陈维崧反清诗词10篇
陈维崧反清诗词10篇
明熹宗天启五年(1625年)，陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年(1658年)十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云(云郎)伴读。下面小编就和大家分享陈维崧反清诗词，来欣赏一下吧。
题秦邮露筋祠
朝代：清朝|作者：陈维崧
湖上水连天，湖光卷尽寒烟。
玉娥一去几千年，尽日凝妆俨然。
漠漠雨丝飘碧瓦，人在女郎祠下。
一树红梨开谢，明朝又是春社。
南乡子·邢州道上作
词牌名：南乡子|朝代：清朝|作者：陈维崧
秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。并马三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕。
残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥。
夜宿翁村时方刈稻苦雨不绝词纪田家语
朝代：清朝|作者：陈维崧
为君诉。
今年东作，满目西畴，尽成北渚。
雨翻盆势欲浮城去。
香稻波飘，都作沈湘角黍。
咽泪频呼儿女，瓮头剩粒，为君殷勤煮。
话难住。
茅檐点滴，短檠青荧，床上无干处。
雨声乍续啼声断，又被啼声，剪了半村雨。
摇手亟谢田翁，一曲淋漓，不抵卿言苦。
墙外丁香花盛开感赋
朝代：清朝|作者：陈维崧
攀来尚隔，望处偏清，算怎到花开，阑珊春已在长亭。
滴粉搓酥，小红墙角倍分明。
年年此际，笼归马上，递遍春城。
昨岁看花，有人秃袖，擘阮挨筝。
怅新来梁间燕去，往事星星。
只有邻花，不作路旁情。
夜深难睡，缤纷花影，筛满空庭。
南乡子·咏吕仙堂葡萄
词牌名：南乡子|朝代：清朝|作者：陈维崧
谁放白毫光，万串晶毬缀讲堂。髣髴诸天璎珞会，飖飏。
珠母轻盈出海洋。
临江仙·其二
词牌名：临江仙|朝代：清朝|作者：陈维崧
十载萧萧湘岸住，捎烟惹雨参差。如今枕畔露华滋。
身居清暑殿，梦到竹郎祠。
岁暮杂忆·其一
朝代：清朝|作者：陈维崧
江南忆，少小住长洲。
夜火千家红杏幙，春衫十里绿杨楼。
头白想重游。
蝶恋花·其十
词牌名：蝶恋花|朝代：清朝|作者：陈维崧
满院姊归啼恻恻。隔著中门，怅望游丝织。讯至方知娘小极，潜来小揭蜻蜓翼。
同前题
朝代：清朝|作者：陈维崧
虽则毋归，对酒当歌，终难激扬。
似孔家文举，幼原了了;卫家叔宝，晚更茫茫。
五剧金鞭，六衔宝马，谁数吾家老子昂。
公真误，叹臣今已老，发短心长。
御沟偶过球场，笑涂辙都为若辈妨。
更内家髻样，巧如马坠;小侯舞势，快作鸾翔。
酒则数行，食而三叹，断尽西风烈士肠。
登城望，有千群筚篥，万点牛羊。
陈郎以扇索书为赋一阕
朝代：清朝|作者：陈维崧
铁笛钿筝，还记得、白头陈九。
曾消受、妓堂丝管，球场花酒。
籍福无双丞相客，善才第一琵琶手。
叹今朝寒食草青青，人何有?弱息在，佳儿又;玉山皎，琼枝秀。
喜门风不坠，家声依旧。
生子何须李亚子，少年当学王昙首。
对君家两世湿青衫，吾衰丑。
陈维崧《满江红·秋日经信陵君祠》原文译文作者简介
陈维崧《满江红·秋日经信陵君祠》原文|译文|作者简介
《满江红·秋日经信陵君祠》是清代词人陈维崧创作一首词，作者借怀古抒发自己怀才不遇的悲愤之情，整首词直抒胸臆，读来令人感到慷慨悲凉。下面是儿童网小编给大家带来的这首词的相关资料，一起来看看吧!
《满江红·秋日经信陵君祠》原文
清代：陈维崧
席帽聊萧，偶经过、信陵祠下。
正满目、荒台败叶，东京客舍。
九月惊风将落帽，半廊细雨时飘瓦。
桕初红、偏向坏墙边，离披打。
今古事，堪悲诧;身世恨，从牵惹。
倘君而仍在，定怜余也。
我讵不如毛薛辈，君宁甘与原尝亚。
叹侯嬴、老泪苦无多，如铅泻。
译文及注释
①信陵君祠：故址在河南开封。信陵君，即战国时魏国公子无忌，昭王少子，封于信陵(河南宁陵)，与春申君、平原君、孟尝君并以养士好客称，有“战国四君”之誉。
②席帽：古代流行的一种遮阳帽，以藤席为骨，敷以面料，周有大缘，如同斗笠。古人常以“席帽随身”指辛勤求取功名。 聊萧：冷落、萧瑟。
③东京：指开封。开封战国时为魏国首都，名大梁。自五代至北宋，皆号东京。
④惊风：大风。 落帽：用孟嘉典故。《晋书》载：孟嘉为征西将军桓温参军。某年重阳，桓温在龙山设宴，有风至，吹落孟嘉帽，嘉不知觉。温命孙盛作文嘲嘉，嘉即答之。其文甚美，四坐嗟叹。此事反映了东晋名士注重清谈玄理、忘情于物外的韵致。作者隐以孟嘉的文采风流、雅量高致自拟，照应前文之“席帽聊萧”，亦为后文伏笔。 ⑤飘瓦：飘洒屋瓦之上。此化用李商隐《重过圣女祠》“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”诗意。
⑥桕(jiù)：即乌桕树，叶经秋霜而红。
⑦离披：散乱状。
⑧从：因此。
⑨讵(jù)：难道。 毛薛辈：指信陵君门客毛公、薛公。二人皆魏处士，秦国乘信陵君留赵不归出兵伐魏。二人冒死劝信陵君归国，解救魏国大难。
⑩宁：难道。 原尝：指与信陵君齐名的平原君、孟尝君。 亚：次一等。
⑾侯嬴：战国时魏人。年七十而为大梁夷门监门小吏，信陵君慕名往访，亲为执辔驾车，迎为上客。公元前257年，秦围赵邯郸，赵请魏援。魏王授意统帅晋鄙中途停兵不前，侯嬴献计盗取兵符，椎杀晋鄙，却秦救赵。秦兵退后，侯嬴北向自刎。此处作者亦以侯嬴自况。
沁园春-十万琼枝(陈维崧作品)原文、翻译及赏析
沁园春·十万琼枝
清代:陈维崧
题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。
夹岸亭台，接天歌管，十四楼中乐太平。谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。
如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无
声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。
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豪放、思国
译文
注释
徐渭文：名元琜，渭文其字，又作文清，阳羡名画家。钟山：名紫金山，在今南
京市东郊。云臣：史惟圆字。南耕：曹亮武号。京少：蒋景祁字。
琼枝：指梅花。矫：形容梅花盘曲昂健的姿态。银虬：白色的蛟龙。翩：形容梅
花轻盈铺张的姿态。困：倦怠状。胜：承受。南内：南宫。朱元璋定都南京，
此处指明皇城。西清：皇宫中游宴处。十四楼：明南京官伎所居，太祖时所建。
珠珰：耳装饰以明珠曰珰。
潮打孤城：用刘禹锡《石头城》“潮打空城寂寞回”诗意。五陵：指西汉五位皇
帝的陵墓，此指明太祖孝陵。石马：贵族陵墓前以石雕成动物形状，以为饰物。
生绡：生丝织成之薄绸。此处指代画幅。水天闲话：李商隐有《水天闲话旧事》。
赏析
1671年（康熙十年）徐渭文去南京，陈维崧有赠序，嘱咐他一访“畸人而
隐于绘事者”，也即心怀兴亡之痛的隐逸之流。徐自南京归，成《钟山梅花图》，
阳羡词人从不同角度、以不同词调题咏殆遍，形成一次相当独特的凭吊故国的联
吟酬唱格局。个中迦陵此篇尤为翘楚，被前人誉为“情词兼胜，骨韵都高，几合
苏、辛、周、姜为一手”（陈廷焯《白雨斋词话》卷三）。
从“意”的大处看，则其中蕴涵着极其复杂的遗民心绪。诸如“一夜啼乌，
落花有恨”的哀思、对“珠珰贵戚，玉佩公卿”们“十四楼中乐太平”的误国行
径的怨慨，以至“寻去疑无，看来似梦”的泪眼愁看，皆是遗民群体“孤臣孽子”
感情的披露。悲凉、幻灭、欲哭无泪、欲隐无地，凡此种种尽包蕴于清丽词藻之
间，令人不由黯然神伤。阳羡词人借徐渭文此图遥祭故国，所拈者为“大题目”，寄寓者为“大意义”
陈维崧《点绛唇·夜宿临洺驿》原文译文鉴赏
陈维崧《点绛唇·夜宿临洺驿》原文|译文|鉴赏
《点绛唇·夜宿临洺驿》是清代词人陈维崧所的一首纪游词。词通过写北地出寒景色和缅怀历史陈迹，暗喻身世漂泊的感慨。而下面是小编给大家整理了这首诗的相关资料，一起来看看吧!
《点绛唇·夜宿临洺驿》原文
清代：陈维崧
晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
译文及注释
译文
晴日丘峦历历在目，就像美人的发髻。远望蜿蜒曲折的太行山如同蝌蝌。稗花开满田中，像浓重的霜雪落了一寸多厚。
昔日赵魏燕韩古国，往事历历在目，令人不堪回首。悲风凄厉地吼着，中原大地枯枝败叶到处飞舞。
注释
点绛唇：词牌名。双调，41字，仄韵。
临洺(míng)：县名，在今河北省永年县西。
驿：驿站。
晴髻：晴空中山峰如女子的发髻。髻：本指妇女的发式，此处比喻山峰。
离离：分明可见的样子。
稗(bài)：一种稻田中的害草，其花色白。
一寸霜皮厚：指稗花堆积如凝霜一寸。
赵魏燕韩：战国时的四个国家。此指作者曾经游历的地方。
赏析
《点绛唇·夜宿临洺驿》是一首纪游怀古词。“临洺驿”在今河北省永年县，离邯郸市很近，是“古称多感慨悲歌之士”(韩愈《送董邵南游河北序》)的燕赵之地。上阕写登览所见。首二句当是傍晚斜日下远眺太行山的情景一峰峦攒聚。峰如髻，在晴日光照下清晰入目，这是凝视的感觉。当视线扫射呈散点横延时只觉山势起伏蜿蜒，游移如蝌蚪。几句粗笔点画，境界阔大而苍凉。动静相合，以动写静。词一起首就出气势，正好向怀古之情过渡。“稗花”二句是近看，视线下沉。稗花指杂草，望中犹若一层厚霜铺在地面。“盈亩”，意思是一片片有广度感;“一寸”是泛言厚度。田野本应是庄稼物，而今却是“稗花”一片，秋色原应呈绚烂状，可现在灰白迷蒙眼帘映入的是如此单调的色彩。这是写眼前景，但此景呈现的是萧瑟悲凉之感，同时勾出的也是心中情远山雄峙，绵延成势，乃自然之景，山河依然，并不随沧桑剧变而减其势;田亩破败稗花遍地是社会之貌，山河易主，一切都没有从战乱中苏复。
陈维崧 明末清初词人、骈文家
陈维崧 明末清初词人、骈文家
陈维崧（1625年－1682年），字其年，号迦陵，南直隶常州府宜兴县（今江苏宜兴）人。 明末清初词人、骈文家，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。
明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。 [1] 顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。
康熙二十一年（1682年），陈维崧去世，享年五十八岁。
明天启五年（1625年），陈维崧出生。少年的时候便拥有了才名，作文敏捷，词采瑰玮。其冠而多须，浸淫及颧准，陈髯之名满天下。尝客如皋冒氏水绘园，主人爱其才，进声伎适其意。
崇祯十七年（1644年），明朝灭亡，陈维崧入清后虽补为诸生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。又因早有文名，一时名流如吴伟业、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等，都与他交往，其中与朱彝尊尤其接近，两人在京师时切磋词学，并合刊过《朱陈村词》。侯方域将女儿许配给陈维崧的弟弟陈宗石后，陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。
顺治十年（1653）三月三日，慎交社与同声社在苏州虎丘举行所谓“十郡大会”， 约有近千人与会。会上，推吴伟业为盟主。吴兆骞分得诗题，摇笔先成，又与吴伟业即席唱和。陈维崧同彭师度即席赋《上巳篇》。期间，吴伟业誉陈维崧、彭师度与吴兆骞为“江左三凤凰”。
顺治十五年（1658年）冬到康熙四年（1665年）春，陈维崧在如皋冒襄家的水绘园度过了八个年头。期间，陈维崧参加了几次清朝的科考，但屡试不第。
清词菁华选注评解③│陈维崧（一）
清词菁华选注评解③│陈维崧（一）
陈维崧（一）
陈维崧（一六二五—一六八二），字其年，宜兴人。维崧天才绝艳，十岁，代大父撰杨忠烈像赞。比长，侍父侧，每名流宴集，援笔作序记，千言立就，瑰玮无比，皆折行辈与交。补诸生，久之不遇。因出游，所在争客之。尝由汴入都，与朱彝尊合刻一稿，名《朱陈村词》，流传至禁中，蒙赐问，时以为荣。逾五十，始举鸿博，授检讨，修明史。在馆四年，病卒。
维崧清臞多须，海内称「陈髯」。平生无疾言遽色，友爱诸弟甚。游公卿间，慎密，随事匡正，故人乐近之，而卒莫之狎。着《湖海楼诗集》、《迦陵文集》。时汪琬于同辈少许可者，独推维崧骈体，谓自唐开、宝后无与抗矣。诗雄丽沉郁，词至千八百首之多，尤前此未有也。（据《清史稿》）
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【总评】
迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两。只是一发无余，不及稼轩之浑厚沉郁。然在国初诸老中，不得不推为大手笔。 蹈扬湖海，一发无余，是其年短处，然其长处亦在此。盖偏至之诣，至于绝后空前，亦令人望而却走。其年亦人杰矣哉。（陈廷焯《白雨斋词话》）
锡鬯、其年出，而本朝词派始厉。顾朱伤于碎，陈厌其率，流弊亦百年而渐变。锡鬯情深，其年笔重，固后人所难到。嘉庆以前，为二家牢笼者，十居七八。（谭献《复堂词话》）
今人学辛稼轩，叫嚣打乖，堕入恶趣。无迦陵先生才，不作可耳。（吴衡照《莲子居词话》） 陈维崧词至千百八首，尤凌厉光怪，变化若神，前此未有也。（《清史列传》）
陈其年《湖海楼词》，人多谓其力学苏辛，买禇得薛，转似刘克庄。雄奇奔放，未免叫嚣，然笔力饱满，足以掩其弊也。驯至蒋士铨、郑燮辈，学之而徒得其皮毛，粗犷滑易，令人难以卒读，其年固不受其咎也。（朱庸斋《分春馆词话》）
词选
点绛唇 夜宿临洺驿
晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩。一寸霜皮厚。 赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼。临洺驿口。黄叶中原走。
【注】
临洺驿：临洺关所设驿口，故址在今河北省永年县西，洺水流经其地。【评】陈廷焯《白雨斋词话》：其年诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇。如《点绛唇》云云。【按】此首起笔不凡，构想奇特，以极小之蝌蚪喻极大之山峰，一种举重若轻的宏大苍凉感扑面而来。下一句却又撇开远景而写近处所见。远照粗笔勾勒，近景色调迷蒙，寥寥二十个字，腾挪变幻，荒凉雄浑。下片怀古仅九字，「赵魏燕韩，历历堪回首。」堪回首，还是不堪回首？是陈述，还是反诘？朝代更迭，身世之悲，与黄叶同感。「吼」字，迦陵词中所多见，如「劈裂铁龙醉吼」、「怒涛雪浪吼长淮」、「雪浪吼，大鱼出，矗如山」、「北风如箭吼」、「正黄河欲吼，六花籍籍，青山乍老，一夜皑皑。」等等，皆是情绪积郁到极限的自然迸发。人人皆嫌粗直的字词，在陈维崧笔下却奔腾有生气。《陈维崧选集》（上古版）：「屈大均《梦江南》词曰：『悲落叶，落叶绝归期。纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。』同是写落叶，有怨而怒与怨而不怒之分，至为明显。结拍三句，词笔如摧锋之斧，凌厉无前，犹其余事。」未解何为犹其余事，此非其有怨而怒之所乎？
陈维崧代表作著名诗词
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陈维崧代表作著名诗词
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以鹰自比慷慨悲壮——[清]陈维崧《醉落魄·咏鹰》赏析
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1 / 3 以鹰自比慷慨悲壮——[清]陈维崧《醉落魄·咏鹰》赏析中学语文论文
以鹰自比慷慨悲壮——[清]陈维崧《醉落魄·咏鹰》赏析
牛 锐
【原词点击】
寒山几堵，风低削碎中原路.秋空一碧无今古，醉袒貂裘，略记寻呼处.
男儿身手和谁赌.老来猛气还轩举.人间多少闲狐兔.月黑沙黄，此际偏思汝.
【重点注释】
①堵：量词，座，一般用于墙.②袒：裸露.略记：大约记得.③赌：较量输赢.④轩举：高扬，意气飞扬.
【原词大意】
几座山峦像墙般低矮，鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地.天空澄清静谧古今不变.醉酣敞开貂裘，约略记得当年打猎时呼鹰逐兽地事情.男儿地空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天地时候，正是鹰出猎地时机，在这样地时刻，我特别想你！
【作者简介】
陈维崧（－），清代词人、阳羡词派领袖.字其年，号迦陵，江南宜兴（江苏宜兴）人.官至翰林院检讨，并参修《明史》.
【作品赏析】
词人虽然才华横溢，但其一生并不得志，这首词大概写于他流寓河南之时.全词慷慨悲壮，抒发了怀才不遇、壮志难酬地忧愤.词地上阕咏物而抒怀，即先以粗犷地笔墨刻画了苍鹰地高傲、威武地形象；接着由鹰及人，写到自己对往事地追个人收集整理-ZQ
2 / 3 忆.词人善用衬托地笔法，前两句不着一”鹰”字，但却使我们分明感觉到鹰在低飞、在盘旋地矫健、刚劲地姿态.“寒山”“秋风”“碧空”为雄鹰翱翔提供了一个广袤、辽远地天地.“寒”字写出秋山之肃杀.“几堵”，意为“几座”，突出山峦之高峻.“低”字写秋风之劲.“削碎”，是用夸张笔法突显风地猛烈.这“风”何以如此迅猛急速？原来是雄鹰在平原上高速低飞而激起地，这就从一个侧面写出鹰地凌厉激荡之势.紧接着地一句“秋空一碧无今古”，既写秋空之澄澈静谧，又揭示了词人心潮之澎湃跌宕.“无今古”，即不分今古，古今同一.无论历史风云如何变幻，而此时头顶上地深邃地“秋空”仍是静止不变地.江山亘古如斯，而人呢，却是华年难驻.那些个流走地日子中，依稀清晰地怕就是“醉袒貂裘”地出猎场面.“略”是“大略”“约略”之意.约略记得当年打猎时呼鹰逐兽地事情.渴望浴血疆场、杀敌报国地雄心徒成空梦，那只好在游猎地追逐中找到一点精神地寄托了：这才是古今诗家醉中地愁、醉中地怨.
读陈维崧《湖海楼词》(转载)
读陈维崧《湖海楼词》（转载）
那是一部浩瀚的史诗，一幅多姿多彩的画卷，一声声心灵的歌哭咏叹……
《湖海楼词》，一千六百余首的光辉词篇，冠冕词坛的数量，亘古未有的风貌。有风樯阵马、波腾云卷之诡谲，有天马行空、裁云缝月之奇丽，有长剑倚天、赤手擎鲸之豪迈，有闭月羞花、勾魂摄魄之婉约……陈维崧，你是清初词坛的射雕手，“疑有五丁、驱来双腕，重辟词家混沌天”，没有你，哪有清词的中兴与辉煌？哪有那些歌哭无端、哀乐过人的文字在世间辗转流传？恍惚间，我看到一幅幅画面……
那是中原的临洺驿，太行山势如蝌蚪，远处的战鼓敲得正紧，黄叶纷纷走得正急。往事纷至沓来，你回过头去，仿佛驰骋于一千年前的古战场。
那是杭州的涌金门，人涌如潮，潮涌如山，你袭一身白袍，欲挽雕弓如满月，万弩待发之际，潮水低下头去。
那是月黑风高的夜里，你醉袒貂裘，幻想着自己是一只苍鹰，扫尽人间狐兔，然后在漫天风沙里笑傲归去。
你出生世家，父亲陈贞慧是著名的“明末四公子”之一，讲节气，重节操，与阮大铖为首的宦官作过尖锐斗争。少年时代家门鼎盛，你师从陈子龙、吴应箕等文坛巨子，下笔千言，才华早著，被誉为“江左凤凰”。但是，随着清兵入主中原带来的鼎革之变，每个人的命运都发生了不可预测的改变。你在楚山吴水间徘徊，在晨风暮雨中浪迹。
烈酒浇不去悲慨，西风吹梦成今古。往事历历如昨，你不再是一名贵公子，裘马轻狂、歌舞升平的日子一去不返，故国沦亡，生灵荼炭……多少个日子，你象迷失方向的船，灵魂无所归宿，在愤恨、失落和空虚中苦苦挣扎……但是，生活的艰难并没有摧折生命的光华，海立山飞的时代巨变，促迫着你的文学天赋放出异彩，你选择了词这种被视为小道的文体，置讥笑于不顾，执着地在人生路上耕耘不辍。人世的遭逢化作心中的浩叹，千年的历史化作笔下的烟云。一切喜怒哀乐、悲欢离合都在这尺幅之间展示。在你的身体力行下，三百年衰败不振的词学重放光彩；失落已久的稼轩风，再次响遏行云。至今仍记得你在吴门对自己一生的回顾：“风打孤鸿浪打鸥，四十扬州，五十苏州，半生习气破除休。少日妆楼，老去僧楼。故垒萧萧芦荻秋，说甚曹刘，只羡孙刘。专诸巷内且淹留。烽火边愁，风雪羁愁。”
精选有关陈维崧的词集锦
1 七娘子·春闺
词牌名：七娘子|朝代：清朝|作者：陈维崧
红檠斜照人无语，圆冰对漾春无绪。陌上莺啼，梁间燕乳，梦中怕到销魂处。
临江仙·偶作
词牌名：临江仙|朝代：清朝|作者：陈维崧
忆在冶城公膝下，围棋年少知名。石头儿女本轻盈。
象床春纵博，珠袷夜弹筝。
蝶恋花·其七
词牌名：蝶恋花|朝代：清朝|作者：陈维崧
五月荆南多酒会。蜜蟹糟蛏，新自江船寄。杏酪搅酥偏沁肺，桃膏红透冰瓷内。
同友人过野寺
朝代：清朝|作者：陈维崧
春水碧于天，还与晴山赊翠。
历历几家烟店，缀山边水次。
莺声唤我过溪桥，扑帽暖香坠。
风弄杏花低处，露前村野寺。
春日游平山堂即事
朝代：清朝|作者：陈维崧
三月雷堂口，多少游丝浴鹭。
正潋滟文縠初平，金沟种满芳树。
屏幕津楼斜蘸水，千秋春院闲吹絮。
喜夹衣初试，艇子一双摇去。
阵阵鬓丝，层层帘影，齐向平山渡。
隔船纱、袅袅婷婷，影落绿波深处。
照菱花水面明妆，唱竹枝风前诗句。
又东园、芍药才红，金铃争护。
兰桡小拢，看绕径裙花，漾尘微步。
渐铺遍氍毹，玉笋飞觥，春纤拂素。 2 红子低敲，青梅小摘，栏杆却立频回顾。
蓦地见、玉钩斜路。
伤心吊古，黯然偷注横波，此处是，隋皇墓。
几番惆怅，流水东风，往事浑无据。
且趁江流正滑，好放蜻蛉，慢摇纸扇，重歌金缕。
暝翠将沉，船头欲转，茱萸湾子红桥下，妒游童、宝马将人觑。
可怜此际归来，两岸榆钱，一天丝雨。
醉太平·江口醉后作
词牌名：醉太平|朝代：清朝|作者：陈维崧
钟山后湖，长干夜乌。齐台宋苑模糊，剩连天绿芜。
估船运租，江楼醉呼。西风流落丹徒，想刘家寄奴。
梁溪顾梁汾舍人过访赋此以赠兼题其小像
朝代：清朝|作者：陈维崧
二十年前，曾见汝、宝钗楼下。
春二月、铜街十里，杏衫笼马。
中国古代文学作品选,陈维崧
《贺新郎》（吴苑春如绣）
1.识记此词的写作背景[识记]
此词大约作于康熙初年,以苏昆生的遭遇记亡明旧事,属于“以史入词”。南明弘光元年,
左良玉引兵自武昌东下讨伐马士英,病卒于九江,不久南明小朝廷即为清兵所灭。身在左良玉幕府的苏昆生亲眼见证了南明的兴起与灭亡,可谓身系一部南明痛史,苏昆生的遭遇常令时人生易代兴亡之感、故国之思。入清之后,苏昆生与文苑人物多所交接,得题赠篇什无数。大家藉寄赠之机,尽情抒发故国沦亡、山河破碎的沧桑感受,此词即为代表。
2.领会词作表现的故旧寥落之感和故国之思[领会]
上片叙写怀抱绝技、游戏风尘的苏昆生当年在歌场中为花而颠,被酒而恼,阅尽繁华锦绣
与沧桑变幻。漂泊了大半生,到如今除了同为沦落市井的奇人外,算得上知己朋友的已不多了。这半生沦落的凄凉身世既是写苏昆生,也是作者自况,故旧寥落,分外凄凉。苏昆生唱起哀怨凄凉的《何满子》,作者闻歌而落泪,这是南明王朝亡国之恨所引起的共鸣,与“同是天涯沦落人”的羁旅行役情感无涉。寄寓亡国破家之恨的啼鹃之血打湿衣衫,苍凉悲慨的故国之思溢于言表。
下片直接从左良玉自武昌举兵东下的场面写起,波澜壮阔,气象万千。苏昆生在左良玉军
幕唱昆曲,军士们在月光下听了都禁不住搔首踌躇,全军将士都有乌鹊绕树无依之感。南明已亡,而今作者和苏昆生在苏州相逢,旧时的明朝宫阙早已风景迥异,正如遭逢安史之乱的华清宫;如今幸存下来的只有已是白发飘然的老翁苏昆生,此时仅能通过哀歌来表达些许的故国之思。江山易主的沉痛、物是人非的感伤、故旧寥落的凄凉,浑然一体。
3.说明此词“今一昔一今”的结构方式[简单应用]
上片落笔于“今”,开头点明苏州的锦绣春光,反衬自己与苏昆生半生沦落的凄凉身世。除了“吹箫屠狗”一类人物而外,知已难求。“忽听”句奇峰突起,从听歌着笔,直人苏昆生。一声《何满子》引得作者泪凝罗袖,就此刹住上片,过渡到下片。
下片起笔于“昔”,追忆苏昆生在左良玉幕府的往事。先写左良玉当年自武昌举兵东下的场面,帆樯林立,声势浩大,接着写苏昆生月下高歌,引得全军将士无不感动而搔首踌躇。“正乌鹊南飞时候”点明六军搔首的原因,并结束上文的回忆。“今日”两句又急转到“今”,落笔于作者同苏昆生吴下相逢,遥应上片。上片“忽听一声《何满子》”是从听觉入手,叙写苏昆生的昆曲演唱技艺之高;下片“剩凄凉鹤发开元叟”则是从视觉着笔描摹苏昆生的形貌,从两个方面刻画了苏昆生国破家亡、百无聊赖的“野老”形象。江山易主,物是人非,苏昆生这位前朝遗老如今唯有通过哀歌来表达些许的故国之思。最后绾结到作者自己,“我亦是,中年后”,笔力坚挺,全词意蕴更显苍凉感慨。