论述现代艺术中的表现主义与抽象表现主义
5种现代艺术流派
5种现代艺术流派现代艺术是指在20世纪末以来的艺术领域中出现的一系列艺术流派。
这些流派以其独特的艺术形式和表现方式而脱颖而出。
以下将介绍和探讨五种主要的现代艺术流派。
第一种艺术流派是抽象表现主义。
抽象表现主义源于上世纪40-50年代的美国，在当时的社会背景下表达了艺术家们的情感和对战后社会的反思。
这种艺术注重通过抽象、情绪化的表现手法来传达内心的感受和情绪。
艺术家们运用大胆的刷画和色彩的运用，创造出充满张力和冲击力的作品。
杰克逊·波洛克和马克·罗斯科是抽象表现主义的代表人物。
第二种流派是波普艺术。
波普艺术发源于20世纪60年代的美国，是对大众文化和大众媒体的一种反思和表达。
波普艺术以家喻户晓的大众文化符号和商品为主题，通过大胆明亮的色彩和平面化的造型表现现代社会的消费文化和媒体影响。
安迪·沃霍尔是波普艺术最具代表性的艺术家之一，他的作品《莫妮卡》和《汉密尔顿》等都成为了波普艺术的经典之作。
第三种流派是观念艺术。
观念艺术强调思想和观念的重要性，而非艺术品的物质形式。
这种艺术形式把思想和观念作为艺术的核心，通过文字、图表和行为等形式来表达艺术家的思考和理念。
马塞尔·杜尚的《泉》就是一件观念艺术的代表作品，他通过把一个无修饰的陶瓷小便斗摆放在美术馆里，挑战了传统艺术观念和界限。
第四种流派是装置艺术。
装置艺术是一种基于空间和环境的艺术形式，艺术家通过创造具有独特氛围和情感的装置来引发观众的思考和互动。
装置艺术经常以大型雕塑、装置和环境为主题，通过结合多种材料和元素来创造出具有个人化和富有创意的作品。
克里斯蒂安·博普尔和雅克·居贝尔是著名的装置艺术家，他们的作品以其复杂的结构和与观众的互动而著称。
最后一种流派是后现代艺术。
后现代艺术是对现代主义艺术的一种批判和回应，强调多元文化、主观性和相对主义的观点。
后现代艺术抛弃了传统的艺术规范和界限，追求开放性和多样性的艺术形式。
15种现代艺术流派
大 碗 岛
星 期 日
的 下 午
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野兽派 FAUVISM 野兽派是20世纪崛起的画 派，最大的特点就是色彩 大胆鲜艳，笔法率直奔放， 也难怪艺术评论家把它形 容为“野兽”。野兽派的 领军人物是法国画家马蒂 斯。有人这么揶揄他这幅
《戴帽子的女人》—— “一罐颜料掼在公众的面
前”。
马蒂斯，《戴帽子的女人》，1905
巴拉，《系着皮19/10/9
抽象主义 Abstract art 准确来说，抽象主义只是一种风格样式，和“具象艺术”相对。它抛弃了对外 在物的再现，纯粹运用线条，色彩等基本要素。之后提到的至上主义、行动绘 画、极少主义，都带有鲜明的抽象特点。而如立体主义和超现实主义，虽然同 样令人费解，但因为仍然保留了一些可以辨析的形象而不属于抽象主义。代表 人物俄罗斯画家康定斯基，但他通常被归为表现主义画家。风格派的领袖，荷 兰画家蒙德里安也是抽象主义风格。
汉娜•霍克，《用达达餐刀切除德国最后的魏玛啤酒肚文 化纪元》，1919
至上主义 Suprematism 至上主义是俄罗斯 的一个抽象绘画流 派。想知道它的风 格是怎样的，就来 马列维奇，《白底上的黑色方块》，1913 欣赏下他的创始人 马列维奇的一个非 常、非常、非常、 让人、觉得、坑爹 的作品——《白色 底上的黑色方块》。
波洛克，《第5号》，1948
波普艺术 Pop art “波普”即是“流行” （Popular）的缩写，也 是“棒棒糖”（lollypop） 的口语词。1950年代发源 在英国，于美国兴起的艺 术运动。长久以来，包括 报纸的插图、流行音乐、 广告、漫画、侦探小说， 这些能够以粗浅的形式和 恶俗趣味赢得普通人欢心 的大众文化，却不是社会 艺术的主流。波普艺术则 试图拥抱流行和通俗艺术， 把它们搬进艺术馆中。
艺术中的抽象表达主义知识点
艺术中的抽象表达主义知识点抽象表达主义是20世纪上半叶以来艺术领域中一种重要的艺术流派。
它以跳脱具象形式和现实主义表达的方式，追求深刻的内在情感和情绪的表达。
本文将介绍抽象表达主义的基本概念、特点、代表作品以及对现代艺术的影响。
一、基本概念抽象表达主义是20世纪40年代起源于美国的一种具有戏剧性和感情强烈表现形式的艺术风格。
它追求艺术家内心深处真实情感的表达，强调个体的体验、直觉和情感。
与现实主义不同，抽象表达主义强调作品的个人性和情感，通过色彩、线条和形状的排列来传达作者的内心体验。
二、特点1. 抽象形式：抽象表达主义作品往往没有具象的形象，而是通过线条、色彩和形状的组合来表达情感和意义。
它不局限于现实的物象，而是通过抽象化的形式来传递作者内心的冲动和感受。
2. 情感表达：抽象表达主义作品强调情感和情绪的表达，追求艺术作品与观众之间的情感共鸣。
艺术家通过形式和色彩的运用来传达自己内心的感受和情绪状态。
3. 动态表现：抽象表达主义作品通常具有强烈的动感和戏剧性，画面充满了动态的元素。
艺术家通过线条和色彩的运动来传递作品的动感和节奏感。
4. 粗犷笔触：抽象表达主义的画作常常使用粗犷的笔触和大胆的色彩。
艺术家以激情澎湃的方式表达内心情感，通过画面的质感和笔触的纹理来增强作品的冲击力和表现力。
三、代表作品1. Jackson Pollock的《阿尔卑斯岭》：这幅画是抽象表达主义的代表作之一，画布上满布了抽象的线条和颜色，给人一种奔放和自由的感觉。
2. Mark Rothko的《无主题》系列：这个系列的作品以大面积的纯色背景和矩形的色块构成，通过颜色和形状的运用传达作者内心的情感和思考。
3. Willem de Kooning的《女人》系列：这个系列的作品以女性形象为主题，通过扭曲的线条和大胆的笔触来展现女性形象的力量和冲突。
四、对现代艺术的影响抽象表达主义对现代艺术产生了深远的影响。
它突破了传统艺术形式的束缚，开创了一种更加自由和多元的表达方式。
抽象表现主 义在现代艺术中的影响与价值
抽象表现主义在现代艺术中的影响与价值在现代艺术的广袤领域中，抽象表现主义无疑是一颗璀璨的明星，它以独特的艺术语言和表现形式，对艺术的发展产生了深远且广泛的影响，并彰显出不可忽视的价值。
抽象表现主义起源于 20 世纪 40 年代的美国，它的出现打破了传统艺术的表现模式和审美观念。
在当时的社会背景下，经历了战争的创伤和社会的变革，人们的内心世界充满了动荡和不安。
抽象表现主义为艺术家们提供了一种新的表达方式，让他们能够将内心的情感和体验直接转化为视觉形式。
从表现形式上来看，抽象表现主义摒弃了传统艺术对具体形象的描绘，转而强调色彩、线条、形状等元素的自由组合和挥洒。
这种自由奔放的创作方式，使得艺术家能够更加直接地表达内心的情感和潜意识。
比如杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）的滴画，他在巨大的画布上随意挥洒颜料，让颜料自然滴落和流淌，形成了独特的视觉效果。
这种创作方式不仅突破了传统绘画的技法限制，更重要的是，它让作品充满了动感和生命力，仿佛在诉说着艺术家内心深处的激情和挣扎。
在现代艺术的发展历程中，抽象表现主义的影响是多方面的。
首先，它推动了艺术观念的更新。
传统艺术往往强调对现实世界的模仿和再现，而抽象表现主义则强调艺术家的主观感受和内心表达。
这一观念的转变，使得艺术不再仅仅是对外部世界的反映，更是艺术家个人情感和精神世界的展现。
这种对艺术本质的重新思考，为后来的各种艺术流派和思潮提供了重要的思想基础。
其次，抽象表现主义对艺术教育也产生了深刻的影响。
在传统的艺术教育中，学生通常被教导如何准确地描绘对象和遵循一定的技法规范。
然而，抽象表现主义的出现，让艺术教育开始更加注重培养学生的创造力和自我表达能力。
学生们被鼓励打破常规，大胆尝试新的材料和技法，发挥自己的想象力和直觉，从而培养出独特的艺术个性。
再者，抽象表现主义在国际艺术舞台上提升了美国艺术的地位。
在抽象表现主义出现之前，欧洲艺术一直占据着主导地位。
学习现代艺术中的表现主 义与抽象艺术技巧
学习现代艺术中的表现主义与抽象艺术技巧在现代艺术的广袤领域中，表现主义与抽象艺术犹如两颗璀璨的星辰，以其独特的魅力和深刻的内涵吸引着无数艺术爱好者和创作者的目光。
它们不仅是艺术发展的重要里程碑，更是对传统艺术观念的大胆突破和创新。
那么，如何深入学习和理解这两种艺术形式的技巧呢？让我们一同踏上这场充满探索与发现的艺术之旅。
表现主义强调通过艺术作品来表达艺术家内心的情感和体验，常常以夸张、变形和强烈的色彩来冲击观众的视觉和心灵。
例如，挪威画家爱德华·蒙克的《呐喊》就是表现主义的经典之作。
画面中扭曲的人物形象和血红的天空，生动地传达出了画家内心深处的恐惧和焦虑。
要学习表现主义的技巧，首先要学会释放自己的情感。
不要被现实的表象所束缚，而是勇敢地深入内心，挖掘那些强烈而真实的感受。
在创作时，可以运用夸张的手法来放大这些情感。
比如，将人物的表情、动作或者物体的形状进行扭曲和变形，以增强表现力。
色彩的运用也是关键。
选择鲜明、强烈的色彩来表达情感的激烈程度，如红色代表热情或愤怒，蓝色代表忧郁或宁静。
同时，要注意色彩之间的对比和冲突，以营造出紧张和富有张力的氛围。
抽象艺术则更进一步，摆脱了对现实世界的具体描绘，追求纯粹的形式和内在的精神。
抽象艺术作品往往没有明确的主题和形象，而是由线条、形状、色彩等元素自由组合而成。
康定斯基的作品就是抽象艺术的杰出代表。
他认为艺术应该像音乐一样，通过形式和色彩的组合来直接触动观众的心灵。
学习抽象艺术技巧，需要培养对形式和色彩的敏感度。
可以从观察周围的事物开始，尝试忽略它们的具体形象，而是关注其线条、形状和色彩的构成。
在创作中，大胆地运用自由的线条和不规则的形状来构建画面。
不要过于拘泥于传统的构图规则，让直觉引导自己的创作。
色彩的选择可以更加主观和随意，不必遵循现实中的色彩规律。
通过色彩的搭配和碰撞，创造出独特的视觉效果和情感氛围。
为了更好地学习表现主义和抽象艺术技巧，多欣赏大师的作品是必不可少的。
当代艺术：西方抽象艺术流派概述
当代艺术：西方抽象艺术流派概述现代艺术是一个宽泛与多样的领域，包含着各种不同的流派和风格。
其中，抽象艺术在当代艺术中占据了重要的地位。
抽象艺术以其独特的形式、颜色和线条展现出艺术家内心的情感和表达。
本文将向您介绍一些当代抽象艺术的主要流派和代表作品，带您一同探索这个充满想象力和表达力的艺术领域。
H1：抽象表现主义抽象表现主义是20世纪中叶的一个重要艺术流派，它主要发展于美国。
这个流派注重艺术家内心感受的直接表达和情感冲动的表现。
杰克逊·波洛克是抽象表现主义的重要代表艺术家之一。
他以其独特的滴画技法而闻名，通过将颜料直接滴落在画布上来创造出丰富的纹理和层次感。
他的作品《无题》尤为著名，以其抽象而自在的笔触展示了情感的火爆与冲动。
H2：色彩场派色彩场派是抽象表现主义的一个重要分支，该流派在20世纪中叶在美国兴起。
它以色彩的运用和纯粹性为重点，强调色彩本身能够传达情感和表达力。
马克·罗斯科是色彩场派的代表艺术家之一。
他的作品《挑战如下》以其强烈的色彩和大胆的构图而著名，展示了色彩在艺术中的重要性和力量。
H3：立体派与装置艺术立体派是20世纪初期兴起的一种抽象艺术流派，它将平面与立体结合，突破了传统二维画面的限制。
该流派的代表艺术家包括巴勃罗·毕加索和乔治·布拉克。
装置艺术是立体派的现代衍生形式，它以创造出实际存在或虚拟存在的艺术空间为主要手段。
一位著名的装置艺术家是唐纳德·朗，他的作品《复杂模型》以其复杂的结构和引人入胜的体验而备受瞩目。
H2：构成主义与几何艺术构成主义和几何艺术强调形状、线条和几何结构的运用，追求作品的平衡和秩序。
俄罗斯艺术家瓦西里·康定斯基是构成主义的代表人物之一，他的作品《第一号》通过几何形状和鲜明的色彩传达出无限的平衡感和和谐感。
几何艺术家弗兰克·斯特拉以其简洁而富有力量的线条和形状而著名，他的作品《方块》以方块的简单形式传递出纯粹的美和几何艺术的力量。
现代艺术中抽象表现主义的影响如何体现
现代艺术中抽象表现主义的影响如何体现一、抽象表现主义的起源与特征抽象表现主义是20世纪中期在美国兴起的一种艺术运动，它标志着西方现代艺术的一个重要转折点。
这一流派摆脱了传统艺术中对具体形象的模仿，转而强调艺术家内心情感的自由表达和非具象的艺术形式。
1.1 定义抽象表现主义抽象表现主义并非一个统一的风格或组织，而是由一群艺术家共同推动的一种理念。
这些艺术家通过抽象的绘画语言，试图捕捉并传达人类内在的情感体验和精神状态。
他们强调直觉、自发性和即兴创作，认为艺术创作是艺术家个人情感和思想的直接反映。
1.2 主要特点：情感表达与非具象形式1.2.1 情感表达强烈的情感投射：抽象表现主义艺术家倾向于将自己的情绪、焦虑、喜悦或愤怒直接转化为画布上的笔触、色彩和构图，以此来展现个体的情感深度。
即时性与个人印记：作品往往带有明显的艺术家个人痕迹，如杰克逊·波洛克的滴漆技法，展现出创作过程中的动态和瞬间感。
1.2.2 非具象形式无主题与无对象：抽象表现主义作品通常不描绘具体的人、物或场景，而是通过形状、线条、颜色和纹理等元素构建出一种非现实的视觉空间。
自由构图：艺术家不受任何限制地安排画面元素，创造出独特的视觉节奏和平衡，如威廉·德库宁的女性形象系列，虽然抽象，但充满动态和张力。
随机与偶然：一些艺术家如马克·罗斯科和巴内特·纽曼，利用色块的碰撞和边界模糊，探索空间、光线和颜色的相互作用，产生深邃的感知体验。
总的来说，抽象表现主义通过强烈的个人情感投射和非具象的形式，打破了传统艺术的束缚，为观众提供了更广阔的感受和解读空间。
二、艺术风格的影响艺术风格的演变是历史的见证，它反映了社会、文化以及艺术家个人思考的变迁。
在这一章节，我们将探讨抽象表现主义如何以其独特的艺术语言，影响了后续的艺术运动，并催生出新的艺术形式。
2.1 延续与变革：抽象表现主义对后续艺术运动的启示抽象表现主义，起源于20世纪40年代的美国，以其自由、直接和情感化的表达方式，打破了传统艺术的界限。
艺术欣赏：西方现代艺术发展史简介
艺术欣赏：西方现代艺术发展史简介当谈到艺术时，西方现代艺术是一个引人注目的话题。
西方现代艺术的发展历程丰富多彩，表现了人类文化和思想的伟大进步。
本文将带您进入一个艺术的迷宫，介绍西方现代艺术的发展史，让我们一同探索这个令人着迷的主题。
引言艺术作为人类表达情感和思想的一种形式，扮演着重要的角色。
它不仅提供了审美的享受，也反映了社会和历史的发展。
西方现代艺术几乎可以追溯到18世纪末，从那时起，它就成为了压倒性的力量，对全球的艺术发展产生了深远的影响。
第一章：启蒙时期的艺术启示H1 引言启示18世纪，欧洲发生了重大的社会、政治和经济变革，这也带来了对艺术的新的思考。
启蒙运动的兴起，为艺术家们提供了一个表达自己观点的平台。
在这个时期，理性和自由的思想逐渐成为了主导。
H2 新叙事的崛起启蒙时期的艺术以对权威和传统的质疑为特点。
艺术家追求真实性和逼真性，尝试用艺术去揭示社会现象和人类内心的真相。
透过作品，艺术家们试图向观众传达对社会问题的关注，倡导人们对自己和社会的思考。
H2 风景画的崛起在启蒙时期，风景画成为了一种独特的艺术形式。
这些作品通过对大自然的描绘，展现了人与自然之间的关系。
风景画反映了人们对自然的赞美和对大自然美的追求。
艺术家们通过展示大自然的景色、光影和日常场景来传达他们的情感和思考。
第二章：印象派的革命H1 印象派的诞生19世纪末，印象派的出现带来了艺术史上的一场革命。
传统的绘画方式被挑战，艺术家们开始运用简洁的笔触和明亮的色彩来表现他们对现实的感受和印象。
印象派画家以自由和个人的观点看待世界，并试图通过他们的画作来捕捉瞬间的氛围和情感。
H2 艺术的科技进步印象派的诞生也是技术进步的结果。
19世纪末，摄影术的发展让艺术家对逼真的描绘感到不满足，他们开始从摄影术中寻找创作灵感。
印象派画家开始关注光与色的变化，并用自由的笔触和色彩表达他们的观察和感受。
H2 观念的转变：从绘画到感觉印象派的出现也标志着观念的变化。
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关键 词 ：表 现 主 义 ；抽 象；抽 象表 现
主 义
种二维 平面 感 ，色彩 单纯 ，线条 简单 、曲
一
ห้องสมุดไป่ตู้
、
“ 表 现 主 义 ” 手 法 在 西 方 艺 术 中的
柔 。 马 蒂 斯 曾说 “ 使 我 最 感 兴 趣 的 … 是 人
他的 绘画作 品 中于印象主 义的基 础上增 加 了
一
识流 的抽象主义艺术理论 ，更有诸如 《 构 图Ｎ 其构 图 中，平面肌理 呐喊 总看似 无限 的亲密 号 》这样的作 品诠释 了该理论的实践价值。
１ ９ １ ３ ｍ 马列维奇 展 出了其第一 幅 “ 至上 块 。至上 主义 的意思是 ：画上可 以感觉到 形 状和 色彩 ，但不 引起进 ～步 的联想 和感觉 。 在 《非 具 象世 界 》一 文 中 ， 马列 维 奇 提 到 “ 最 精确 的表现 手段永 远是 那种最 能充分 地 空见 惯的 表象。 ”在至 上主 义者看 来 ，纯 感
发 展 中的 两种 不 同趋 势 ，二者之 间既存 在 关 联 又有所 区别 本文将 以西 方表 现主 义艺 术
的 兴 起 为视 角 ， 以抽 象 艺 术 的 发 展 为 脉 络 ，
黄 、灰 构 图 》用 几何 规 则 的 方格 切 割 了 画 面 ，直 线和 纯色是 它的特征 。蒙德 里安试 图 找到一 个清 晰而规则 的艺 术形式反 映宇 宙的
惯 于拉 斐尔作 品和谐 崇高 感的欣 赏者感 到震
一
撼 ；埃 尔 ・ 格 列柯 在作 品 《 奥尔 加斯伯 爵的
下葬 》中 ，将 人物进 行 了拉 长 的处理 ，天堂 的戏剧 性气氛 与人群 中压 抑肃穆 的气氛 形成 了鲜明对比。
到 了２ Ｏ 世 纪 ，现 代 艺 术 之 父 — — 塞 尚在
代 的 发 展 与 延 伸
思想 ，揭示 了在事 物外形 不断变化 背后 隐藏 二、表现主义 与抽象艺术 的发展
“ 表现 主义 ”的提 出从 马蒂斯 的野兽 派 开始 ，在 他在作 品 《 音 乐 》与 《 舞 蹈 》中 ， 画面没有 刻意 制造三 维空 间错觉 ，而是 呈现
一
着的永恒不变的真实。
客观法 则 ，这 种与康 定斯基 相似 的神秘主 义
的反 叛就 是一种 个性 的张扬 ，一种 对 自我 的
尊 重 ，这 也是西 方艺术 不断追 求创 新的根 本
原 因。
探 索抽 象表现 主 义艺术 出现的 原 因 笔 者认
为 ，抽 象表现 主 义艺术并 非 只是 现代 西方标
新 立异的 产物 。而是 西方 艺术人 文精 神在现
论 述 现 代 艺 术 中 的 表 现 主 义 与 抽 象 表 现 主 义
文 长 平静
内 容 提 要 ：抽 象与 表 现 是 西 方 现 代 艺 术
了艺术的 创造 ，而将古 希腊张 扬人 性的精 神 设定 为最 高美。 现 当代 艺术 对传统 规范桎 梏
ｌ ９ ２ ０ 年 蒙德里 安的作 品 《 红 、黑 、蓝 、
同的 艺术主张 当 中。整个 抽象艺 术起源 于塞 尚那种 对 自然要素 的取舍 ，后来 “ 抽象 ”意
“ 色彩 大合 唱”——一 种绘 画的音 乐效 果。 另一 些 画家 则把 它视作完 整的哲 学体 系 ，就 像柏拉 图所 说的 “ 理式 ”—— 最高 美 、绝 对
发 展
体 。透过 入的形 象 ，我方尽 所能地 表现 出我 义被 延伸 ，抽象在 一些艺 术家看来 是要表 达 接 近于 宗教感情 的人 生观 ”。人体 正是古 希
美 。这 些 画家 将 非具 象 的 “ 真 实 ”表 达 出 喊 》，画面 中极 度扭 曲的线 条 ，恐 怖的 人物 来 ，是 因为他 们认 为眼见 的感性世 界是 虚伪 １ ６ 世 纪初 的 “ 样 式主义 ”艺术 中 ，我 们又能 形象给欣赏者一种烦躁 、不安的感受。 的 、偶 然 的、不真 实的 ，是那个 “ 真 实”世
人 体 美 来 表 达 自 己 对 于 自 然 、 对 人 性 的 敬
表 现 主 义 的 艺 术 手 法 当 然 并 不 是 产 生
于 现 代 ，早 在 中世 纪 的 艺 术 作 品 中 ，我 们 就 腊 以来西 方艺 术家一直 所钟 情的 ，艺术 家用
可 以看到 它的踪迹 。 比如 夏特 尔主教座 堂 中 拉长 的人像 圆柱雕 ，在 它的彩色 玻璃 窗 画中 对神秘 光感 空间 富有想象 力 的营 造。 在随后 找到 那种对 表现 的传承。 丁托列 托的 《 最后
形式 ，同时对事 物的精 神体会 也会 在不知 不 觉 中进行 ，亦说 明 了人 们首 先体会 到的是 物
无前例 的。 另外 ，他 不是 把消解 了的传统 的 质实体 中的精 神 ，然 后才是 抽象形 式 中的精 构 图焦点放 在图像 中心 ，而是分 解开空 间 中 神 。康定 斯基不 仅 用文字宣 扬 了一 套近乎 意 的物体 幻象 ，造成 一种 “ 满幅 ”的构 图。在
样 ，除 了研究 事物 的本质 外还要 研究 它们 当１ ９ ４ ７ 年波 洛克 的 《 大教 堂 》完成 时 ， 的精神性 。观众 在用直 觉感 觉到事 物的外 部 我 们 不 得 不 感 叹 ，泼 溅 和 滴 洒 的 技 法 令 人 震
惊 ，他 的无意 识决定 绘 画形式的直 接性是 绝
意 。１ ８ ９ ３ 年 蒙克 创作 了表现 主义代 表作 《呐
１ ９ １ ３ 年 康 定 斯基 的 《 回 忆录 》 出版 ， 界的偶 然的 反射 ，所 以 用简单 的单 纯 的创作 的晚 餐 》中画面人物 杂 多 ，其强 烈的 明暗对 在 书 中他 阐述 了 自己的艺术 观点 。他认 为就 才 能 达 到 对 那 看 不 见 的 、 抽 象 的 “ 真 实 ” 的 比 、远 近对 比 ，不 和谐 的姿势和 动作都 让 习 如 哲学 中所谈 到的二 元对 立——物 质与精 神 把 握 。