试用女性主义叙事学解读《老人》中叙述者的地位

的权 威 。
“ 第三人称叙述者无需借助性别来辨认 ， 这种 作 者型的模式通过第一人称叙述者与女性主体相分
离， 使女性 作 家进 入男 性 的权 威 领 域 ” Ｌ作 者 通 。５ 过 这样一 位 隐晦 却极 有 权 威 的叙述 者 ， 男 性 霸 在 权 中确立 了 自己作 为女作 家 的地位 。古德 温 ・ 琼 斯 作 了如 下 深 刻 的评 价 ， 南 方 淑女 期 待 顺 从 男 “ 性， 但是 写作却 需 要一 个 独立 的头 脑 ” 【波 特 的 。６ 创 作正如 琼斯所 观察 的那样 ， 是这样 一个例 子 。 就
５
昌吉学 院学报
２１ ００年第 ３期
身份无关 ， 但她却不能否认二者之间的关系。正
如 斯多 特所 说 ， 她 （ 特 ） 清楚 性 别 对 她 所 享 “ 波 很 有 的作 家 的名 望 是 不 无 影 响 的 ” ＿ 波 特 带 着 这 。 ４ 样 的女作 家所 特有 的焦 虑 ， 在创 作 《 老人 》 篇 故 这 事 时选择 了一种缄 默 的手法 。这种作 为修 辞手 段 的缄默 策略是 由作 者 型 的叙 述 者来 实现 的 ， 为 因
家更容 易怀 疑 自己。她们 在创作 艺 术上 的 遮 掩 和 隐藏 的手段 比大 多 数男 性 作 家 的 手 段更 为 精 巧 。 这 些女 作家 的 作 品 的背 后 隐 藏 着 更 为 隐 晦 、 深 更 层的， 却不 易 被读 懂 的东西 ， 而通过 即迎 合 又 颠 从
覆 父权 的 文 学 标 准 来 获 得 真 正 的女 性 的艺 术 权
一
的经历 ， 那就是她们的性别成为她们创 造力的一 个障碍。她们会担忧 自己在文学界的地位 。如何
才 能消 除女作 家 的这 种 焦虑 呢？ 吉尔 伯特 和 古 芭
尔认 为 ， 与社会 上那 些爱 挑剔 的声 音相 比 ， 性作 女
、
《 老人 》 中叙述者 背后 的女性 作家 意 识
叙 述声音 是某 一 思 想 意识 的载 体 ， 为这 个 因 声音 是 小 说 世 界 和 外 部 世 界 的纽 带 。没 有 叙 述 者， 小说就 无法 构建 ， 那么一 定 的思想 意识 就 无法
的叙事 策略 可 以通 过 桑德拉 ・ 吉尔伯 特 和苏 珊 ・ 古 芭尔关 于女 性作 家对权威 焦 虑 的女 性 主义 观点 来 解释 。吉尔 伯 特 和古 巴尔认 为 ， 性 作 家 经 受 女
社会 的价值观 既顺从又颠覆的隐晦策略 ， 而获 从
得女 陛在文学界 的真正的权威 ， 而消 除她们对 从
表达。在各种各样 的叙述者 当中， 作者型 的叙述
者更 为 隐蔽 ， 却具 有 更 高 的权 威 。正 如 什 勒 密 斯
・
雷蒙 ・ 南所说 ， 果一个 叙述 者变 得更 公 开 ， 科 如
威 。 因此 ， 最佳 的解 决 办法就 是采 取一 种 对父 权
那么他／ 她被读者完全信赖的机会就会大大降低 ， 因为４／ ５ 她的解释、 判断与总结不可能总是和隐含 的作者的相吻合。 …科南想表明的是 ， 一个隐蔽的 叙述者有更多的机会赞同作者的价值规范。波特
家不仅对她们所 要写的内容产生怀疑 ， 而且对 自
己的创 作能力 也 会产生 质疑 。她 们 常常会 有 这 样
有 的等 同于作 者权 威 的文 本权 威 ， 女 性 的社模仿权威 ， 通
过 聚焦 人物 米 兰达 ， 以及 叙 述者 发 出的 声 音 与 沉 默 的米 兰达 的声音 相呼应 来得 以强 化 。
着一种权威焦虑 ， 即一种对某种权威复杂的 ， 常常
收稿 日期 ：０ ０— ３— ９ ２ １ ０ ０ 基金项 目： 昌吉学院研 究生科研启动基金项 目（０ Ｓ Ｑ ０ ４ ８ＳＤ０）
作者简介 ： 曲晓梅 （ ９７一） 女 ， １７ ， 新疆 昌吉市人 ， 昌吉学院外语 系， 讲师 ， 研究方 向： 英关文学。
仿 权威构成的。文本权威是 由叙 述者与作 者 的等 同身份 来 实现 的。叙 述 者的模 仿权威 ， 过聚 焦人 物 米兰 通 达。 以及叙述者发 出的声音与沉默的米 兰达 的声 音相 呼应 来得 以强化 。
关键词 ： 老人》； 《 叙述者 的地位 ； 米兰迭 中图分类号 ： ０ Ｉ６ ３ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：６ １— ４ ９ ２ １ ）３－ ０ ５一 ５ １７ ６ ６ （０ ０ ０ ０ ０ ｏ
昌吉 学 院学报
２１ ００年第 ３期
试 用 女性 主 义 叙 事 学 解 读 《 人》中叙 述 者 的地 位 老
曲晓梅
（ 昌吉学 院外语 系 新 疆 昌吉
摘
８ １０ ） ３ １０
要 ： 瑟琳 ・ 凯 安妮 ・ 波特 的《 老人 》 这篇故事的叙述者的地位 是 由文本权威 ， 述者 的女性 身份 和模 叙
凯 瑟琳 ・ 妮 ・ 特 的《 人 》 篇 故 事 所 安 波 老 这 采 用 的隐 晦的女性 主 义叙事 策略 是 由一 个 隐蔽 的
叙 述者 来实 现 的。这样 的叙 述者 的地位 是 由其 享
是 有意 识 的恐 惧 。而 这种权 威 似乎 跟女 性艺 术 家 的性 别 是格格 不 入 的。 因此 ， 父权 社会 ， 性 作 在 女
作者身份的焦虑 。
波特也 经历 着 的同样 的焦 虑 。芭芭 拉 ・贝尼 特将 波特和 另外 一个 美 国南 方 女作 家卡 洛琳 ・ 戈
登做了比较。她说 ， 她们 俩都是在 男性统 治的 “ 时代 和 区 域 里 努 力 挣 扎 而 赢 得 尊 重 的 女 作 家。 尽管波特 常常声 称她的性别 与她 的作家 ”
为 之 间的关 系 。 。 ¨。 叙述 者是 小说 之外 的声 音 的衡 量标 准 ， 而小 说之外 的声音是 文本 的最 终权 威 ， 应
该传递真实的历史信息 。《 老人 》 这篇 故事的 叙
述 者发 出 的是最 具权 威 的声 音 ， 为她 扮 演 着 作 因 者 的角 色 ， 而在 读 者 的 阅读 过程 中确 立 了最 高 从