斯克里亚宾神秘和弦的乐律学分析

斯克里亚宾神秘和弦的乐律学分析
作者：李刚
来源：《艺术科技》2012年第03期
摘要：斯克里亚宾“神秘和弦”一直以来都是理论家热衷研究的对象，学术界对于“神秘和弦”的原型结构、形成过程以及在音乐实践中的价值历来都有较多的阐述。

本文立足于“神秘和弦”的结构特征，对神秘和弦存在于传统大小调体系中的可能性进行了辨析，从律学的角度对于“神秘和弦”与常规三和弦的结构、音响特征进行了比较研究。

关键词：神秘和弦；和弦结构；调性特征；律学分析
俄罗斯钢琴家、作曲家亚历山大•尼古拉耶维奇•斯克里亚宾
(ALexander.Nikolayevich.Scriabin 1872—1915)，其所处的时代正是作曲技法大破大立，探索创新的时代。

而他本人的创作也从起初对肖邦、李斯特等浪漫主义作曲家的模仿逐渐形成了自身具有特色的创作风格，即“神秘主义”的创作风格。

所创作的《狂喜之诗》(Poem of Estasy
Op54)、《普罗米修斯》(Promethuns Op60)等作品，似乎已超越传统意义上的大小调和声思维，而“神秘和弦”便是斯克里亚宾神秘主义创作思维中的核心。

也正是晚期浪漫主义向现代主义音乐过渡的时代背景的阐述。

1 神秘主义及神秘和弦
“神秘主义”一词是从拉丁文occultism(意为“隐藏或隐蔽”)派生而来的，其基本含义是指能够使人们获得更高的精神或心灵之力的各种教义和宗教仪式。

“神秘”，通常给人以深奥、深邃、高深莫测或不同于常理之感，是区别于常规的情感体验。

斯克里亚宾所创的和弦何缘被冠以“神秘和弦”之称谓？一方面与斯克里亚宾本人的神秘主义思想意识倾向有关，另一方面是由于神秘和弦不同于常规和弦的和弦结构与和声的音响色彩。

斯克里亚宾神秘和弦是在其创作实践中运用的由一系列的四度关系(包涵增四度、纯四度、减四度)叠置而成的和弦。

由于不同于常规和弦三度叠置的构成规律，因此，神秘和弦所体现出复杂性、无趋向性、及与众不同的音响色彩。

2 神秘和弦的结构学分析
斯克里亚宾四度叠置的神秘和弦不仅为我们提供了丰富的和声素材，同时给我们留下了广阔的探索和思考的空间。

如何把握神秘和弦的本质特征，则需要对神秘和弦的结构进行分析。

斯克里亚宾在其作品中运用的神秘和弦通常以两种形态出现，一是和弦叠置按照增四度、减四度、增四度、纯四度、纯四度的音程关系，如例1a。

二是和弦叠置按照增四度、减四度、增四度、纯四度、减四度的音程关系，如例1b。

例1：
神秘和弦的两种形式均以增四度、纯四度、减四度作为和弦构成的基本音程关系，而这种四度叠置和弦与传统的三度叠置和弦在和声色彩、音响效果上有明显的差别。

若将常规三度叠置的和弦与神秘和弦的和弦结构作以对比，我们会发现，常规的三度叠置和弦，相邻两音的音数为2(大三度)或112(小三度)，只有两种可能性。

而神秘和弦，相邻两音的音数可能是2(减四度)、212(纯四度)和3(增四度)，存在三种可能性，从而为神秘和弦丰富和变化多样的形式提供了基础。

与常规的三度叠置和弦相比，神秘和弦的音程关系略宽且较为丰富，如此音程关系增强了和声的张力。

且神秘和弦相邻两音的音数在2与3之间，即避免了两音关系太远而造成的空旷，又避免了两音之间距离太近而造成的混浊，和声色彩亦较为饱满，这正是神秘和弦的魅力之所在。

3 神秘和弦在传统大小调和声体系中的分析
有学者认为，斯克里亚宾神秘和弦是对调性和声体系的突破，打破了传统三度叠置和弦的相对稳定性，突破了调性体系，属于纯音响型的和音。

然而仔细推敲后，我们会发现，神秘和弦在一定程度上并没有摒弃调性，其和弦形态通过转位、换形可在大小调和声体系中可窥其宗源。

因而，有学者提出：神秘和弦是在调式和声基础上对和声色彩的追求和发展，是传统大小调体系和声功能的延展。

我们以C大调为例，试图在以下变化中窥视出一些端倪。

3.1 附加六度音的重九和弦
以例1 a为例，若将和弦音的位置加以变化，我们会发现，所谓神秘和弦，实为附加六度音的重属九和弦。

如例2中的两个变化音，#F可视为重属和弦的三音，bB为重属和弦的附加小六度音。

神秘和弦是由重属和弦通过变型，以四度的叠置方式组合而成。

例2：
例3：
3.2 升高五音的重下属十一和弦
同样的道理，若将神秘和弦的和弦音顺序加以变化，我们可以得到另外一个和弦——升高五音的重下属十一和弦(如例3)。

这个和弦虽然在实践运用中比较少见，尤其是升高五音造成的增三和弦为基础的重下属十一和弦，在理论文献及实际运用中实为少见，但作为理论上的一种可能性，这个和弦的存在还是具有存在的可能。

3.3 复合和弦
除此之外，通过对神秘和弦的变化我们仍然可以得到几个复合和弦，以例1a为例，神秘和弦分解成为由不同的三和弦及七和弦叠置而构成的复合和弦，例4中列举了五种复合和弦的可能性。

例4：
通过以上论述，我们对神秘和弦存在于传统大小调体系的可能性从理论的角度进行了辨析，并得出结论，神秘和弦可能是传统大小调体系中重属、重下属或复合和弦的变体。

但这种假设在实践运用中很难实现。

其一，我们知道，传统的大小调和声体系是基于严密的和声逻辑关系之上，任何和弦都必须基于和声功能圈以内，并按照一定的方向运动，倾向或者解决到其功能和弦。

如一切下属功能和弦、属功能和弦都要解决到主功能和弦，一切重属功能组的和弦都要解决到属和弦，一切重下属功能组的和弦解决到下属和弦。

而神秘和弦不能够将其纳入到具体的哪一个功能组中，也没有任何形式的解决(无论是功能上的解决还是小二度的解决)。

其二，即便神秘和弦属于传统大小调和声体系中的某和弦，其转位形式很难以四度形式出现，且构成和弦的四度音程中，增四度为不协和和弦。

因而，可以得出结论，神秘和弦是在摒弃传统大小调调式体系基础上，通过四度音程关系叠置的，具有独特音响色彩及和弦结构的音响素材。

4 神秘和弦的乐律学分析
神秘和弦的构成原理如何，我们可以从乐律学角度进一步分析。

音是由物体振动产生的，而振动的频率决定了音高。

和弦是由若干乐音，根据一定音高关系构成的，不同的音高关系决定了和弦的音响色彩。

组成和弦各音之间的音高关系体现出和弦的本质特性。

音与音之间的距离关系及和谐程度我们可以通过泛音列来阐释。

如下例：
通过神秘和弦音在泛音列中的位置与次序，可以得出以下结论：1)神秘和弦的和弦音是由泛音列中第八分音至第十四分音的集合。

如例1a是由基音以及9、10、11、13、14分音组成的集合。

2)神秘和弦是由基音及不能被2、3、5整除的泛音列的集合。

如例1b是由基音以及第7分音bB、第11分音#F、第13分音A、第17分音bD组成的。

通过律学分析，我们可将神秘和弦与常规三和弦进行比较。

结论1表明，神秘和弦的与常规三和弦的音响色彩是不同的。

常规三和弦是按照大、小三度构成，主要集中在泛音列的1至5分音之间，其中，第三分音与第五分音分别构成了常规三和弦的三度、五度，而这种三度与五度叠置的音响保证了和弦的和谐程度。

而神秘和弦在泛音列的9至14分音，虽然没有常规和弦的高度协和性，但和弦的丰满度得到提升。

结论2表明：神秘和弦的与常规三和弦的和谐程度是不同的。

常规三和弦如do、mi、sol，在泛音列中处于第一分音、第三分音和第五分音。

神秘和弦位于第七、第十一、第十三、第十七分音，这几个音均有一个特点，既不能被2、3和5整除。

从乐律学角度来分析，两音之间的音程关系与频率比有关系的，频率比2倍关系的，两音为八度关系，频率比3倍关系的，两音为五度关系，频率比为5倍关系的，两音为3度关系。

即能被2、3、5整除则该音与基音的是和谐的八度、五度(转位后为四度)、三度(转位后为六度)，不能被整除的则该音与基音是不协和的。

显然，神秘和弦的第七、第十一、第十三、第十七分音均不能被2、3、5整除。

通过以上分析和论述，我们对斯克里亚宾“神秘和弦”有了全新的认识，神秘和弦所体现出的创造性的和声色彩，为我们的音乐实践提供了丰富的素材。

同时，神秘和弦的打破常规、突出个性，集传统与现代之所长，努力拓展和声表现力的和声思维是值得我们借鉴的。

同样，斯克里亚宾“神秘和弦”为我们发展民族和声提供了一个很好的思路。

参考文献：
［1］王娟.“神秘和弦”的原型结构［J］.艺术探索，2010(04).
［2］宋莉莉.横看成岭侧成峰——对斯克里亚宾“神秘和弦”的历史审视［J］.中央音乐学院学报，2005(01).
［3］王文.斯克里亚宾“神秘和弦”形成过程与结构形态［J］.黄钟，2009(01).。