剧作—人物
20位现代戏剧作家
27、陈静 (1929年——1993年)，原名陈允祥，江苏省铜山县人。
一级编剧、导演，中国戏剧家协会会员。
他的作品都是自己自编自导的，比如：《宝莲灯》、《小二黑结婚》、《庵堂认母》、《刘伯温结亲》、《双玉蝉》等戏。
但是其最著名的要数1955年改编、导演的昆剧《十五贯》，而且此剧受到了毛泽东主席和周恩来总理的高度评价。
28、范钧宏（1916年——1986年），原名范学蠡，汉族，祖籍杭州，生于北京。
浙江杭州人。
著名剧作家，戏曲理论家，而且是戏剧界首位中国作家协会会员著有京剧剧本《满江红》、《猎虎记》、《杨门女将》、《白毛女》，《九江口》、《强项令》、《望江亭》、《蝶恋花》、《捉水鬼》，作品集《范钧宏戏曲选》、《范钧宏戏曲编剧论集》、《范钧宏戏曲评论选》、《戏曲编剧论集》。
29、王安祈，剧作家。
浙江人，1955年生于台北。
台湾大学中文博士（1985），现为台湾大学戏剧学系特聘教授，国光剧团客席艺术总监。
并且被誉为十大杰出女青年。
学术专长是中国古典戏曲、当代戏曲。
创作《阎罗梦》（与陈亚先、沈惠如合编）、《三个人儿两盏灯》（与赵雪君合编）、《金锁记》（与赵雪君合编，京剧现代戏，张爱玲原著小说）、《王有道休妻》、《青冢前的对话》、《王子复仇记》、《通济桥》、《陆文龙》等多部京剧剧本。
以及歌剧《画魂》。
讲评剧本：沈杏莲戏曲《长相守》、蒋东敏越剧《如花似玉》、苏逸茹京剧《伍员求剑》[1]30、陈仁鉴（1913年—1995年），福建省莆田市仙游县榜头镇南溪村人。
我国著名剧作家，生前是中国戏剧家协会理事、顾问，莆田市剧协名誉主席；福建省艺术研究所副所长，国家一级编剧，享受政府特殊津贴的专家。
鲤声剧团创始人之一。
他写了现代剧《大牛与小牛》、《三家林》，甚至整理改编了莆仙戏《团圆之后》(一名《父子恨》)和《新春大吉》，又相继写出了《春草闯堂》(与人合作，由他主笔)、《嵩口令》等名剧。
作品莆仙戏《团圆之后》和《春草闯堂》也分别被选入王季思教授主编的《中国当代悲剧选》、《中国当代喜剧选》。
莎士比亚剧作中的人物形象塑造技巧分析
莎士比亚剧作中的人物形象塑造技巧分析在莎士比亚的剧作中，人物形象的塑造是其杰出之处之一。
通过细致入微的描写和错综复杂的心理刻画，莎士比亚成功地将各类人物栩栩如生地展现在观众面前，使其作品具有了深厚的内涵和情感共鸣。
这篇文章将分析莎士比亚剧作中的人物形象塑造技巧，探究莎士比亚是如何通过语言、行为和与其他角色的互动来揭示人物的性格和特征。
一、语言的运用语言是莎士比亚塑造人物形象的重要工具之一。
通过人物的对白和独白，观众可以了解到他们的思想、情感和内心世界。
莎士比亚善于运用不同的语言风格来展现人物的性格和地位。
比如，在《哈姆雷特》中，哈姆雷特的口才被塑造成机智、幽默和富有表达力的形象，他的独白几乎成为了整个剧作的亮点。
而克劳迪斯的语言则更加圆滑和巧妙，使观众立刻感受到他虚伪和阴险的本质。
此外，莎士比亚还通过人物的词汇选择和用词方式来揭示其性格特点。
例如，在《罗密欧与朱丽叶》中，罗密欧和朱丽叶之间的对话充满了浪漫主义的诗意，表达了他们深沉的爱情。
同样地，在《奥赛罗》中，奥赛罗的语言中充满了尊重和威严，体现了他作为一个将军的身份。
二、行为的描写除了语言，莎士比亚还通过人物的行为来塑造其形象。
人物的行为可以展现其性格特点、动机和价值观。
在莎士比亚的剧作中，人物的行为往往映射着他们内心的真实想法和情感。
比如，在《马克白》中，马克白的凶残行为表现出他内心的野心和罪恶欲望，而女巫的神秘而诡异的行为则暗示了剧中魔法和超自然力量的存在。
此外，莎士比亚还善于通过人物的姿态、动作和面部表情来揭示其感情和心理状态。
比如，在《哈姆雷特》中，奥菲利亚的疯狂行为和颓废的举止展现了她悲伤和崩溃的心理状态。
莎士比亚通过细腻的描写，让观众更加深入地了解人物角色的内心世界。
三、与其他角色的互动人物形象的塑造也离不开与其他角色的互动。
莎士比亚巧妙地安排了人物之间的对话、争吵和互动，通过这些互动来揭示他们的关系和性格特点。
通过与其他角色的互动，观众能够更加深入地了解主人公的性格和行为动机。
曹禺剧作《日出》人物谈
曹禺剧作《日出》人物谈曹禺是20世纪中国文坛上的杰出剧作家，他塑造的很多人物形象都深刻动人。
而他的剧作《日出》中的人物更是让人印象深刻。
本文将对曹禺剧作《日出》中几个重要人物进行分析和探讨。
狄克剧中的男主角狄克是一个年轻有为的报刊编辑，他有着不同于一般上海人的虔诚信仰和思想追求。
他关心社会问题，时刻关注国家政治的动向，并以此为题材写下了一篇引起广泛关注的社论。
他在和妻子的争吵中却显得无力和被动，他的弱点在于太过个性化，无法从自己的利益出发考虑问题。
而事实上，他追求的理想并不是虚无飘渺，而是需要以一种实践的方式来完成。
他的情感和人生命运与上海的城市生长与变迁息息相关。
他是一位直面人生和自我的人，更是上海这个城市的缩影。
在故事的结尾，狄克在感情和事业上都遭遇到了挫败，不得不接受残酷的现实。
但他并没有放弃自己的理想和信仰，仍坚信自己的价值和意义。
明美剧中的女主角明美是一个媒体工作者，她在和丈夫狄克的争执中，显现出了一份强势和坚定。
她对自己的职业抱有执着的态度，并且是一个爱慕虚荣的人。
她喜欢和一些有地位、有权势的人交往，希望借此提升自己的社会地位。
但另一方面，她也是一个彻底的现代女性形象。
她尽管爱慕虚荣，但同时又有自己的思想和追求。
她翩翩起舞，展示了“尚自由，更尚独立”的品质，这正是曹禺对现代女性的高度赞扬。
明美在和丈夫的冲突中，并不是迎合对方的意见，而是用她自身的经验和思考来论证自己的观点。
她在与男人的争吵中，以女性的优势来压倒对方，魅力十足。
她坚定独立，同时也使得她成为当之无愧的“现代女性新形象”。
田悦剧中的第三位主角田悦是狄克的秘书，她是一个忠诚、专注的女子。
她尽职尽责地为狄克工作，对他的职业和事业充满热情。
她为狄克的行为辩护，并帮助他分辨是非，是他坚守信仰并且完成了自己的事业。
她非常珍视职场里的友谊和他们的代沟。
她也是一个忠诚而隐蔽的人，整个故事中，她在剧中“信仰”的主题上也留下了自己的印记。
小结以上是本文对曹禺剧作《日出》中的主要人物进行的分析和探讨。
莎士比亚剧作中的人物形象分析
莎士比亚剧作中的人物形象分析概述莎士比亚是英国文学史上最为重要的戏剧家之一，他创作了许多具有深邃人物形象的剧作。
本文将对其中几位经典角色进行分析，包括哈姆雷特、妮娜、罗密欧与朱丽叶以及卡桑德拉。
哈姆雷特哈姆雷特是莎士比亚研究中最为热门的角色之一，他是《哈姆雷特》这部著名悲剧的主人公。
哈姆雷特被描绘为一个智慧敏锐却陷入思考和犹豫中的年轻王子。
他面临着复仇父亲被谋杀之事和自己是否应该行动的两难境地。
这个角色的复杂性产生了许多对于他内心状态和动机的解读。
有些说他是一个忍辱负重而忍受痛苦的英雄，有些则认为他是一个消极优柔寡断的个体。
妮娜妮娜是《十二夜》中荒诞喜剧的女主角之一。
她是一位年轻而美丽的贵族女子，由于父亲和兄长去世，她陷入了一种无法摆脱的哀伤中。
她隐藏自己女性身份并变成男扮女装的“退伍军人”妮内斯，使得故事情节更加扑朔迷离。
妮娜以其聪明才智和机智勇敢而受到观众喜爱。
罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶是莎士比亚最着名的恋人角色之一，《罗密欧与朱丽叶》也被誉为最悲惨的爱情故事之一。
罗密欧是一个年轻热血、浪漫而富有激情的角色；而朱丽叶则是一个聪明、坚定而勇敢的少女。
他们面对家族仇杀和纷争时选择相爱，并在困境中互相支持，最终走上了悲剧之路。
这个角色描写了莎士比亚对于不同背景出身青年心灵冲动与困境所作的反面教材。
卡桑德拉卡桑德拉是莎士比亚悲剧《特洛伊战争》中的角色。
她是特洛伊王子普利阿摩斯和赫克巴的女儿，被赐予了预言能力。
然而，由于阿波罗对她的爱慕被拒绝，他诅咒了卡桑德拉，使得人们对她的预言不信任。
因此，在特洛伊城即将被希腊军队攻陷之前，她所作出的警告无人听从。
卡桑德拉被描绘为一位深受折磨但却无助于阻止灾难发生的角色。
结论莎士比亚创造了许多令人难以忘怀的人物形象。
从哈姆雷特复杂而矛盾的心理，到妮娜机智和聪明才智，再到罗密欧与朱丽叶深情但命运坎坷的爱情，以及卡桑德拉在厄运中抗争的孤独形象，这些角色都具有鲜明而引人入胜的特点。
经典剧作分析论文_《茶馆》人物形象[详细讲解]
![经典剧作分析论文_《茶馆》人物形象[详细讲解]](https://img.taocdn.com/s3/m/e4455f88b14e852458fb57f6.png)
经典剧作分析论文_《茶馆》人物形象[详细讲解] 《茶馆》人物形象分析通过茶馆的变迁和在其中活动的各种各样人物生活的变化，从侧面反映当时的社会现实，透露社会的变化。
作者曾说:“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。
一个大茶馆，就是一个小社会。
”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们怎样活着又是怎样死去，折射出那个黑暗腐朽的时代，反映了人们的悲惨遭遇和命运。
1. 王利发这是一个贯穿全剧的人物。
在第一幕里，他正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学——“我按着我父亲遗留下来的老办法，多说好话、多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子。
”他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。
(1)唐铁嘴是吸食鸦片并以算命看相混饭吃的二流子，虽然经常赊欠茶钱，但王利发还是不断送茶给他，为的是不让他打搅茶馆的安宁和清静。
刻画了一个老实本分安分守己的生意人形象。
(2)他唤二德子为“德爷”，他说“哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。
德爷，您后边坐～”典型的息事宁人，为茶馆的秩序着想，为讨好他的主顾着想，为着大家的“太平”着想。
他知道马五爷是谁，他对大人物的身份了如指掌，折射出了他为了茶馆“费尽心机”，他明白哪些人不能得罪，在什么人面前说什么话。
至此，一个活灵活现的精明能干而又世故圆滑的生意人形象已经跃然展现在了我们面前。
对大兵、警察、特务，他说“您圣明”“你多给美言几句，我感恩不尽～”一副买卖人的左右逢源、八面玲珑的姿态，表现了他的圆滑世故。
(3)对难民、李三等人他说“别耽误功夫～”“咱们的事，有功夫再研究～”对难民态度强硬、冷漠。
对李三虽同情，却有限度，表现他自私。
老舍并没有采用浓重强烈的笔触，突兀变化的戏剧性情节来塑造王利发。
相反，他透过一些日常生活中看来得琐碎的活动，一层层的、细致入微的揭示了王利发的思想性格、风貌神态和内心情感，是这一人物形象产生了耐人寻味的艺术魅力，给人留下了深刻的印象。
剧本创作人物塑造法
剧本创作人物塑造法人物塑造是剧本创作中非常重要的一部分，通过细致入微地描写角色的形象、内心世界、性格特点和行为举止等，使观众能够更加深入地理解和认识这些角色。
下面介绍一些常用的人物塑造法，希望对你的剧本创作有所帮助。
1.外貌形象人物的外貌形象是观众第一时间看到的，可以通过描写角色的身高、体态、相貌、发型、着装等方面来突出他们的特点。
通过合理安排角色的外貌特征，可以在一定程度上反映其性格特点和社会地位等。
例如，一个身材矮小、胖乎乎的女性，可以通过细节描写来表现她的可爱和幽默；一个身穿高级西装、梳着光头的男人，可以通过他整洁有序的外表来展示他的职业素养和成功。
2.内心世界例如，一个内心矛盾复杂、经历过痛苦的男性，可以通过内心独白或者与他人的对话来表达他的痛苦和挣扎；一个内心温暖、善良的女性，可以通过她对他人的关心和帮助来展示她的善良和仁爱。
3.行为举止人物的行为举止是通过角色在舞台上的表演来展示的，通过描写角色的肢体语言、动作、语速和语调等，可以体现他们的个性和态度。
例如，一个优雅自信、举止大方的女性，可以通过她优雅的走路姿势和温文尔雅的微笑来表现她的自信和高贵；一个焦虑不安、站立不稳的男性，可以通过他的手足无措和频繁地转移目光来展示他的内心焦虑和紧张。
4.口头禅和特殊语言表达方式每个人物都可以有自己的口头禅和特殊的语言表达方式，通过描写角色的口头禅和语言习惯，可以突出他们的独特性格和个性特点。
例如，一个喜欢说“你知道吗？”的女性，可以通过她的口头禅来展示她的好奇心和求知欲；一个充满幽默感、喜欢用俚语的男性，可以通过他的特殊语言表达方式来展示他的幽默和风趣。
通过以上的人物塑造法，你可以更好地创造出鲜活立体、具有吸引力和感染力的角色，使观众更容易产生共鸣，并且在故事情节中能够更好地理解和关注他们的动态变化。
希望以上的建议能够对你的剧本创作有所帮助！。
浅析曹禺前期剧作中的女性人物形象
四凤再请 回来 ，这样一个讲 体面的女人为 了 自己的爱为 了能
让 自己 活下 去 她 甘 愿 与一 个 丫头 分 享 一 个 男 人 ，她 知 道 死 人 般 的 １子 她是 永 远 也不 想 再 回 去 了 ，刚 刚 活 过 来 刚 刚 感 受 ３
到 活着 ， 爱着的时候 被人抛弃 了， 她的行为是周萍所不能 了解 的， 难怪 周萍说她疯 了 ， 的 ， 是 她是 被逼疯 了 。周萍都 让她去
周萍又活 了的女人 ，不顾一切地 ） （ 她也是要一个男人真爱她 ，
要 真 真 活 着 的女 人 。
蘩漪终于和盘托 出了， 火辣辣的 冒了一次 ， 情热烧疯 了她 的心 ， 火着 了 ， 燃尽了她的生命 ， 显示 了了她的魔性魅力。 《日出》 的陈 白露 是一个 找不到生 活中太 阳的人 ， 中 在生
就 要 渴 死 的 时 候 ， 萍 来 了 ， 了 浇 灌 小 草 的 甘 霖 ， 周 萍 又 周 成 是
在这死人般的郁热环境下她还保 留一颗躁动不安的灵魂 。蘩 都 没有 了什 么也 不 在 乎 了 ， 放 弃 了一 切 ， 记 了 自 己是 周 朴 她 忘
园的妻子 ， 周冲的母 亲 ， 此时心 中想的首先是个女人。 蘩漪 ： 叫他来 的时候 ， 我 我早 已忘了我 自己 ，向周冲半疯 （ 狂地 ） 你不要 以为我是你 的母亲 ， 高声 ） （ 你的母亲早 死 了， 早
人 的灵 魂 。 最 引人 注 目的 是 女 性 形 象的 塑 造 。 关 键 词 ： 性 人 物 ； 情 自由 ； 力 女 爱 魅
中图 分 类 号 ： ４ 文 献 标 识 码 ： １２ ０ Ａ 文章 编 号 ：０ ５ ５ １ （ ０ ０ｌ０ ０ ０ － ２ １０ － ３ ２２ １ １－ ０ ９ ０ 路。
浅谈人物在影视作品中的作用及人物的塑造
浅谈人物在影视作品中的作用及人物的塑造电视剧作为综合了小说、绘画、音乐、雕刻等的第七艺术，之所以可以为我们呈现更真实立体的效果原因是多方面的。
在这门视觉艺术中，我们在荧幕中所看到人物角色可以说是影视剧出彩的关键也可以说是核心。
一，人物是影视剧作的中心小说是一种文字艺术。
也许我们无法体验到《老人与海》里大海的视觉奇观；也许，小说的情节或细节描写已经随着时间的流逝被读者淡忘了，然而那小说中众多的成功塑造的人物却在读者心中长存甚至伴随他们一生。
在小说之林里，即便是象西德尼．谢尔顿或琼瑶这样的通俗小说作家，都在人物个性的塑造上下一定的功夫。
再看戏剧，它往往用对话最为自己的真正武器。
戏剧家们运用对话来展开情节和冲突，揭示人物关系和性格。
无论是莎士比亚或是易卜生，无论是斯特林堡还是奥尼尔，戏剧大师们所追求的永远是性格的丰富性和对心灵的隐秘的揭示。
影视剧作同一切文学艺术作品一样，以刻画人物塑造典型形象作为自己的中心任务。
离开人物形象的塑造，即使故事编织得再离奇曲折，自然环境描写得再优美别致，也不可能拍摄出好的影视艺术片。
全世界每年生产的影视艺术片，以数千计，而能够载入影视艺术史册的实在是寥若晨星，绝大多数影视片只是昙花一现，便销声匿迹了，这是为什么呢?其根本原因就在于这些影视片的编导把主要精力用于编织故事，制造悬念，玩弄影视技法，却忽视了人物形象的塑造。
大凡经得起时间考验的优秀影视片，其中都有一个或几个塑造得十分成功的人物形象。
那么，影视剧作怎样塑造人物形象呢?影视剧作塑造人物形象的关键在于刻画人物性格。
只要把人物性格把握准了并刻画出来了，人物自然会活脱脱地站在你的面前。
二、人物性格的设置性格是人物的灵魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活脱了。
所谓性格，从心理学角度看，是指一个人对待周围环境的一种稳定态度，以及与之相适应的行为方式。
其特征有三：第一，性格是一种心理态势；第二，性格相对稳定；第三，性格是个性化的。
契诃夫剧作《三姊妹》中伊琳娜人物简析
契诃夫剧作《三姊妹》中伊琳娜人物简析【摘要】她们是俄罗斯边远小城里军官的女儿，莫斯科是她们的精神家园。
作为“戏剧史上最美好的三位女性”，契诃夫对她们充满疼惜，刻画得非常成功，本文对剧中人物进行了简要分析。
【关键词】契诃夫；剧本内容；伊琳娜中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0030-01《三姊妹》讲了这样一个故事：三姐妹和她们的哥哥安德烈一起住在俄罗斯的一个小城里。
在伊琳娜的命名日，已逝父亲的军官朋友们来到她们家为她祝贺。
三姐妹都想要回到莫斯科去，已经有了丈夫的玛莎还和中校维尔希宁产生了火花。
后来哥哥安德烈娶了娜塔莎并有了一个孩子，娜塔莎想尽一切办法排挤三姐妹。
一天街上发生了大火，将一条街都烧光。
最后部队要离开这个小城了，留下了他们孤单的一家人，奥尔加做了劳累的学校校长，玛莎生活的新希望维尔希宁也走了，伊琳娜准备嫁给图森巴赫，他却在决斗中丧生。
三姐妹在悲痛之后，对未来有了新希望。
伊琳娜是一个天真、纯洁的女孩。
作为最小的妹妹，她向往着一切美好的事物，而那些美好的东西全都在莫斯科。
读者可以看到她不知多少次喊出了“到莫斯科去”。
她的理想、她的工作、她的爱情都将会在那个地方实现。
这个时候的她还不明白，因为不明白，所以她还能够快乐。
她会几个国家的语言，可是玛莎认为那只是一件非常奢侈的事情，她那时是不会懂玛莎话的含义的，在伊琳娜的身上，我们仿佛可以看到玛莎过去的影子。
伊琳娜的命名日，最大的礼物便是维尔希宁了，维尔希宁连接起了她和莫斯科的桥梁。
在娜塔莎成为安德烈的妻子，住进了三姐妹的家之后，伊琳娜开始慢慢地感受到有什么东西正在慢慢改变着他们的生活，可是她还是说不清楚。
奥尔加在学校有住房，玛莎和丈夫也有自己的房子，最常和娜塔莎相处的就是伊琳娜。
那天晚上，在娜塔莎禁止了假面舞会之后，要伊琳娜让出自己的房间给宝宝。
伊琳娜第一次那么强烈、正面地感觉到自己的私人空间正在遭到外人的侵犯。
剧本创作中的类型人物
—文創資源館館藏資料—（以下內容原載於/study/Get/zzll/20051220102322713.htm，此為/BIG5/forum/page.asp?page=100000012&forum=es_ff&tem=2&ulist=2的轉載版本。
）劇本創作中的類型人物什麼是類型人物？戲劇理論家和教育家貝克在他的著作《戲劇技巧》中有所描述。
他認為劇作中的人物可分為三種類型：一種是概念化人物，他說：“概念化人物是作者立場的傳聲筒，作者毫不把性格描寫放在心上。
”第二種便是類型化人物，他說：“類型人物的特徵如此鮮明，以至於不善於觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特徵。
”這種人物“每一個人都可以用某些突出的特徵或一組密切相關的特徵來概括”。
第三種為圓整人物（Round Character），也有人翻譯作“個性化人物”的。
他說：“圓整人物在類型中把自己區別開來，大的區別或者細微的區別。
”這種人物具有性格的多側面和複雜性。
他們的性格複雜到無法用簡單的話語來概括和分析。
貝克認為，類型人物在今天還大大地存在的原因如下：①人物性格特徵有限並且鮮明，這樣就易於觀眾領會和把握。
②這樣的人物容易創造，更容易編寫。
③鬧劇和情節劇看重的是情節的戲劇性，這樣的劇本哪怕它缺乏人物的個性化，觀眾仍然對同樣的故事百看不厭（如羅馬和伊莉莎白時付的觀眾）。
事實上，中國人的敍事傳統中更突出的是對類型人物的描寫。
而中國人的審美習慣也相當地固定在類型人物上。
《紅樓夢》除外，我國古典章回小說中的人物和戲曲舞臺上的人物大多數便是類型化的人物（尚有一些概念化人物）。
例如《三國演義》《西遊記》和《水滸》中的人物：曹操性格突出的是一個“奸雄”，關羽則可以概括為“忠勇”，諸葛亮不過突出了一個“神”字。
張飛性格全部集中在“直魯”上。
從某種意義上說，中國藝術最大的特點便是誇張，表現在人物塑造方面便是人物性格的誇張。
這種誇張的方法可以總結為強化人物性格中的某一特徵。
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物
人与人的关系
主要人物与次要人物（包括群众角色）的 关系 正面人物与反面人物的关系 人物需要在彼此的映衬中才能显示出各 自的个性差异。
人与物的关系
人与事ຫໍສະໝຸດ 的关系 人与细节的关系 人与景致的关系
这些关系一旦出现在银幕上，就得让彼 此之间有一种内在的关系。
人与社会的关系
人与政治背景的关系 人与环境气氛的关系 人与社会心态的关系 人与社会的关系必须合乎情理、彼此既 协调又能为塑造人物形象服务。
反派人物 1、凶狠型：外型凶恶，一见就知道是反派，心狠手 辣，一切形之于外的坏人。 2、阴险型：外貌看起来不凶恶，而内心阴险，专门 处心积虑的做坏事，害人图利，比凶狠型且有过 之。 3、堕落型：吃喝嫖赌，作奸犯科，无所不为，见利 忘义，毫无道德可言，自暴自弃，不仅图眼前快 乐，而且用卑劣手段求取将来的快乐。 4、纨绔型：只知享乐。可以一夜赌输全部祖产，可 以淫人妻女不以为意，最后穷途末路，可以为盗， 可以为卖国贼。 5,败类型: 游手好闲,社会败类,专作欺压诈骗,恶人帮 凶.做坏事害人取利为快意,视做正事做好人为不正 常.
人物的分类
正派人物 1、平正型：最常见，最正常，品行端正、见 解平和、面貌端正、心地善良。 2、拘谨型：语言谨慎、行动拘束、不敢多动 多言、显得过分老实。 3、拙笨型：这类不是喜剧中令人可笑的笨蛋 人物，而是在智慧上稍低于常人，因而产 生戏剧性。 4、机智型：智慧高而异常机警，但用心公正、 不为私心。
5、忠正型：忠臣义士型的人物，他们的机智 未必胜过机智型，但品德性行忠诚正直， 超过常人。 6、刚愎型：这一型的好人，有时会因为过于 刚正而做错事，好心办坏事。 7、粗豪型：多是可爱的粗人，心地善良，行 动粗鲁。 8、火燥型：性情太急，没有耐性，三言两语 就能吵架，甚至动手。
9、纯真型：天真未泯，但不是孩子，只是对 任何事都只看见平直的一面，是容易受骗 的好人。 10、自卑型：有严重的自卑感、因而造成过 度的自尊，使许多事发生偏差，但事实上 他存心绝不为恶。
6、小丑型：坏人的手下，仰人鼻息，助纣为 虐，混口饭吃，卑鄙得可怜，下贱得可恶， 但他还自鸣得意，狐假虎威。 7、奸诈型：在外表上极力表现其美善，而内 心隐藏着极度的奸诈之心，他用一切诈术， 别人或许对他深有好感。比阴险型更可怕， 自古大奸都是这一型。 8、谄佞型：媚上骄下，以说他人坏话，打倒 好人为职志，对上谄媚不知羞耻，但知如 何逢迎邀宠，做坏事不惭愧，无同情心。 9、泼辣型：专指女性。戏中泼辣的女人都相 当突出。
人物
10、风骚型：属女性，这类和泼辣型不同， 泼辣是在言行之间肆意妄为，似乎无人能 限制她，因而造成一种威力，使许多人都 怕她。而风骚型的女性魅力放纵表现，由 于此种行为的放纵，往往造成不正常的行 为。 11、交际花型：属女性，江湖气很重，擅长 交际，多手段。
人物的生活构成要素分两类： 内在的生活：发生于出生到开始拍摄电影的 刹那为止。这是构造人物的过程。 外在的生活：发生于摄制电影开始到故事终 了。这是显露人物的过程。
戏剧人物必须具备一下特征
特殊性 一个平凡的人有其特殊的地方；一个 特殊的人有其平凡的地方。这两种人是编 剧理想人物。 如何从特殊中寻找平凡，在平凡中发 掘特殊，最简单的方法是：发掘“反常” 的地方。
冲突性 一个普通人一旦有了冲突，他的生活 和行为就不平凡，他隐藏在内心的秘密、 动机、善恶的观点，以及伪装在外的各种 面具，喜怒哀乐、情感理智……一件一件 揭开了，把人物的欲望表达出来，展现在 观众眼前。 不管选择什么人物，关键看人物有没有 值得在观众面前呈现的冲突。