有致，文化气息浓重。
多揭露抗战中官僚统治的积弊。
《随谈两则》批评“浮生若梦的人生哲学”，并讨论国民性普遍的弱点，如话家常又诙谐精到。