莎士比亚喜剧中的女性形象分析

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试论莎士比亚戏剧中的女性形象

试论莎士比亚戏剧中的女性形象

试论莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚被誉为英国文艺复兴时期最伟大的剧作家之一,他的戏剧作品中包含了丰富多样的女性形象。

在莎士比亚的戏剧中,女性形象不仅是高雅的、迷人的,而且还具有活力、智慧和独立性。

本篇文章将谈论莎士比亚戏剧中的女性形象,并分析其对小说发展和现代文化的影响。

一、初探莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚的剧作中有许多出色的女性角色,她们在幅员辽阔、世界纷繁、形态各异的角色中,是不可或缺的重要一环。

如果说这些女性形象体现了当时社会的真实面貌,那么这个时代似乎是极其崇尚女人的。

“哈姆雷特”中的奥菲莉娅是一个被他的父亲和男朋友所支配的女孩,她通过自己的歌,表情和言辞来表达自己感情中的崩解。

“罗密欧与朱丽叶”中的朱丽叶是一个勇敢、聪明、热情洋溢的少女,她不答应父母的匹配,而是与罗密欧私奔。

她的感情才华和理智创造了她欲望之外的一种自主权。

“李尔王”中的康琳娜是一位强大的女性,她公开反对自己的父亲,保卫自己的爱情并对抗自己的丈夫的背叛。

她的人物形象表现了女性的独立精神和力量,使得她成为了全剧中的一段亮色。

总体来说,莎士比亚戏剧中塑造的女性形象既丰富又生动。

这些女性形象中的一些体现所在时代对女性的看法,反映了当时社会的变化以及女性在其中所处的角色和地位。

同时,这些女性也是印证了莎士比亚丰富的创造力、对女性个性和性格的多方面探索。

二、莎士比亚戏剧中的女性形象的启示从历史的角度来看,莎士比亚戏剧中的女性形象使得人们对文艺复兴时期的女性生活和社会地位有了新的认识和理解。

尽管这些女性角色的形象是在当时极具争议的,但是,它们促进了文艺复兴时期的女性权利运动。

与此同时,莎士比亚的人物形象也可以为女性成长和发展提供有用的启示。

这些女性形象中的很多都是聪明而自信的,她们超越了自己所处困境的限制,并证明了自己理解力和判断力的独特性和灵活性。

对于当代女性,我们发现,莎士比亚的女性角色提供了许多灵感。

无论是爱情、婚姻、事业、家庭,莎士比亚的女性有着各种各样的经历和规律,我们可以从其中吸取一些精神因素,作为现代生活中的指南。

莎士比亚剧作中的人物形象分析

莎士比亚剧作中的人物形象分析

莎士比亚剧作中的人物形象分析概述莎士比亚是英国文学史上最为重要的戏剧家之一,他创作了许多具有深邃人物形象的剧作。

本文将对其中几位经典角色进行分析,包括哈姆雷特、妮娜、罗密欧与朱丽叶以及卡桑德拉。

哈姆雷特哈姆雷特是莎士比亚研究中最为热门的角色之一,他是《哈姆雷特》这部著名悲剧的主人公。

哈姆雷特被描绘为一个智慧敏锐却陷入思考和犹豫中的年轻王子。

他面临着复仇父亲被谋杀之事和自己是否应该行动的两难境地。

这个角色的复杂性产生了许多对于他内心状态和动机的解读。

有些说他是一个忍辱负重而忍受痛苦的英雄,有些则认为他是一个消极优柔寡断的个体。

妮娜妮娜是《十二夜》中荒诞喜剧的女主角之一。

她是一位年轻而美丽的贵族女子,由于父亲和兄长去世,她陷入了一种无法摆脱的哀伤中。

她隐藏自己女性身份并变成男扮女装的“退伍军人”妮内斯,使得故事情节更加扑朔迷离。

妮娜以其聪明才智和机智勇敢而受到观众喜爱。

罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶是莎士比亚最着名的恋人角色之一,《罗密欧与朱丽叶》也被誉为最悲惨的爱情故事之一。

罗密欧是一个年轻热血、浪漫而富有激情的角色;而朱丽叶则是一个聪明、坚定而勇敢的少女。

他们面对家族仇杀和纷争时选择相爱,并在困境中互相支持,最终走上了悲剧之路。

这个角色描写了莎士比亚对于不同背景出身青年心灵冲动与困境所作的反面教材。

卡桑德拉卡桑德拉是莎士比亚悲剧《特洛伊战争》中的角色。

她是特洛伊王子普利阿摩斯和赫克巴的女儿,被赐予了预言能力。

然而,由于阿波罗对她的爱慕被拒绝,他诅咒了卡桑德拉,使得人们对她的预言不信任。

因此,在特洛伊城即将被希腊军队攻陷之前,她所作出的警告无人听从。

卡桑德拉被描绘为一位深受折磨但却无助于阻止灾难发生的角色。

结论莎士比亚创造了许多令人难以忘怀的人物形象。

从哈姆雷特复杂而矛盾的心理,到妮娜机智和聪明才智,再到罗密欧与朱丽叶深情但命运坎坷的爱情,以及卡桑德拉在厄运中抗争的孤独形象,这些角色都具有鲜明而引人入胜的特点。

莎士比亚戏剧女性形象的审美特征

莎士比亚戏剧女性形象的审美特征

《威尼斯商人》
威尼斯商人安东尼奥为了帮助巴萨尼奥成婚, 向高利贷者犹太人夏洛克借款三千元,并且 立下了如果无法按期还债,就会割一磅肉的 契约。 夏洛克因为安东尼奥性格宽厚,心存 怨恨,所以乘签订借款契约之机设下圈套, 伺机报复。 恰好安东尼的商船行踪不明,他 立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩运。在 法庭上,巴萨尼奥的妻子鲍西娅聪明地答应 夏洛克可以剥取安东尼欧的任何一磅肉,只 是,如果流下一滴血的话(合约上只写了一磅 肉,却没有答应给夏洛克任何一滴血),就用 他的性命及财产来补赎。 因此,安东尼欧获 救。真相大白后,除了夏洛克外,每个人都 有一个满意的结局。
奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。 他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。 但由于他是黑人,婚事未被允许。 两人只好私下成婚。奥赛罗手下 有一个阴险的旗官伊阿古,一心 想除掉奥赛罗。他先是向元老告 密,不料却促成了两人的婚事。 他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的 感情,说另一名副将凯西奥与苔 丝狄梦娜关系不同寻常,并伪造 了所谓定情信物等。奥赛罗信以 为真,在愤怒中掐死了自己的妻 子。当他得知真相后,悔恨之余 拔剑自刎,倒在了苔丝狄梦娜身 边。
反抗封建主义束缚
《威尼斯商人》鲍西亚在不得不遵照亡父遗命 “猜匣选亲”的情况下进行机智的反钳制斗争。 她用诗歌、音乐暗示巴萨尼奥,有情人终成眷属; 接着他又为了营救丈夫的朋友安东尼奥果断的想 出并实行一个大胆的计划:带她的表兄法学博士 培拉里奥出庭审案。法庭上,面对高利贷商人夏 洛克的疯狂进攻,一群男子束手无策、无可奈何 焦急万分,而“博学多才”、机智果敢、女扮男 装的鲍西亚,先以“慈悲”劝说,继而欲擒故纵, 诱敌深入,以其人之道还治其人之身,最后用法 律进行惩罚,使凶残的夏洛克得到应有的打击, 胜利了结了这个案子。
内容概要

莎士比亚笔下女性形象

莎士比亚笔下女性形象

莎士比亚笔下女性形象一莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象(一)、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容,爱情至上、爱情是生活的唯一,因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的[2]。

如在《仲夏夜之梦》中,赫米娅与拉山德、狄米特律斯与海伦娜这两对青年男女之间相互爱慕,他们反对家长和雅典亲王的干涉,逃到离城几里的小树林中,最后得到仙人的帮助,争取到婚姻的自由。

受但是封建思想的影响,女性的地位很低,这时候的她们能够有这样的胆识,这可以表现出她们反抗封建伦理道德的束缚,追求爱情自由的进步倾向。

《威尼斯商人》中的鲍西娅追求的是爱情自由、追求的是自己的幸福,她的择偶条件不是门第和财富,而是个人的人品、相貌和才能。

而她父亲“三匣择婚”的遗嘱却剥夺了她爱情的自由,对这种封建思想的束缚,她特别不满“我既不能选择我意中的人,又不能拒绝我所厌憎的人;一个活着的女儿的意志却要被一个死了的父亲的遗嘱所钳制……不能选择,也不能拒绝,不是太叫人难堪了吗?”但鲍西娅没有停留在抱怨上,而是采取了行之有效的行动。

一方面她虚以应酬,拉出真正遵从父命的架势。

但她没有把自己的小像放在金匣和银匣中,而是放到了“质朴的”铅匣里。

她让那些自命不凡的男爵、公爵们全都选错,顺理成章又温文尔雅地将他们驱逐出门。

另一方面,鲍西娅略施小计,使她的意中人准确无误地选中铅匣,随心所愿。

她的行为正是追求爱情、渴望爱情的结果[4]。

如在《第十二夜》中,勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉,在争取幸福的权力、爱情的自由的斗争中,显示出忘我无私、坚贞不渝的品格。

这些喜剧作品充满了对自由的渴望、对生活的热爱,反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌和人文主义者的理想,充分展示着女性追求爱情这一基本主题。

(二)、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美莎士比亚喜剧中的女性形象都拥有一种高尚的道德思想,具有较高的人格情操,她们信奉爱情,不能朝三暮四,更不能交换买卖,恪守承诺,忠于爱情。

莎士比亚戏剧中的女性形象浅析

莎士比亚戏剧中的女性形象浅析

ANYANG INSTITUTE OF TECHNOLOGY 专科毕业论文莎士比亚戏剧中的女性形象浅析Analysis of the Image of Women in Shakespeare’sPlays目录第一章莎士比亚戏剧中女性形象的类型 (1)1.1大胆叛逆的女性形象 (1)1.2聪明机智的女性形象 (2)第二章典型形象分析 (3)2.1《仲夏夜之梦》中的女主角赫米娅 (3)2.2《威尼斯商人》中的鲍西亚 (3)2.3《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶 (4)2.4《奥赛罗》的女主人公苔丝蒙娜 (5)2.5《麦克白》中麦克白夫人 (5)第三章与旧女性形象对比 (6)结论 (7)致谢 (8)参考文献 (9)莎士比亚戏剧中的女性形象浅析摘要被认为是古往今来少数最伟大的作家之一的莎士比亚,他的戏剧之所以经久不衰,流传了几个世纪,原因就在于他笔下塑造的一个又一个性格独特、形象丰满的人物形象,特别是女性形象,给我们读者和观众留下了深刻的印象。

莎士比亚戏剧中的一系列女性形象,有共同点,也有鲜明的个性特征。

并且,她们之间存在着一个渐进发展的轨迹,这一发展轨迹反映了莎士比亚艺术和思想方面的发展成熟历程。

读莎士比亚的戏剧, 人们往往被那些美貌如花、热情似火的女性形象所感染。

她们是莎士比亚成功的一笔。

从各种角度剖析她们都有不朽的魅力, 从女权主义的角度剖析这些女性形象更让人耳目一新。

她们不仅美丽动人, 博学睿智, 而且贤淑能干, 是男性心目中的理想伴侣; 然而女权主义者最欣赏的地方是她们似火的热情, 勇敢的行为和在追求爱情和真理时表现出的叛逆。

但是作为萌芽性质的女性反叛, 她们采取的方法常常是私奔和女扮男装, 这些都太过于软弱无力, 更重要的是, 这些女性完全不像今天的女权主义者一样意识到自己被男性控制的命运, 所以她们盲目的挣脱一个圈套, 却又落入另一个圈套。

这也是她们被人控制、利用、抗争无力, 命运悲惨的深刻根源。

莎士比亚喜剧中的女性形象解读

莎士比亚喜剧中的女性形象解读

莎士比亚喜剧中的女性形象解读摘要莎士比亚所创作的四大喜剧(《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》)代表着他在喜剧艺术创作方面的最高成就。

通过这些作品以及激情饱满的笔触,莎士比亚成功塑造了一系列个性鲜明的女性形象,在这些女性形象中,人文主义的理想美、浑然天成的和谐美以及爱憎分明的力量美得到了很好的体现。

但是由于当时社会以及历史的局限性,这些作品中所塑造的女性往往会回归于与传统女性更为相符的形象。

本文在对莎士比亚四大戏剧做出简单介绍的基础上,从女性形象的先进性以及局限性两个方面对莎士比亚戏剧中的女性形象做出了解读。

关键词:威廉·莎士比亚喜剧女性形象先进性局限性中图分类号:i106.3 文献标识码:a一引言莎士比亚的四大喜剧分别为《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》,四部作品主要描写的是友谊、婚姻以及爱情,在主题方面虽然略有差异,但是作品的故事情节却都错综复杂、生动丰富。

作品中的情节中往往有着很多的奇遇、欺骗、巧合与乔装打扮,对于喜剧爱好者和文学爱好者而言都有着较强的吸引力。

莎士比亚所创作的“四部喜剧”都处在作品创作的第一阶段,所以作品中所宣扬的人文主义精神十分明显,并且作品内容以及人物形象都具有着较强的乐观精神与乐观行为,对人类社会中友谊的真挚以及爱情的美好进行了歌颂。

《威尼斯商人》主要讲述了商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥而向犹太高利贷者夏洛克借钱,同时签下了如果安东尼奥不能及时还债将要从安东尼奥身上割下一磅肉的契约。

由于安东尼奥出海遇到风暴而不能及时还债,所以夏洛克咄咄逼人要践行契约。

最后安东尼奥在鲍西亚的帮助下得救。

其中,鲍西亚女扮男装为安东尼奥辩护的情节充满了智慧光辉和语言魅力,是《威尼斯商人》中最为精彩的部分。

《第十二夜》主要讲述了孪生兄妹薇奥拉与瑟巴斯辛出海遇险并漂流到伊利里亚,这里的贵族奥西诺正在向同样身为贵族的奥利维亚求婚但是遭到拒绝。

“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象

“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象

“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象摘要:“人类最伟大的戏剧天才”莎士比亚创作了许许多多脍炙人口的经典之作,在他的作品中不仅赋予悲剧崇高的力量,同样赋予喜剧神气的魔力;不仅探索男性的心灵世界,同样关注女性的内心情感。

他一反以往讽刺喜剧中尊男卑女,在作品中塑造的一系列丰富生动、光彩动人的女性的特征,这些“可爱而奇特”的新女性,她们是文艺复兴时代的女儿。

莎士比亚在创作中即肯定女性的智慧, 讴歌女性的美德, 赞美女性不畏强暴勇于追求的气概,还在她们身上体现出了对新人文主义的生活原则和理想的追求,她们是人文主义的典范。

关键词:莎士比亚喜剧女性形象“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象目录一、摘要 (1)二、引言 (3)三、本论………………………………………………………………3—11(一)莎士比亚喜剧创作中的主要女性形象(二)莎士比亚心目中优秀女性的典型特点(三)莎士比亚喜剧中女性的个性色彩四、结语…………………………………………………………………11-12五、参考文献 (12)引言认识莎士比亚是因为他的四大悲剧之作,生活压力较大的当今时代中都有一些抑郁,为了调节自我常常看一些幽默书刊、视频、及小说,莎士比亚喜剧中的女性形象深深地吸引了我。

他在特殊环境下一反以往讽刺尊男卑女,崇上抑下的因袭惯例,以更大的创作热情,更饱满的精力塑造了一系列值得歌颂的女性形象,活灵活现的将个性不同女性形象展现在我们的眼前,和现代肥皂剧中的女性形象有共同的特点,甚至更加逼真更加丰富,很有远见,思想非常前卫。

威廉•莎士比亚(1564-1616)是文艺复兴时期英国伟大的戏剧大师,是人文主义的最杰出的代表,近代欧洲文学的奠基者之一。

马克思不仅非常欣赏莎士比亚,称赞他为“人类最伟大的戏剧天才”,而且还提出了“莎士比亚化”的美学原则。

同时代人本•琼生也称赞莎士比亚是“时代的灵魂”,说他“不属于一个时代,而属于所有的世纪”。

浅谈莎翁喜剧中的女性形象

浅谈莎翁喜剧中的女性形象

浅谈莎翁喜剧中的女性形象莎翁喜剧是莎翁戏剧创作中的重要组成部分,较之其悲剧创作,莎翁的喜剧创作更富有乐观和浪漫的基调,它们反映了莎翁的人文理想和对封建传统的反叛。

其喜剧中的女性形象,更是大异于常,充满了智慧和活力,与中世纪社会对女性的压抑和贬低大相径庭。

她们的出现,丰富了莎翁的女性画廊。

莎翁喜剧中的女性是具有大胆叛逆性格的新女性,在她们身上体现了文艺复兴时期英国乃至整个欧洲社会中新兴资产阶级女性追求个性自由、个性解放的时代风气,在她们的心目中,门第、等级与金钱不再是爱情的基础,终身大事的决定权握在了自己手中。

为追求幸福、美满、自由的爱情生活,她们敢于冲破封建的樊篱,有自己的主见,不畏父权与政权。

《仲夏夜之梦》中的赫米娅小姐在面对父亲的逼迫、国家专制政权的威慑之下表现出非凡的胆识。

父亲将其许配给“门当户对”的贵族狄米特律师,而她却钟情于贵族青年拉山德。

为了争取婚姻自主,这个娇小玲珑的姑娘竟敢对簿公堂,违抗父亲的意志和法律。

她不顾父亲伊吉斯“不嫁狄米特”便“立即处死”的威胁,针锋相对、据理力争。

当公爵宣布她若不遵从父命就“不是受死刑便是永远和男人隔绝”时,她毫不畏惧地回答:“我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人。

”这种爽直倔强的性格,这种不顾封建礼教束缚无视法庭尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的行为,突出地表现了资产阶级新女性勇敢无畏的性格特征。

在《维洛那二绅士》里,西尔维娅这位米兰公爵的千金不爱有万贯家财的修里奥,却爱上了一贫如洗的凡伦丁,不爱“正人君子”普洛丢斯,却爱上了勇敢真诚、品德高尚的凡伦丁。

在妇女恋爱不自由、婚姻不自主的文艺复兴时代,西尔维娅大胆择夫的标准,引得公爵大发其火,他对女儿,犹如私人财产,执意要将西尔维娅许配给修里奥。

在遭到女儿拒绝后,公爵一怒之下,流放了西尔维娅的心上人凡伦丁。

但此时西尔维娅更坚强了,发誓非凡伦丁不嫁。

诸如此类的女性在莎翁喜剧创作中比比皆是,像鲍西娅“三匣选亲”的壮举早已被世界各国喜爱莎翁戏剧的人们传为美谈。

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娅几 乎崩 溃 , 但她 仍 然 忠 于他 , 化装 成 男 性 , 做 T他 的仆 人 , 目的就是 让 他 改 变 思 想 。为 了 向西 尔维 娅 表 达 爱 意 , 普 洛 丢 斯 命 令 仆 人 — — 假 扮 的 朱 利 娅— — 送给 她一枚 戒 指 , 拿 着 这 枚 她 送 给普 洛 丢斯
第 l l 卷
第 l 期
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2 O L 3年 【 F j
莎 士 比 亚 喜 剧 中 的 女 性 形 象 分 析
段 海 霞
( 济源职业技术学 院 基础部 , 河 南 济源 4 5 4 6 5 O )
摘 要 : 在 莎 士 比 亚 的 喜 剧 中女 性 角 色通 常 统 领 全 局 , 她们 头脑机敏 , 1 2 1 " 才 善 辩 。分 析 了《 维 洛 那 二 绅 士》 和 《皆 大 欢 喜 》 中的女 性 角 色塑造 , 反 映 出作 者 的 人 文 主 义 思 想 , 但 由 于历 史 和 社 会 的 局 限 性 , 在 戏 剧 结 尾 部 分 这 些女 性 都 被 塑 造 成 了 与 传 统 习俗 更 相 符 合 的 形 象 。 关键 词 : 莎士比 亚 ; 喜剧 ; 女 性
的蜡 像 一样融 化 了。第 一 次 发 现他 的不 忠 贞 ,中 对 女 性 角 色 的 特 别 偏 爱 反
映 了 文 艺 复 兴 时 期 社 会 的 进 步 趋 势 。 他 把 女 性 看 作
爱 的 化身 , 把 反 封 建 的 希 望 寄 托 在 女 性 在 数 千 年 男 性 统 治的社 会所 取得 的 成功 上 , 但 社会 的偏 见 , 尤 其 是 受教 会 影响形 成 的偏 见 太 顽 固 了 , 很 难 被 这 样 的 精 神 运 动 所 撼 动 。 莎 翁 生 活 和 工 作 的 时 期 社 会 对 女
* 收 稿 日期 : 2 O 1 2 — 1 1 — 0 9 ; 修 订 日期 : 2 0 1 2 - 1 2 - 2 6
二、 《 维 洛那 二 绅 士 》 中忠 诚 的 西 尔 维娅 和 朱 利 娅 的 突然 弱化
西 尔维 娅 和朱 利 娅 出 身 贵族 , 她 们 对 自 己 的 爱 人普 洛 丢斯 和凡 伦 丁 的爱 坚 如 磐石 , 而 这 两 个 所 谓
的“ 绅 士” 却 没 有 表 现 出 同 样 的 品 质 。例 如 , 当 普 洛
性 的期 望在 很 大程 度 上 受 教 会 影 响 , 尽 管 宗 教 革命
带 来 了很 多改 变 , 但 没 有 人 曾 试 图 去 改 变 甚 至 质 问 教 会对 女性 的态 度 。他 们 认 为 男 人 是 上 帝创 造 的 , 代 表 至高 无上 的高 度 , 而女 人则 是从 属 的 , 在 各 方 面 都处 于劣 势 。 在 莎翁 的喜 剧 中, 人 们 经 常 对 女 主 人 公 因 受 教 育而 获得 的渊 博 的 知识 印象 深 刻 , 当 时 许 多 人 文 主 义者 坚持 让他 们 的 女儿 接 受 教 育 , 这 并 不 意 味 着 他 们 把 女孩 和男 孩看 作 是 平 等 的 , 而 是 他 们 认 为 女 性

对 恋人 有 了幸福 的婚 姻 。
同样 的事 情 也发 生 在 西 尔维 娅 和凡 伦 丁身 上 。 西尔 维娅 是米 兰公 爵 的女儿 , 是 忠 诚 和 勇 气 的化 身 。 父亲 强 迫她 同修 里 奥 结 婚 , 她却喜欢上 了凡伦丁 。 起初 , 她 以朋 友 的身 份 巧妙 地 把 自己的 爱 写 进 了信 中。后 来私 奔的计 划泄 露 , 凡伦 丁被 驱逐 , 而 勇 敢 的
是弱 者 , 要 弥 补 这 一 天 生 的 不 足 , 受 教 育 是 很 重 要
的戒 指 , 朱利 娅第 一次 感 叹道“ 有 几个 女人 愿 意干这
样 一件 差使 ? ” 然 而她 又 理 智 地 想 “ 我 真 心 爱 着 我 的
主人 , 可是 我倘要 尽 忠于他 , 就 只 好 不 忠 于 自己 。 没
中图分 类号 : I l O 6 . 3
文献标 识 码 : A
文章编 号 : 2 0 9 5 - 3 3 3 x( 2 O l 3 ) 0 l 一 0 0 5 8 — 0 3


伊 丽 莎 白时 代 对 女 性 的 宗 教 和 社 会 偏 见
丢斯 ( 这是 一个 可 以随意 改变外 貌 的神 的名 字 , 象 征 着反 复无 常) 开始疯 狂迷 恋西 尔维 娅时 , 完 全 忘 记 了 忠 诚 的朱 利 娅 , 那 时所有 的爱 、 忠 诚 和 友 谊 像 火 焰 中
有 办法 , 我 只能 为他前 去求 爱 , 可 是 我 要 把 这 事 情 干
得 十分 冷淡 , 天 知 道 , 我 不 愿 他如 愿 以偿 ” 。 最 后 当
普 洛 丢斯 突然 意识 到 自己 的罪 恶 , 并 宣 称 朱 利 娅 才 是 他 的爱 人之 后 , 她 所 受 的 一 切 都 得 到 了 回 报 。 这
同时 , 凡 伦 丁却成 了一群亡命 之徒 的首 领 , 他 没 有 努 力 去 和 西 尔 维 娅 保 持 亲 密 的 关 系 。 但 后 来 在 剧
中, 他 确 实 把 西 尔 维 娅 从 无 法 无 天 的 普 洛 丢 斯 手 中 拯 救 出来 , 并 且 当 修 里 奥 试 图 宣 布 西 尔 维 娅 为 自 己
西 尔维 娅并 没有 向父亲 的专 制 投 降 , 她 成 功 地 逃 离 了米兰 , 去 寻找 自己的爱人 。
的 。像 大多数 人 文 主义 者 一样 , 莎 翁 只 是 表 达 了 精 神层 面 而非社 会层 面 的 变 革 , 因 此 他 笔 下 的 反 叛 女
性 和 当时社 会对 女性 的期 望之 间 就产 生 了矛盾 。
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