07-南宋前期的词
南宋前期词教学课件
• 岳飞《满江红》 • 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰
天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路 云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康 耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺 兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待 从头、收拾旧山河，朝天阙。
•
全词正气凛然，豪气冲天，表现了七十六岁 的爱国词人忧愤深广、磊落不平的壮烈情怀。 • 上片感时，对中原故国横遭掳掠、南宋朝廷 的昏庸腐败无能，忧心忡忡，抒发了对金国统治 者猖狂侵略、南宋统治者卖国投降的一腔悲愤。 下片赠别，抒写离情，追忆往事，表现了朋友间 的真挚友谊和共同的爱国情怀。 • 《四库全书总目提要· 芦川词提要》：‚其词 慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气。‛
• 一、张元干、张孝祥 • 张元干和张孝祥都是南宋前期著名词人，他
们的词有许多相似之处，特别是在表达爱国情感 方面，二人更表现出相当的一致性。例如张元干 《贺新郎》与张孝祥《六州歌头》,两首词都将爱 国之情与个人怀才不遇的苦闷交织在一起，感慨 豪壮，掷地有声。
• 张元干《贺新郎》
• 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故 宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？ 聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人 情老易悲难诉！更南浦，送君去。 凉 生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云 微度。万里江山知何处？回首对床无语。 雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯 儿曹恩怨相而汝？举大白，听金缕。
•
受生活境遇的影响，李清照的词明显地 分为前后两个时期。 • 早期的词主要表现她作为少女和少妇的 生活与情怀（闺中之闲吟）。 • 后期的作品则主要表现国破家亡后的身 世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情， 情调低沉，凄苦悲凉（破国亡家之低泣）。
南宋初期的诗词
南宋初期的诗词第一节南宋初期的诗歌在北宋末年，苏轼、黄庭坚的诗风影响最大，正如刘克庄在《后村诗话》中说：“元祐以后，诗人叠起，一种则波澜富而句律疏，一种则锻炼精而情性远，要之不出苏黄二体而已。
”苏轼的诗不易学，所以这些诗人大都是走黄庭坚的路子。
但他们的诗也有两点重要的变化。
一是在时代巨变的冲击下，他们的许多反映时事、抒发感愤的作品，情绪大多表现得直率而强烈，已不是“情性远”的面目了；一是在艺术风格方面，像吕本中、曾幾、陈与义等人，虽然深受江西诗派的影响，甚至通常被划归于江西诗派，但他们也在不同方向上试图改变以黄庭坚为代表的那种过于艰深拗硬的毛病，使南宋初的诗风开始有所转变。
吕本中（1084—1145）在诗歌创作方面成就不高，但他的诗学观点颇值得注意。
曾幾向他请教如何作诗时，他告诫说：“不可凿空强作，出于牵强。
……楚辞、杜、黄，固法度所在，然不若遍考精取，悉为吾用，则姿态横出，不窘一律矣。
”他看到黄庭坚的毛病，试图从李白、苏轼那里汲取一些以意为主、不拘泥于字句的方法，以求“澡雪滞思，无穷苦艰难之状”（《与曾吉甫论诗第一帖》）同时又试图借禅宗的所谓“活法”——不拘一格、不强调规定程式的自心体验——避免诗歌中板滞僵硬的现象。
这种观点在当时有一定的普遍性，是南宋以后诗风转变的先兆之一。
吕本中本人的诗，大多比较轻松自然。
而反映时事的如《兵乱后杂诗五首》感慨流离，斥责奸贼误国，《连州阳山归路》“儿女不知来避地，强言风物胜江南”，以儿女的无知反衬自己心中的酸楚，都写得很悲凉。
曾幾（1084—1166）字吉甫，自号茶山居士，赣州（今属江西）人。
有《茶山集》。
他在南宋初是一个坚决的抗金派，曾受到秦桧的排斥。
他推重黄庭坚，自己说曾把一部《山谷集》读得烂熟（见《寓居有招客者戏成》诗），又极佩服陈师道，还曾向韩驹和吕本中请教过作诗的方法，可见他受江西诗派影响之深。
不过他较多接受了吕本中求变的思想，常有些写得轻快清新的诗作，尤其一些近体诗写得饶有情趣，开了杨万里“诚斋体”的路子。
北宋前期词
色者如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章， 情景兼到，骨韵俱高，而有“想佳人妆楼 望” 之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不 检点之故。
李之仪《跋吴思道小词》云：“（唐五代词）
大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。 至柳耋卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明， 千载如逢当日。” 刘熙载《艺概》说：“耋卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人。” 冯煦《宋六十一家词选例言》所说：“耆卿 词曲处能直，密处能疏，凹处能平，状难状 之景，达难达之情，而出之以自然，自是北 宋巨手。”
《去年游》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，
秋风原上，日断四天垂。 归云一去无踪迹， 何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去 年时。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮
无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今 宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与 何人说。
《剔银灯· 与欧阳公席上分题》
昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。用尽机关，
徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争 如共、刘伶一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成尪悴。只有中 间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金， 问白发、如何回避？（化用白居易诗意）
苏幕遮
唐玄宗时来自西域教坊曲名。“苏幕遮”是当时 高昌国语之音译。慧琳《一切经音义》卷四十一 《苏莫遮冒》：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云 “飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此 曲。” 宋代词家另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松 令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月 楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
宋词的发展历程
探寻宋词之宋词发展历程提起中国文化，古今中外的学者都会倾服于它的源远流长，博大精深。
在几千年的历史发展中，中国文化不断发展创新，从诗经楚辞到唐诗宋词，再到元曲明清小说，直至现在的网络文学，就如百花齐放一般，各具魅力。
尤其是唐诗、宋词，这是绽放在中国文坛上的两朵奇葩，一个优美绝伦，一个豪迈大气，独具风骚的影响了一代代的文人学者。
因此，对唐诗宋词的研究也成了文人学者的爱好，可知每一种文化现象的出现都有其来源和逐步的发展历程，当然，作为中华文明灿烂的长卷之中最为绚丽的华章之一的宋词也有其漫长的发展历程，下面让我们一起翻开这一页页篇章。
篇章一：序幕————“词”的来源词，正如我们所知，兴盛于宋，所以后人提起词才会直接称为宋词。
但追述词的发展历史，可源自五代十国，甚至更早，不过真正作为一种文体出现则是形成于唐，据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。
”由于燕乐的广泛流传，使得人们根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，之后又出现了“敦煌曲子词”，这就是所考究来的最早的词了。
不得不提的是，词，在唐代还衍生了几种别称，除了“曲子词”外，还被称作“诗余”，“长短句”等等，这些我相信我们都可以从词的特征得出一些命名的规律。
尽管我们对唐代的印象是停留在唐诗，但词作为唐代形成的一种新文体，虽然没有像诗歌那样得到文人的重视，但词在中晚唐时期还是取得了一定的发展，尤其是对于那些我们广为熟悉的唐代诗人，诸如李白、白居易、温庭筠等，尽管他们中大部分的人的造诣主要在诗歌上，但对于词的创作，也都做了尝试，特别是白居易，虽然词量不多，但首首脍炙人口，比如《忆江南》三首：“江南好，风景旧曾谙。
日出江花红似火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？”“江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游？”“江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢？”尽管依然带有点诗歌的韵味，侧重于描述浪漫文风，但已渐接近民间口语。
词的简介
苏幕遮 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小戢轻舟，梦入芙蓉浦。
永遇乐
落日熔金， 暮云合璧， 人在何处？ 染柳烟浓， 吹梅笛怨， 春意知几许？ 元宵佳节， 融和天气， 次第岂无风雨？ 来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日， 闺门多暇， 记得偏重三五。 铺翠冠儿， 拈金雪柳， 簇带争济楚。 如今憔悴， 风鬟霜鬓， 怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下， 听人笑语。
诉衷情
当年万里觅封侯， 匹马戍梁州。 关河梦断何处， 尘暗旧貂裘。 胡未灭， 鬓先秋， 泪空流。 此生谁料， 心在天山， 身老沧州。
念奴娇
洞庭青草， 近中秋、更无一点风色。 应念岭表经年， 玉鉴琼田三万顷， 孤光自照， 著我扁舟一叶。 肝胆皆冰雪。 素月分辉， 短发萧骚襟袖冷， 明河共影， 稳泛沧浪空阔。 表里俱澄澈。 尽吸西江， 悠然心会， 细斟北斗， 妙处难与君说。 万象为宾客。 扣舷独啸， 不知今夕何夕。
摸鱼儿
更能消、几番风雨， 匆匆春又归去。 惜春长怕花开早， 何况落红无数。 春且住。 见说道、 天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤， 画檐蛛网， 尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。 蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋， 脉脉此情谁诉？ 君莫舞， 君不见、 玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦。 休去倚危栏， 斜阳正在、 烟柳断肠处。
1、晏欧词风：“词主艳科，香而软媚”。 代表词人：柳永、范仲淹、晏殊、欧阳 修、宋祁、张先等。 风格：柔软婉丽，艺术圆熟，意境浑成 2、宋初俗词代表——柳永 名篇有《雨霖铃》《望海潮》《凤栖梧》 《八声甘州》等。
二、北宋中期：
1、 豪放派词代表：苏轼 多抒怀言志，表现社会现实。关心国计民生， 格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚 之美。 代表作品:《念奴娇· 赤壁怀古》、《水调歌 头· 明月几时有》 2、苏门词人：有黄庭坚、秦观、贺铸等人
《宋朝诗词300首全集》
《宋朝诗词300首全集》宋代诗歌在继承唐诗传统的基础上,又有新的发展。
在思想内容和艺术表现上有所开拓创造,出现许多优秀诗人作品,形成许多流派,对元、明以后诗歌发展有深远影响,在清代更引起了尊唐、宗宋之争。
宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。
宋词句子有长有短，便于歌唱。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。
据《旧唐书》上记载：“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。
”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
后有同名书籍《宋词》。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。
宋代诗歌是继唐诗之后，中国古典诗歌发展的又一个重要阶段.仅据《宋诗纪事》和《宋诗纪事补遗》所载，作家已达６８００多人.诗歌总数也超出《全唐诗》好几倍.产生了如梅尧臣、苏舜钦、欧阳修、苏轼、王安石、黄庭坚、陈师道、陈与义、陆游、范成大、杨万里等一批优秀的诗人.流传至今的，有许多脍炙人口的名篇佳作.虽然宋诗总的成就不如唐诗，但在唐诗高度发展达到登峰造极的情况下，宋诗却能另辟蹊径，形成自己的特色，唱出宋调以区别唐音.它的成就，它的特色，也是不容忽视的.由于宋代特定的社会条件，宋诗形成了“取材广，命意新”、以文为诗、以议论为诗、爱国诗多、爱情诗少等特点.在宋诗中，虽然没有唐诗那种恢宏的景象，阔大的气魄，乐观自豪的调子，但面临山河沦陷、民族危亡，抗战复国的呼号日益高涨，这是宋诗的主调.反映民族斗争，表现爱国思想，宋诗触及的方面广、程度深，而且诗人多以战斗者的姿态出现，这又是唐诗所不及的.同时，在反映民生疾苦，表现农民的思想和生活，揭露社会黑暗等方面，宋诗也比以前的诗歌更加扩展和深入.甚至写到农村生活和风俗的各个方面，包括车水插秧、辗米磨面、蔬菜瓜果等.由于宋代诗人不少是朝廷大臣，所以宋诗对当时的内政、外交、军事、宗教、哲学、文艺乃至探讨经术、考订文物、鉴赏书画都有反映.宋诗的命意新，在认识上讲究思深义高，能够给读者以启迪.宋人爱作翻案文章，在前人认识的基础上翻进一层.在写法上讲究刻抉入理，细致精密.唐人写诗重气象，宋人写诗重格局，重气骨，要写出妙理，使诗歌富于理趣.在遣词造句方面，避免因袭，对用典、对仗、句法、用韵、声调等用工精深.以上这一切，又给宋诗带来了枯、腐、切、尽、议论太多等弊病.宋诗的发展大体上可分为４个时期：（１）北宋初期（９６０—１０２）。
南宋前期词
的意绪，表现了国破家亡的不幸和痛苦，
风格凄婉深沉。
四、“易安体”的风格特色
1、抒情细腻深婉、形象鲜明 2、语言清新雅丽、率真自然 3、音律严谨谐婉。富于音乐美
山东济南李清照博物馆
不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉 ——李调元 易安倜傥，有丈夫气，乃
闺阁中之苏、辛，非秦、柳
也 。 ——沈曾植《菌阁琐谈》
李清照的《词论》 李清照前期生活和创作 李清照后期生平与创作 “易安体”的风格特色
李清照的《词论》
“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧 声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张 子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何 足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡 水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧， 而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声 慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本 押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声， 则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒， 不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁 直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。 譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如 良玉有瑕，价自减矣。”
许多愁。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧。人在何处。染柳烟
浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和
天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢
他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏 重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。
宋词发展的大致过程
宋词发展的大致过程
宋词发展的大致过程可以概括为以下几个阶段：
1.初期形成阶段（10-11世纪）：这个阶段的词主要是汇编自
南北朝时期的民间乐府诗，但受到了唐诗的影响。
这些词多以民谣和曲子为背景，内容多与生活和爱情相关。
2.黄庭坚、苏轼创作阶段（11-12世纪）：黄庭坚是宋初著名
的词人，他的词作品主题丰富多样，词风独特；苏轼则以豪放、灵巧的字句和思维著称。
黄、苏两人的词对后来词坛产生了深远的影响。
3.李清照等女词人创作阶段（12-13世纪）：宋代女词人的作
品有非常高的艺术价值。
李清照是其中最著名的一位，她的词以自然、抒情为主题，深受后人喜爱。
4.辛弃疾等赋词人创作阶段（12-13世纪）：辛弃疾是宋代著
名的赋词人，他的词作品大都带有激昂豪迈的气势，表达了作者的抗争精神和对时局的关注。
综上所述，宋词发展的大致过程是从古乐府诗和唐诗的影响开始，逐渐形成了以民间乐府传统为基础，并融合了豪放、抒情和女词人的特点的词体。
此外，在宋代后期，越来越多的赋词人也纳入了词的创作，使得词的题材更加广泛，风格更加多样。
宋诗发展脉络
宋诗发展脉络宋代是中国文学史上一个非常重要的时期，宋诗在这个时期达到了一个高峰。
宋诗的发展脉络可以从以下几个方面来进行描述。
一、前期发展阶段（北宋初期）北宋初期，由于政治稳定和经济繁荣，文化艺术得到了极大的发展。
在诗歌方面，主要表现为以下几个特点：1. 前期发展特点：北宋初期的诗歌以律诗为主，律诗是一种严格的格律诗体，要求诗人在音韵、字数、平仄等方面都要符合一定的规范。
这种格律的要求使得诗歌更加规范化和规范化。
2. 代表作家：北宋初期的代表作家有苏洵、苏轼、黄庭坚等。
他们的诗歌作品以表达个人情感和抒发社会思潮为主，具有浓厚的个人色彩和时代气息。
二、中期发展阶段（北宋中期）北宋中期是宋诗发展的一个重要阶段，这个时期的诗歌呈现出以下几个特点：1. 中期发展特点：北宋中期的诗歌开始出现了一些新的形式，如绝句、律诗、词等。
这些新的形式使得诗歌更加多样化和自由化，诗人的创作空间也得到了拓展。
2. 代表作家：北宋中期的代表作家有李清照、辛弃疾、陆游等。
他们的诗歌作品以抒发个人情感、描绘自然景物、反映社会现实为主，具有深刻的思想和感人的艺术形象。
三、后期发展阶段（南宋时期）南宋时期是宋诗发展的最后一个阶段，这个时期的诗歌呈现出以下几个特点：1. 后期发展特点：南宋时期的诗歌开始注重写意和写景，注重表达诗人的思想和情感。
诗歌的形式也更加多样化，如词、曲等。
这些新的形式使得诗歌更加自由化和个性化。
2. 代表作家：南宋时期的代表作家有杨万里、陆游、李清照等。
他们的诗歌作品以描绘自然景物、抒发个人情感、反映社会现实为主，具有深刻的思想和感人的艺术形象。
总结：宋诗的发展脉络可以概括为从北宋初期的律诗到北宋中期的绝句和律诗，再到南宋时期的词和曲。
这个发展过程中，诗歌的形式逐渐多样化，诗人的创作空间也得到了拓展。
同时，宋诗的内容也从个人情感逐渐扩展到社会现实和自然景物的描绘，具有深刻的思想和感人的艺术形象。
宋诗的发展对后来的文学创作产生了深远的影响，成为中国文学史上的重要组成部分。
宋词发展的六个阶段
宋词发展的六个阶段宋词是中国文学史上一段辉煌的历史，它以优美的语言、深刻的意境、抒情的情感，被誉为中国诗歌的精品。
宋词发展的过程中经历了许多不同的阶段，每个阶段都有其独特的特点和风格，下面将对宋词发展的六个阶段进行介绍。
一、初唐时期：自由发展的时期唐朝是中国诗歌发展的春天，宋词的发展也离不开唐诗的影响。
初唐时期，宋词还没有一个真正意义上的体制，它是自由发展的。
诗人们在自由自在地创作中，创造出了很多优美的词作品。
如李白的《秋风辞》，白居易的《长恨歌》等。
二、北宋初期：碎文化的时期随着五代时期的陶渊明词、李煜词等先驱者奠定了独特的词风格，进入北宋初期，充满碎片化的文化风格盛行。
宋词也不例外，表现在词的创作上，出现了很多节奏快速、情感激烈的作品，如苏轼的《水调歌头》等。
三、北宋中后期：格律词兴起的时期到了北宋中后期，格律词开始兴起，宋词的形式开始规范化。
李清照、辛弃疾等文人，逐渐形成了自己的独特格律词风格，李清照的《如梦令》，辛弃疾的《青玉案·元夕》等都是代表作品。
四、南宋初期：传统词和新乐府并行的时期南宋初期，两种不同风格的词形式并行，即传统词和新乐府。
传统词是指北宋中后期形成的格律词，而新乐府则是指偏向于叙事的、语言简练的词，如周邦彦的《清平乐·村居》等。
五、南宋中后期：以元稹为代表的骈文词的时期到了南宋中后期，以元稹为代表的骈文词开始崭露头角。
骈文词的特点是紧密的韵脚和编排有序的语言结构，如元稹的《钗头凤·世情薄》等。
六、元代：形式和意境的协调时期元代是一个多元文化共存的时期，也是宋词的收官之作。
元代浪漫主义思潮的流行，使得宋词的意境更加丰富和深远。
元曲和唱本的发展，反过来又促成了宋词的进一步成熟。
元代著名词人辛弃疾的《青玉案·元夕》和李之仪的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等，都是宋词发展的巅峰之作。
总之，宋词发展历经了六个不同的阶段，每个阶段都呈现出独特的特点和风格。
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▪ 有词集《樵歌》，存词246首。
2012年下
中国文学史
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二、不同时期的创作及特点
▪ 1．早年多吟诵笑傲江湖的闲适、潇洒
▪ 《临江仙》： ▪ 生长西都逢化日，行歌不记流年。花间相
过酒家眠。乘风游二室，弄雪过三川。 ▪ 莫笑衰容双鬓改，自家风味依然。碧潭明
月水中天。谁闲如老子，不肯作神仙。
▪ 晚来风定钓丝闲，上下是明月。千里水天 一色，看孤鸿明灭。
2012年下
中国文学史
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朱敦儒对宋词题材的开拓：
▪ 忧时愤乱 ▪ 闲适生活 ▪ 讽刺世情 ▪ 宫怨 ▪ 游仙
▪ 两宋完整表现自我一生行藏出处、心态变 化的除朱敦儒外，只有辛弃疾。
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中国文学史
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三、朱敦儒词风格
▪ 1．早年：婉丽明快 ▪ 2．中年：悲壮慷慨 ▪ 3．晚年：清疏晓畅，语言通俗，明白如话
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中国文学史
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愁怀
▪ 鸥鹭鸳鸯作一池， ▪ 须知羽翼不相宜。 ▪ 东君不与花为主， ▪ 何似休生连理枝。
2012年下
中国文学史
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1. 早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵
▪ 《忆秦娥·正月初六日夜月》： ▪ 弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋
儿小，翠眉儿蹙。 ▪ 闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰
一霎黄梅细雨。 ▪ 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携
时候，归来懒傍妆台。
▪ 明·赵世杰《古今女史》：姿态横生。
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中国文学史
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“红艳诗人”的愁闷
▪ 《谒金门·春半》： ▪ 春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，
愁来天不管。 ▪ 好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花
帘不卷，断肠芳草远。
2012年下
中国文学史
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《苏武令》：
▪ 塞上风高，渔阳秋早。惆怅翠华音杳。驿 使空驰，征鸿归尽，不寄双龙消耗。念白 衣、金殿除恩，归黄阁、未成图报。
▪ 谁信我、致主丹衷，伤时多故，未作救民 方召。调鼎为霖，登坛作将，燕然即须平 扫。拥精兵十万，横行沙漠，奉迎天表。
2012年下
中国文学史
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二、赵鼎
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南渡以后，词风大变
▪ 《石州慢•己酉秋吴兴舟中作》下片： ▪ 心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。
欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞 垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙 沙，泣孤臣吴越。
2012年下
中国文学史
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《贺新郎·送胡邦衡待制》p61
▪ 赏析： ▪ １．感慨时事，时代背景鲜明 ▪ ２．长于悲愤，情感激越 ▪ ３．风格高亢激昂
关何处是，水云浩荡迷南北。但一抹、寒 青有无中，遥山色。 ▪ 天涯路，江上客。肠欲断，头应白。…便 挽取、长江入尊罍，浇胸臆。
2012年下
中国文学史
45
▪ 《四库全书总目》： ▪ 本不以词藻争短长，而出其绪余，无忝作
者，盖有物之言有不待雕章绘句而工者。
▪ 况周颐《蕙风词话》： ▪ 清刚沉至，卓然名家。故君故国之思，流
能文妇女，未见如此无顾藉也。
▪ 清·李调元《雨村词话》： ▪ 易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、
黄九之下。不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉
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朱淑真的词
▪ 一、生平 ▪ 朱淑真（约1131年前后在世），一作淑贞，
号幽栖居士。生于仕宦家庭，婚后生活很 不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。 ▪ 有《断肠诗》《断肠词》。 ▪ 《全宋词》存词24首。
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3．晚年多歌吟隐士清高情怀
▪ 长期隐居，过着世外桃源的生活，被称为 “天资旷逸，有神仙风致”
▪ 《苏幕遮》上片： ▪ 瘦仙人，穷活计。不养丹砂，不肯参同契。
两顿家餐三觉睡。闭著门儿，不管人闲事。
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▪ 《好事近》：
▪ 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青 笠，惯披霜冲雪。
垂，独下寒汀立。 ▪ 鸥鹭苦难亲，矰缴忧相逼。云海茫茫无处
归，谁听哀鸣急。
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时代的悲歌
▪ 《相见欢》： ▪ 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，
大江流。 ▪ 中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、
过扬州。
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《苏武慢》下片：
▪ 谁信得、旧日风流，如今憔悴，换却五陵 年少。逢花倒趓，遇酒坚辞，常是懒歌慵 笑。除奉天威，扫平狂虏，整顿乾坤都了。 共赤松携手，重骑明月，再游蓬岛。
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2．风格方面
▪ 南渡前风格：清柔、明快、自然。如： ▪ 《如梦令》（昨夜雨疏） ▪ 《一剪梅》（红藕香残）
▪ 南渡后风格：沉痛、凄厉、感伤。如： ▪ 《武陵春》（风住尘香） ▪ 《声声慢》（寻寻觅觅）
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《永遇乐》（落日熔金）p54
▪ 赏析： ▪ １．出色的描绘 ▪ ２．鲜明的对比 ▪ ３．沉痛的风格 ▪ ４．超出应景的俗套
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▪ 叶梦得开拓了南宋前半期以气入词的词坛 新路，是南北宋之交词风转变的先导和枢 纽。
▪ 叶词主要的气是： ▪ “英雄气” ▪ “狂气” ▪ “逸气”
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叶梦得经典评价
▪ 王灼《碧鸡漫志》： ▪ 后来学东坡者叶少蕴、蒲大受，亦得六七，
其才力比晁、黄差劣。
(1097)进士。徽宗时官翰林学士。靖康之 难后，官至尚书左丞。晚年隐居湖州，号 石林居士。 ▪ 有《石林词》，存词103首
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2．创作
▪ 南渡前风格：与贺铸交往，词不出传统题 材，作风婉丽。
▪ 《贺新郎》：
▪ 睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚，乱红无 数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。…
第七章 南宋前期的词
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第一节 李 清 照
▪ 一、李清照的生平 ▪ （1084~约1151），
号易安居士，济南 （今属山东）人。
▪ 有《漱玉词》辑本， 存词70多首
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二、李清照的创作
▪ 1.诗 ▪ 现存10余首和一些断句。如： ▪ 《夏日绝句》《题八咏楼》 ▪ 2.散文 ▪ 《金石录后序》《打马赋 》《打马命辞十
▪ 有《芦川词》，存词185首。
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2．创作
▪ 早期词题材和风格都偏于轻柔，内容不出 酒畔花前，词风绮艳轻狭。
▪ 《兰陵王》上片：
▪ 卷珠箔。朝雨轻阴乍阁。阑干外，烟柳弄 晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶。吹落。 梢头嫩萼。屏山掩，沉水倦熏，中酒心情 怕杯勺。
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3．语言清新浅显，既明白如话，又优美生动
▪ 《如梦令》： ▪ 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回
舟，误入藕花深处。 ▪ 《醉花阴》： ▪ 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 ▪ 《一剪梅》： ▪ 此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
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李清照经典评价
▪ 王灼《碧鸡漫志》： ▪ 闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家
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《鹧鸪天·西都作》
▪ 我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批 给雨支风券，累上留云借月章。
▪ 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼 金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
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2． 中年感念家国之难，慷慨悲歌
▪ 逃难生涯的写照
▪ 《卜算子》： ▪ 旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅
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《水调歌头》：
▪ 兵气暗吴楚，江汉久凄凉。当年俊杰安在， 酌酒酹严光。南顾豺狼吞噬，北望中原板 荡，矫首讯穹苍。归去谢宾友，客路饱风 霜。
▪ 闭柴扉，窥千载，考三皇。兰亭胜处，依 旧流水绕修篁。傍有湖光千顷，时泛扁舟 一叶，啸傲水云乡。寄语骑鲸客，何事返 南荒。
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小结
▪ 女性的苦闷
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第二节 朱敦儒
▪ 一、生平（1081-1159）
▪ 字希真，号岩壑，洛阳人。绍兴五年 （1135）赐进士出身，除秘书省正字。历 兵部郎中、临安府通判、都官员外郎、两 浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。晚年受 秦桧笼络，任鸿胪少卿。
逐，元宵三五，不如初六。
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▪ 蝶恋花： ▪ 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
独自风前飘柳絮，随春且看归何处。
▪ 绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。 把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
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2．后期则忧愁郁闷，多幽怨之音
▪ 《清平乐》（夏日游湖）： ▪ 恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，
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四、胡铨
▪ （1102~1180），字邦衡，庐陵（今江西 吉安）人，高宗建炎二年（1128）进士。 曾任枢密院编修官，曾遭秦桧迫害，是著 名的主战派人士。孝宗即位后，官至工部 侍郎。
溢行间句里。
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三、李光
▪ (1078～1159) ，字泰发，上虞(今属浙江) 人。徽宗崇宁五年(1106)进士。钦宗受禅， 擢右司谏。高宗绍兴元年，擢吏部侍郎， 官至参知政事。因与秦桧不合，改提举洞 霄宫。再谪至昌化军。桧死，复朝奉大夫。 卒谥庄简。