中国丝绸名锦赏析
中国四大名锦
中国四大名锦中国四大名锦指的是古代中国的四大名绣，分别是《湘绣》、《粤绣》、《蜀绣》和《苏绣》。
这四大名锦在中国的绣艺史上有着举足轻重的地位，代表了中国绣艺的精华和文化的深厚积淀，被誉为中国绣艺的瑰宝。
每一种名锦都有着独特的风格和特点，各具千秋，成为中国绣艺史上的不朽传奇。
本文将为大家详细介绍中国四大名锦的来历、特点和价值。
一、湘绣湘绣，又称湖南绣，在中国南方的湖南省流传最广，被誉为中国绣艺的明珠。
湘绣以淡雅清丽、古朴典雅为特点，以花鸟、山水、人物等自然题材为主，绣工考究、线迹细腻、色彩绚丽，极富浓厚的文化底蕴和艺术魅力。
湘绣最早可以追溯到唐代，兴盛于清代，至今已经有一千多年的历史。
湘绣的出现对中国绣艺发展起到了举足轻重的作用，为中国传统文化的发展和传承做出了重要的贡献。
湘绣以其与众不同的艺术风格和细腻的绣工闻名于世，在国内外享有盛誉。
早在清代，湘绣就已经成为了宫廷贵族们宫廷装饰品的首选。
宫廷服饰、帷幔、床幔、挂屏以及各种礼品都离不开湘绣的精湛技艺。
湘绣不仅在宫廷中盛行，而且在普通百姓家中也盛行不衰。
湘绣的传统工艺世代相传，经过千锤百炼，逐渐形成了独树一帜的绣艺系统，被誉为中国绣艺的瑰宝。
湘绣的特点在于线迹细腻、图案优美、色彩斑斓、观赏性强。
湘绣所用的针法有“针神”、“绣塑”、“勾花”等数十种，可以将花卉的含苞待放、盛开绽放、花瓣飘落等不同的场景栩栩如生地展现出来。
在制作过程中，制作细节的精湛和工艺的精益求精，使得湘绣成为了中国传统绣艺的杰作之一，引领了中国绣艺的时代潮流。
二、粤绣粤绣，又称广绣，是中国传统绣艺中的精华之作，起源于中国南方的广东省，具有浓厚的岭南文化风情。
粤绣的历史可以追溯到秦汉时期，兴盛于明清时期，至今已有一千多年的历史。
粤绣以刺绣密度大、用线细腻、色调明快、图案细致为特点，被誉为中国绣艺的精品。
粤绣的特点在于匠心独具、精益求精、情感表达细腻。
粤绣所用的图案多以花鸟、山水、人物为主，图案细腻丰富，色彩绚丽多变，线条优美流畅。
四大名锦
云锦的工艺，绘图
• 云锦的传统工艺主要有“妆花”、“织金”和“金宝地”等。妆 花锦用色变化丰富，一种织物上的花纹配色多达十余种，最多可 达20～30种，图案的布局严谨庄重，简练概括。织金锦的花纹图 案全部用金线或银线，或金银线并用织成。金宝地锦的花纹图案 全部用金丝织满地，再在金地上织出五彩缤纷、金彩辉映的花纹 。现代织锦在传统品种的基础上开发成功，既保持云锦的传统风 格，又适应现代生活需要的新品种，如雨花锦，敦煌锦、金银妆 、菱锦等。总的来说，云锦的花纹图案布局严谨庄重，变化概括 强，用色浓艳对比性也强，又常以片金勾边，白色相间并以色晕 过渡，图案具有浓厚朴质的传统风格，色彩华丽，别具一格。图 案的题材广泛，既有大朵缠枝花卉，又有各种动物（如龙凤、仙 鹤、狮子等）和植物（如宝相花、莲花、佛手、石榴、梅、兰、 竹、菊等），还有表示吉祥的“八宝”、“暗八仙”、“吉祥” 、“寿”字、“卍”字，瑞草以及各种姿态的变换云势（如七巧 云、如意云、和合云、叶云、行云、卧云、大小钩云等），栩栩 如生，如见真情实景，尤其是在纹样中所用的手法更是微妙绝伦 ，能充分体现宾主呼应，呼之欲出，而且花纹层次分明，花清地 白、锦空匀齐。在配色方面，则运用了色晕与调和的技法，使纹 样色彩美丽动人。
宋锦鉴赏
壮锦
据传起源于宋代，是广西民族文化瑰宝。这种利用棉线 或丝线编织而成的精美工艺品，图案生动，结构严谨，色彩 斑斓，充满热烈、开朗的民族格调，体现了壮族人民对美好 生活的追求与向往。忻城县是广西壮锦的起源地之一，有着 悠久的历史和深厚的文化底蕴，忻城壮锦曾经是广西壮锦中 的精品，作为贡品晋献皇宫。
• • 宋代丝绸最著名的品种就是宋锦，它的产地主要在苏州，故又称“苏州宋锦” 苏州宋锦是在唐代织锦的基础上发展起来的，织锦到了宋代，主要是宋高宗南 渡以后，为了满足当时宫廷服饰和书画装帧的需要，得到了极大的发展，并形成 了独特的风格，以至于后世谈到锦，必称宋。 • 苏州宋锦，色泽华丽，图案精致，质地坚柔，被赋予中国“锦绣之冠”。它与 南京云锦、四川蜀锦一起，被誉为我国的三大名锦。明清以后织出的宋锦称为“ 仿古宋锦”或“宋式锦”，统称“宋锦”。
“寸锦寸金”的云锦—中国丝绸文化
“寸锦寸金”的云锦—中国丝绸文化云锦是中国最华美高贵的锦缎，因美如天上的云霞而得“云锦”之名，云锦列中国古代三大名锦之首。
南京云锦与成都的蜀锦、苏州的宋锦并称“中国三大名锦”。
从元代开始，云锦一直为皇家服饰专用品.在古代丝织物中，锦是代表最高技术水平的织物。
“锦”字，是“金”字和“帛”字的组合，《释名·采帛》：“锦，金也。
作之用功重，其价如金。
故惟尊者得服。
”这是说，锦是豪华贵重的丝帛，在古代只有达官贵人才能穿得起。
被古人称作“寸锦寸金”的云锦，是用5.6米长、4米高、1.4米宽的老式大花楼木质提花机，由上、下两人(提花工和织造工)配合操作生产出来的,两个人一天只能生产5-6厘米，这种工艺至今仍无法用机器替代。
云锦主要特点是逐花异色，从云锦的不同角度观察，绣品上花卉的色彩是不同的。
由于被用于皇家服饰，所以云锦在织造中往往用料考究、不惜工本、精益求精。
云锦喜用金线、银线、铜线及长丝、绢丝，各种鸟兽羽毛等用来织造，如在皇家云锦绣品上的绿色是用孔雀羽毛织就的，每个云锦的纹样都有其特定的含义。
如果要织一幅78厘米宽的锦缎，在它的织面上就有14000根丝线，所有花朵图案的组成就要在这14000根线上穿梭，从确立丝线的经纬线到最后织造，整个过程如同给计算机编程一样复杂而艰苦。
南京云锦技艺精绝，文化艺术蕴义博大精深。
色彩艳丽，晕色和谐，民族纹样，奇异变幻，自然天成。
云锦的纹样图案，表达了中国吉祥文化的核心主题的设计思想是：“权、福、禄、寿、喜、财”六字要素，表达了人们祈求幸福与热情向往。
这就是云锦纹样服饰不但具有珍稀瑰宝、昂贵的历史文物价值，而且它亦是雅俗共赏、典藏吉祥如意的民族文化象征.云锦是元、明、清王朝皇室御用龙袍、冕服，官吏士大夫阶层的贵妇衣装，以及民间宗室，喜庆、婚礼服饰等应用的范畴里，它是最华贵、最精美的工艺美术品之一。
它汇集了以丝质(材料、组织)肌理美、色彩和谐美、纹样情愫美的装饰美化特征，以“质与纹”、“巧与艺”、“意与象”三者结合的内容与形式，达到技术与文艺两者完善统一的形态美感。
欣赏传统工艺美术璀璨华夏文明——织锦、刺绣、缂丝
欣赏传统工艺美术璀璨华夏文明——织锦、刺绣、缂丝中国是丝绸大国，丝织是中国对世界的伟大贡献。
我国最早发明养蚕缫丝大约在新石器时代晚期，考古发现在浙江吴兴钱山漾良渚文化遗址中发现了绢的残片，距今约5000多年；在河南荥阳青台村仰韶文化遗址中发现了炭化了的丝麻织品，距今约5600多年，这是目前所知的最早的丝织品实物。
一、织锦商代丝织工艺，实物发现不多，但在甲骨文中已有桑、蚕、丝、麻等字，在河南安阳武官村商代大墓中出土的铜戈上，发现有绢的痕迹，说明商代的丝织工艺已达到相当高的水平。
到战国秦汉时期，丝织品更趋多样，工艺更加成熟，花纹繁复美丽、色彩缤纷的各种纺织品、绣品被大量生产出来。
目前战国、秦汉时代出土的纺织品遗物非常丰富，1982年，湖北江陵马山楚墓出土了人批战国时期的丝织品，几乎包括了所有的丝织品种，织法、色彩丰富，用棕、红、黄三色织成的“凤鸟纹几何纹锦”，用深红、深黄、棕色织出的“舞人动物纹锦”，用朱红与浅棕色织出的“凤鸟菱形锦”等多种花色的织锦，纹样复杂，工艺高超。
龙凤纹锦绦战国湖北荆州博物馆藏1982年出土于湖北江陵马山一号楚墓。
绦，是用来做衣袍领的织物，此龙凤纹绦，纬线起花纹，底组织为平纹，花纹分上、下两段，各以龙凤为主题，整体花纹左右对称，纹饰优美，疏密得当。
汉锦是汉代织物水平最好的代表，它是一种五彩缤纷，有多种凸起花纹的彩色织物，称“经锦”，一般由2-4种颜色的彩线交织而成，花纹繁多，琳琅满目。
新疆楼兰、民丰等地出土有“长乐明光锦”、“登高明望四海锦”、“五星出东方利中国锦”、“万事如意锦”、“大宜子孙锦”等。
长沙马王堆一号汉墓，出土了大量彩锦，代表着汉代织造工艺的最高水平。
延年益寿长葆子孙锦西汉新疆文物考古研究所藏出土于新疆民丰县尼雅。
以多变的云气纹和优美的茱萸纹构成地纹，其间安排虎、龙、麒麟、辟邪等动物，并织出“延年益寿长葆子孙”的吉祥语，表达人们祈求长生，保佑子孙绵绵无极的观念。
形容金色宋锦
形容金色宋锦金色宋锦的历史可以追溯至唐宋时期，是中国古代优秀的织物工艺之一。
它最早出现在宋代，被称为“金锦”或“织锦”，后人为了区别于其他锦绣，故称之为“宋锦”。
宋锦在宋代以及明清时期都非常受欢迎，被广泛使用于宫廷、寺庙和富贵人家。
金色宋锦的织造工艺十分复杂，需要经过数十道工序才能完成。
首先要选用优质的丝绸作为底料，然后将金银丝或金银箔镶嵌在丝绸上，再织入各种图案和纹样。
金银线的镶嵌和织造技术都需要高超的技艺和绝佳的织工，因此宋锦的制作工艺一直是传承至今的珍贵秘密。
金色宋锦的图案和纹样多种多样，包括花鸟、山水、人物等丰富的题材。
这些图案和纹样都具有浓厚的中国传统文化特色，展现了中国古代人们对自然和生活的热爱和赞美。
金色宋锦的织工精湛，图案细腻，线条流畅，色彩鲜艳，散发着浓厚的艺术气息和历史韵味。
金色宋锦的金色部分是其最大的亮点之一，也是其得名的来源。
金色宋锦以金银丝和金银箔的镶嵌而闻名，使整个织物看起来熠熠生辉，宛若金光闪闪的宝物。
金色的光泽和华丽的质感赋予了宋锦特殊的价值和意义，也使其成为了中国传统织物工艺中的一大奇葩。
金色宋锦在中国文化传统中具有非常重要的地位，不仅在宫廷、寺庙和贵族家庭中被广泛使用，也成为了中国外交的重要礼品。
它被视为国家的象征和尊贵的礼物，代表着中国古代的繁荣和智慧。
金色宋锦也成为了中国传统文化的重要符号之一，体现了中国古代人们对美好生活和优秀工艺的向往和追求。
如今，金色宋锦作为中国传统文化的瑰宝，仍然受到人们的喜爱和推崇。
虽然现代人们生活在信息化和科技化的时代，但他们对古代传统文化的追求和热爱依然不减，金色宋锦也因此得以保留和传承。
金色宋锦已经成为了中国非物质文化遗产中的一部分，其独特的历史价值和文化内涵被世人所重视和珍惜。
金色宋锦的确有着不可替代的艺术价值和历史意义，它不仅是中国传统织物工艺的杰出代表，也是中国古代智慧和工匠精神的结晶。
金色宋锦的绚丽金色、精湛工艺和丰富文化内涵，使其成为了艺术界和收藏界的珍品，也成为了中国传统文化的重要组成部分。
中国四大名锦
中国四大名锦
中国四大名锦是指江南绸缎的四种名锦：苏州的苏绣、南京的金锦、杭州的绸缎和湖州的缂丝。
这些锦绣都在中国历史上有着重要的地位，因为它们代表了中国传统的刺绣、织锦等工艺美术技艺，也是中国文化的珍贵遗产之一。
苏绣，又称苏州刺绣，是江苏省苏州市的传统工艺，起源于汉代，已有两千多年的历史，是中国最有名的刺绣之一。
苏绣通常以细腻的针法和诗情画意的主题内容著称，其色彩鲜明、繁复多变、构图精致、线条流畅、层次丰富，具有很高的观赏价值和装饰价值。
金锦是南京的一种传统锦纹织品，因向往“金玉满堂”的生活而得名，是中国历史上非常重要的织物之一。
其特点是色彩艳丽，质地柔软，手感细腻，花型复杂多彩，常被用于制作被褥、窗帘、帷幕、服装等。
缂丝是湖州的一种传统文化，也叫湖州特色织物，它是用细绢制成的一种面料，并采用缂绣手法进行刺绣。
缂丝的颜色花纹多样，线条细腻，具有独特的观赏性和收藏性，它被誉为“中国的梭织艺术奇迹”。
四大名锦在中国历史上都有着非常重要的地位，它们代表了中国传统的刺绣、织锦等工艺美术技术，是中华文化的珍贵遗产。
今天，随着时代的进步和社会的发展，四大名锦也在不断地创新和发展中，为人们生活的美好品质和民族文化的传承发展做出了重要的贡献。
中国古代三大名锦的品种梳理及美学特征分析
历史与文化ＤＯＩ:１０.３９６９/ｊ.ｉｓｓｎ.１００１￣７００３.２０１８.０４.０１６中国古代三大名锦的品种梳理及美学特征分析周㊀赳(浙江理工大学材料与纺织学院丝绸学院ꎬ杭州３１００１８)摘要:中国古代织锦是中国丝绸产品中的精华ꎬ织锦文化是中国丝绸文化中的精髓ꎬ中国古代三大名锦蜀锦㊁宋锦㊁云锦已经被列入人类和国家非物质文化遗产ꎮ文章以中国丝绸发展史为背景ꎬ分析中国古代织锦的技术和艺术特征ꎬ对中国古代三大名锦蜀锦㊁宋锦㊁云锦的产生㊁发展及主要产品特征进行梳理和明晰ꎬ进而从艺术美和技术美两个层面ꎬ造型美㊁纹饰美㊁色彩美㊁材质美㊁工艺美五个要素分析中国古代三大名锦的美学特征ꎮ该研究成果将为中国现代织锦的产品创新提供不可或缺的文化艺术和科学技术的支撑ꎮ关键词:丝绸ꎻ蜀锦ꎻ宋锦ꎻ云锦ꎻ美学特征中图分类号:ＴＳ９４１.１２㊀㊀㊀文献标志码:Ｂ㊀㊀㊀文章编号:１００１￣７００３(２０１８)０４￣００９３￣１３㊀㊀㊀引用页码:０４１３０３ＡｎａｌｙｓｉｓｏｎｖａｒｉｅｔｙａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆｔｈｒｅｅｆａｍｏｕｓｂｒｏｃａｄｅｓｉｎａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎａＺＨＯＵＪｉｕ(ＳｉｌｋＩｎｓｔｉｔｕｔｅꎬＣｏｌｌｅｇｅｏｆＭａｔｅｒｉａｌｓａｎｄＴｅｘｔｉｌｅｓꎬＺｈｅｊｉａｎｇＳｃｉ￣ＴｅｃｈＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＨａｎｇｚｈｏｕ３１００１８ꎬＣｈｉｎａ)Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＣｈｉｎｅｓｅａｎｃｉｅｎｔｂｒｏｃａｄｅｉｓｔｈｅｐｒｉｄｅｏｆＣｈｉｎｅｓｅｓｉｌｋｐｒｏｄｕｃｔｓꎬａｎｄｂｒｏｃａｄｅｃｕｌｔｕｒｅｉｓｔｈｅｅｓｓｅｎｃｅｏｆＣｈｉｎｅｓｅｓｉｌｋｃｕｌｔｕｒｅ.ＴｈｒｅｅｆａｍｏｕｓｂｒｏｃａｄｅｓｉｎａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎａꎬｉ.ｅ.ＳｈｕｂｒｏｃａｄｅꎬＳｏｎｇｂｒｏｃａｄｅａｎｄＹｕｎｂｒｏｃａｄｅｈａｖｅｂｅｅｎｌｉｓｔｅｄｉｎｈｕｍａｎａｎｄｎａｔｉｏｎａｌｉｎｔａｎｇｉｂｌｅｃｕｌｔｕｒａｌｈｅｒｉｔａｇｅ.ＩｎｔｈｉｓｐａｐｅｒꎬｔｈｅｔｅｃｈｎｉｃａｌａｎｄａｒｔｉｓｔｉｃｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆＣｈｉｎｅｓｅａｎｃｉｅｎｔｂｒｏｃａｄｅｗｅｒｅａｎａｌｙｚｅｄｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｂａｃｋｇｒｏｕｎｄｏｆｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｈｉｓｔｏｒｙｏｆＣｈｉｎｅｓｅｓｉｌｋ.ＭｅａｎｗｈｉｌｅꎬｔｈｅｂｉｒｔｈꎬｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔａｎｄｍａｉｎｐｒｏｄｕｃｔｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆｔｈｒｅｅｆａｍｏｕｓｂｒｏｃａｄｅｓｉｎａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎａｗｅｒｅｓｕｒｖｅｙｅｄａｎｄａｎａｌｙｚｅｄ.ＢｅｓｉｄｅｓꎬｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｏｆｔｈｒｅｅｆａｍｏｕｓｂｒｏｃａｄｅｓｉｎａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎａｗｅｒｅａｎａｌｙｚｅｄａｃｃｏｒｄｉｎｇｆｒｏｍｔｗｏａｓｐｅｃｔｓꎬｉ.ｅ.ꎬａｒｔｉｓｔｉｃａｓｐｅｃｔａｎｄｔｅｃｈｎｉｃａｌａｓｐｅｃｔꎬａｎｄｆｉｖｅｅｌｅｍｅｎｔｓꎬｉ.ｅ.ꎬｓｈａｐｅꎬｄｅｃｏｒａｔｉｏｎꎬｃｏｌｏｒꎬｍａｔｅｒｉａｌａｎｄｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ.ＴｈｅｒｅｓｕｌｔｓｏｆｔｈｅｓｔｕｄｙｗｉｌｌｐｒｏｖｉｄｅｉｎｄｉｓｐｅｎｓａｂｌｅｓｕｐｐｏｒｔｆｏｒｐｒｏｄｕｃｔｉｎｎｏｖａｔｉｏｎｏｆｍｏｄｅｒｎＣｈｉｎｅｓｅｂｒｏｃａｄｅｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｃｕｌｔｕｒｅａｎｄａｒｔꎬａｎｄｓｃｉｅｎｃｅａｎｄｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ.Ｋｅｙｗｏｒｄｓ:ｓｉｌｋꎻＳｈｕｂｒｏｃａｄｅꎻＳｏｎｇｂｒｏｃａｄｅꎻＹｕｎｂｒｏｃａｄｅꎻａｅｓｔｈｅｔｉｃｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ收稿日期:２０１７￣１２￣０７ꎻ修回日期:２０１８￣０３￣０１基金项目:国家社会科学基金艺术学项目(１５ＢＨ１１５)ꎻ文化部重点实验室资助项目(２０１７０１６)ꎻ浙江省高等教育教学改革项目(ＪＲ２０１６００４９)作者简介:周赳(１９６９)ꎬ男ꎬ教授ꎬ主要从事纺织品设计的研究ꎮ㊀㊀中国古代织锦是中国丝绸文化中的艺术宝库ꎬ对中国古代三大名锦品种的主要特点进行梳理ꎬ以及对其美学特征分析ꎬ从深层次揭示了中国古代三大名锦产生㊁发展和变迁的客观史实ꎮ中国古代三大名锦的艺术价值与纯艺术品不同ꎬ在于其丰富的表面艺术美特征(造型美㊁纹饰美和色彩美)之中ꎬ暗寓着深层次的技术美特征(材质美㊁工艺美)ꎬ只有两者的结合才能真正发掘出中国古代三大名锦的历史真谛和文化价值ꎮ１㊀中国古代三大名锦的品种梳理１.１㊀中国织锦概述１.１.１㊀中国织锦的概念中国织锦是中国古代和现代丝绸产品中的精华ꎬ是丝织技术和丝绸艺术的完美结合ꎮ从品种上看ꎬ中国织锦属丝织物ꎬ中国古代丝织物的最早学术称谓是 帛 ꎬ也就是 桑㊁蚕㊁丝㊁帛 中的 帛 泛指蚕丝织物[１]ꎬ而后的文献中多用 缯帛 表示丝织物的总称ꎮ汉代以前ꎬ丝织品都是以缯㊁帛进行称谓ꎬ彩色丝织物称之为彩帛ꎬ表面织有花纹的丝织物称之为文缯ꎬ先织后染的丝织物称之为熟帛ꎬ反之则称之为生帛ꎮ至于织锦的概念ꎬ根据汉代刘熙所著«释名»中的解释 锦ꎬ金也ꎬ作之用功重ꎬ其价如金ꎬ故字从金帛 [２]ꎬ所以锦的称谓出现可以认为是源于 金帛 ꎮ«词源»则释名锦为 杂色织文也 [３]ꎬ是多彩花纹的意思ꎮ可见锦在汉代才正式定名ꎬ汉以前虽已有类似锦的丝织物ꎬ但没有将锦作为独立的品种进行称谓ꎬ只是文字上的修饰ꎮ如«诗经 小雅 巷伯»中的 萋兮斐兮ꎬ成是贝锦 ꎻ«秦风»«郑风»«卫风»和«唐风»等篇章中的 锦衣 锦裳 锦衾 [４]ꎬ这些表述只是形容词而非品种ꎮ因此ꎬ中国织锦在广义概念上的解释ꎬ是织花和织彩丝织物的代名词ꎻ而在狭义概念上的解释ꎬ是织花和织彩丝织物中熟色品种的这一类[１]ꎬ中国古代织锦研究应该采用广义概念ꎮ１.１.２㊀中国织锦的起源织锦的起源在中国古代丝织物的发展历程中具有特殊的地位ꎬ中国古代封建贵族 衣锦 以示高贵ꎬ从侧面表明了织锦是中国古代最昂贵的丝织品ꎮ中国织锦的起源无法确定准确的时间ꎬ根据中国古代传说ꎬ可以上溯到皇帝时期的妃子嫘祖教化人们种桑㊁养蚕㊁织绸ꎻ而根据文献记载ꎬ织锦的起源可以追溯到唐尧时期ꎮ朱启钤在«丝绣笔记记闻»中著说 唐尧之时ꎬ海人织锦以献ꎬ后代效之ꎬ染五色丝ꎬ织以为锦 [５]ꎻ晋王嘉著«拾遗记»卷十中记载 有冰蚕长七寸ꎬ黑色有角有鳞ꎬ以霜雪覆之ꎬ然后作茧ꎬ长一尺ꎮ其色五彩ꎬ织为文锦ꎬ入水不濡ꎬ以之投火经宿不燎ꎮ唐尧世ꎬ海人献之ꎬ尧以为黼黻 [６]ꎮ可见在尧帝时ꎬ中国先民已将织锦作为贡品ꎬ五帝之后ꎬ据«太公六韬»中记载: 夏桀殷纣之时ꎬ妇人锦绣文绮之坐席ꎬ衣以绫纨ꎬ常三百人ꎮ 从文献上证明在夏商时期织锦生产已有一定的规模ꎬ另外根据实物考证ꎬ出土的殷商青铜器上留有几何纹锦痕迹ꎬ也证明了在殷商时期ꎬ已经能生产出花纹较为复杂的织锦[７￣８]ꎻ西周㊁东周墓葬中出土的几何纹双色经锦ꎬ制作工艺已经非常精湛ꎮ１.１.３㊀中国织锦的产品特点锦作为中国古代丝织物的一种ꎬ其品种特点该如何界定呢?夏书«禹贡»篇常见 厥篚织文ꎬ厥篚织贝 等语ꎻ据«吴氏扬州注»称 染其丝五色织之曰织贝ꎬ不染五色而织之成文者曰织文 ꎻ戴侗在«六书故»亦称 织素文曰绮ꎬ织彩为纹曰锦 [５]ꎮ由上可知ꎬ文和贝应是某种复杂织纹的代称ꎬ泛指提花织物ꎮ织彩与织贝相同为先染色后织的提花织物ꎬ织素与织文相同为先织后染色的提花织物[７]ꎮ从各种文献对织锦的概念解释上看ꎬ织锦没有明确的组织结构界限ꎬ广义地指有织纹的提花织物ꎬ在汉代ꎬ锦与绮并称ꎬ指有彩色的提花织物ꎻ到唐代ꎬ锦与绫的概念又有重叠ꎻ而宋代缎的大量生产ꎬ锦与缎又产生并称 锦缎 的称谓ꎮ由上可见ꎬ锦的概念的内涵和外延在不断发展和变化中ꎬ其前提是纺织织锦技术的提高ꎬ丝织品种的增加和丰富ꎮ因此ꎬ中国古代织锦广义的品种特点是具有花纹和色彩的手工提花织物ꎬ不用区分生产设备ꎬ也不用区分生织㊁熟织ꎻ而织锦的狭义的品种特点就是限指目前仍沿用的先染色后织的以重组织或双层组织为主要特征的复杂结构提花织物ꎬ包含手工提花和机器提花ꎮ不管锦的定义如何ꎬ在中国古代丝绸史中ꎬ以织花和织彩为品种特征的锦一直是高档丝织物的代表ꎮ另外ꎬ锦在概念和品种特征上与绮㊁绫和缎的关系密切ꎬ如何进行区分对织锦的研究非常重要ꎮ绮㊁绫和缎的文献记载有时间上的差异ꎬ绮首见于汉代ꎬ绫多见于唐代ꎬ缎盛产于宋代[９]ꎮ简单说唐绫应该是汉绮的品种发展ꎬ宋缎则从唐绫发展而来ꎮ如果从绮㊁绫和缎的组织结构特点上分析ꎬ则更容易进行区分三者的关系ꎮ绮是平纹与简单斜纹为主的提花织物ꎻ绫是复杂斜纹与简单缎纹为主的提花织物ꎻ缎是以各种缎纹为主ꎬ兼有平纹和斜纹的提花织物ꎮ从汉绮到唐绫ꎬ再到宋缎ꎬ可以看到两条进步的线索:一是丝织技术的进步ꎬ经锦向简单纬锦㊁复杂纬锦发展ꎻ二是由技术进步带来的品种花色的丰富ꎮ后人将汉绮的品种扩展部分称为绫ꎬ又将唐绫的品种扩展部分称为缎ꎬ同时绮㊁绫和缎又按社会消费需求各自发展ꎬ直至现今ꎬ因此绮㊁绫和缎的品种交叉无法避免ꎮ由于锦在概念上无组织结构的界限ꎬ是一种复杂组织结构的综合应用ꎬ而且时代不同ꎬ对复杂结构的区分界限不同ꎬ因此锦的品种范围通常可以延伸到其他丝织品种上ꎮ如绮㊁绫和缎中的织彩织文品种均可称为锦ꎬ而锦的品种发展与绮㊁绫和缎的品种发展和递进相关ꎬ锦㊁绮㊁绫和缎概念的内涵和外延关系如图１所示ꎮ图１㊀锦㊁绮㊁绫和缎概念的内涵和外延Ｆｉｇ.１㊀Ｔｈｅｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎａｎｄｅｘｔｅｎｓｉｏｎｏｆｔｈｅｃｏｎｃｅｐｔｏｆｂｒｏｃａｄｅꎬｔｗｉｌｌꎬｇｈａｔｐｏｔａｎｄｓａｔｉｎ１.２㊀中国古代三大名锦的溯源蜀锦㊁宋锦和云锦并称中国古代三大名锦ꎬ是中国历代织锦中的代表产品ꎬ其他民族织锦ꎬ如壮锦㊁傣锦㊁黎锦㊁土家锦等的发展均与三大名锦有着密切的关系ꎮ 蜀锦 因产于四川而得名ꎬ 宋锦 以仿宋式锦而得名ꎬ 云锦 则因其云纹图案和灿如云霞的效果而得名ꎮ由于三大名锦产生的时间㊁地域不同ꎬ产生的社会背景各异ꎬ因此三大名锦的文化和风格不同ꎬ品种特征和美学特征各具特色ꎮ１.２.１㊀蜀锦溯源蜀锦是古代中国四川著名的丝织品ꎬ在汉唐时期一直称著于全国ꎬ到宋代随着江南丝织业的盛起ꎬ蜀锦开始衰败ꎮ但蜀锦在古代中国织锦的地位上ꎬ无疑是最高的ꎮ随后出现的宋锦㊁云锦和其他民族织锦ꎬ较多借鉴了蜀锦的技术和艺术风格ꎮ蜀锦属于经锦ꎬ其出现早于汉朝ꎬ到东汉时开始称著全国ꎬ是中国古代最早大批量生产的织锦品种ꎮ汉代杨雄的«蜀都赋»说: 尔乃其人ꎬ自造奇锦ꎮ 山谦之的«丹阳记»亦称: 江东历代尚未有锦ꎮ而成都独称妙ꎮ故三国时ꎬ魏则市于蜀ꎬ而吴亦资西蜀ꎬ至是始有之ꎮ [３]由于蜀锦的主要产地是四川的成都ꎬ成都因此别名 锦城 和 锦官城 ꎮ元代费著«蜀锦谱»中说 蜀以锦擅名天下ꎬ故城名以锦关ꎬ江名以濯锦 ꎬ可见蜀锦对四川有着举足轻重的作用ꎮ诸葛亮曾评价说: 今民贫国虚ꎬ决敌之资ꎬ唯仰锦耳ꎮ «蜀中广记»记载ꎬ魏文帝曹丕面对富丽辉煌的蜀锦赞叹说: 前后每得蜀锦殊不相似ꎮ 可见魏晋时期ꎬ蜀锦生产品种繁多ꎬ产量巨大ꎮ据文献[１０－１２]记载ꎬ蜀锦的兴盛一直延续至唐宋时期ꎮ后唐使郭崇韬破蜀后ꎬ献给唐庄宗的蜀锦就有五十万匹ꎮ宋时蜀守吕大防在成都修造 锦院 ꎬ募工匠数百名ꎬ岁用丝十二万五千两ꎬ专造贡锦ꎬ供应王朝ꎮ到南宋ꎬ由于战乱ꎬ江南丝织业的兴起ꎬ四川蜀锦的生产开始衰落ꎮ至明代ꎬ四川虽置织染局ꎬ但规模与江南相去甚远ꎬ明末ꎬ四川的蜀锦生产因战乱中断失传ꎮ到清康熙时期ꎬ成都知府殷道正借江南织工和从云南返乡的技工ꎬ恢复蜀锦生产ꎬ几起几落ꎬ蜀锦已失去往日风采ꎮ清代恢复的蜀锦已经不属于经锦的范畴ꎬ如 晚清三绝 的月华锦㊁雨丝锦㊁方方锦都是属于融合江南纬锦风格的织锦ꎮ１.２.２㊀宋锦溯源宋锦是古代中国高级丝织品中的著名品种ꎬ主要产区在苏州ꎬ由于继承了宋代织锦的艺术特色ꎬ故名为宋锦ꎮ苏州宋锦的生产在元代形成规模ꎬ到明清两代ꎬ随着江南地区丝织业的空前发展ꎬ苏州织造府的宋锦名扬全国ꎮ宋锦属于纬锦ꎬ纬锦盛起于唐代ꎬ因此宋锦承唐锦而来ꎮ江南织锦的沿革应追溯到汉代的蜀锦ꎬ据记载ꎬ三国时蜀锦是蜀国的主要经济来源ꎬ蜀锦行销曹魏和东吴ꎮ东吴在孙策时ꎬ偷袭皖城ꎬ从袁术处得百工迁回东吴ꎮ公元２６３年时ꎬ交趾郡太守孙言胥征集上手工千余人到建业ꎬ自此ꎬ江南丝织业得以发展ꎮ到孙权时ꎬ吴国后宫有丝织宫女数百人ꎬ吴主赵夫人亲自从事织绣ꎬ能织作云龙虬凤之锦ꎮ到东晋时ꎬ左思«吴都赋»称江东 国税再熟之稻ꎬ乡贡八蚕之丝 ꎬ江南丝织业已有了一定的基础ꎮ唐宋时期ꎬ四川蜀锦在中国最负盛名ꎬ并逐渐移至中原进行生产ꎬ唐代益州行台 陵阳公 窦师纶就曾改进蜀锦花样ꎬ创造瑞锦宫陵花样十余种ꎬ被誉为 陵阳公样 ꎬ是唐锦的主要形式之一ꎮ到宋代ꎬ织锦仍由成都转运司锦院(北宋)和茶马司锦院(南宋)共同生产ꎮ宋朝灭亡后ꎬ成都的官办锦院逐渐衰落ꎬ江南丝织业开始成熟ꎬ到元代ꎬ江南织锦已取代四川蜀锦ꎮ宋锦正是蜀锦向江南织锦过渡的时期ꎬ经对蜀锦创新后形成的轻薄㊁高雅的织锦品种ꎮ而宋锦真正被人们发掘其价值是在清初康熙年间[１３￣１６]ꎬ有人从泰兴季氏处购得宋裱«淳化阁帖»十帙ꎬ揭取其上宋裱织锦二十二种ꎬ在苏州机房模取花样ꎬ并加以工艺组织改进后大量生产ꎬ而使仿宋式锦名噪一时ꎬ也是 宋锦 得以命名和流传的主要原因ꎮ１.２.３㊀云锦溯源云锦产于南京ꎬ因其绸面 灿若云霞 而得名ꎬ云锦最早形成于元朝ꎬ成熟定型于明朝ꎬ大发展在清朝ꎮ云锦属于纬锦ꎬ也是中国古代纬锦技术程度最高的代表ꎬ其无法替代的手工制作工艺 织成 一直保持至今ꎮ从１３世纪７０年代以来ꎬ江南的江宁(今南京)㊁苏州㊁杭州三地ꎬ一直是特种织锦的重要生产地区ꎮ据文献记载ꎬ公元１２８０年元世祖始设 东㊁西织染局 于建康ꎬ至１４世纪６０年代ꎬ明承元制ꎬ在南京设有 内织染局 神帛堂 和 供应机房 ꎮ到清代ꎬ延续元明两代ꎬ继续在南京设立官办织造局ꎮ元代的织锦留世稀少ꎬ而明清时期留下了大量纹彩华美㊁技术精湛的锦缎ꎮ从南京织锦史考证ꎬ据山谦之«丹阳记»云: 斗场锦署ꎬ平关右迁其百工也ꎮ [１７－１８]记述了南北朝时刘裕平关右后ꎬ迁其关中百工在丹阳的斗场(今南京)设立官办的锦署ꎬ这是江东丝织业的发端ꎬ也是南京地区设官办锦署的起始ꎮ随后ꎬ南京作为南朝都城一直有生产 彩锦 的文献记录ꎬ但品种规模无法与当时四川蜀锦和北方织锦相比ꎮ直到宋代辽㊁金南侵ꎬ宋王朝南迁ꎬ带来大量丝织能手ꎬ才使江南的丝织业快速发展起来ꎮ到元代ꎬ随着东㊁西染织局的建立ꎬ南京织锦在江南已是三分天下有其一ꎮ而云锦的定位与元朝蒙古族人衣金戴银的官场风俗密切相关ꎬ锦中织金源于三国时的蜀锦ꎬ到元代在云锦的生产中ꎬ才大量使用 织金 ꎬ使织锦更为绚丽㊁华贵ꎬ既满足了元朝达官贵人的同时ꎬ又形成了 云锦的独特魅力ꎮ高档织金锦 纳石失 就是典型品种ꎬ在元代盛及一时ꎬ并使云锦作为御用锦缎延用至明清两代ꎮ１.３㊀中国古代三大名锦的特征１.３.１㊀中国古代三大名锦发展沿革根据文献记载ꎬ中国织锦起源于唐尧时期ꎬ在夏商时期初具规模[１]ꎬ到秦始皇统一中国后ꎬ当时的蜀郡(成都)由于盛产美锦而闻名ꎬ到汉朝时蜀郡生产的织锦品种 蜀锦 已经称著全国ꎬ并延续至唐代ꎻ随后ꎬ蜀锦的生产开始走出四川盆地ꎬ织锦的生产技术传至中原ꎬ再通过唐代的技术革新ꎬ使织锦的品种进一步丰富ꎻ到宋代ꎬ以精美㊁轻薄著称的 宋锦 开始盛行ꎻ到元代ꎬ以华丽㊁富贵为特色的御用织锦 云锦 脱颖而出ꎬ至此中国古代三大名锦全部发展成形ꎬ其品种沿革显示了中国古代织锦文化艺术和织锦科学技术发展的主体特征ꎬ也代表了中国古代丝织业的最高水准ꎮ图２是中国古代三大名锦产生和发展沿革表ꎮ从某种意义上看ꎬ中国古代三大名锦的产生㊁发展和衰落的品种变迁史ꎬ就是一部中国古代织锦的发展史ꎮ三大名锦产生的各个时期正是中国织锦的品种艺术和生产技术快速发展的时期ꎮ五帝夏商周秦汉魏晋南北朝隋唐两宋元明清织锦产生形成规模蜀锦产生蜀锦扬名蜀锦传至中原蜀锦衰落蜀锦中断/恢复/衰落唐锦产生宋锦产生宋锦盛兴扬名云锦产生云锦盛兴扬名早期织锦经锦时期纬锦兴起织锦多样化图２㊀中国古代三大名锦产生和发展沿革Ｆｉｇ.２㊀ＧｅｎｅｒａｔｉｏｎａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｅｖｏｌｕｔｉｏｎｏｆｔｈｒｅｅｆａｍｏｕｓｂｒｏｃａｄｅｓｉｎａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎａ１.３.２㊀中国古代三大名锦的品种特点三大名锦的产生有其深刻的时代性特点ꎮ不同的历史时期ꎬ社会经济㊁文化的背景不同ꎬ丝织技术的发展状况和人们的审美认识存在差异ꎬ三大名锦产生在不同的时期ꎬ因而在品种特点上也各具特色ꎮ１.３.２.１㊀蜀锦的品种特点蜀锦一直以 彩条经锦 为主要特征ꎬ即在彩条经线的基础上起花ꎬ这也是两汉时期织锦的主要形式ꎮ蜀锦的组织以经二重结构和经三重结构为主ꎬ如平纹经锦(变化经重平)㊁斜纹经锦(三㊁四㊁六枚斜纹重经组织)ꎬ织纹变化小ꎬ花纹靠多段和多组的彩经来显现ꎬ经二重结构用两种不同色彩的经线与一组纬线交织ꎮ表经显色ꎬ里经背衬ꎬ两组经线交替在表面起色显花ꎬ经三重结构则用三种不同色彩的经线与一组纬线交织ꎬ三组经线交替在表面起色显花ꎬ另两组则作里经背衬ꎬ如图３所示ꎮ在经锦结构的蜀锦中ꎬ为了丰富织锦的色彩效果ꎬ经线常常进行色彩排列和变化ꎮ图３㊀蜀锦经二重/经三重结构示意Ｆｉｇ.３㊀Ｄｉａｇｒａｍｏｆｄｏｕｂｌｅ/ｔｒｉｐｌｅｗａｒｐ￣ｂａｃｋｅｄｓｔｒｕｃｔｕｒｅｏｆＳｈｕｂｒｏｃａｄｅ唐代ꎬ纬起花技术的兴起ꎬ蜀锦融入了纬锦的特点ꎬ但仍以经锦为主要特征ꎬ虽然没有明确的文献记载ꎬ但著名的 陵阳公样 应该是以经锦结构为主的品种ꎮ依据是早期的双层锦㊁纬锦在组织结构上是经锦结构的简单延伸ꎬ生产还是在相同的设备中完成ꎬ效果上也没有产生较大的变化ꎬ像 陵阳公样 这样灵活对称的图案完全能在综蹑较多的织机上利用经锦结构进行生产ꎮ到宋代ꎬ纬锦进一步发展ꎬ在经锦时期称著的蜀锦开始衰败ꎬ历经元代的四川战乱ꎬ至明代蜀锦随着蜀地丝织业的摧残殆尽而逐渐消亡ꎬ以至技术失传ꎮ清代由江南织工恢复的四川织锦已经不是传统意义上的经锦ꎬ在组织结构上已经融合了江南织锦纬起花或经纬同时起花的特点ꎬ使织锦效果风格多样ꎮ恢复的四川织锦大体可分为五大类:１)雨丝锦:在一幅织物上有七组对称的由粗到细的１９~２１根白色线条ꎬ线条空隙处织有 翔凤游龙 莲池鸳鸯 蝶舞花丛 芙蓉白凤 等纹样ꎬ主要是被面锦ꎻ２)方方锦:织物底色上配有等形的不同色彩的方格ꎬ格内有圆形或椭圆形的 梅雀争春 百花潭 等适合纹样ꎬ主要用于被面ꎻ３)浣花锦:相传为唐代卜居成都浣花溪的某夫人ꎬ根据溪水荡漾的变化而设计的锦样ꎬ底纹有布底和绸底两种ꎬ纹样有 大小方胜 梅花点 水波纹 等ꎬ风格简练古朴ꎻ４)散花锦(朵花锦或满花锦):纹样极富民族风格和地方色彩ꎬ图案多 瑞草云鹤 如意牡丹 云雀 等ꎬ是极受妇女喜爱的衣料ꎻ５)民族锦:一般用单色和金线织成ꎬ纹样有葵花㊁团龙㊁金寿㊁万字等ꎬ多为少数民族的服饰用绸ꎮ受传统蜀锦经锦风格的影响ꎬ清代恢复的四川织锦仍尝试延续蜀锦经线变化的特色ꎬ并形成了独特的织锦牵经工艺ꎬ如著名的 月华三闪 锦ꎬ虽然属纬锦ꎬ却用九组深浅不同的色阶进行均匀过渡的牵经工艺ꎬ使绸面形成闪色的光晕ꎮ根据考古发现汉唐蜀锦以二重经㊁三重经和四重经的经锦结构为主ꎬ由于清代恢复的四川织锦与汉唐时期辉煌的蜀锦在主体结构上已大相径庭了ꎬ所以清代恢复的四川织锦从学术上看不能归为以经锦为主体特征的古代蜀锦ꎬ或可称为 新蜀锦 ꎮ值得一提的是ꎬ在如今的西亚和欧洲地区ꎬ仍然保留着以经锦结构和经起花为主体特征的棉织锦(ｔａｐｅｓｔｒｙ)的生产ꎬ使用的彩色经线数最多能达到八组ꎮ１.３.２.２㊀宋锦的品种特点宋锦以仿宋式锦而闻名ꎬ一般认为是以明清时期苏州地区的织锦技术来仿制宋代风格的织锦ꎬ与真正的宋代织锦有一定的区别ꎮ宋锦是纬锦结构ꎬ从历史沿革看ꎬ是唐代纬锦技术的延续ꎮ唐代纬锦的产生基于两个主要原因:一是纬起花技术的成熟ꎻ二是延续久远的以蜀锦为代表的经锦ꎬ生产难度大ꎬ价格高ꎬ质地较厚ꎬ花样变化少ꎬ不适宜作衣料ꎮ因此当纬锦以精美㊁轻盈㊁花样翻新快的特点出现时ꎬ迅速为人们接受ꎬ并得以进一步发展ꎬ使织锦的消费逐渐走向大众化ꎮ宋锦的经线分两组ꎬ地经用有色熟经ꎬ专织地纹ꎬ基本组织为经斜纹(三枚)和平纹ꎮ纹经(面经)为本白单根厂丝ꎬ用于压纬花浮长进行接结ꎬ地经与纹经的排列比常用２︰１㊁３︰１㊁６︰１几种ꎬ因此宋锦的生产一定要在双经轴装置上完成ꎮ宋锦纬丝采用多种色彩的真丝熟丝ꎬ分地纬常抛和特抛ꎮ特抛又称 活色 ꎬ用梭子轮流换色ꎬ多至二十多种色彩ꎬ如故宫博物院藏明代宋锦 盘丝花卉纹锦 用了二十一色特抛ꎬ使织锦表面呈五花十色ꎬ绚丽多彩ꎮ宋锦根据工艺的精细㊁用料优劣㊁织物厚薄及使用性能的不同ꎬ可分为三大类:大锦(重锦)㊁合锦(细锦)和小锦(匣锦)ꎮ大锦(重锦)是宋锦中最珍贵的品种ꎬ以熟真丝㊁捻金线㊁片金为原料ꎬ在三枚经斜纹地纹上由纹经与纹纬交织成三枚纬斜纹浮花ꎮ常抛纬用多色来织ꎬ特抛纬不连续ꎬ以分段抛梭方式在主花部位进行点缀ꎮ捻金线㊁片金常用于装饰主花边缘ꎮ大锦花纹层次丰富ꎬ色调多变ꎬ织纹风格自然㊁生动㊁绚丽ꎬ多用于宫廷屏风㊁铺垫㊁陈列品的装饰ꎮ合锦(细锦)与大锦组织结构相似ꎬ也采用地经和纹经的排列ꎬ但组织变化比大锦丰富ꎬ常见的有:１)地㊁纹组织均为平纹ꎻ２)地组织为斜纹ꎬ纹组织为平纹ꎻ３)地㊁纹组织均为斜纹ꎻ４)地组织为平纹ꎬ纹组织为斜纹ꎻ５)地组织为不规则六枚缎纹ꎬ纹组织为斜纹ꎮ合锦以常抛纬制织几何地纹㊁花的枝㊁叶㊁茎和花纹包边ꎬ以特抛纬制织主体花ꎮ特抛纬可用到二十几组ꎬ使主花色彩丰富但不增加织物厚度ꎬ因此合锦厚薄适中ꎬ应用广泛ꎮ小锦(匣锦)图案相对简单ꎬ常用几何小花ꎬ用色素雅ꎮ常用两种方法进行设计:１)采用特经的斜纹地ꎬ斜纹显花ꎻ２)不用特经ꎬ地组织为不规则的六枚经缎ꎬ纹组织为纬浮长ꎮ生产时以一至两纬常抛制织地纹和简单花纹ꎬ用不连续特抛纬制织主体花纹或点缀花纹ꎮ小锦质地稀疏㊁柔软ꎬ织成后背涂浆糊使之挺刮ꎬ专用于装裱书画囊匣之用ꎮ从宋锦的品种特征看ꎬ注重显色经纬的配置和结构的设计ꎮ首先宋锦中的小锦㊁合锦和大锦都保留了双经分别控制的技术特点ꎬ素综是基本的配置ꎬ还可以辅以棒刀机构来生产复杂的花纹ꎻ其次ꎬ由于宋锦的花地采用不同的经纬来制织ꎬ在宋锦的结构设计时花地的组织需要分别设计ꎬ并相互配合ꎮ１.３.２.３㊀云锦的品种特点宋锦是苏州地区生产的仿宋锦的统称ꎬ而云锦指的是南京生产的传统织锦ꎮ云锦的传统品种类型很多ꎬ一般地可分为库缎㊁库锦和妆花三大类[９]ꎮ库缎又名 摹本缎 ꎬ分为花缎和素缎两类ꎮ素缎为素织的库缎ꎬ表面洁净ꎬ与提花无关ꎻ花缎品种丰富ꎬ起本色花的花缎称 暗花 ꎬ花地两色花缎的称 亮花 ꎬ在 暗花 和 亮花 的基础上加织金银线㊁彩绒线进行局部装饰的花缎可称为妆金㊁妆银花缎和妆彩花缎ꎮ库缎是明清时期的御用贡品ꎬ因其织好后即存入宫廷里的 缎匹库 储存备用而得名ꎮ库锦又可分为 金库锦 和 彩库锦 两类ꎮ 金库锦 又称 库金 或 织金 ꎬ是采用金银丝织主花的缎地织物ꎬ经丝原料为桑蚕丝和绢丝ꎬ纬丝以金银丝为主ꎮ与妆金㊁妆银花缎相比ꎬ 金库锦 的花纹全部由金银丝织出ꎬ不是局部的装饰ꎮ 彩库锦 又称 织锦 或 彩锦 ꎬ是一种多色的彩锦ꎬ它用多色彩纬来装饰织物花纹ꎮ一个循环的花纹最多可用四㊁五色进行表现ꎬ根据配色的需要ꎬ可以分段变化配色ꎬ即色纬换道ꎮ 彩库锦 色彩丰富ꎬ由于妆彩由通梭(又称抹梭)织成ꎬ整个织锦厚薄均匀ꎬ表面平挺ꎬ背面由于色纬换道而呈现纬向彩条效应ꎮ 彩库锦 与妆彩花缎相比ꎬ纬色更多ꎬ妆彩更丰富ꎮ另外ꎬ 彩库锦 也可在妆彩技术不变的基础上用金银线替代彩纬(彩绒)进行局部妆金ꎮ在库锦中ꎬ还有结合 金库锦 彩库锦 技术的品种 金宝地 ꎬ以捻金线织地ꎬ在满金地上通梭织出五彩花纹ꎮ妆花是在缎地或罗地上织出五彩花纹的云锦品种ꎬ是云锦中最华美㊁最具代表性的品种ꎮ妆花技术与通梭织彩不同ꎬ是用不同色彩的绒管(一种小纬梭)在织料上作手工通经断纬的挖花妆彩(作坊中亦称过管妆花)ꎮ云锦妆花的主体花纹用深浅不同的色纬作多层次的装饰ꎬ由于是通经断纬的挖花妆彩ꎬ配色方便自由ꎬ相同的主体花纹可用多种色彩进行装饰ꎬ突破了花样四方连续循环的限制ꎬ一件织物的配色一般有６~９种ꎬ多至１８色ꎮ在花纹的边缘用片金(扁金线)包边ꎬ织出花纹的轮廓ꎬ使织物整体配色效果既丰富多彩又统一和谐ꎮ云锦中的妆花织物的生产常以匹料(四方连续)形式和织成(成品构成)形式相结合ꎬ用于御用龙衣㊁龙袍等的制作[１７]ꎬ这在明清时期是织锦最高技术的象征ꎬ相关织成技术早已失传ꎬ现有技术为仿制ꎮ根据云锦的品种特征看ꎬ云锦中的库缎㊁库锦是通经通纬的织锦结构ꎬ包含了单经或双经的使用ꎬ并以纬显花为主要形式ꎬ而妆花显然是一种在通经通纬结构基础上增加回纬的织成结构ꎬ由于回纬的手工特征ꎬ目前无法用机器进行替代ꎮ另外ꎬ云锦中的库缎㊁库锦㊁妆花都以织金㊁织银为共同特征ꎮ２㊀中国古代三大名锦的美学特征中国古代三大名锦是各个历史阶段织锦产品的典型代表ꎬ其产生㊁发展和衰落符合中国织锦发展史的客观规律ꎬ不仅体现出古代中国各时期织锦产品的主体特征ꎬ也代表了同时期最高丝绸艺术和丝织技术的最高水准ꎮ由于中国织锦是中国丝绸产品中的臻品ꎬ因此ꎬ体现在中国古代三大名锦上的美学价值是其他工艺美术品所不可替代的ꎮ织锦是丝绸工艺品ꎬ属于工艺美术品范畴ꎬ是在生活领域中以功能为前提ꎬ通过丝织技术的物化手段对丝织材料进行审美加工的一种美的创造ꎬ并以美化个人和生活环境为主要目的ꎮ中国织锦的主体特征中具有物质和精神的双重属性[１９￣２０]ꎬ即实用和美观ꎮ其实用性由产品的物质价值来体现ꎬ是产生社会效益的基础ꎬ具体可以从织锦的物化生产过程中进行分析ꎬ表现在织锦的材质和加工工艺上ꎻ而美观性就是织锦艺术价值的反映ꎬ表现在织锦的织纹结构㊁纹样装饰和色彩表达上ꎮ中国织锦的物质价值和艺术价值构成了中国织锦的价值体系ꎬ物质价值和艺术价值密不可分ꎬ中国织锦的物质价值是产生艺术价值的前提ꎬ而艺术价值提升中国织锦的物质价值ꎮ所以ꎬ对于中国古代三大名锦的美学特征的分析一定要结合织锦的物质价值和艺术价值的主体特征ꎬ即表面的艺术美特征:造型美(织纹结构)㊁纹饰美(纹样装饰)和色彩美ꎬ以及深层次的技术美特征:材质美和工艺美ꎮ２.１㊀中国古代三大名锦表面的艺术美特征作为工艺美术品的中国古代织锦ꎬ其审美因素不在于对自然形态的再现和模拟ꎬ也不直接反映现。
中国四大名锦之蜀锦西行探宝
中国四大名锦之蜀锦西行探宝蜀锦，专指蜀地（四川成都地区）生产的丝织提花织锦。
蜀锦多用染色的熟丝线织成，用经线起花，运用彩条起彩或彩条添花，用几何图案组织和纹饰相结合的方法织成。
锦是“织彩为文”的彩色提花丝织品，是丝织品中最为精致、绚丽的珍品。
因其制作工艺复杂，耗时费力，故《释名》云：“锦，金也，作之用功重，其价如金，故其制字从帛与金也。
”由此可见“寸锦寸金”的说法自古时以来便已有之。
四川古称“蜀”、“蜀国”和“蚕丛之国”，这里桑蚕丝绸业起源最早，是中国丝绸文化的发祥地之一。
蜀锦兴于春秋战国而盛于汉唐，因产于蜀地而得名，在我国传统丝织工艺锦缎的生产中，历史最悠久，影响最深远。
起源于战国时期成都所出产的锦类丝织品，有两千年的历史，大多以经线彩色起彩，彩条添花，经纬起花，先彩条后锦群，方形、条形、几何骨架添花，对称纹样，四方连续，色调鲜艳，对比性强，是一种具有汉民族特色和地方风格的多彩织锦。
它与南京的云锦、苏州的宋锦、广西的壮锦一起，并称为中国的四大名锦。
2006 年，蜀锦织造技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
成都蜀锦织绣博物馆是蜀锦工艺的传承单位。
蜀锦也是日本国宝级传统工艺品京都西阵织的前身。
成都是蜀锦的故乡，公元前316 年秦灭蜀后，便在成都夷里桥南岸设'锦官城' ，置'锦官'管理织锦刺绣。
汉朝时成都蜀锦织造业便已经十分发达，朝廷在成都设有专管织锦的官员，因此成都被称为“锦官城”，简称“锦城”；而环绕成都的锦江，也因有众多织工在其中洗濯蜀锦而得名。
十样锦是蜀锦的主要品种之一，简称“什锦”。
春秋战国时期春秋战国至甚至更早，就已经初步形成了“南方丝绸之路”，这条路上商人们把蜀锦和其他货物销往印度、缅甸，继而又转运中亚。
从成都出发至印度的一段被称为“蜀身毒道”，由于它始于丝织业发达的成都平原，并以沿途的丝绸商贸著称，因此也被历史学家称为“南方丝绸之路”。
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中国丝绸名锦赏析
摘要：
一、中国丝绸的概述
1.丝绸的起源与发展
2.丝绸的种类与特点
二、名锦的鉴赏要点
1.图案与寓意
2.色彩与纹样
3.工艺与材质
三、中国丝绸名锦的代表作品
1.南京云锦
2.苏州宋锦
3.四川蜀锦
4.河南锦
四、名锦在日常生活中的应用与鉴赏
1.服饰穿戴
2.家居陈设
3.礼品赠送
4.文化传承
五、如何保养与收藏名锦
1.清洗与保养
2.收藏与储存
正文：
一、中国丝绸的概述
1.丝绸的起源与发展
中国是丝绸的故乡，早在公元前2700年，我国的祖先就已经掌握了养蚕缫丝的技术。
丝绸作为一种高档次的面料，自古以来就备受世界各国人民的喜爱。
经过几千年的发展，我国的丝绸产业逐渐壮大，形成了丰富的品种和独特的风格。
2.丝绸的种类与特点
丝绸根据其原料可分为桑蚕丝、柞蚕丝、蓖麻蚕丝等，而根据加工方式的不同，又可分为真丝、绢丝、交织丝等。
真丝绸具有天然光泽、柔软舒适、透气性好、吸湿性强等特点，被誉为“纤维皇后”。
二、名锦的鉴赏要点
1.图案与寓意
中国丝绸名锦的图案丰富多彩，既有传统的龙、凤、蝠、寿等象征吉祥的图案，也有山水、花鸟、人物等寓意美好的画面。
这些图案在锦缎上呈现得生动活泼，具有很高的艺术价值。
2.色彩与纹样
名锦的色彩艳丽而不失雅致，多为红、绿、蓝、黄等亮丽色彩的搭配。
纹样方面，有规律的几何纹、精美的动植物纹、寓意吉祥的福禄寿纹等，展示了高超的绘画技艺。
3.工艺与材质
中国丝绸名锦采用独特的提花、织锦、缂丝等工艺，使锦缎表面呈现出丰富的纹理和立体感。
同时，名锦所用材质均为上等丝绸，手感柔软、光泽亮丽，具有较高的收藏价值。
三、中国丝绸名锦的代表作品
1.南京云锦
南京云锦以其精湛的技艺、华丽的图案和丰富的寓意被誉为“中华瑰宝”。
云锦多为宫廷御用，具有极高的历史、艺术和科学价值。
2.苏州宋锦
苏州宋锦以其细腻的纹理、鲜明的色彩和典雅的图案著称。
宋锦多用于书画装裱、礼品包装等，具有很高的实用价值。
3.四川蜀锦
四川蜀锦以其独特的地域风格和丰富的表现手法而闻名。
蜀锦图案生动、色彩艳丽，具有浓厚的民间气息。
4.河南锦
河南锦起源于汉代，以其古朴的纹样、庄重的色彩和独特的技艺著称。
河南锦具有较强的实用性和观赏性。
四、名锦在日常生活中的应用与鉴赏
1.服饰穿戴
名锦可用于制作高档衣物、鞋帽、领带等，彰显佩戴者的品味和身份。
2.家居陈设
名锦可用于装饰家居，如沙发套、窗帘、床上用品等，提升家居环境的格调。
3.礼品赠送
名锦可用于制作礼品，如盒装名锦、锦屏等，具有很高的收藏价值。
4.文化传承
名锦作为中华传统文化的瑰宝，承载着丰富的历史和故事，具有较高的文化价值。
五、如何保养与收藏名锦
1.清洗与保养
名锦清洗时应选择温水手洗，避免用力揉搓和拧干。
保养方面，应避免阳光直射，保持干燥通风，以防褪色和脆损。
2.收藏与储存
名锦收藏时，最好用干净的棉布包裹，放入木盒或锦缎袋中，存放在阴凉干燥处。
避免与酸、碱、油等物质接触，以防腐蚀损坏。
通过了解中国丝绸名锦的历史、特点和鉴赏方法，我们不仅可以欣赏到名锦的美丽和魅力，更能深入了解我国悠久的丝绸文化。