产品造型设计基础认识形体构成要素
家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
第三节 工业产品造型设计的构成要素
以地域特点、文化潮流形成造型特点，
以加工工艺、使用方式、维修方式确定造型结构， 以形式美法则和技术美要求完善产品的形态和结构，
以物质技术手段加工成产品，
最后是以市场竞争；力和使用效能来衡量其优劣。
2】色彩：
当一个物体在我们眼前移动时，我们首先感受到的是它的色
彩，其次是形态，最后是质感。 工业产品的色彩设计，总的要求是使产品的物质功能，使用 环境与人们的心理产生统一、协调的感觉。在色彩设计时，通过 色彩显示产品功能是色彩设计的首要任务。
人为形态
如何获得一个 内在形态与外在形态完美结合的产品？
形态的美学特点和规律，主要包括统一与变化、尺度与比
例、均衡与稳定、形式美感、视错觉的应用等，通过点、
线、面、色彩、肌理等造型设计语言来表现的一种形式，并
通过材料、结构、工艺加以实现。
形态和结构
设计一个产品造型时，
首先要以产品功能技术指标来确定造型方向， 以审美情趣确定产品造型风格，
车、羽毛球等。
第三节
工业产品造型设计的构成要素
A 进行家电产品造型设计---微波炉造型设计时，从哪些方面考虑造型的构成？
B 在考虑产品造型形态时，如何下手？
C 针对几何图形，快速绘制出30个几何图形，限时5分钟。 D 针对产品---水性笔，快速构思10个造型形态方案，并画出草图，限时 15分钟。 E 针对产品---腕表，快速构思10个造型形态方案，并画出草图，限时15 分钟。
材质肌理
在产品造型设计过程中，要注意通过选用适当的材料和肌理来
增强外观形态的实用与审美特性。质感和肌理也是一种艺术表现形式，
通过选用合适的造型材料来增加理性和感性认识成分，增强人机之间 的亲近感，使产品更加具有人性。
《产品造型设计基础》课程教学方案
《产品造型设计基础》课程教学方案教学目的建立对于产品造型形态的认识观，树立产品设计的理性的设计基本理念;掌握形态创造的基本规律和方法，了解产品设计的基本理论和具备基本的造型技能。
学会应用形态创造之基本规律创造新形体的方式，提高学生对形态感知水平，锻炼学生对形态的塑造能力。
教学重点与难点教学重点：①认知产品，提高审美能力。
②形态的语言特征及其自身的规律性。
③形态与功能的关系。
④形态的塑造和创新。
教学难点：将形态造型的理论、原则及法则等积极地运用到设计实践中去。
使设计出的产品既实用又美观。
授课要点第一章认识产品一、观察与思考二、感性与理性三、概念及释义第二章形态研究一、形体的构成二、形态与功能三、形态与结构四、形态与材料五、形态与语义第三章造型设计的基本规律及方法一、形式美法则二、造型基本规律三、方法及应用课题总结课堂讨论与练习课堂讨论题目：形态的认识与感受形态与材料的体验：《瓦楞纸坐具设计中结构与形态的表达》形态与功能的认识及体验感受：《形态在产品设计的重要作用》练习一：仿生学椅子设计，要求A4 快速表现5张石膏模型制作——任意自由曲面形体训练，要求延展和收缩为主题，每题两个方案产品形式美造型研究吊灯灯罩设计纸质材料笔筒设计材料不限用分割和积聚的手法完成瓦楞纸坐具设计练习二：用纸板为基本材料，使用契合分割设计出的拼板游戏玩具一副用卡纸为基本材料，设计出具有装水和倒水的茶具器皿一套设计一套包含刀、叉、勺的“握”的形态手柄，并提交一份形态分析报告：针对使用本形态的动作过程的分析。
备注1.教学总结作作业的点评及交流。
2.期末考试内容为：以瓦楞纸坐具设计记成绩。
产品造型设计基础-形体的构成
从多个角度思考设计方案，包括形态、结构、材料、色彩等方面，通过草图绘制快速表达 创意。
评估与调整设计方案
对初步设计方案进行评估，分析方案的优缺点，针对问题进行调整与优化。
方案评价与优化选择
制定评价标准
根据设计目标、用户需求、市场 趋势等因素，制定合理的评价标 准，如创新性、实用性、美观性 等。
形体构成的形式美法则
对比与统一
对比
通过形状、大小、色彩、肌理等 方面的对比，突出形体的特点和 个性，增强视觉冲击力。
统一
在对比的基础上，寻求形体间的 内在联系和和谐性，使整体造型 风格协调一致。
对称与均衡
对称
以中心线或中心点为基准，两侧形体 保持相同或相似的形状和量感，产生 稳定、庄重的感觉。
均衡
模型制作与细节处理
按照设计方案制作模型，注意细节处理，如表面质 感、色彩搭配等，使模型更加逼真且具有吸引力。
展示汇报与沟通反馈
将制作好的模型进行展示汇报，与客户或团 队成员进行沟通反馈，收集意见和建议，以 便进一步完善设计方案。
06
形体构成在产品造型设计中的应用
家电产品造型设计中的应用
01
02
03
借鉴优秀设计作品
欣赏并分析优秀的设计作品，了解设计师的创意构思和表 现手法，从中汲取灵感。
头脑风暴与联想思维
运用头脑风暴等方法，激发创新思维，通过联想、比喻等 手段将不同领域的元素进行组合与重构。
创意构思与草图绘制
明确设计目标与定位
根据设计任务书或市场需求，明确产品的功能、使用场景、目标用户等，为创意构思提供 方向。
创新手段
通过对形体构成的深入研究和探索，设 计师可以打破常规，创造出新颖独特的 产品造型，满足市场和消费者的需求。
形态构成方法
形态构成⽅法在⽴体形态中,⽅体(⽴⽅体长⽅体)球体(包括椭球体等)柱体(⽅柱体圆柱体等)是基本的单元形体如何将这些基本单元形体处理出我们想要的⽴体造型,就需要我们运⽤适当的⽅法,进⾏创造性的设计活动造型的⽅法我们归纳总结为———加法减法组合法,如何灵活的运⽤这些⽅法,需要遵循美学的理念和规律,对称重复渐变平衡对⽐节奏和韵律,以及⽐例等（⼀）直棱体与曲⾯体直棱体与曲⾯体是形态构成中最简单的形体,我们称之为单⼀形体看似简单的形体,却是产品造型设计中的主要形态构成元素⾸先对直棱体曲⾯体各⾃形体的特性进⾏认识,才能灵活应⽤于形态设计当中直棱体的特性体现在它的长宽⾼上不同尺⼨设定的直棱体表现出的体态可能是庄重⾼⼤,也可能是单薄轻巧若是将三个不同体态的直棱体组合在⼀起,如下图能够巧妙地构造出三维形体的空间感,这对以后复杂形体的设计能够建⽴良好的视觉审美感,例如说⽐例与尺度均衡等所谓形态的组合就是指⼏个独⽴的形态组成⼀个有机的整体任何复杂的形态都是由相对简单的形态所构成的,将⼏个简单的形态单元进⾏组合,这是创造复杂形态的⼀种⽅法,这些形态单元可以是互不相同的,也可以是相同的在这个过程中,我们主要考虑形态与形态之间的关系,强调形态组合的合理性和整体性这些形体在特征⽅⾯有着本质的不同,然⽽可以通过形体组合,使其各个形体达成统⼀性如下图通过组合形态后,使体块群组更具有⽴体感,这会给你带来整体构成感所有的结合部位都要体现出⼀定的结构性各个⽅向⼒的平衡应当被建⽴起来从任何位置看,该设计应当既有趣⼜有⽴体感设计要达到统⼀的效果,则要求每⼀个部分与其他任何部分都密切相关,并且每⼀个设计关系在整体中都起到作⽤（⼆）凸⾯体与凹⾯体凸⾯和凹⾯是创造灵巧的形态以有机形式为基础,探索单⼀的特定形式的各种属性凸⾯是凸形体块或形态的表现,可以被挤进凹空间凹⾯表现了负空间,可以被挤进凸形体块或形体(如下图)（三）切割与重构1)切割构成切割构成与组合构成是相对⽽⾔的⽤分解组合的观点看问题,任何物体都可以通过基本构成要素组合⽽成同样,任何物体也都能以某⼀基本形体为基础,通过切割⽽获得为了陈述的⽅便,把构成物⽐较明显地表现出某⼀基本形体特征的形体称为切割构成体如上图所⽰,该形体反映矩形轮廓特征⽐较明显,就将这类形体的形成过程称之为切割构成切割构成⼜以块⾯切除形体修棱为主要表现形式块⾯切除保持构成物基本⼏何体形态特征,通过切除部分块⾯,使之克服呆板,达到⽣动变化的视觉效果,如下图所⽰块⾯切除能使构成物保持某⼀基本⼏何体原有形态特征,突出线型风格,便于加⼯制造但有时也易产⽣棱边锋利刺激的感觉,⼀般情况下需再经形体修棱的⽅法加以克服形体修棱切除构成物⾯与⾯之间形成的尖⾓,使之与整体线型风格相⼀致,有缩⼩对⽐的效果,如下图所⽰形体修棱⼀般可分为全修棱异⾯修棱和圆⾓修棱三种,如下图所⽰图(a)为全修棱形式,该图是平⾯磨床上磨头的实物图这种修棱形式易与直线型为主调的造型风格相协调,且易体现⼒感,在⼤型机械设备上使⽤较为⼴泛图(b)为异⾯修棱形式,该图是某仪器上连接罩实物图这种修棱形式不但合理解决了两个截⾯之间形状的⾃然过渡,⽽且也增加了过渡⾯的变化,使造型更加⽣动⾃然图(c)为圆⾓修棱形式这种修棱形式与⼩圆⾓过渡形式的效果类同2)分割与重构所谓分割就是将⼀个整体或有联系的形态分成独⽴的⼏个部分;重构则是将⼏个独⽴的形态重新构建成⼀个完整的整体这两者是⼀种互逆的关系在这⾥,我们仍然选择基本单元体作为分割对象,单元体即⼏何体是各种形态中最基本最单纯的形态,通过对这些形态的分割或重构,更容易创造出新的⽴体形态,更好地体现分割与重构的效果经过分割,然后对分割后的单体在进⾏组合重构,这个也称作分割移位被分割的体块是有⼀个整体分割⽽成,因⽽具有内在的完整性,所以分割后的体块之间通常具有形态和数理的关联性和互补性,很容易形成形态优美富有变化的作品,这也是此种造型⽅式的特征分割与重构实际上是⼀种“破”与“⽴”的过程“破”可以理解为“破坏”“突破”,“破坏”本⾝并不是⽬的,通过“破坏”⾏为,来产⽣偶然或刻意的形态,这是形态创造的⼀个途径通过“破坏”可以使失去活⼒的形态重现新的⽣机,在此基础上再加以变化,从⽽创造出新的形态,也就是达到“⽴”“突破”则是对既定框架的⼀种超越,是事物的⼀种成长,也就是⼀种创新所以我们说“破”也是⼀种创造形式,不破不⽴,“破”壳⽽出,这是经由蜕变⽽获得新⽣,从⽽展现出新的形象与本质在⼯业设计中,产品⽴体形态的创造是有⼀定的规律可循的,这⼀创造规律和⾃然界中的形态构成规律有着相似之处总的来说,⽆论何种形态,它们的构成基本上按照“分割”和“积聚”这两个基本规律进⾏的“分割”在形态表现上可以认为是“失去”或“分离”,在体量上表现为“减少”“积聚”在形态表现上可以认为是“组合”或“合成”,在体量上则表现为“增加”在⼤⾃然中,蜂窝鸟巢的形态就是典型的积聚形式从⼀粒种⼦成长为⼀棵⼤树,从⼀个细胞发展为某种⽣物形体,它们的形态变化过程也是“积聚”的过程,在体量上表现为“增加”尽管我们在观察它们时不能明显地感觉到,这是因为这种积聚过程的发⽣是在⼀个较长时间内进⾏但从原始形态发展成新的形态这⼀过程来看,⽆疑是形态积聚的结果反之,从树⽊的枯萎或凋零,动物的死亡和消失,岩⽯的风化与腐蚀等现象来看,也可以认为是形态的“分离”或“减少”对⼯业产品⽴体形态的创造,同样符合形态的“分割”和“积聚”,这两个基本规律如我们⽇常⽣活中的⼀些家⽤电器交通⼯具家具房屋建筑等,在这些千变万化的形态形成过程中,⼀些形态的形成以分割为主;⽽另⼀些形态的形成可能以积聚为主;还有些较为复杂的形态,其构成规律可能是这两种形式的结合应⽤在研究产品⽴体形态的构成规律中我们发现,绝⼤部分的产品形态的构成均是以抽象的⼏何形态为基础的,⽽⼏何形态是⼈们从⼤⾃然的形态中概括提炼出来的因此,产品⼏何形态的构成规律也必然会与⾃然中形态构成的普遍规律有内在的联系（四）扭变构成扭变构成是指以某⼀基本形体为基础,通过扭曲压变弯变等形式使之形成⼀种新的构成形态(1)扭曲使形体两端断⾯的⽅位发⽣错动所引起的形态变化称为扭曲,如下图所⽰(2)压变形体⼀段受外部压⼒作⽤⽽产⽣变形称为压变,如下图所⽰(3)弯变使原形体的轴线产⽣弯曲变形,且沿轴线产⽣渐变效果的变形称为弯变,如下图所⽰如下图所⽰的产品设计,扭曲使形体柔和富有动感;膨胀使形体具有弹性和⽣命⼒,表现出内⼒对外⼒的反抗;倾斜即是运动,它意味着发展前进美好的精神状态虽然产品造型是静⽌的,但可以依靠曲线折线以及形体在空间部位的转动及线形的动势来取得。
产品创意设计06-立体构成
立体构成
第一节
概论
3、有光影 在立体的构成中，除了立体本身的形体外，还应考虑到它们在一定 光源环境中产生的阴影效果，阴影利用得好，能使整个立体造型的 明暗关系更加丰富，立体感更加强烈 4、 “四次元”性（ “四维”性） “四次元”性是在三次元空间中加入了时间与运动的因素。因 为立体的造型，特别是大体积的造型（纪念碑、建筑等），在一个 固定的视点上是看不到全貌的，况且在每个视点上看到的立体景观 也是不相同的，所以必须移动视点，即你需要边走边看，才能看到 其全貌,随着时间的推移，将不断在你眼前展现着不同的景观。如果 是观赏建筑物，你在看完了整个外观后，肯定还将从外面进里面， 看看室内装饰、房间布局等等，有的形体自身为可动的，即能在一 定时间和空间、一定程度和范围内变化位置或形态。因此，当一件 立体造型在向你展示全貌时，已加入了时间与运动的因素，我们称 这种时空关系为立体的“四次元”性。
立体构成
第三节
立体的构成要素（六大要素）
2、立体构成训练中的常用材料 在立体构成训练中，制作者可根据现有的物质条件和加工 条件 ，选择最能表现构成内容的理想材料。常用的材料有： 粒材--小塑料球、皮球、玻璃球、小木块、卵石、敲打或切 碎而成的各类粒材。 线材--铁线、塑料皮导线、塑料管、吸管、木条、竹子、麻 绳、棉线绳、鱼网线、琴弦、金属链、车条、电镀金属管等。 板材--木块、石膏块、苯板、发泡水泥砖、粘土、石块、砖 块、树根结、毛线球、皮球、鹅卵石以及用板材做的中空块体 等。 除以上介绍的材料范围外，每位制作者随时随处都可能发 现更适合自己创意作品的新材料。
产品创意设计
第六讲
立体构成
概论 立体的基本构成形式 立体的构成要素
立体构成
第一节
概论
产品造型设计基础-形体的构成训练(下)
在形体间的统一性，增加对比感 精致感
把握物体的要谨慎：整体比例、固有比例、相对比例 整体比例—组合形体特征或轮廓比例
固有比例—一个形体内的各种比例：长、宽、高 相对比例—一个与另一个之间的比例，想象下高瘦
视觉感官特征：点、线、面、体
如何才能把三个基本形体组合优美？
作业制作原则：
1 高度重视对比形状的特征
你选择的直棱体在特征上尽可能多变化， 不能有两个相同大小的体块，学会用眼 睛去评估一个设计元素的体量，而不是
凭借测量
作业制作原则：
2 通过选择主导形体、次要形体和附属形体， 建立各体块之间的关系
直、平行、倾斜）
作业制作原则：
3 通过选择形体的递进变化，建立体块之间 的层次关系
主导形体轨迹—明确中心 单一曲线、直线形体—构成形体的韵律感
互动环节
训练二 造型设计中的单一曲线、直线形态构成
学生作业点评
训练二 造型设计中的单一曲线、直线形态构成
小结
5 形态创造的综合训练
训练三
造型设计中的自由曲线形态构成
训练目的：创造有生命力、韵律感、动感的形态 由形态的不确定性向可能性发展
自由曲线 形体特点：造型中生命力、动感是无法计量的，是在心理上
产生的反应。没有力感的形态是没有生命的。 单纯的形体（球体，圆柱，圆锥，立方体），内 部发散力均衡，显得静止，没有生命力。
施加若干变形就产生了生命力和动感，但施加太 多方向的力，各个方向上的力会互相抵消，就会 变得复杂，从而也就丧失了生命力和动感。
通过认识凸形体之间存在的凹空间，我们的造型所具有的 整体个性和该形体的空间位置决定了重要的张力关系。
产品造型形态要素的类型
产品造型形态要素的类型形状要素和关系要素：形状要素包括点，线，形，肌理，色彩，而关系要素包括大小，方向，位置，空间，重心。
特征：点：指视觉单位的“点”，即相对于视觉空间为一小的区域，，因小而具有聚视性，所以，在造型上常以“圆点”表示。
同样的圆在不同大小的矩形框中，分别表现出“点”和“面”的视觉特性。
在空间起着标明位置和吸引视线的作用。
由点的数量、位置、组合关系可构成各种感觉效果。
线：是指具有一定的宽度，且长度远大于宽度的形，具有视觉延伸性。
线包括直线和曲线，直线又包括直线和折线，曲线又包含几何曲线和自由曲线。
形：是指平面轮廓所包围的平面面积。
形包含几何形和非几何形。
几何形又包含规则多边形和曲线形，而非几何形又包含非几何多边形和曲线形。
肌理：是指物体表面的组织结构。
反映材质的差异，体现出物体的个性与特征，它是质感美的表现。
色彩：物体表面所呈现的颜色。
色彩作为产品最显著的外貌特征，能够给产品造型带来生动且具有震撼力的效果，是产品包中设计的重要元素。
大小：是表示形与体的量化关系。
方向：是表示线性延伸方向的趋势。
位置：是表示形体之间的距离关系。
空间：是实体的外围与实体之间的区域。
重心：是表示有形体的形状，大小，色彩和肌理等因素所产生的视觉体量平衡中心。
举例直线型产品造型的应用直线型的产品给人以安静，严肃，庄重，整洁的感觉。
曲线形产品造型的应用曲线形的外形设计给人以优雅，舒服的感觉“肌理”在产品造型中的应用“方向”在产品造型中的应用高耸入云的建筑给人以积极向上的感觉，象征经济蓬勃发展。
“空间”在产品造型中的应用镂空的隔板分割了空间，给人一种空间增大了的错觉。
“重心”在产品造型中的应用形体的视觉重心影响着整体造型的平衡关系。
底部涂深色，可以降低视觉重心，上方加深，同样可以提高视觉重心。
工业产品造型设计的形体构成
造形 态 。 此外 ， 形态 的再 造还 泛 指 间 接 的根 据 艺 术 大
型形 体都是 有益 的 ， 是有 效 的。 也 此外 ， 在现代科 学 技术 中， 及 到产 生和 改变 涉 物体形 状 的加工 方 式 ， 对 工 业造 型 的形 体 构成 也 具有 启发 性 ， 如 ， 压 、 削 、 曲、 例 冲 切 扭 剪切 ， 以及现 代建 筑 的结构 形 式 ， 有 所 应 用。 这些 形 体 构 成 也 方法 的研究 与应 用 是 分 不 开 的 ， 实 开 拓 了造 型 确 设计 的领 域 ， 出现 了许 多 新颖优 美 的造 型 。 从现代 工 业产 品造 型 设计 中 ， 我们 还 可 以看 到 有许 多是 由纯粹几 何 形体 或是几 何线 型构 成 的
括： 、 、 点 线 面和 块 ，它们 各 自有 自身 丰 富的表 情 语意 ，立体构 成便 是在 三维 空 间 中借 助它 们构 建 出一定 的量感 和空 间感 ， 且其 形 态是 符合 审美 并 规律 的。
立 体构成 的原理 ， 仅强 调方 法 和科 学 ， 不 也强 调对 客观世 界 的各 种 形 体 的感 受 ， 仅 从 正 常条 不 件下 来观察 对 象 的形 体 特 征 ， 且 还 从 宏 观 和微 而 观 的角度 来观 察 和认 识 对 象 的形 体 结 构 特点 ， 从 多 方 面 分 析 对 象 ， 化 变异 ， 据 具 体设 计 的需 转 根 要， 再加 以处 理 ， 之成 为新 的形 体造 型 。 使 工 业造 型表 现一定 的情感 、 绪 和情趣 ， 情 它不 是 纯粹 感性 的 产物 。 而是 在 功 能 效 用 的前 提 下 ， 赋 予一 定 的感 情 色彩 。 因此 ， 工 业 造 型 的形 体 在 构成中， 由功 能形成 的基 本形 态 ， 由材 料和 技术形
产品造型设计基础-形态构成要素在产品设计中的应用(PPT58页)
随着制造工艺和材料工业的发展，越来越多个性面 被创造出来，满足人们对有机体柔和自然的特殊感 情。
第二节 曲面形态设计
曲面形态的视觉表现特征——亦称“表情”
概述
一、平面的视觉表情
归
二、曲面的视觉表情
类
三、平面与曲面相组合的视觉表情
重 —— 理 解（结合理论与实际产品）
点
详介
一、平面的视觉表情 单纯、明了、平直的个性
1、侧面 2、正面
1、不同平面侧面的视觉表情 （1）水平面：平和、静止、安定感 （2）垂直面：紧张感、高洁的个性 （3）斜面：动感、不安定、效果强烈
2、不同平面正面的视觉表情： （1）规则面：
圆形 — 方形—— 三角形
几何形态具有抽象性，以数为基础，用各种形式 法则组合产品各部分的关系，达到简洁统一的整 体效果。
B&O音响设备
丹麦设计的经典与象征
成功的原因在于瞄准国际 市场的最高层次，把技术 溶于生活。
三、几何形态运用：
产品的几何形态，离不开点，线，面的处理。
（1）点：
不再是数学上只有位置没有大小的特征。点的单一 形态以及它们之间的大小，排列关系是非常重要的 造型手段。
1、表情概括：温和、柔软和动感及很深的亲切感。
2、分类简表：
几何曲面 （理智）
曲面
直纹曲面——圆锥面、圆柱面、螺旋面等 （面内包含直线） 非直纹曲面—球面、椭圆抛物面等 旋转面——圆锥、圆柱、球面等 非旋转面—螺旋面、椭圆 / 双曲抛物面等
自由曲面 性格奔放，感情丰富，处理不同则优劣相差很大
直纹曲面\非旋转面 非直纹曲面\非旋转面
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•４、内容： •几何学中形态的基本要素定义：
种类 点
线
面
体
静的定 义
动的定 义
线的端点或 线的交叉
只有位置没 有大小
面的界限或 立体的界限 物体占有空
面的交叉
间
点移动的轨 线移动的轨 面移动的轨迹
迹
迹
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•有机形：富有自然法则，具有秩序感和规律性，具有 生命的韵律。
•偶然形：自然或人造型设计基础认识形体构成要素
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•三、基本平面:
• • 世间各种形态都可以概括、抽象为直线型的面 • ——方和角，以及曲线型的面——圆。
•2、趋圆性
•不同形状的点由于面积的缩小，就越容易圆 化
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•3、视觉定位性
•点在视觉上具有收缩感，特别几何中的圆点可以把 视觉向点的中心集中，从而形成视觉的焦点与画面 的中心。
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•蒙德里安， 荷兰风格派， “纯粹主义”， 主张简 化，体会水平线和垂直线相结合的心理效应。
•《百老汇爵士乐》 反映出现代都市的 新气息 ，营造出节 奏变换和频率震动。
•⑸ 联合（结合）
•⑹ 减缺
•⑺ 差叠
•⑻ 重合
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•第四节 体
•一、定义： •体是面按照一定的轨迹移动，叠加，具有长度，宽度 和深度的三维共同构成的三维空间。
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•二、特点:
•体量感和重量感共同表现
•重量感：正量感，实体的表现（表面封闭的体）
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产品造型设计基础认识形体构成要素
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
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2020/11/8
产品造型设计基础认识形体构成要素
产品造型设计基础-认识 形体构成要素
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2020/11/8
产品造型设计基础认识形体构成要素
•第二章 形态研究
•一、形体的构成
•第一部分：认识形态构成要素
•
第一节 点
•
第二节 线
•
第三节 面
•
第四节 体
•第二部分：形态构成要素在产品设计中的应用
•
第一节 几何形态
•
第二节 曲面形态设计
•
第三节形态创造的基本规律
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•2、对角形态的认识：
• 角形态是方形的减缺形。 • 角形态的基本形态为正三角形，感觉极其稳定， 牢固。 • 随着三角形边长的变化，角度变化，心理效应 也发生变化。 •
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•动感向 上
•动感向 左
•动感向 右
产品造型设计基础认识形体构成要素
•形态的构成要素
•１、目的：掌握各种形态要素之间的相互转换关系， 更好的为创造形态服务。
•２、含义：构成形态的最基本，最单纯的因素，决定 形态的性状和心理效应。具体为点、线、面、体。
•３、作用：基本形态是一切设计造型的基础，自然万 物的形态，都可以归结为点、线、面、体四种基本形态。 通过对基本形态的组合，构成平面与立体的设计表现， 是基础设计研究的重要课题。
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•4、点的虚线性和虚面性
•点的移动和组合可在视觉上产生强烈的动感 ，并形成虚线和虚面的特殊效果。
•虚线和虚面会给人结构上的空灵感，富于变 化
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•第二节 线
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•二、特点: •1、相对性
•
“点本质上是最简洁的形”
•
点的面积越小，越具有点的特征
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•
负量感，虚体的表现，（线形成的体，透明的体）
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•雕塑：（实体）
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产品造型设计基础认识形体构成要素
•贝聿名——玻璃金字塔（虚体）
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•三、体的构成：
•目的：各种体形态成型法则不同，其表现特色也 不同，设计上应根据所创造的形体灵活运用，产 生不同的视觉效果。
•3、对圆的认识：
• 正圆的半径相等，外力与内力相抵消，给人的感 觉充盈、完善、简洁。 •
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•四、面的构成 •以两个单独的圆形为例，来说明面的组合关系：
•⑴ 分离
•⑵ 接触（相遇、相接）
•⑶ 重叠（复叠）
•⑷ 透叠
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•曲线：直线运动方向改变所形成的轨迹
•
（相对于直线，曲线更有动感与表现力)
•几何曲线:如圆、椭圆、抛物线等 •——饱满、理智、明快、机械、有弹性、有现代感 、 冷漠感等
•自由曲线：如波浪线体，弧线体 •——丰润、柔和、人情味等 •如闪电：活动感+流动感
•一、定义：线是点运动的轨迹，又是面运动的开始
•
几何学中，线只具有位置和长度
•
形态学中，线还具有宽度，形状，色彩，
•
肌理等造型元素
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•二、分类:
•直线：几何直线是最简洁抽象的线型 •垂直线：简洁，上升，张力，明确性 •水平线：稳定，扩张，延伸，广阔 •斜线：动感，活跃，不安定
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•三、特点: •1、线的方向性
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•2、线的点化
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•3、线的面化
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•几何学中的点线面都是只能感知不能被表现的， 造型活动中必须把这些概念上的点线面直观化，变 成视觉形象，是视觉引起的心理意识。
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•第一节 点
•一、定义:造型中，只要它与周围形态相比有凝聚 视觉的作用，都可称之为点。
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•二、形态与功能 •三、形态与结构 •四、形态与材料 •五、形态与语义
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•第一部分：认识形态构成要素
•绪论 •康定斯基：一切艺术的最后抽象表现为数学
•形与形之间的组合关系和构成关系 •精炼造型语言，提炼造型元素 •点、线、面、体
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•
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•1、对方形态的认识：
• 最基本表现为正方形，既有直线形态刚直、明 快的特征，又有水平和垂直相结合的稳定感，同时又 具有等量形态的和谐和条理性。 • 长方形随着长度的增加，动感越来越强。 • 长方形角度发生变化，形成平行四边形 • 角度和边长都改变，产生更多不规则的四边形
•
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•克里木特，维也纳分离派，装饰象征主义，他对人生抱 有悲观态度
•《人生》反映了悲剧色 彩的人生。
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•中国绘画：用线来表现山石，不同的线表现的山石质感不同
•4、消极的线
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•第三节 面
•一、定义： •扩大的点形成面，一根封闭的线形成面，密集的点和 线也同样形成面。
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•二、分类:
•几何形：用数学的构成方式，由直线或曲线或直曲结 合形成的面。